運動、青春和個性：網絡劇《熾道》熱播的成因表現

□張帥 李曉娜

優酷平臺熱播的《熾道》是由Twentine 同名小說改編而成的網絡劇，劇情講述的是南湖大學田徑隊助教羅娜發現了有著巨大潛力并熱愛跳高運動的陽光少年段宇成，兩人在田徑場上攜手合作，實現夢想并收獲愛情的故事。該劇打破傳統，從競技視角出發，將愛情作為輔助，進一步體現青春的熱血與激情，引起年輕受眾的情感共鳴。

關照現實提倡運動精神

詩意的鏡頭表達展現體育魅力?！稛氲馈纷鳛橐徊啃路f的競技田徑題材作品，與往常網絡劇最大不同點在于畫面影像上，該劇大量使用唯美的鏡頭，體現出詩意化的表達風格。雷內·克萊爾曾表示：“運動所帶來的魅力恰恰是影像所獨有的，運動作為鏡頭語言至關重要的組成部分，也是影像藝術中獨有的表現形式。”[1]導演伊崢在拍攝一些運動場景時，將鏡頭對準運動員，通過升格慢鏡頭營造出滿滿的懸念感與氛圍感，把體育精神表達得淋漓盡致。此外，體育競技題材的鏡頭通常伴隨著汗水和污漬，而《熾道》打破常規，運用了大量逆光和柔光的處理方式，使得畫面充滿了朦朧的美感，給受眾一種截然不同的青春劇體驗。

從《熾道》的預告片來看，打破原有的寫實畫面，選用印象派的色彩，渲染夢境氛圍，在光影的虛實結合中營造出耀眼的青春，畫面的每一幀都清新唯美，有廣告大片的既視感。導演伊崢表示自己有個習慣，每次進入新項目，都會從感性到理性分析，最終回歸理性，但對于《熾道》這部作品來說，幾乎都用感性的一面去表達。他在拍攝該劇時，感性因素大多體現在視覺效果和畫面氣氛方面，油畫般細膩的手法營造出的視覺盛宴是該劇獲得好評的原因之一。除此之外，在第六集省級高校運動會的比賽中，段宇成跳高成績突破自己的極限，得到2.12 米的好成績。導演在段宇成最后一跳的時候運用反射蒙太奇和隱喻蒙太奇，將段宇成內心的熱血幻化作驚濤駭浪，海浪擊打礁石，把其內心的百感交集表現出來，進而帶動受眾的緊張情緒。并且段宇成躍起的瞬間，鏡頭也并非只展示現場，而是切換到其在大海中奔跑，在陽光的照耀下縱深一躍，高燃的配音此時也幻化作海鷗的鳴叫。用如此詩意化的呈現方式，展現運動的力量與美感，把運動精神神圣化表達，也印證了伊崢導演所言：“跳高本身是非常浪漫的，是一個詩意的運動。”

高燃熱血的立意鼓舞人心。一部體育競技類的網絡劇能夠出圈，必定離不開它積極向上、高燃熱血的立意表達。近年來，涉及圍棋、冰球、花滑、拳擊、網球、跆拳道等元素的國產競技類劇屢見不鮮，但多數競技類劇都披著熱血競技的外衣重點講述男女愛情故事。而網絡劇《熾道》不同，它以男主的成長為主線，讓一部愛情小說轉變成以競技體育為核心的青春勵志劇，擺脫了以往女主“花瓶”般存在的現象。男女主共同成就，彼此激勵，引起受眾青春洋溢、熱血澎湃的情感共振。另外，網絡劇《熾道》為確保體育賽事的專業性，邀請了北京奧運會、殘奧會以及全運會等賽事資深田徑評論員陳晨擔任體育指導，并且由運動員胡雨飛、郭敬岐分別出演蔡立秋和江天的角色，職業運動員的參與無疑給《熾道》這部作品增添了專業的體育色彩。

瑞典跳高選手霍爾姆是男主的偶像，雖然身高只有181 厘米，但是在2004年雅典奧運會上卻獲得金牌。其實，對于跳高這項運動來講，身高問題往往是跳高運動員無法克服的缺陷。對于身高劣勢的運動員來說，幾乎沒有可能挑戰自我的極限，但該劇改變了傳統對于運動員的刻板印象。男主雖然身高在眾多跳高運動員中并不出眾，但是像自己的偶像一樣，并沒有因此選擇放棄。此外，不同于以往影視作品，該劇還體現出高燃熱血背后的種種失意，過去的作品大多賦予主角必勝光環，而有輸有贏才是競技的常態，這也彰顯了體育競技的殘酷，就像劇中段宇成遇到瓶頸時，再怎么努力也超越不了別人，但他夜以繼日加強訓練，這是對體育的熱愛，有血有肉地詮釋了體育精神，進一步鼓舞受眾堅持自己所愛。

