時代映照與現實堅守

范志忠 潘國輝

近年來現實題材越來越“火熱”，根據CSM媒介研究發布的數據，2022年現實題材在上星頻道晚黃檔首輪劇占比79%[1]（如圖1所示）。這一年，國產電視劇一如既往地以一種“堅守現實”的創作姿態照亮現實。以《人世間》為代表的電視劇，直面苦難，以溫暖現實主義的氣質獲得觀眾青睞?！癈SM數據顯示《人世間》1-58集總觀眾規模已達3.71億人。CSM35中心城市數據顯示《人世間》單集最高收視率達3.38%，收視份額達15.47%，創下CCTV-1黃金檔電視劇近8年新高。”[2]

2022年，對整個劇集行業來說是收獲頗豐的一年，也是調整和轉向的一年，在提質減量的背景下，網播“龍標”許可證的正式發放，線上線下內容審核的標準進一步統一。另外，隨著國內電視劇制作技術的不斷提高，電視劇質量得到了顯著提升，越來越多電視劇的制作和表現向高水準邁進。2022年，電視劇上線數量繼續保持下降趨勢，共上線劇集301部，比上年減少18部。根據近年來全國生產完成并獲得《國產電視劇發行許可證》的劇目數量走勢來看，2018年到2022年間，國產電視劇通過審批發行總部數、通過審批發行總集數呈現下降趨勢。①“這種持續‘去產能的舉措在很大程度上矯正了電視劇市場資本溢出和結構性產能過剩衍生的不平衡現象，使市場主體能夠集中資金投制于優質劇作、提高資源的配置效率，從而確保電視劇市場的有效運行?！盵3]

在作品質量層面，2022年國產劇豆瓣均值為6.24分，較之上年的5.71分大幅上漲；7分以上的劇集達到55部，8分以上的有13部，整體質量迎來質的飛躍。[4]

一、主題創作聚焦時代，彰顯家國情懷

所謂主題創作，指的是用藝術的方式聚焦時代發展潮流對歷史和現實中的重要時刻進行的審美敘事，從而體現民族精神、傳達出時代內涵。[5]主題創作最重要的便是通過再現歷史和洞察現實，揭示社會發展的規律，回答當下的問題，從而更好地銘記歷史、把握現實和展望未來。2022年，主題電視劇的創作蔚然成風，展現時代風貌，反映社會變遷，彰顯家國情懷，引領多元審美格局。

以優秀主題作品迎接中國共產黨的二十大勝利召開，書寫黨的十八大以來這十年的偉大實踐、偉大成就、偉大精神，匯聚筑夢新時代、奮進新征程的磅礴力量，這是2022年劇集創作生產的重中之重。在此基調下，國家廣播電視總局按照“找準選題、講好故事、拍出精品”的重要要求，主動謀劃策劃，大力推動重點項目。在此背景下，《我們這十年》《縣委大院》《大考》《麓山之歌》四部重點劇目成功播出。

2021年主題劇《覺醒年代》《山海情》火爆出圈，無論在劇情還是鏡語上來說都是詩化的和浪漫的。2022年的主題創作跟2021年又略有不同，2022年電視劇《縣委大院》和《大考》講述的是基層干部與領導的日常狀態，呈現出來的是冷靜的、理性的和理想的?！犊h委大院》作為國產政治劇，采用白描敘事手法，聚焦新時代黨群關系和干群關系，沒有將善/惡、正/邪的沖突作為敘事的動力，而是從微觀視角切入，全面地呈現基層繁瑣的工作狀態，串聯起縣委大院上上下下的基層故事，富有生活質感地建構了國產政治劇的美學話語。電視劇《大考》的基調也是寫實的，劇作聚焦一座縣城、兩所中學、一群師生、幾戶家庭，還原出新冠病毒感染疫情期間安徽省一個小縣城居民的生活原貌。該劇以面臨高考的考生作為切入點，揭示出疫情實質上是關乎全社會無數家庭面對災害、共克時艱的一次考驗。

