音樂廣播音樂節目的創作與編排

◎高昕燁

隨著時代的發展，音樂廣播的音樂節目也需要符合時代的特征，從創作與編排層面進行思考，開拓全新的節目方式與內容。現階段，廣播節目形式多種多樣，受眾群體較為廣泛，而音樂節目在其中占比較高。廣播工作者如何生產出滿足大眾需求的音樂節目，是當前需要探討的話題。音樂廣播工作者需要對音樂節目進行重新思考，從定位、目標、內容、方法等多個方面出發，創作出符合新時代下聽眾需求的節目。現階段，音樂廣播普遍較為類型化，其音樂節目編排主要是通過RCS、英孚美迪等系統來進行，通過數據設定不同的音樂節目編排規則來實現歌單選定，同時還要根據歌曲的新舊、類型與觀眾喜愛程度設定歌單，并在新歌不斷被錄入的過程中，將已經不夠熱門的歌曲放置到相應年代的歌曲庫中，由此實現音樂曲目的不斷更新迭代。從實踐層面來看，音樂廣播的節目創編設定規則還處于初級階段，并未對其進行升級，尤其是對于不同時期的音樂節目創編還存在一定的滯后性，單純以年代、節奏等簡單的數據分析方式來編排如今的音樂節目過于簡單，缺乏音樂溫度。總體上看，音樂廣播音樂節目的創作與編排應從以下幾方面加以完善。

一、突出核心，準確定位

如今，聽眾獲取音樂的渠道和方式很多，音樂廣播不應該只滿足單純音樂播放的簡單需求。音樂廣播的音樂節目要想獲得更加廣泛的受眾，就要通過“說”與“聽”對節目本身進行有效處理，重點在于要將音樂的分享性展示出來，不僅要為聽眾播放音樂，還要對音樂進行評價。音樂評價主要是從主觀與客觀兩個方面展開，要闡述出音樂包含的情感，讓聽眾產生共鳴，同時應在內容方面更為嚴謹，使聽眾對音樂節目產生忠誠度。

廣播本身是以“說”為主，展現的也是語言的藝術。在此前的節目中，音樂節目主持人僅僅是將寫好的稿件念出來，雖然看似富有感情，但這樣的方式隨著時代的發展逐漸被受眾厭棄。因此，需要對音樂節目的內容結構、制作方式以及創作思路等進行重新思考與設定，需要針對不同時段收聽人群的生活方式、收聽場景、心理需求來設置節目。同時，應該根據主持人的聲音特點、擅長風格來確定說什么、怎么說。節目需要具備鮮明的個性特征，主持人還需要打動人心，觸及聽眾的當下需求，不斷提升音樂節目的質量以及審美水平。

廣播也是“聽”的藝術，其核心問題是從最開始便對節目的意圖加以設定。首先需要明確音樂節目的創作目的，加深對節目的理解。在確定主題與基調后，才能以此為核心加以創作與編排。在創作過程中，要注意情感方面的恰如其分。以往許多節目在情感方面過于充沛，或者情感較為欠缺，在節目播音時僅僅注重“咬文嚼字”，對于節目調性理解不深。如今，要實現節目節奏松弛有度，就要注意節目本身的氛圍，展現節目的主題。比如，過去三年因受到新冠疫情影響，音樂節目也更加偏向撫慰人心。因此，音樂節目在創作與編排方面，應該選擇更為溫暖的歌曲、輕快的節奏，讓聽眾在聆聽音樂的過程中感受到溫暖與力量。另外，音樂節目主持人透過語言和音樂本身撫慰人心，緊跟時代脈搏，表達出當代人的思考和困惑，能夠讓聽眾感受到音樂的魅力。

二、突出細節，有的放矢

細節是決定一個節目是否成功的關鍵因素，尤其當面對各類媒體資源時，傳統媒體與新媒體之間可能會產生一定的沖突。因此，在如此激烈的市場競爭環境中，怎樣獲得受眾的青睞是音樂廣播工作者需要思考的問題。音樂廣播的音樂節目需要以聽眾的需求作為編排的核心，并對其進行詳細的分析與研究，使得節目更具針對性，音樂節目的形式、節奏等多個方面也更為合理。因此，音樂節目在音樂選擇方面要更為符合大眾的需要，其受眾群體越多，節目就越成功。在具體編排的過程中，首先要確定聽眾的范圍，包括年齡、性別、音樂喜好等，在細分聽眾后，確定音樂節目的調性以及風格。

