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2023-12-08 07:49:38小黛
中國(guó)銀幕 2023年12期
小黛
作品：《消失的她》
成績(jī)：第13屆北京國(guó)際電影節(jié)天壇獎(jiǎng)
最佳影片獎(jiǎng)提名 ；第18屆中國(guó)
長(zhǎng)春電影節(jié)金鹿獎(jiǎng)最佳女演員；
票房35.23億人民幣
2023年端午檔，國(guó)產(chǎn)懸疑類型片《消失的她》上映，本片以破竹之勢(shì)拿下35.23億人民幣票房。這個(gè)票房數(shù)字，不僅助它刷新中國(guó)內(nèi)地該檔期的票房紀(jì)錄，同時(shí)緊隨《孤注一擲》，順利躋身本年度票房榜第四名。知名導(dǎo)演以監(jiān)制身份的保駕護(hù)航，流量演員借多面角色的成熟轉(zhuǎn)型，經(jīng)典的洋蔥頭式懸疑情節(jié)......種種引人矚目的熱搜話題，可能使得不少觀眾忽略了一件處于臺(tái)風(fēng)眼的事情——坐在監(jiān)視器后的兩位青年導(dǎo)演，人生還是第一次執(zhí)導(dǎo)這種體量的院線電影！
乘風(fēng)?? 因偏愛(ài)類型片 相聚于此
在遇見(jiàn)《消失的她》之前，青年導(dǎo)演崔睿與青年導(dǎo)演劉翔雖然年齡相仿，但完全行駛在不同的軌道上。
從小在北京胡同中長(zhǎng)大的崔睿，人生中觀看的第一部電影是《泰坦尼克號(hào)》，視與聽(tīng)的沖擊，令他早早領(lǐng)略了商業(yè)巨制的魅力。從美國(guó)南加州大學(xué)導(dǎo)演系畢業(yè)后，他曾先后參與《蟻人》《碟中諜5：神秘國(guó)度》《速度與激情7》等多部好萊塢商業(yè)片的制作，并以聯(lián)合執(zhí)行制片人的身份，加入到好萊塢大導(dǎo)羅蘭·艾默里奇執(zhí)導(dǎo)的《決戰(zhàn)中途島》劇組中。種種投身成熟電影工業(yè)的經(jīng)歷，使他更清晰地了解到商業(yè)與藝術(shù)保持平衡的重要性。在崔睿心中，“電影是一個(gè)造夢(mèng)的機(jī)會(huì)，我覺(jué)得能夠給別人造夢(mèng)，是一件特別幸運(yùn)的事情。”
而從材料學(xué)急轉(zhuǎn)180度改修電影的劉翔，愛(ài)上這門造夢(mèng)的藝術(shù)，還是在第60屆戛納電影節(jié)上，他一睹科恩兄弟西部片代表作《老無(wú)所依》的真容，第二天，毅然做了一個(gè)決定，去法國(guó) 3IS電影學(xué)院學(xué)攝影。從劉翔最愛(ài)的三部作品——《冰血暴》《老無(wú)所依》《一個(gè)字頭的誕生》不難發(fā)現(xiàn)，相較技術(shù)，他對(duì)“故事”的癡迷更多幾分，“我喜歡立體的故事，從不同的敘事角度去解讀。似乎絕大多數(shù)的故事，無(wú)論線性還是非線性都是A點(diǎn)到B點(diǎn)，但人生不是這樣，那是無(wú)數(shù)個(gè)十字路口的選擇，是不可知的蔥郁森林。”《消失的她》之前，劉翔已有長(zhǎng)片處女作《不速來(lái)客》在國(guó)內(nèi)上映。
2021年，陳思誠(chéng)帶著《消失的她》的劇本，出現(xiàn)在技術(shù)與敘事交叉的十字路口，因強(qiáng)類型、商業(yè)化、高話題度的鮮明特征，他很快將兩位新銳導(dǎo)演納入“壹同制作”的麾下?！耙纪谱鳌庇申愃颊\(chéng)創(chuàng)立，為發(fā)現(xiàn)和挖掘有商業(yè)創(chuàng)作基因的導(dǎo)演而設(shè)。
