漁民題材油畫創作中的藝術表現研究

摘 要：漁民以漁為生，是沿江、沿海地區獨特的風景線。漁民題材油畫的創作一般取材于當地漁民勞動場景、漁家風俗等，選取典型人物為代表，通過繪畫再創作的形式再現了漁民的日常生產生活，展現出勞動人民勤勞樸實的性格和積極樂觀的生活態度，凝聚著獨特的精神文化內涵。從某種意義上說，漁民題材油畫創作中，藝術本身就是民俗觀念的載體，抽象的漁民文化被轉換為可圖解的視覺畫面。漁民在鄉村振興的背景下堅守著自己的初心和真誠，書寫著努力追求改變和發展的故事。漁民題材油畫創作就是用平民化視角，關注中國勞動者的生活和奮斗。

關鍵詞：漁民題材；漁民形象；油畫創作；繪畫語言

我國沿海地區海岸線長，碼頭眾多，漁民數量多，密度大，漁業自古以來便是沿海經濟的支柱產業，帶動了數百漁村漁港的經濟發展。近些年來，國家推動實施鄉村振興戰略，貫徹落實生態節約綠色發展理念，加快漁業的轉型升級。從傳統漁業發展模式向新型漁業發展模式的轉變，推動了漁業更高質量發展，增加了漁民的收入。

筆者從小在海邊長大，對生活在海濱的漁民有著特殊的感情，漁民幾乎無時無刻不是在船上忙碌，復雜的船體和繁忙的漁民生活相呼應，構成了一幅幅沿海地區獨有的生活畫面。漁船形象和漁民形象具有民俗的特性，是藝術家們在創作中經常表現的對象群體。在現代化和城市化進程中，漁民的生活和情感被忽視，漁民題材油畫創作能夠以新視角、有趣的方式去展示出漁民勤勞樸實的生命活力，并傳達出一種積極向上的生活態度。這需要創作者通過實地考察、收集素材和探訪漁民，真切地感受到漁民的日常生活環境和精神狀態。

一、漁民題材美術創作的早期成就

漁民有著獨特的地域特征，以漁民題材的新視角創作為研究對象，首先需要分析漁民題材油畫創作的發展歷程，從而更好地了解漁民題材油畫創作的起因和發展方向。

具有古典主義氣息的漁民題材繪畫作品中，17世紀法國風景畫家克洛德·洛蘭的相關作品是典型代表。他被稱為“大自然的歌手”，其代表作有《海港晨曦》《海港黃昏》。洛蘭把自然光引入畫面，所描繪的畫面中多有海港、貨船，以及彌漫的水汽和變幻的光影，畫中人物反而成為風景的陪襯，畫面靜謐幽美，賞心悅目。

19世紀上半葉英國學院派畫家透納，其筆下的海景船舶題材作品數不勝數，他的畫體現了英國風景畫由早期的寫實轉向以景寄情的藝術追求。其中，帶有漁民形象的風景作品《海上漁夫》是透納在皇家美術學院年展上展出的首幅油畫作品，描繪了風浪中漂浮的漁船與遠處的礁石，畫面寧靜而緊張。

華金·索羅拉是19世紀末20世紀初西班牙最重要的印象派畫家之一，一生畫了超過2 200幅作品。索羅亞筆下描繪了許多地中海地區的漁民形象，其作品《捕撈金槍魚》（圖1）描繪的是漁民捕魚歸來的景象，畫中人物都處于陰影中，使用了逆光的手法，從而形成強烈的冷暖對比，構圖飽滿，情景再現出夕陽西下碼頭漁民忙碌的景象。《巴倫西亞漁婦》用筆自由松動，人物身上的用筆放松大膽，不拘泥于細節，但又顯得很豐富，人物非常生動鮮活。

在同時期的法國，后印象派畫家凡·高也經常創作船舶題材相關的經典佳作，例如1883年創作的《海邊的漁夫》、1888年創作的《在圣馬迪拉莫海邊的漁船》與《從靠碼頭的平底船卸貨之工人》等。他所創作的漁民題材的油畫作品，具有強烈的色彩表現力，力圖用色彩來揭示精神，用筆觸表達情感。他的創作服從于內在的沖動激情，復雜的外在對象變成了表現形式。

縱觀我國近年來此類題材的創作成果，其中張重慶的《南海漁帆》陰晴云雨、斑駁的漁船，逐浪的漁帆猶如夾雜著波濤翻滾的節奏和聲音，畫面清新俊麗，充盈著活力和韻律。畫家張新權的代表作《休漁》等，在保持漁民形象的基礎上用筆自由，利用線、形與色組合的虛實關系，表達自己的某種境界，作品以帶有主觀的色彩，以意象表達出自己內心的精神情感。不局限于畫面的刻畫，從想象表達的角度進行主觀精神表達，也強化了他作品的陌生感和新鮮感。白羽平的《海上的船》是他船舶題材繪畫作品中的經典佳作。畫面構圖簡練明快而又大氣，色彩統一又莊重典雅，既有古典主義的寫實唯美，又有中國人對意境的追求和內在精神的表達。具有意象表現風格的張立平中國式地再現了凡·高的色彩語境，顏色形成強烈的對比，和高強度、高飽滿的畫面色感交相輝映，其代表作品《趕小海》畫面場面交錯淋漓，色彩艷麗明快而又不媚俗，同時又沒出現具體物象的輪廓，描繪出一種愉悅的收獲氣氛。

