聲樂演唱中氣息的應用方式分析

聲樂演唱的核心在于歌唱技巧的表現，而氣息是歌唱技巧中至關重要的一環。掌握好氣息的應用方式不僅能夠使表演者更好地表達情感，還能使其輕松跨越音程的轉換，從而流暢地完成聲樂演唱。因此，表演者要明確聲樂演唱中氣息的應用方式，將旋律和音準融合，開展多樣化練習，提高自身的綜合素養，并以此改善整體的演唱效果。

一、氣息應用的概述

（一）氣息應用的內涵

聲樂演唱中的氣息不同于生理意義上的氣息，主要包含吸氣和呼氣，是聲樂演唱的基礎。身體上部分頭腔共鳴的腔體以及口腔共鳴的腔體是協同合作的，演唱時需要打通氣息的使用通道，有層次地進行氣息的應用。如在吸氣時要放緩，通過口鼻將空氣吸入肺部之后再保留到膈中，利用深呼吸擴大腹腔的容量；在吸氣后不要馬上呼出，要停留一定時間，使氣息能夠在身體中得以有效地保持。在進行聲樂演唱時，聲音的強、弱、快、慢及對歌曲內容的理解、情感的表達都是建立在正確應用氣息的基礎上，因此，要想完整地演唱好一首歌曲，首先要學會正確的氣息應用方法。

（二）氣息應用的意義

在聲樂演唱中，氣息的合理應用與聲樂演出效果密切相關，表演者在演唱的過程中需要掌握正確的呼吸以及發聲技巧，將兩者進行有效結合，才能呈現出更完美的演出。一名優秀的聲樂表演者，對氣息的控制要非常精準，按照發聲的特點進行控制，且需要與音樂情感相互協調，才能取得良好的演唱效果。

1.氣息是聲樂演唱情感表達的升華

音樂包含了眾多情感，這些情感或來自生活或來自回憶，詞曲家在對音樂進行創作時將自身的情感融入其中，因此，表演者在實際演唱活動中也必須情感飽滿，將原作者寄托于音樂中的情感完整地展現出來，而要想達到這一目的，還需要控制氣息的應用。

2.氣息是聲樂演唱的動力和源泉

聲音傳達需要靠氣息支撐，只有對氣息的流向進行靈活把握，才能使表演者的聲音變得更加有生命力。表演者要想通過聲樂演唱傳達歌曲蘊含的精神和內涵，需要利用聲音傳達這一手段，而聲音傳達需要依靠氣息的應用。由此可見，氣息是聲樂演唱的動力和源泉。“氣動則聲發”，也表明只有應用好氣息才能更好地發聲。

3.正確應用氣息與胸腔共鳴

在實際的聲樂演唱過程中，氣息的應用有著極為重要的作用，必須對其有足夠的重視。正確的氣息應用可以引發胸腔共鳴，達到“氣運丹田”的效果，表演者能夠感受到胸腔有一股氣息在不斷流動，通過一定的技巧將氣息控制在橫膈膜下，這對氣息的強弱控制也有很大幫助。正確的氣息流動所發出的聲音能夠使表演者的身體共鳴，尤其是在演唱高音部分時，表演者能夠更加明顯地感受到這種共鳴。

4.音區與呼吸方法的影響

氣息的流向由表演者所演唱的音樂決定。表演者需要針對高、中、低音進行不同的氣息把握。只有深入感受各個音區氣息的流動，才能在實際表演時胸有成竹，進而對演唱曲目的氣息力度有更好地把握，進而使演唱趨于完美。表演者需要結合自身情況靈活選擇呼吸方法，才能更加準確地掌握氣息應用技巧。

二、聲樂演唱中氣息應用存在的問題

歌唱屬于非常復雜的藝術，不僅包含了表演者的先天條件，還需要在后天訓練中進行氣息的科學應用。但在演唱過程中氣息不足是表演者容易遇到的問題，比如，在進行長句演唱的過程中，氣息銜接不夠，或者氣息較短，便會影響聲樂演唱效果。尤其是在一些連貫性較強的歌曲中，包含了不同的長音，如果出現氣息銜接不到位的問題也會導致各個句子之間的連接度不足，整個旋律連貫性很難得到保證。在后續演唱過程中，由于氣息轉換得不到位，也很容易在演唱時出現憋氣或卡頓的狀況，對聲樂演唱效果造成一定的影響。氣息過淺也是聲樂演唱中常見的問題，一部分聲樂表演者在演唱過程中沒有科學合理地調整好自己的呼吸，胸腔部便會出現緊張、不敢放松的情形，最終導致聲樂演唱效果不佳。