聊起最初對(duì)劇本的印象，兩位青年導(dǎo)演都表達(dá)出極大的興趣。在與陳思誠(chéng)正式接觸之前，崔睿在旅美求學(xué)期間，已萌生出對(duì)“唐探”系列的好感，憑借風(fēng)格，他可以篤定地判斷：“我和思誠(chéng)導(dǎo)演的出發(fā)點(diǎn)是一致的。”2021年，他正式讀到陳思誠(chéng)創(chuàng)作的《消失的她》劇本，當(dāng)即被這個(gè)故事的層層反轉(zhuǎn)與人性刻畫所吸引，同時(shí)，他發(fā)現(xiàn)，“這個(gè)劇本也給了導(dǎo)演很多的發(fā)揮空間，在視覺(jué)上可以做很多的設(shè)計(jì)?！辈怀鏊?，陳思誠(chéng)也頗為欣賞他表現(xiàn)出的職業(yè)導(dǎo)演思維，當(dāng)即邀請(qǐng)他加入創(chuàng)作隊(duì)伍。
同一年，劉翔與陳思誠(chéng)因《不速來(lái)客》相識(shí)，陳思誠(chéng)看片后十分喜歡，不久，他便把自己的《消失的她》劇本拿給劉翔看，問(wèn)他有沒(méi)有興趣。劉翔回憶：“我看后，覺(jué)得這是一個(gè)特別完整、結(jié)構(gòu)巧妙、商業(yè)元素也很足的故事，很快就答應(yīng)了。不是每個(gè)青年導(dǎo)演都有機(jī)會(huì)接觸到這么龐大且優(yōu)秀的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，很感謝陳思誠(chéng)監(jiān)制愿意選擇我作為導(dǎo)演之一?！?/p>
破浪?? 60天導(dǎo)演大冒險(xiǎn) 色香味俱全
對(duì)強(qiáng)類型、商業(yè)化電影制作方式的強(qiáng)烈興趣，和對(duì)《消失的她》懸疑元素的高度認(rèn)可，使得偏愛(ài)技術(shù)流的崔睿與偏愛(ài)立體故事的劉翔結(jié)為搭檔，展開(kāi)了一場(chǎng)僅有60天的“導(dǎo)演大冒險(xiǎn)”。
如何將文字中的環(huán)環(huán)相扣，以鏡頭為樂(lè)符，呈現(xiàn)出跌宕起伏的視聽(tīng)節(jié)奏？如何引領(lǐng)觀眾從感官上，酣暢淋漓地追尋真相、享受過(guò)程？此類問(wèn)題，成為橫亙?cè)趦晌磺嗄陮?dǎo)演面前的山。最終，他們達(dá)成一致：“一部戲應(yīng)該有自己的Taste，不管是商業(yè)片還是藝術(shù)片，色香味都應(yīng)俱全。不能簡(jiǎn)單地喂觀眾一些蛋白質(zhì)或者碳水，有營(yíng)養(yǎng)就夠了?！?/p>
于是第一步，二人先為這場(chǎng)陰郁、卑鄙的謀殺案奠定了一套極致反差的影調(diào)——高飽和度、迷幻、絢爛、偏向熱帶雨林風(fēng)格。以梵高的《向日葵》為題眼，延伸而出“陽(yáng)光下的罪惡”這一基調(diào)。比如兇手何非是危機(jī)四伏的“綠”，復(fù)仇假妻子是明艷有毒的“紅”，丈夫與真妻子的約會(huì)則發(fā)生在麥田、向日葵廳，是一片金燦燦的黃。然而，酒店空間的叢林感與蛇、蜥蜴等冷血?jiǎng)游锏奶貙?，又無(wú)不暗示著人性中涌動(dòng)的暗流。對(duì)此，導(dǎo)演崔睿特別附上了設(shè)計(jì)說(shuō)明：“這是不沖突的，越是濃艷、色彩高飽和的狀態(tài)，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊的同時(shí)，也與人物的心理狀態(tài)形成強(qiáng)反差，反而給觀眾帶來(lái)很大的對(duì)比感。這種高對(duì)比，就造就了反轉(zhuǎn)時(shí)的爽感會(huì)更強(qiáng)烈。”