主題創作聚焦時代發展潮流和重大社會歷史事件，是對時代生活的審美表達，在創作中要凸顯民族精神和家國情懷，因此具有鮮明的主流價值傾向。《麓山之歌》通過講述大國工匠的故事，呈現出迎難而上的硬核工業精神與溫暖人間煙火氣的交響。該劇聚焦中國重工業制造業的改革，是一次中國故事和中國精神的有力講述與傳遞。電視劇《我們這十年》共11個單元，講述了2012到2022這十年11個不同行業平凡奮斗者的故事。該劇涉及演藝、體育教育、科技、餐飲、農業、國際商貿、綠色能源、法治、軍事、智慧城市、抗疫等領域，觀照了新時代這十年的偉大變革，呈現出中國社會十年間的多方面景觀。雖然《我們這十年》每個單元質量參差不齊，但是值得肯定的是，這種“集中力量辦大事”的單元短劇，題材多樣，內容豐富，結構簡單，敘事緊湊，巧妙地解決了宏大歷史和微觀敘事之間的矛盾，呈現出多樣的美學特色。

“對于主題劇而言，題材和主題只是基礎條件，最終還是要通過對選題的深度開掘、對人物性格的立體呈現，對故事事件的藝術還原，從而塑造出扎根土地、改造土地的新人形象，完成新的藝術創造。”[6]《幸福到萬家》主人公名字和劇名內涵一語雙關。劇集站在時代的高度對“幸福都是靠奮斗出來的”做了深刻地探討。該片將敘事視角對焦于平民百姓，用一人、一家、一村的成長史、變化史、發展史為線索，描摹探索出新時代一條新的鄉村振興的發展之路。該劇直面現實和當下社會轉型中的矛盾，在注重物質文明的同時也重點關注精神文明、法制文明和生態文明的建設。此外，該劇直面鄉村發展進程中諸如“鬧婚”“家長式管理”“冒名頂替”“和稀泥式辦案”等法治觀念落后的現實問題，獲得了觀眾的情感認同。

電視劇《大山的女兒》根據真實事件改編創作，以一種家國同構的藝術創作自覺向觀眾呈現了扶貧群像，因此有了更為深刻的現實底色。劇中的黃文秀，放棄留在大城市的機會，回到家鄉，將個人小我融入祖國大我?！洞猴L又綠江南岸》講述了浙江一批基層干部以責任意識和大局意識干在實處，走在前列，優化發展環境、推進生態文明建設的故事?！渡胶渝\繡》講述了村支書趙書勇敢地面對村莊自然災害、村莊內部矛盾等問題，而竭盡全力改變村莊貧困面貌的故事。這些劇集以一種現實主義的創作筆法，直面基層工作的艱巨性與復雜性，將家國情懷融入當下鄉村振興的建設中，深化了劇作對現實生活描寫的廣度與深度，為講好中國故事注入了新的活力。

二、多元題材劇集的現實堅守

近年來，中國電視劇創作的總體特點是多樣性和精品化并存。隨著觀眾的品味多元化和對質量的要求提高，電視劇的風格和題材也越來越多樣化。電視劇創作者一直在“變”與“不變”之間調整創作思路。變的是類型、形式和題材，不變的是對真善美的傳遞和對現實的反思與堅守。

2022年，溫暖現實主義創作引人矚目。胡智鋒認為，溫暖現實主義作品“以溫暖感作為講述故事的主基調，并通過關注平民敘事、直面現實困境的創作模式去表現人物對真善美、正能量、光明與未來的積極追尋。”[7]尹鴻認為，“溫暖現實主義是在表現現實困頓、現實困惑、現實矛盾、現實困局，包括人性困惑的時候，給了現實一個解決的路徑。換句話說，觀眾看到的不是失望、不是絕望、不是悲劇，而是一個正能量的解決方法，實際上就是一個積極、向上的力量?！盵8]曾一果認為，“它意味著我們創作者即使表現現實生活的艱難甚至苦難，也積極給予觀眾以人性與人情的溫暖?！盵9]2022年開年大戲《人世間》，直面苦難，采用國史與家史齊頭并進的敘事策略，將個體的悲歡離合融入到宏大的時代敘事中，并以一種溫情的敘事方式消解了人物所遭受的創傷，呈現出中國人面對社會變遷的堅韌態度。該劇總制片人馬好談到：“《人世間》這部作品里面經常描寫苦難。但是苦難并不是最重要，更重要的是里面的人物被時代所傷之后，對時代報之以歌的部分?！盵10]這種對時代的報之以歌，便是一種溫情。在這個意義上，《人世間》通過個人與自我、家庭、社會的和解傳達出人生命運上的家國同構，帶給觀眾人性人情上的溫暖。