青春力量帶給體育題材新突破。體育題材的影視作品是國家推行體育政策、宣揚體育運動、宣傳體育文化的重要途徑。[2]國產體育劇五花八門，涉及的運動項目種類繁多，“青春+ 熱血”的故事推動體育題材步入新臺階。網絡劇《熾道》以跳高運動為主，展現男主熱愛跳高、熱愛體育的堅定信念。導演伊崢在具體呈現上，將青春力量詮釋得恰到好處，并沒有因為突出熱血青春而規避掉競技的殘酷，也沒有為了彰顯青春靚麗而不熱血，真情流露有極強的代入感。體育元素在該劇中也不是單純的切入點或背景板，青春色彩和熱血精神雙重并進，弘揚了拼搏奮斗的體育精神，符合社會主義核心價值觀，由此點燃了許多受眾的熱情，促使其在快節奏的生活中積極樂觀，勇往直前，善于運動，善于拼搏。

愛情童話喚起青春深刻印記

甜寵風格填充偶像劇市場。所謂甜寵劇，是注重突出“甜蜜”和“寵愛”這兩個情感元素的電視劇類型，“甜”是指故事情節輕松甜蜜，“寵”則指的是男主對女主的態度。[3]從2016年的《微微一笑很傾城》開始，甜寵風格電視劇開始充斥整個偶像劇市場。據相關資料表明：目前影視劇市場更依賴于數據統計，呈現出追逐熱點題材、話題設計與影視創作并行、受眾垂直細分、復制已成功的頭部創作模式等趨勢。[4]網絡劇往往會憑借著甜寵風格贏得受眾的青睞，擁有不錯的收視數據，《熾道》也不例外，甜寵風格賦予偶像劇強大的發展力量，科普體育知識的同時融入主要人物的情感，內容更容易讓受眾信服。

《熾道》與以往一味撒糖的甜寵劇不同之處體現在其作為網絡小說改編劇，競技是核心元素，愛情只是點綴，在具體呈現中極大程度地還原了原著的甜寵風格，不僅劇情和臺詞尊重原著，就連段宇成暗戀女主的心路歷程也被生動再現了出來，劇中的人物就像是從書中走出來的一樣，原著粉們看到一些場景就會馬上聯想到下文，具有極強的代入感。此外，該劇在突出男女主愛情部分時，與以往的甜寵劇男女對視“一見鐘情”的劇情截然不同，導演伊崢通過浪漫化表達去營造環境氣氛，用甜寵風帶給受眾亦真亦夢卻又近在咫尺的愛情童話，循序漸進的情感遞增與環環相扣的懸念遞進，符合年輕一代的審美需求，有助于幫助受眾排解生活壓力。營造出的愛情烏托邦，也給予受眾情感寄托，讓受眾獲得沉浸式的觀劇體驗。

此外，《熾道》的甜寵色彩有真實性的特點，它將日常戀愛細節和心理進行真實描繪。從心動到曖昧再到追求及熱戀，每一個階段循序漸進，感情的發展與深入隨著男女主的經歷和成長展開，仿佛受眾自己在談戀愛一樣，喚起自己的情感。比如羅娜在給段宇成指導動作時，指尖與后背的觸碰撩起內心的悸動；段宇成看到羅娜和其師兄相處很近時會新生醋意；熱戀時，暖心照料與細心呵護，分隔兩地的不舍之情等，把青春期少年與姐姐甜寵的戀愛展現得淋漓盡致，極強的代入感自然會讓受眾直呼上頭！

垂直化CP 解鎖流量密碼。近年來，“姐弟戀”“年下戀”成為影視行業的關鍵詞。隨著社會的包容度越來越高，受眾對姐弟戀題材影視劇的關注度也呈現出上漲趨勢。從《下一站幸福》到《良辰美景好時光》，再到騰訊視頻《愛的二八定律》以及芒果TV 的《去有風的地方》等，該題材數量的遞增，說明該類型在偶像劇市場大受歡迎。這些劇火爆的原因主要在于女性觀眾占主導地位?！笆褂门c滿足”理論是傳播學領域的經典理論，主要研究受眾接觸媒介的動機，它認為受眾是有特定“需求”的個體，受眾依據特定的需求動機而“使用”媒介，形成媒介接觸活動，從而使這些需求得到“滿足”。[5]影視作品中的姐弟戀是一種現實生活的折射，現代社會的女性群體普遍獨立自強、積極能干，而“成熟姐姐+ 奶狗弟弟”的組合打破了以往女主柔弱的形象，反轉且有看點，容易引起當前諸多具有相同特點女性的思考，進而引起共鳴，得到滿足。