三、聲樂演唱中氣息應用的訓練方法

為了使聲樂演唱時氣息應用的效果能夠得到進一步提高，演唱者需要認真分析氣息應用時有可能出現的問題，按照演唱的需求來選擇合適的方法，才能完整地演繹出作品的情感內涵及意境。氣息應用的具體訓練方法可參考如下。

（一）呼吸技能訓練

1.呼吸基本狀態練習

（1）吸氣訓練

模擬“聞花香”“抬重物”“半打哈欠”。

（2）呼氣訓練

模擬發聲——發“唉”“誒”音，大笑聲——“哈哈哈”，等。

“吹蠟燭”訓練：點燃蠟燭后，深吸一口氣，然后輕輕地向蠟燭吹氣，注意不要將蠟燭吹滅，吹氣時氣息要輕而勻，使火焰向外傾斜，并盡量用氣息使火焰保持傾斜狀態，這是檢查氣息應用是否均勻、流暢的好方法。

發延長的“咝”音：深吸一口氣后，咬住牙齒，從牙縫中發出“咝——”聲，吸一口氣能夠呼出30—40秒為最佳，這樣發出的聲音可檢驗呼出的氣流控制得是否勻量、勻速。

2.感受呼吸肌的運動及配合

采用坐姿，身體重心落在椅子的前部，坐姿應保持腰部挺直，挺胸，肩膀放松。像嘆息一樣將胸腔內所有的空氣自然地呼出，然后自然地吸氣。吸氣時注意感受小腹向外突出，兩肋后部及腰部兩側自然地張開。吸氣至正常水平，而后向外呼氣，注意感覺兩肋骨下塌，腹肌逐漸松弛至自然狀態。

緩慢地吸氣和呼氣，在上段文字中練習的基礎上，以坐姿感受有所控制的吸氣和呼氣——將胸腔內的空氣全部呼出后，吸氣，有意識地感受“深呼吸，吸氣入肺部、兩肋打開”的狀態；然后緩慢地呼氣。吸氣過程中，重點感受兩肋后部逐漸張開，腹肌逐漸向“丹田”集中；腹肌從松弛狀態逐漸繃緊的感覺。當吸氣至比日常自然呼吸多50%-60%的狀態時，調整吸氣肌和呼氣肌的控制感；屏住呼吸片刻，然后慢慢呼氣。

感受呼吸肌的運動狀態需要格外注意以下兩點：一是兩肋盡量保持張開感和支撐感；二是重點感受在呼吸肌的配合下，利用腹部肌肉的收縮將呼氣推出來時空氣流動的感覺。以上練習主要是訓練腹部肌肉參與控制吸氣和呼氣，特別是胸腹聯合呼吸法中腹肌參與控制吸氣和呼氣的狀態。隨著呼吸控制能力與膈肌、腹肌協調能力的提高，吸氣量可增加至80%～90%。但還需注意，呼氣時不要有明顯的“喉嚨哽住”的制約感。

（二）發聲訓練

首先，在開始發聲訓練之前，可以先練習發“嘟”音，這是利用呼吸帶動嘴唇發聲的有效方法，也是無音高訓練時，掌握氣息應用的好方法。具體訓練方法如下。

嘴唇嘟起，慢慢呼氣，使唇部發聲振動，發出“嘟”音，這種發聲訓練方式可以幫助演唱者快速找到頭腔共鳴位置，還可以有效地控制氣息的緩慢呼出，幫助演唱者訓練發聲長度。

其次，還可以采用元音“α、e、u、i、o”或“mα、me、mi、mo、mu”等混合音嵌入音階“12345、54321”等進行發聲練習。演唱者日常的發聲練習會影響唱歌時的氣息應用控制，如利用音階“12345、54321”等練習閉口音和開口音時情形如下。

mi是閉口音，因此發聲練習時嘴型不宜張得過大。但需要特別注意的是，mi音在音階“12345”上行時的練習應與開口音發聲相同，口腔要盡量打開，舌頭和下顎自然放松，軟腭上抬，喉嚨張開進行發聲。如，當演唱時遇到“新、興、慶、影”等閉口音的詞時，就會影響演唱者對氣息應用的控制。

mα是開口音，但當訓練mα音在音階“54321”中下行時發聲與閉口音相同，口腔要上下打開，軟腭盡量抬高，喉嚨張開，舌頭和下顎自然放松并發聲。如果不注意正確練習，口型打開不夠，發音就會過于扁平，并且無法有效控制氣息長度，造成氣息應用不集中，漏氣、撒氣等問題。在演唱時，嘴巴應盡可能張開。如果不注意嘴型的橫向水平張開，軟腭不能抬高，氣息就容易一呼而出，也就無法停留在口腔和頭腔內維持發聲并使其共鳴，如，當演唱時遇到歌詞中出現“愛、山、慢、冷”等閉口詞時，很容易出現氣息應用不足和音高位置不夠等情況，進而影響演唱者對氣息應用的控制。