電視劇《心居》的劇名頗有意味，暗含有“心安”“安居”的意思，可以稱之為《蝸居》的延續。但是《心居》和《蝸居》具有明顯差異。從《蝸居》到《心居》，變的是時代背景，不變的是女性群體對“家”和“歸屬感”的尋求?！段伨印穼⑹戮劢褂诜孔?，在親情道德體系之下呈現出人對物質層面的追求；而《心居》借房子探討人的內心世界，重點呈現人的精神層面追求和女性自我價值的實現?？傮w來看，《心居》為觀眾呈現了另一種都市劇的表達路徑，劇集對鄰里親屬、社區治理等現實問題都做了深刻探討，呈現了一種人性的溫情。但是相比較《蝸居》而言，《心居》在買房這一敘事動機上略顯不足，使得人物缺乏共情。

2022年以公檢法為題材的電視劇，深耕現實，既呈現出公檢法的專業性，又呈現出一種煙火氣息，帶給觀眾一種人性人情上的溫暖。電視劇《警察榮譽》以八里河派出所民警的日常工作為表現對象，將敘事主體定位平凡的基層民警，描繪的是發生在百姓身邊熱氣騰騰的生活。編劇趙冬苓說道：“我們最初就是想寫身邊熱氣騰騰的生活。不去寫警察破大案除大惡，而是寫警察每天處理這些雞毛蒜皮，和身邊老百姓打交道；不寫警察身上的大智大勇，而是寫他們在日常生活中的酸甜苦辣，寫年輕人在其中的成長，寫年長者在生活的疲憊中如何對待這份職業，以及如何在庸常的生活中表現出警察的使命和榮譽。”[11]因此，該劇著重描寫百姓日常的矛盾和糾紛，加入了反映大眾心理與社會心態的情感要素，以一種溫暖現實主義的氣質獲得觀眾的共情。

電視劇《底線》直面現實，將近年來的社會焦點案件搬上熒屏，并在藝術真實和生活真實之間找到平衡。劇中的每一位法官形象都是生動的、鮮活的，有人情味的，讓嚴肅的敘事瞬間有了溫情感。因此，現實題材電視劇一種重要的品格便是在“接地氣”中升騰“煙火氣”，這就意味著除了要直面現實，以現實為創作導向之外，還要有面向底層的視角和立場。通過對傷痛和矛盾的揭露與反思，去呈現對時代的報之以歌、對正義的無畏堅守以及對光明的積極追尋，從而傳遞真正意義上的真善美，讓觀眾獲得“溫暖”的“治愈”力量。

最近，游戲、奇幻、懸疑等劇集元素指向現實，成為一股創作潮流。相比較于傳統的現實題材作品，2022年《開端》《天才基本法》《我才不要和人類戀愛呢》《超時空大玩家》在敘事上做了創新。這些劇集借用一種奇幻的手法，通過寫實的故事內核，賦予作品強烈的反思批判意識，提升了敘事的層次。

由正午陽光出品的短劇《開端》是一部典型的“時間循環”的高概念作品，也是影游融合的一次成功經驗，該劇用游戲的創作思維傳遞了具有中國特色的溫情故事。劇集借循環、游戲化的敘事探討了社會現實和復雜的人性，實現了對正義的謳歌和對邪惡的譴責，也傳遞出集體主義、命運共同體、向上、向善、向美的價值觀。“一般而言，‘循環敘事作品中的‘循環只是一種方式和手段，其最終指向還是救贖和成長，這種循環往復的游戲敘事彌補了現實生活中觀眾無法左右命運的無奈和遺憾，讓觀眾跟隨劇中的人物獲取一種向上成長的力量，也獲得了一種想象性的滿足。”[12]