然而，把故事背景設(shè)置在危機(jī)四伏的東南亞海島上并非一件輕松的事，因?yàn)樘厥庠?，劇組不便出國(guó)拍攝。于是在短時(shí)間內(nèi)，崔睿與劉翔在海南快速搭建起一條“東南亞街”，并基于海島本身的地形起伏，最終落地了片中“嘉年華”的重頭戲。回憶起置景過(guò)程，崔睿開(kāi)玩笑說(shuō)：“幾乎臨近幾個(gè)市的所有外國(guó)人都被我們找來(lái)了?！碑愑虻拿婵?，配合金色的壁紙，古樸的藤、竹、石，銅深木色的家具，以及各類絲綢質(zhì)感的布料，二人的極限造景，終于將觀眾一把拉入東南亞潮濕而危險(xiǎn)的氛圍中。同時(shí)，配合碰杯、篝火、海浪的音響多重奏，這出“愛(ài)我者予我牢籠”的大戲，也就順理成章地成了。
除此之外，處女座的導(dǎo)演劉翔在角角落落，基于劇本的“巧思”，又為懸疑設(shè)置了不少“小問(wèn)題”。對(duì)敘事興趣盎然的他深知，如劇作家契訶夫所說(shuō)，“如果在第一幕里出現(xiàn)一把槍，那么在第三幕槍一定要響?！庇绕湓趹乙善?，觀眾必定會(huì)對(duì)你的鏡頭提出若干個(gè)問(wèn)題，為什么這里會(huì)出現(xiàn)這個(gè)動(dòng)物？為什么要反復(fù)出現(xiàn)那座燈塔？作為創(chuàng)作者，他需要確保，這些提問(wèn)在最后一刻都會(huì)得到解答，“觀眾細(xì)思就會(huì)發(fā)現(xiàn)，許多畫面和意象就是一種情緒的渲染或人物狀態(tài)的隱喻。比如燈塔是危險(xiǎn)的信號(hào)，浪濤是悲憤的哭聲；那些危險(xiǎn)的動(dòng)物出現(xiàn)時(shí)，暗喻的就是獵人和獵物的關(guān)系。不到最后一刻，誰(shuí)也不知道誰(shuí)才是獵人，誰(shuí)又是獵物。”
60天導(dǎo)演大冒險(xiǎn)結(jié)束，第一次合作帶領(lǐng)如此龐大、專業(yè)團(tuán)隊(duì)的兩位青年導(dǎo)演，終于在“伯樂(lè)”陳思誠(chéng)的現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)與輔助中，完成了這部高票房的懸疑類型片《消失的她》。
步履不停?? 拓寬創(chuàng)作邊界 解鎖其它類型
無(wú)論是對(duì)由國(guó)外轉(zhuǎn)國(guó)內(nèi)拍片的崔睿而言，還是對(duì)從小體量升級(jí)大體量的劉翔而言，《消失的她》都提供了一次標(biāo)準(zhǔn)而成功的類型片執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)。從此站出發(fā)，以35.23億票房為新起點(diǎn)，二人對(duì)下一部有著不同的期待。
聊起新片計(jì)劃，崔睿表示：“懸疑片確實(shí)是我一直比較喜歡的，因?yàn)樗梢詷O致地去深挖一個(gè)故事或者一個(gè)社會(huì)話題，并且它的節(jié)奏、調(diào)性都有很多可以施展的空間。”但是，他也深知，作為青年導(dǎo)演不可能局限于某個(gè)固定的類型，對(duì)下一部，他充滿嘗鮮全新類型的激情，畢竟 “好的導(dǎo)演能夠講不同的故事，能夠在不同類型里，依然發(fā)揮自己的風(fēng)格”。
當(dāng)然，同樣的問(wèn)題也擺在劉翔面前，從《不速來(lái)客》到《消失的她》，“懸疑”似乎成為了他的安全區(qū)域，但事實(shí)上，劉翔坦言：“我應(yīng)該不算是一個(gè)懸疑片的影迷，連續(xù)拍攝兩部懸疑電影，多少是有點(diǎn)巧合。”對(duì)下一部的定位，他似乎心中已有一個(gè)相對(duì)清晰的答案，“我自己還是比較喜歡講故事的這個(gè)過(guò)程，后面的工作，應(yīng)該會(huì)是一部科幻電影。”