比如廣西廣播電視臺文藝廣播音樂節目《音樂加點糖》，其節目風格就更加偏向生活化，節目內容從生活中的細節著手，展現應有的人文溫度。該節目不僅僅對音樂進行簡單的排列組合，還從音樂的細節中感受生活的美好。當一首《烏梅子醬》火爆網絡時，廣播節目通過這個熱點細節，從抓住一首歌的“甜味”延伸出一期節目的“甜度”，在歌曲編排中細數那些曾經讓我們感動并帶有甜意的情歌。當聆聽音樂時，聽眾能夠感受到節目想要傳遞的輕松愉悅的氛圍，由此與節目產生共鳴，傳遞出節目本身所設定的主題。由此可見，音樂節目在進行編排時，首先應考慮到聽眾的實際需求，而且需要遵循新時代下的市場規律。

對于音樂廣播中的音樂節目來說，其重點包括兩個方面：一是音樂，二是節目。音樂節目絕不是將音樂作品進行羅列或者排列組合，而是通過節目本身釋放一種受眾能夠感知到的音樂情緒。因此，在進行音樂節目創作與編排時，決不能單純地播放歌曲。除此之外，還需要對聽眾群體加以明確，將音樂節目進行板塊化的細分，從不同受眾的角度出發，思考設定不同的節目內容，由此才能讓聽眾對節目產生黏性，確保音樂節目的收聽率得到提高。

與此同時，還要擴大音樂節目的細節，尤其是情緒與內容方面的細節，通過對其進行詳細處理，真正使得節目產生較好的效果。依舊以新冠疫情期間的音樂節目作為創作與編排案例，音樂節目需要對新冠疫情期間聽眾的狀態進行分析，其中包括內心情緒穩定、情緒較為激動、對事物失去信心等各種狀態。這也就意味著聽眾需要通過音樂節目獲得較好的療愈。在進行音樂節目創作與創編過程中，要考慮到聽眾當時的感受，對其加以細分，選擇更具力量感與溫暖性的音樂內容，如《無名之輩》《孤勇者》等，主持人再通過鼓勵性的語言，讓聽眾能夠更好地渡過難關。

三、突出重點，靈活編排

音樂廣播的音樂節目功能以娛樂為主，這一功能對聽眾的音樂審美也能產生一定的影響。在創作音樂節目時，可以將娛樂元素融入其中，增強節目的趣味性，使節目傳播范圍更為廣泛。如果以此為目的，音樂節目選擇的音樂作品就要更符合趣味性這一特征，使聽眾更易接受。

現階段，音樂節目創作與編排的思路方向主要包括橫向與縱向。從橫向來看，主要是與其他的音樂廣播加以比較；從縱向來看，則是與其他的音樂節目進行比較，且范圍局限在本臺。

在橫向編排過程中，音樂節目的編排方式主要有兩種：其一是競爭式，其二是對抗式。無論哪一種編排方式，都是在與其他的電臺爭奪聽眾。從理論上來看，音樂節目本身只有具備競爭實力，才能在競爭中脫穎而出。為了能夠提升自身節目的競爭力，多數音樂節目會選擇更具創新性的方式進行編排，通過對節目的不同定位，實現錯位競爭。比如，廣西廣播電視臺文藝廣播《超級現場秀之歌就是牛》與《只聽好歌不聽話》在音樂風格與形式偏向性上均有差異。《只聽好歌不聽話》的定位是讓聽眾更好地聆聽音樂，而《超級現場秀之歌就是牛》則是讓節目中的主持人以脫口秀方式呈現音樂節目效果。二者的節目效果不同，播出時段有差異，針對的聽眾群體有區別，由此獲得了不錯的收聽效果，不僅發揮了節目所長，還讓聽眾通過不同的音樂節目類型獲得情緒上的放松。