《天才基本法》集校園、數學、穿越、勵志、懸疑、哲理等多元素于一體，引發了主人公的三次穿越。通過三次穿越，女主林朝夕完成了對數學夢想的追求，追尋到暗戀的男神，拯救了患病的父親。劇集中的穿越時空只是一種形式和手段，核心依然是對成長、親情母題的探討以及對當下社會現實的映照。《我才不要和人類戀愛呢》人魚王子變身恐婚族，劇集反思當下的婚姻現狀，引發觀眾的思考。

2022年，借懸疑類型來反思當下和現實還有《消失的孩子》和《回來的女兒》?！断У暮⒆印芳婢邞乙尚院蜕鐣浴；蝿拥溺R頭、跳躍的剪輯、多線索的敘事將觀眾代入一個懸疑的情境。懸疑背后指向的是對現實的反思，引發觀眾對家庭教育的思考。電視劇《回來的女兒》懸疑只是外表的表現方式，內在的婚姻和人性是劇集反思的重點。該劇在環境場景選取上可圈可點，狹窄的道路、逼仄的空間、霧蒙蒙的天氣營造了一種懸疑感，帶入感很強。

2022年，行業劇以一種深耕現實的創作姿態向重工業、金融、公關、大數據等多個領域拓展，這些劇集在理想和現實的雙重博弈之間講述了廣闊的行業故事，呈現出一種家國情懷。其中，《風吹半夏》選取了1991年至2002社會主義市場經濟體制改革初步施行的時段，女主人公許半夏出生時母親遭遇難產去世，父親將她取名“半夏”，意為“生半夏，有毒”。這種復雜背景的原生家庭，為她后來展現出來的現實、果決等人格底色做了鋪墊?！讹L吹半夏》標題一方面暗含女主名字，將廣袤的時代背景化為“風”，點出劇集將講述她在“時代之風”吹拂下的成長歷程；另一方面，也表現出那個年代私營企業的特征：經濟體制改革前期，一切都混沌而未知，私營企業家們在“風”中做出的選擇，實現民營經濟歷經從無到有的過程，呈現出野蠻生長的生命力。《風吹半夏》所塑造的主要角色，因此呈現一種“原罪”與“救贖”交織的復雜性。劇作結局時，許半夏的內心獨白正是對《風吹半夏》救贖主題的最好注解：“如果人生有可能勝利的話，并不是我們打贏了時間，而是我們終于和記憶和解了。”就在這一刻，她終于可以坦然地面對當下，坦然地面對未來。

重工題材劇《大博弈》通過呈現三個充滿夢想的企業家的商業博弈，展現出時代變遷和企業家的家國情懷?！斗序v人生》聚焦重型卡車30余年發展歷程，生動展現了我國汽車工業在時代大潮中涅槃重生的坎坷歷程?！断蝻L而行》將鏡頭對準民航領域，用真實案例塑造出的民航人形象。《我要逆風去》以“互聯網+”和“金融+”為背景，《春日暖陽》則直面演藝行業。這些劇集在深入行業內部的同時，重點呈現人物永不言棄的拼搏精神和家國天下理想抱負，既拓寬了現實主義的敘事維度，又展現出溫暖勵志的精神內核。

2022年古裝歷史劇迎來“爆發”，題材多樣，類型多元，無論是在敘事內容、視覺呈現，還是文化價值表達方面均有不俗的表現。德塔文數據顯示：“2022年網劇TOP20的類型分布，有古裝劇14部，懸疑劇5部，都市劇1部?！薄芭c2021年相比，熱門更集中在古裝劇，都市劇減量尤其明顯?！盵13]

近年來古裝劇最突出的一點便是跳出了小情小愛的范疇。一方面這些劇凸顯出勵志向上的正能量和胸懷天下的家國情懷；另一方面這些劇更加注重文化內涵和人文價值的彰顯。

《星漢燦爛·月升滄?！芬灶H為寫實的生活流視角對當下原生家庭問題做了探討與反思。該劇倡導獨立、平等的愛情觀，最大的看點便是親子關系和愛情選擇，因此借成長和愛情母題凸顯出胸懷天下的家國情懷。劇中的“留守少女”程少商是一位思想獨立的女性，其反叛精神符合現代年輕觀眾的期待，她和背負沉重身世的少年將軍凌不疑在無數次考驗中互相治愈、相伴成長，攜手化解家國危機。《夢華錄》雖是古裝劇，但展現的是現代生活意識。劇集在敘事上著重凸顯女性的“事業線”，三個身份低微的女子攜手勇闖京城，最終將小茶坊變成大酒樓，呈現出女性成長過程中的磨難與堅韌的友誼，凸顯了一種現代自強不息的精神。此外，該劇對城郊、茶坊、酒樓、街市、書院等多重空間進行呈現，再現了宋朝市井煙火氣息。