回顧歷史上漁民題材的油畫創作，雖然每幅作品大多已經提前構思主題，但精品力作層出不窮。這些優秀作品表現了大海的廣袤壯美與神秘無限，曾引導了人們對海洋的向往，也為那個時代發展漁業、保護海洋做出了許多貢獻。

二、我國當代漁民題材美術

創作的探索路程

在當今海洋、漁民題材油畫的創作中，表現手法變化莫測，藝術流派眾多，美術創作者大多數已不再滿足于漁民題材繪畫的宣傳教育功能，而逐漸回到借用海洋和漁民元素作為抒發創作者情懷的物象表達。現在漁民題材油畫語言的表現大致可以分為兩種：第一種是充滿鄉土情結的寫實油畫作品，第二種是升華內心情感的意象作品。

（一）充滿鄉土情結的寫實油畫作品

從夏俊波的代表作品《港灣》中，觀者能充分感受到陽光與海濱風光的美。畫家帶著輕松隨意的心態來畫，帶有即興的味道，有漫不經心的輕松感，把自然景觀中海與船的關系化為詩一般的意象結構。

宣新明創作的油畫作品《快樂的漁夫》（圖2）以漁船和漁民形象為主題，表現出內心情感，描繪出揚帆出海、乘風破浪的漁民群體。遠處一束陽光打在前方漁船上，有―種奔向光明的美好寓意。他的畫作鏗鏘有力，有種生命昂揚、積極向上的態勢，將對漁民群體的精神的欣賞轉化成創作熱情。2009年創作的《捕魚歸來》在畫面中通過刻畫漁民群體那些風吹日曬形成的皺紋、風雨奔波中吹亂的頭發，以及高大的漁船被鐵錨纏繞，表現人物的滄桑，有一種勞動的厚重分量。

此外，李新贊“漁港記事”系列、《生活印象——昔日舊港一景》通過畫面流露出對故鄉的思念；張利華“趕海”系列、應小杰《金色漁村》通過漁民主題表現出自己內心情感，映射出人生的感悟；王霞《海島姑娘》、陸琦《舟山漁場》、遲海波《膠東養貝人》、王麗志《漁歌》與《漁歸》表達對勞動者的敬意和樸素的美感。

（二）升華內心情感的意象作品

代表畫家汪明強在《即將到來的暴風雨》（圖3）、《歡樂頌》等一系列作品中將對漁民特征的感性認知轉化為油畫藝術的形式語言，從繪畫技法上針對海島風貌的特異性手法“回歸到藝術本體語言的探索中”，形成了鮮明的個人特色和海島風格。

詹保國熱衷于表現風和日麗的碧海藍天，也熱情謳歌漁民的勤勞勇敢，他的畫往往就是色塊與線條的交織，充滿隨意但又真實的涂抹，代表作品有《隔岸與海》《冰凍夢》等。其畫面苦心經營，樸拙的筆觸給觀者帶來結實厚重的感受。

于向志的作品《三月漁歸》《漁港青年》通過畫筆挽留住一些即將消失的漁民生活風景，喚醒人們的保護意識，讓子孫后代在畫面中尋蹤歷史的變遷。

王克舉《漁歸》《沖浪歸來》《溫哥華—海》、閆平《法國寫生—尼斯的碼頭》《倫敦的海灣》《水中的太陽》、于向志的《漁港印象》《小海港》《漁港青年》，這幾幅作品的用色大膽，畫面中融入了印象派、現代主義、立體主義及野獸派中的一些藝術元素，畫面構成感強，以獨特的表現手法豐富了漁民題材。

戴士和的寫生作品《元大都海子日暮》《休漁》《西山雨后》呈現出漁民的另一種生活狀態。相關作品還有諶北新《波德加灣》《太平洋西海岸》《太平洋上小碼頭》，張立平《趕小海》《西多羅夫的太陽》等。

三、結語

漁民生活在臨河臨海的地區，漁民文化是勞動人民與海洋產生聯系的橋梁，是世世代代“討海人”通過生產勞動和社會實踐創造出的文化成果，具有獨特的地域人文特色。以新視角、有趣的方式去展示漁民勤勞樸實的生命活力，并傳達出一種積極向上的生活態度，是漁民題材油畫創作最大的意義所在。雖然漁民題材在油畫創作中雖然并不是個大類，但其重要性不可忽略，漁民的藝術形象與海洋文化、船舶文化緊緊相連，漁民也見證了人類科技文明的進步。

通過對漁民題材相關優秀油畫作品學習和借鑒的過程，筆者更加清楚自己的創作方向和表現方法，也豐富了自身的創作觀念，拓寬了創作視野。在未來的學習中，筆者將繼續堅持實踐探索，向優秀的作品學習。

參考文獻：

[1]陳肯.粵西漁民題材油畫創作感想[J].美術，2016（1）：148.

[2]張向軍.漁民題材的美術創作[J].藝術教育，2013（7）：143，157.

[3]丁明哲.漁民題材中國畫淺談與個人創作實踐[D].北京：首都師范大學，2013.

[4]孫云.架上繪畫形式語言探索實踐[J].美術觀察，2012（7）：74-75.

[5]彭吉象.藝術學概論[M].5版.北京：高等教育出版社，2019.

作者簡介：

官雯雯，西安工程大學碩士研究生。研究方向：美術（油畫）。