讓我們一同期待，兩位各自的下一場(chǎng)“60天導(dǎo)演大冒險(xiǎn)”，會(huì)為觀眾繼續(xù)捧出怎樣的類型之作。
小黛
作品：《消失的她》
成績(jī)：第13屆北京國(guó)際電影節(jié)天壇獎(jiǎng)
最佳影片獎(jiǎng)提名 ；第18屆中國(guó)
長(zhǎng)春電影節(jié)金鹿獎(jiǎng)最佳女演員；
票房35.23億人民幣
2023年端午檔，國(guó)產(chǎn)懸疑類型片《消失的她》上映，本片以破竹之勢(shì)拿下35.23億人民幣票房。這個(gè)票房數(shù)字，不僅助它刷新中國(guó)內(nèi)地該檔期的票房紀(jì)錄，同時(shí)緊隨《孤注一擲》，順利躋身本年度票房榜第四名。知名導(dǎo)演以監(jiān)制身份的保駕護(hù)航，流量演員借多面角色的成熟轉(zhuǎn)型，經(jīng)典的洋蔥頭式懸疑情節(jié)......種種引人矚目的熱搜話題，可能使得不少觀眾忽略了一件處于臺(tái)風(fēng)眼的事情——坐在監(jiān)視器后的兩位青年導(dǎo)演，人生還是第一次執(zhí)導(dǎo)這種體量的院線電影！
乘風(fēng)?? 因偏愛(ài)類型片 相聚于此
在遇見(jiàn)《消失的她》之前，青年導(dǎo)演崔睿與青年導(dǎo)演劉翔雖然年齡相仿，但完全行駛在不同的軌道上。
從小在北京胡同中長(zhǎng)大的崔睿，人生中觀看的第一部電影是《泰坦尼克號(hào)》，視與聽(tīng)的沖擊，令他早早領(lǐng)略了商業(yè)巨制的魅力。從美國(guó)南加州大學(xué)導(dǎo)演系畢業(yè)后，他曾先后參與《蟻人》《碟中諜5：神秘國(guó)度》《速度與激情7》等多部好萊塢商業(yè)片的制作，并以聯(lián)合執(zhí)行制片人的身份，加入到好萊塢大導(dǎo)羅蘭·艾默里奇執(zhí)導(dǎo)的《決戰(zhàn)中途島》劇組中。種種投身成熟電影工業(yè)的經(jīng)歷，使他更清晰地了解到商業(yè)與藝術(shù)保持平衡的重要性。在崔睿心中，“電影是一個(gè)造夢(mèng)的機(jī)會(huì)，我覺(jué)得能夠給別人造夢(mèng)，是一件特別幸運(yùn)的事情。”
而從材料學(xué)急轉(zhuǎn)180度改修電影的劉翔，愛(ài)上這門造夢(mèng)的藝術(shù)，還是在第60屆戛納電影節(jié)上，他一睹科恩兄弟西部片代表作《老無(wú)所依》的真容，第二天，毅然做了一個(gè)決定，去法國(guó) 3IS電影學(xué)院學(xué)攝影。從劉翔最愛(ài)的三部作品——《冰血暴》《老無(wú)所依》《一個(gè)字頭的誕生》不難發(fā)現(xiàn)，相較技術(shù)，他對(duì)“故事”的癡迷更多幾分，“我喜歡立體的故事，從不同的敘事角度去解讀。似乎絕大多數(shù)的故事，無(wú)論線性還是非線性都是A點(diǎn)到B點(diǎn)，但人生不是這樣，那是無(wú)數(shù)個(gè)十字路口的選擇，是不可知的蔥郁森林。”《消失的她》之前，劉翔已有長(zhǎng)片處女作《不速來(lái)客》在國(guó)內(nèi)上映。
2021年，陳思誠(chéng)帶著《消失的她》的劇本，出現(xiàn)在技術(shù)與敘事交叉的十字路口，因強(qiáng)類型、商業(yè)化、高話題度的鮮明特征，他很快將兩位新銳導(dǎo)演納入“壹同制作”的麾下?！耙纪谱鳌庇申愃颊\(chéng)創(chuàng)立，為發(fā)現(xiàn)和挖掘有商業(yè)創(chuàng)作基因的導(dǎo)演而設(shè)。