《卿卿日?！凤L格是歡快的、幽默的、溫情的。劇中呈現了大量的美食、萌寵治愈著觀眾?！肚以囂煜隆吩跀⑹律咸隽诵∏樾鄣姆懂?，通過男女主人公的共同成長與蛻變，向觀眾傳遞一種相互扶持、彼此成就的正能量愛情觀?！渡n蘭訣》也是重點呈現人物性格和思想上的獨立，幾個年輕人與“宿命”進行抗爭，呈現了一種“我命由我不由天”的抗爭精神。在愛情觀上，劇集將單向追求改成雙向選擇與彼此成長，更加符合當代年輕觀眾的擇偶觀念。

《風起隴西》根據馬伯庸于2006年創作的同名小說改編，以古裝諜戰這一視角敘述三國故事，講述在天下三分、烽火四起、英雄輩出的時代，兩個不被亂世聚焦的“小人物”——陳恭與荀詡，在驚心動魄的諜戰中爆發出奪目光輝，于歷史之外譜寫出一段英雄傳奇。劇作在正史的“重述”和“戲說”之間找到了諜戰片講述的合理化敘事路徑，從而構建了一種帶有“熟知化”與“陌生化”雙重視角下的“新說歷史劇”類型?！讹L起隴西》劇情復雜，但敘事卻井井有條，絲毫不雜亂，從敘事線索來看后者并沒有前者的分裂，盡管角色眾多，但從頭到尾只有明面上的蜀魏之爭與蜀國內部政治斗爭兩條線索雙線并行。導演路陽運用了反轉敘事與交叉敘事的結構張力，劇情長短線多線交錯與并置，高密度敘事中不乏多次巧妙的反轉，充滿了戲劇張力，在一張一弛之間演繹著小人物的精彩人生。

《天下長河》在歷史劇創作中之所以顯得獨樹一幟，就在于它雖然在歷史背景上與20年前的《康熙王朝》相似，但是“20年前的《康熙王朝》主要表現是康熙一朝的‘武功——平三藩、收臺灣、滅葛爾丹，那么《天下長河》則展現了最難表現的‘文治——民生治理。”[14]

該劇著重聚焦于靳輔、陳潢兩位河工治河的故事。劇作有兩條線，一條是紫禁城的朝堂線，一條是河督府的治河線，集歷史與傳奇于一身。但是，正如評論所指出的，“《天下長河》的切入口在歷史題材劇作中殊為少有，‘治黃為民的主題一掃某些清宮劇的陰柔與陳腐。但它最終卻都歸于皇權下的棋子，服務于‘黃河清，圣人出的帝王功績。歷史劇從來都需要以史為鑒，關乎當下，無論如何，《天下長河》在創作上的得失都為我們看待和思考歷史做出了提醒?！盵15]

三、差異化、多元化、劇場化的播出生態

當前，中國電視劇傳播生態發生了巨大的變革。央視“大劇看總臺”與差異化編排策略深入人心，取得了良好的效果；與此同時，網絡視頻平臺的劇場化運營持續深入，這些新的傳播方式正重塑著年輕一代的審美習慣和觀劇行為。

近幾年來，中央電視臺（下稱為“總臺”）在劇集播出方面緊跟國家大政方針，突出重要的宣傳節點，發布了多部題材、類型多樣的“大劇看總臺”片單。2022年“大劇看總臺”的差異化編排涉及“新春”“家國”“生活”“青春”四大主題類型，題材也更為豐富多元。

2022年“大劇看總臺”的差異化編排策略不負眾望。根據“中國視聽大數據”（CVB）發布的2022年央視和地方衛視黃金時段收官電視劇單頻道收視率TOP100榜單來看，《人世間》《虎膽巍城》《縣委大院》《我最愛的家人》《人世間》（重播）《愛拼會贏》《那山那?！贰秾κ帧贰渡胶渝\繡》等排名前37位的均為央視一套黃金檔、央視八套黃金檔播出劇目。

