多元語境下當代工筆畫的色彩實踐

文／張 頁

張 頁/ 歸途 180cm×200cm 2020年

色彩是中國工筆畫重要的表現語言之一。中國畫的“隨類賦彩”，不拘泥于客觀物體固有色的局限，更多的是通過畫家的主觀處理，展示特定的藝術傾向和精神內涵。筆者通過對傳統經典作品的不斷研讀、探索，并對當下的色彩審美意趣和表現特點加以分析總結，試圖在傳統與現代審美之間尋找適合自己工筆畫創作的生長點。

一、主觀性

中國畫色彩從古至今都深受傳統哲學思想的影響，具有強烈的主觀性。《考工記·畫繢》開篇曰：“畫繢之事，雜五色。東方謂之青，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃。”“五色觀”將色彩從客觀物象中解脫出來，使色彩具有了更多的哲學意蘊，淡化了其本身的物質屬性。中國畫色彩審美觀表達了一種對色彩形而上的認識，認為色彩是傳達個人心志的一種表現媒介，追求所謂的“意象色”。然而萬事萬物皆在變化之中，刻意追求主觀意趣而忽略了客觀的色彩變化則使傳統工筆畫中的色彩表現模式變得相對程式化，缺少對色彩語言本體的研究和相應形式規律的研究。這種傳統的色彩觀隨著歷史的變遷、東西方文化的融合，經歷了繁榮、質疑、衰微、復興等一系列變化。時至今日，大多數的中國畫家都是受西式的色彩寫生訓練的影響，畫面表現日趨現實化、真實化及視覺化。盡管如此，當代工筆畫的色彩依然具有自己特定的情緒美感，它既不像西方繪畫那樣將色彩歸結為光源色、固有色和環境色，也不似傳統繪畫單純意象化地運用色彩，而是在中西方文化的互鑒中，力求兼收并蓄，同時融入現代審美元素，它如同我們對造型所追求的“以形寫神”那樣，具有不似之似，強調理性情感與想象合一的特點。對比西方，我們愈加看到中國傳統色彩審美的主觀性特征具有獨特的藝術精神和民族風格，這種帶有人文情懷的色彩觀正是藝術家內心理想化、浪漫化的表達。

二、拓展性

當代繪畫藝術的綜合化趨勢打破了各門類藝術間的壁壘，越來越多的中國畫家開始積極探索、設計色彩的表現技巧，突破傳統色彩規律的局限。這使中國現代工筆畫的色彩體系在傳統“意象”的基礎上有了更廣泛的拓展。

張 頁/ 眠系列組畫 120cm×120cm 2023年

張 頁/ 街頭藝術家 240cm×200cm 2019年

張 頁/ 茫之三 138cm×69cm 2023年

其一是情感表達上的拓展。兩宋以后，隨著文人畫的興起，水墨寫意畫成為主流，“筆墨”成為文人寄托情感、表達情緒的媒介。然而豐富的色彩更能喚起人們的情緒，它能牽動人的視覺、感覺、思維等心理功能，引發一系列與情感有關的聯想。貢布里希在他的著作《藝術與錯覺》中提出“自十九世紀以來，繪畫是用色彩和圖形表達畫家情感的”。色彩在畫面中是一種抒情和渲染氣氛的手段，是觀者與畫家情感共鳴的媒介。傳統工筆畫的色彩程式相較當代顯得單一，傳統哲學思維下產生的色彩觀已不能滿足當下的審美訴求，多元化的色彩節奏更符合當代人的審美趣味，無論是亮麗明快、濃烈奔放、朦朧淡雅，抑或是壓抑黑暗的色彩，在當代工筆畫的畫面表現中都是合理的存在。它是對當代社會中人們復雜情感、快節奏生活的表達。無論是以強烈的對比色求得裝飾性沖擊力，還是在同色系中尋找和諧的細微變化，運用得當的色彩，都能激發起觀眾對作品的聯想，反之則會削弱情感的傳遞。其二是材質、技法上的拓展。在西方繪畫教育模式下成長起來的當代畫家們已不再滿足于傳統色彩三礬九染帶來的畫面形式，他們不斷嘗試各種能展現畫面表現力的材質和技法。繪畫的綜合化趨勢為工筆畫迎來了新的發展契機，各類顏料、化學制劑，甚至是板繪電腦色等任何可以使用在畫面上的材質都被開發出來，在這種瘋狂的嘗試、創新、突破下，國畫色彩迎來了無限的拓展空間。然而并不是每一種創新皆可取，瘋狂嘗試的背后是當代工筆畫走向的迷茫。大量材料制作堆砌而成的色彩畫面的確增加了感官沖擊力，卻失去了中國畫的精神內涵，喪失了“畫”的意味。因而畫家需在把握和延展傳統色彩表現形式的前提下，根植于博大的民族文化精神，保持一定傳統繪畫的特質，去拓展領域，構建具有時代面貌、民族特色的色彩語言。

三、裝飾性

古代繪畫的色彩表達在傳統哲學思想的影響下，呈現出具有人文精神的裝飾性特征。大量的西域繪畫、石窟壁畫、宗教畫等藝術樣式都集中體現出這一特征。當代工筆畫受到西方繪畫主義影響，融入了更多的元素，通過在客觀世界中提煉的繪畫圖式，利用色彩進行空間分割，使畫面效果既豐富多彩又有強烈的節奏感，最終呈現出具有鮮明裝飾性和藝術感的作品。這種裝飾意味還體現在色彩的對比與統一上。富有裝飾美感的色彩結構，實質是探究色彩間的相互作用。看似統一的色彩中蘊含著細微的對比，增添了畫面的節奏感和意境美，而對比強烈的色彩則增強了畫面的張力，給觀者帶來強烈的視覺沖擊。在筆者的扇面系列中，借用構成理念對畫面進行解構分割，將傳統紋樣與色彩有機組合在一起而達到裝飾性效果，使看似無關的物象融合成富有藝術表現力的畫面，進而通過這種裝飾性展現出特殊的藝術美感。不斷對色彩的裝飾性內涵進行深入的挖掘和提煉，在藝術創作中融入更為豐富的人文內涵和精神思考，這將是筆者在未來創作實踐中探索的重要命題。

宗白華先生在《美學散步》中提及“中國畫此后的道路，不但須恢復我國傳統運筆線紋之美及其偉大的表現力，尤當傾心注目于彩色流韻的真景，創造濃麗清新的色相世界。更須在現實生活的體驗中表達出時代的精神節奏”。在多元化文化的沖擊下，如何選擇突破口，在傳統與現代之間找到一個合適的生長點，重新審視傳統與當代的關系，展現自己獨特的色彩語言，讓工筆畫在時代背景下更好地融入與發展是當代藝術家們需要思考的問題。

↑張 頁/瀘山清音200cm×180cm 2022年

↓張 頁/吉220cm×180cm 2022年

張 頁/ 人間煙火 200cm×180cm 2022年