聊起最初對(duì)劇本的印象，兩位青年導(dǎo)演都表達(dá)出極大的興趣。在與陳思誠(chéng)正式接觸之前，崔睿在旅美求學(xué)期間，已萌生出對(duì)“唐探”系列的好感，憑借風(fēng)格，他可以篤定地判斷：“我和思誠(chéng)導(dǎo)演的出發(fā)點(diǎn)是一致的。”2021年，他正式讀到陳思誠(chéng)創(chuàng)作的《消失的她》劇本，當(dāng)即被這個(gè)故事的層層反轉(zhuǎn)與人性刻畫所吸引，同時(shí)，他發(fā)現(xiàn)，“這個(gè)劇本也給了導(dǎo)演很多的發(fā)揮空間，在視覺(jué)上可以做很多的設(shè)計(jì)?！辈怀鏊?，陳思誠(chéng)也頗為欣賞他表現(xiàn)出的職業(yè)導(dǎo)演思維，當(dāng)即邀請(qǐng)他加入創(chuàng)作隊(duì)伍。
同一年，劉翔與陳思誠(chéng)因《不速來(lái)客》相識(shí)，陳思誠(chéng)看片后十分喜歡，不久，他便把自己的《消失的她》劇本拿給劉翔看，問(wèn)他有沒(méi)有興趣。劉翔回憶：“我看后，覺(jué)得這是一個(gè)特別完整、結(jié)構(gòu)巧妙、商業(yè)元素也很足的故事，很快就答應(yīng)了。不是每個(gè)青年導(dǎo)演都有機(jī)會(huì)接觸到這么龐大且優(yōu)秀的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，很感謝陳思誠(chéng)監(jiān)制愿意選擇我作為導(dǎo)演之一?！?/p>
破浪?? 60天導(dǎo)演大冒險(xiǎn) 色香味俱全
對(duì)強(qiáng)類型、商業(yè)化電影制作方式的強(qiáng)烈興趣，和對(duì)《消失的她》懸疑元素的高度認(rèn)可，使得偏愛(ài)技術(shù)流的崔睿與偏愛(ài)立體故事的劉翔結(jié)為搭檔，展開(kāi)了一場(chǎng)僅有60天的“導(dǎo)演大冒險(xiǎn)”。
如何將文字中的環(huán)環(huán)相扣，以鏡頭為樂(lè)符，呈現(xiàn)出跌宕起伏的視聽(tīng)節(jié)奏？如何引領(lǐng)觀眾從感官上，酣暢淋漓地追尋真相、享受過(guò)程？此類問(wèn)題，成為橫亙?cè)趦晌磺嗄陮?dǎo)演面前的山。最終，他們達(dá)成一致：“一部戲應(yīng)該有自己的Taste，不管是商業(yè)片還是藝術(shù)片，色香味都應(yīng)俱全。不能簡(jiǎn)單地喂觀眾一些蛋白質(zhì)或者碳水，有營(yíng)養(yǎng)就夠了?！?/p>
于是第一步，二人先為這場(chǎng)陰郁、卑鄙的謀殺案奠定了一套極致反差的影調(diào)——高飽和度、迷幻、絢爛、偏向熱帶雨林風(fēng)格。以梵高的《向日葵》為題眼，延伸而出“陽(yáng)光下的罪惡”這一基調(diào)。比如兇手何非是危機(jī)四伏的“綠”，復(fù)仇假妻子是明艷有毒的“紅”，丈夫與真妻子的約會(huì)則發(fā)生在麥田、向日葵廳，是一片金燦燦的黃。然而，酒店空間的叢林感與蛇、蜥蜴等冷血?jiǎng)游锏奶貙?，又無(wú)不暗示著人性中涌動(dòng)的暗流。對(duì)此，導(dǎo)演崔睿特別附上了設(shè)計(jì)說(shuō)明：“這是不沖突的，越是濃艷、色彩高飽和的狀態(tài)，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊的同時(shí)，也與人物的心理狀態(tài)形成強(qiáng)反差，反而給觀眾帶來(lái)很大的對(duì)比感。這種高對(duì)比，就造就了反轉(zhuǎn)時(shí)的爽感會(huì)更強(qiáng)烈。”