根據德塔文發布的“2022年電視劇頭部市場觀眾年齡結構”可以看出，18-30歲的觀眾占比54%，31-40歲的觀眾占比32%，觀劇的主要人群集中在40歲以下的觀眾。[16]近年來，為了吸引更多年輕觀眾，央視總臺一直秉持著“國民性”“年輕態”的差異化選片思路。2021年是建黨百年，總臺熒屏上出現了諸如《覺醒年代》《山海情》《大決戰》《跨過鴨綠江》等一批頗受年輕觀眾喜歡的建黨百年重大主題電視劇。這些電視劇以一種“化整為零”的創作方式將重大主題敘事轉化為易于年輕觀眾接受并理解的青春影像符號，讓觀眾形成自己的情緒價值判斷和情感共鳴體驗，讓故事變得更加接地氣。

2022年，總臺在選片時也更加關注年輕人的喜好，繼續落實精品化、年輕態的定位，播出了包括《天才基本法》《超越》在內的受年輕人喜愛的作品，這些穿越時空抑或雙時空等非線性敘事的作品，以一種反套路的劇情和非宣教的講述方式激勵觀眾自我審視，引領年輕人探索成長更多可能。

其實劇場模式很早之前就有，常見于各大省級衛視，比如浙江衛視的“中國藍劇場”、湖南衛視的“金鷹獨播劇場”、東方衛視的“東方劇場”等。而視頻網站最初的“劇場”嘗試是優酷在2013年推出的“陽光劇場”。2015年優酷進一步優化劇場化運營，將“陽光劇場”升級為“放劇場”。時至今日，視頻網站的劇場化運營已經走過了十個年頭，愛奇藝、優酷、芒果TV都建立了劇場化運營，進入了“劇場大戰”。崔俊峰認為當前的劇場化運作呈現出了“類型化生產”“聚合化營銷”“靈活化盈利”“精準化投放”[17]等特征。

“視頻網站長期陷于‘人隨劇走的窘境，平臺用戶黏性較弱。隨著越來越多的短劇上線，用戶‘注意力的轉移速度也逐步加快?！盵18]對于視頻網站而言，觀眾的注意力是最關鍵的。2022年，在“減量提質”的背景下，各大視頻平臺在進一步探索劇場化運營，強化類型策略，內容垂直細分，深化品牌營銷，鞏固觀眾粘性。

從德塔文數據來看，愛奇藝、優酷、芒果TV三大平臺的最高景氣指數和平均景氣指數均差別較大。其中愛奇藝迷霧劇場的平均口碑最高，緊隨其后的是愛奇藝戀戀劇場、芒果TV季風劇場和愛奇藝女性系列。目前來看，愛奇藝在劇場化的運營方面處于領跑階段。

2020年，愛奇藝推進品牌化運營和類型化探索，將原來的“奇懸疑劇場”升級為“迷霧劇場”，迎來了觀劇熱潮。以《隱秘的角落》和《沉默的真相》為代表的精品短劇迎合了碎片時代下觀眾快節奏的觀劇需求，推進了劇場化運營的探索。一般來說，觀眾對于一個劇場的認知在很大程度上影響了對一個平臺的認知。2022年愛奇藝進一步推進劇場化運營。2022年10月，愛奇藝“迷霧劇場”推出第三季首部劇集《回來的女兒》，該劇的后半部分的劇情邏輯出現漏洞，從開播以來豆瓣評分直接下滑。2022年愛奇藝“戀戀劇場”共播出《蒼蘭訣》《愛情應該有的樣子》《超時空羅曼史》《我的反派男友》以及《我的秘密室友》5部劇。其中《蒼蘭訣》表現不俗，但是對于劇場運營模式來說，這些劇未形成統一的風格與調性，也未延伸出熱門話題，因此整體表現平平。2022年1月7日，愛奇藝官宣了主打喜劇的“小逗劇場”，播出了《瓦舍江湖》《醫是醫二是二》等劇集，但是口碑平平，均未出圈。