網絡劇《熾道》憑借著“年下戀+ 師徒戀”進行垂直化CP 塑造，引發網絡熱議。在播出前站內預約已破138.6 萬人，并且輿情正負情緒占比中正面情緒達到了81%，“熾道上頭”“眾星為熾道打call”“金晨熾道回眸名場面”等話題頻繁霸占微博熱搜，網民直呼磕到上頭，高顏值的演員搭配和唯美的影視畫面，迅速使其全網熱度和排名呈現上升趨勢，相比《我的反派男友》《烏云遇皎月》等國慶檔甜寵劇來說，該劇熱度最高。女主金晨在《不會戀愛的我們》中成功將“姐姐”的標簽焊在了身上，她飾演這種坦蕩、干脆、敢愛敢恨的“姐姐”角色可謂信手拈來。舞蹈演員出身的她體態非常好，肢體線條的美極度符合原著女主人公形象，出演體育教練有極強說服力，深受受眾喜愛。而男主王安宇符合諸多受眾對于少年感的想象，青春洋溢，荷爾蒙滿滿，積極向上，充滿朝氣和活力。他在《二十不惑》中出演擊劍運動員段振宇、在《陪你逐風飛翔》中出演花樣滑冰運動員邵北笙，被賦予“娛樂圈在逃運動員”稱號。因此，在此基礎上選擇二人主演該劇再合適不過，金晨完美駕馭了瀟灑的“姐姐”形象，王安宇也最大程度詮釋了積極陽光的運動員形象。可以說，垂直化CP 的打造是該劇成功的關鍵因素之一。

個性化方式構建人物形象

人物的塑造突顯新舊思想的碰撞。“人設”也是近幾年出現的熱詞之一，導演在創作影視作品時會給演員賦予某種人物設定，讓演員熟悉角色、理解角色，以便更容易融進角色、勝任角色。網絡劇《熾道》正是如此，且在此基礎上又加入了“微創新”，創意之處主要表現在人物的塑造能突顯出新舊思想的強烈碰撞。該劇中的王主任最是關注運動員的成績，只有自己學校運動員取得好成績時，臉上才會綻放笑容。當段宇成在訓練跳高時遭遇瓶頸，長時間成績停滯不前，他就會變得非常急躁，立刻想辦法讓他轉項，這在某種程度上反映的正是老一輩人看待自己“子女”或“學生”時，用成績來判斷其好壞的傳統思想。而與之相對的是年輕助教羅娜，她平等看待每一位運動員，當運動員在訓練中遇到問題時她都會想辦法幫助解決。她把段宇成看成是會發光的運動員，可以說她不僅是段宇成的教練，也是段宇成的伯樂。即使學員成績一般她也不會責怪對方，只會去了解具體原因，幫助其消化與成長，面對每一次的失敗與成功，她都會鼓勵、支持、信任對方。這種新舊思想的碰撞，更容易引起受眾對現實社會的思考，體現出深刻的倫理價值。

拋卻臉譜化塑造圓形人物。對于常規人物的設定，受眾基本上都能猜到劇情走向而失去關注欲望。拒絕故事還沒講完人物就已經定型的“臉譜化”，也是網絡劇《熾道》的新鮮之處。在過去的偶像劇中，當男女間三角關系建立時往往會給情敵使絆子，而該劇并沒有這么做，男二吳澤作為羅娜的師兄，對她的愛慕與照顧顯而易見，但當段宇成出現在羅娜生命中時，他并沒有去傷害任何人，而是選擇祝福對方。但在對待學員態度上，他總是一副惡狠狠的樣子，脾氣急躁，嗓門大，學員未能取得好成績就會氣急敗壞。他雖然沒有得到羅娜的愛情，但收獲了羅娜的親情和友情，體現出該人物的多面性。

現實主義題材的網絡劇能否成功“出圈”，人物形象刻畫發揮著至關重要的作用。一方面，《熾道》塑造了豐富的群像，除了吊兒郎當的吳澤，還有開心果劉衫、賦型選手江天等，細膩地描摹了眾多青年人的性格特征；另一方面，劇情內容可以通過對人物的塑造映照現實生活。人類認識世界和自我是需要媒介的。鏡像理論由康拉提出，最早用以指出人在嬰兒階段通過“鏡中我”來完成自我構建的現象。類似于拉康所提出的主體異化過程，人類使用媒介，每一個人之于另一個人就是一面鏡子，通過互相傳遞這一動作，得到雙方的反饋。[6]比如，《熾道》中的吳澤和李格這對師徒，李格是年輕版的吳澤，兩人剛見面時李格排斥體育，不愿訓練，不服管教，日夜與吳教練較真，仿佛將吳澤與自己教練之間發生的矛盾沖突在與李格相遇時得以重現，將李格叛逆、固執且頑皮的的形象展現得淋漓盡致。這也讓吳澤想到年輕時候的自己，進而對李格的容忍度變得極高，也讓他更清楚地明白了自己教練的良苦用心，得到自身的救贖?？偠灾?，該劇隨著劇情的推進，呈現出一個性格多變、有格局、講義氣的圓形人物。

結語

網絡劇《熾道》通過創意化表達、唯美的表現形式、富有熱血的立意呈現，將競技與甜寵元素注入，向受眾傳達了一種積極向上的體育精神，就如劇中想要表達的：“一個好的運動員，他的能量必然是向上的。他一定積極，一定樂觀，一定堅韌不屈，就算身處低谷，他也帶著力量。你看著他，就像看著太陽?！边@就是該劇想要表達的核心價值力量，同時也鼓勵年輕人勇于奮斗、勇敢追逐愛情，打響了健康運動的時代主旋律口號。