然而，把故事背景設(shè)置在危機(jī)四伏的東南亞海島上并非一件輕松的事，因?yàn)樘厥庠?，劇組不便出國(guó)拍攝。于是在短時(shí)間內(nèi)，崔睿與劉翔在海南快速搭建起一條“東南亞街”，并基于海島本身的地形起伏，最終落地了片中“嘉年華”的重頭戲。回憶起置景過(guò)程，崔睿開(kāi)玩笑說(shuō)：“幾乎臨近幾個(gè)市的所有外國(guó)人都被我們找來(lái)了?！碑愑虻拿婵?，配合金色的壁紙，古樸的藤、竹、石，銅深木色的家具，以及各類絲綢質(zhì)感的布料，二人的極限造景，終于將觀眾一把拉入東南亞潮濕而危險(xiǎn)的氛圍中。同時(shí)，配合碰杯、篝火、海浪的音響多重奏，這出“愛(ài)我者予我牢籠”的大戲，也就順理成章地成了。
除此之外，處女座的導(dǎo)演劉翔在角角落落，基于劇本的“巧思”，又為懸疑設(shè)置了不少“小問(wèn)題”。對(duì)敘事興趣盎然的他深知，如劇作家契訶夫所說(shuō)，“如果在第一幕里出現(xiàn)一把槍，那么在第三幕槍一定要響?！庇绕湓趹乙善?，觀眾必定會(huì)對(duì)你的鏡頭提出若干個(gè)問(wèn)題，為什么這里會(huì)出現(xiàn)這個(gè)動(dòng)物？為什么要反復(fù)出現(xiàn)那座燈塔？作為創(chuàng)作者，他需要確保，這些提問(wèn)在最后一刻都會(huì)得到解答，“觀眾細(xì)思就會(huì)發(fā)現(xiàn)，許多畫面和意象就是一種情緒的渲染或人物狀態(tài)的隱喻。比如燈塔是危險(xiǎn)的信號(hào)，浪濤是悲憤的哭聲；那些危險(xiǎn)的動(dòng)物出現(xiàn)時(shí)，暗喻的就是獵人和獵物的關(guān)系。不到最后一刻，誰(shuí)也不知道誰(shuí)才是獵人，誰(shuí)又是獵物。”
60天導(dǎo)演大冒險(xiǎn)結(jié)束，第一次合作帶領(lǐng)如此龐大、專業(yè)團(tuán)隊(duì)的兩位青年導(dǎo)演，終于在“伯樂(lè)”陳思誠(chéng)的現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)與輔助中，完成了這部高票房的懸疑類型片《消失的她》。
步履不停?? 拓寬創(chuàng)作邊界 解鎖其它類型
無(wú)論是對(duì)由國(guó)外轉(zhuǎn)國(guó)內(nèi)拍片的崔睿而言，還是對(duì)從小體量升級(jí)大體量的劉翔而言，《消失的她》都提供了一次標(biāo)準(zhǔn)而成功的類型片執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)。從此站出發(fā)，以35.23億票房為新起點(diǎn)，二人對(duì)下一部有著不同的期待。
聊起新片計(jì)劃，崔睿表示：“懸疑片確實(shí)是我一直比較喜歡的，因?yàn)樗梢詷O致地去深挖一個(gè)故事或者一個(gè)社會(huì)話題，并且它的節(jié)奏、調(diào)性都有很多可以施展的空間。”但是，他也深知，作為青年導(dǎo)演不可能局限于某個(gè)固定的類型，對(duì)下一部，他充滿嘗鮮全新類型的激情，畢竟 “好的導(dǎo)演能夠講不同的故事，能夠在不同類型里，依然發(fā)揮自己的風(fēng)格”。
當(dāng)然，同樣的問(wèn)題也擺在劉翔面前，從《不速來(lái)客》到《消失的她》，“懸疑”似乎成為了他的安全區(qū)域，但事實(shí)上，劉翔坦言：“我應(yīng)該不算是一個(gè)懸疑片的影迷，連續(xù)拍攝兩部懸疑電影，多少是有點(diǎn)巧合。”對(duì)下一部的定位，他似乎心中已有一個(gè)相對(duì)清晰的答案，“我自己還是比較喜歡講故事的這個(gè)過(guò)程，后面的工作，應(yīng)該會(huì)是一部科幻電影。”
讓我們一同期待，兩位各自的下一場(chǎng)“60天導(dǎo)演大冒險(xiǎn)”，會(huì)為觀眾繼續(xù)捧出怎樣的類型之作。