例如，《孟姜女》是一首慢板形式的敘事抒情歌曲，其旋律柔和，在演唱時語調要稍慢些，氣息要足，且以悲傷、委婉的情緒演唱，具體演唱方法為：首先進行深呼吸，保持氣息調度均勻，避免因呼吸控制不當而導致聲音發虛。在演唱低音旋律時，也要注意正確地應用氣息和胸腔共鳴，避免呼吸控制不當造成換氣過度，進而影響歌唱的表現力。此外，這首歌中的歌詞包含“里、新、喜、盈、長”等字，需要注意發聲訓練時閉口音、開口音的發聲方法運用，以免影響演唱時對氣息應用的控制。

（三）氣息控制訓練

1.氣息深淺的控制

在聲樂演唱過程中，氣息的應用是必不可少的環節，演唱者需要注意氣息深淺的應用應和音樂特點相互協調，才能有效保證聲樂演唱的效果。在演唱時，氣息應用不能過深或過淺，氣息過深，很容易導致聲音變得僵硬，致使演唱效果沒有靈性，音色也會缺乏流動性，并且在持續釋放氣息的過程中也會對共鳴腔體產生一定的壓力；而如果氣息過淺，則極易導致聲音嘶啞或蒼白無力的情形出現。因此，表演者在進行聲樂演唱的過程中，需要按照作品的特定情感來進行聲樂演唱，并且做好氣息深淺的適度調節，從而保證整體演唱效果。

2.氣息收放的控制

通常而言，氣息的“吸”（收）與“呼”（放）可以分別展現出弱音與強音的特性。在聲樂作品的演唱過程中，表演者只有靈活自如地收放氣息，才能夠從整體上提升演唱效果。比如在演唱一些溫婉柔和的歌曲時，需要采用帶有收縮感的弱音或者是半弱音的演唱方式，體現音樂本身的細膩質感。而對于一些較為熱烈奔放的音樂作品，呈現的是開放性的情感狀態，所以在氣息應用過程中也應采取開放性較強的強音，和作品特點相互協調。表演者在氣息應用的過程中需要科學合理地完成氣息的收放以及調整，這樣才能保證發聲具備較強的流暢性和準確性。

例如，表演者可進行“吸提推送”數字練習，“吸提”的氣息向里向上，“推送”的氣息向外向下，在“推送”同時做氣息延長練習。推薦兩種練法如下。其一，“數棗”練習。“吸提”同 前。在“推送”同時輕聲念：出東門過大橋，大橋底下一樹棗，拿竹竿去打棗，青的多紅的少（吸足氣）一個棗兩個棗三個棗四個棗五個……將氣息用盡為止，重復練習四至六次。其二，“數葫蘆”練習。“吸提”訓練方法同前文所述，在“推送”時輕聲念：金葫蘆，銀葫蘆，一口氣數不了二十四個葫蘆（吸足氣），一個葫蘆、二個葫蘆、三個葫蘆……，反復練習四至六次。

3.氣息斷連的控制

在進行聲樂演唱時，表演者需要做好氣息停頓和連續之間的相互協調，在停頓時及時換氣，在演唱音樂高潮部分時要格外注意氣息的連續性，這樣才能達到良好的演出效果。氣息的應用方法取決于歌曲內容的表達需求，因此在演唱時，要以歌曲的情感表達為依據，努力塑造更加豐滿和完整的音樂形象，從而保證聲樂演唱的效果。

四、結語

氣息應用訓練能夠使表演者充分感悟聲樂演唱中所蘊含的藝術價值與情感魅力。表演者需要依照音樂作品的藝術特點以及情感內涵，選擇正確的氣息應用方法，在日常練習中強化基礎性的練習并加以鞏固，才能達到良好的演唱效果，從而滿足人們對聲樂表演的審美需求。

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（作者簡介：楊帆，男，本科，延安大學，講師，研究方向：聲樂演唱）

（責任編輯? 肖亮宇）