音樂廣播的音樂節目編排還要更具靈活性，讓節目能夠隨著客觀情況的改變而發生改變。比如，在特定的情況下，音樂節目需要轉換創作與編排思路，讓受眾能夠通過節目獲得力量。在新冠疫情期間，許多音樂節目在創作與編排方面進行了轉換，在保持音樂節目本身調性的基礎上，融入新的內容，使得節目突出“新”的特征。

四、突出即時性和共感

即時性與共感是音樂節目需要向聽眾呈現的重要因素。即時性主要是以即時信息作為基礎，讓節目能夠對聽眾產生情緒、思維等多方面的影響。而共感則是能夠讓聽眾在聆聽音樂作品后產生共鳴。這便是音樂節目編排應當呈現出的最佳效果，同時還能夠產生分眾思路。共感本身是收聽音樂節目的一種體驗，對于聽眾而言，這一體驗是其收聽節目的主要因素，且具有較強的特殊性。共感體驗也是音樂節目能夠吸引聽眾的優勢。即時性與共感絕非偶然存在。因此，音樂節目在創作與編排之前應了解聽眾的喜好，了解新時代下的歌曲，在確定主題后進行音樂節目的編排。

音樂節目的創作與編排人員對每一期節目進行主題設定，對歌曲加以區分與整理，設立與節目相關的曲庫，且通過音樂作品重新設定編排思路，以主題來選擇音樂作品內容，再由歌曲來闡述節目設定的主題。這也意味著排歌本身具有即時性，且能夠使聽眾產生較強的共感。音樂節目并不像音樂App那樣，在一首歌播完后直接連接下一首，只有當聽眾隨時打開電臺收聽音樂節目，且都能得到共鳴的時候，節目才更具黏性。但如今，音樂節目很少能夠做到這一點，這就需要編排人員在節目設置上針對不同時段的受眾編排不一樣的音樂節目。比如，《我的黑膠時代》節目選擇在每天晚飯后播出，當聽眾結束了一天的工作，身心需要放松時，朗朗上口的懷舊金曲既能讓其與音樂本身產生共感，還能以歌曲作為引線達到與人分享和交流的目的。

五、突出事件，創新編排

從理論層面來說，音樂節目的創作與編排也許與事件無關，但廣播節目本身就是對娛樂服務的研究，并會以此作為核心來創作音樂節目。而更好地對音樂節目進行創新，則是其創作與編排的根本。

以前的春節期間，多地會燃放煙花爆竹，許多民眾會去觀看煙花秀，但如今城市燃放煙花爆竹的機會大幅減少。音樂廣播如果針對新年進行編排與創作，延續原來廣播外煙花秀中那種浪漫與喜慶的氛圍，就可能會取得較好的傳播效果。要想在眾多音樂節目中脫穎而出，就要將共感作為節目的核心。春節看煙花秀的最大因素是“喜慶”“團圓”，通過音樂將“團圓喜慶”展現出來，讓聽眾即使沒有看到煙花秀也能有絢爛的“年味”，能夠獲得一種實時場景的感受，這樣的音樂編排能使聽眾獲得全新的廣播節目收聽體驗。

在對愉悅、歡快事件進行編排時可以采用突出喜慶祥和氛圍的方法，而對相對沉重的事件進行節目編排，則需要采用不同的方式。比如，在新冠疫情期間，音樂節目在進行編排時，需要考慮到受眾的心情，所選的音樂作品應當盡可能地以“愛”“力量”為主題。節目只有帶著溫暖的情懷，才能將力量傳遞出去，緩解人們的焦慮情緒，更好地安撫聽眾的內心。

無論是什么類型的事件，要想進行音樂節目的創新與編排，都要以聽眾在事件中所產生的情緒、情感狀態作為依據來進行音樂作品選擇。同時，還要通過主持人的語言推進節目進度，奠定節目的調性，讓節目突出事件主題。

總而言之，音樂廣播的音樂節目數量不斷增加，在廣播發展中發揮著重要作用。音樂節目需要對主題進行深挖，并以客觀實際作為依托，其中就包括當前社會所發生的事件、節目的定位等方面。應適當篩選音樂作品，并通過音樂及語言與聽眾產生深刻的共感，提高聽眾對節目的忠誠度。