近年來，優酷堅持大劇獨播戰略，專注于頭部劇集。優酷劇場數量眾多，有都市劇場、寵愛劇場、懸疑劇場、合家歡劇場、港劇場等。其中2022年懸疑劇場、都市劇場、港劇場表現均可圈可點。其中懸疑劇場改編自東野圭吾的推理小說《回廊亭殺人事件》的《回廊亭》在優酷獨播；都市劇場陣容較為強大，有黃渤、梅婷主演的《打開生活的正確方式》、秦海璐、金世佳主演的《她們的名字》等。2022年5月20日，優酷發布了“寵愛劇場”的“520片單”，其中包括《安樂傳》《長樂燼明》《沉香如屑》等在內的涉及仙俠、都市、言情等多種細分題材的多部作品。此外，優酷憑借著全網最大的港劇片庫支撐起港劇場，大IP《劉老根5》亮相合家歡劇場。雖然不同的劇場帶來了題材多樣的作品，但是這些不同的劇場中不同的作品表達呈現方式存在著很大的差異，在吸引觀眾注意力方面還存在著一定的難度，品牌缺乏號召力，“平臺黏性”的實現還有一段路要走。

因為芒果TV只有季風劇場，因此更為在題材呈現上更為豐富多元一些?？傮w而言，芒果季風劇場在“變”與“不變”中形成了自己獨特的差異化策略。跟2021年芒果季風劇場播出的作品相比，2022年芒果季風劇場播出的劇集質量整體不如前一年。只有懸疑題材劇《江照黎明》和《消失的孩子》熱度值最高，而《妻子的選擇》《陪你一起好好吃飯》《張衛國的夏天》等劇集均未出圈。具體來講，《妻子的選擇》中出現了俗套低劣的小三上位、男人出軌情節；《陪你一起好好吃飯》高開走低，爛尾明顯；《張衛國的夏天》在劇情和剪輯方面均遭觀眾詬病。例如當張衛國準備將父親江葬撒骨灰時，骨灰吹到了海清的臉上。這種消解嚴肅的敘事情節給觀眾造成一種荒誕之感。

愛奇藝創始人、首席執行官龔宇曾在談及劇場化運營時表示：“過去的商業模式對我們行業來講就是狗熊掰棒子，播一部劇是一部劇，每部劇、每部電影都要做內容宣傳，內容宣傳的成本占內容投資成本的固定比例，這個比例不低，因為每部劇的受眾群體不一樣，你下次播的時候可能原來喜歡這個題材的觀眾用戶已經跑了，你還得給他招回來?！盵19]愛奇藝迷霧劇場的設立便是針對喜歡看懸疑破案、警匪等題材的成年男性人群，他們是最忠實的群體。其實對于每個劇場而言，其中任何一部劇質量不好都會影響整個劇場的口碑。因此，對于創作者來說，質量的把關不能只關注于劇場，每一部劇、每一集都至關重要。

結語

多元化和個性化依然是未來國產電視劇發展的重要方向。首先，國產電視劇需要更加關注內容的深度和品質，不斷創新和突破，提高其藝術價值和文化影響力；其次，跨界融合將是未來國產電視劇發展的另一個發展方向，尤其是電視劇與游戲、動漫領域的跨界與合作，通過跨界融合來創造更加多元有趣的內容，吸引更多觀眾的關注；再次，借助虛擬現實、增強現實等新技術為電視劇創造更加豐富的視覺效果和觀感體驗。因此，無論是何種形式與類型，國產電視劇創作都要堅守現實主義創作精神的原則，講述中國故事，傳遞中國聲音，展現可信、可愛、可敬的中國形象，努力描繪當下與歷史、個體與國家、時代與社會融合交織的畫卷。

①數據來源自國家廣播電視總局2012年至2022年各年全國獲準發行國產電視劇題材統計表。參見：國家廣播電視總局官網[EB/OL].（2023-06-01）[2023-06-01].http：//weihu.nrta.gov.cn/.

【作者簡介】? 范志忠，男，福建建陽人，浙江大學傳媒與國際文化學院教授，博士，主要從事影視創作與批評研究；

潘國輝，男，河北衡水人，浙江大學傳媒與國際文化學院博士生，主要從事影視創作與批評研究。

【基金項目】? 本文系國家社會科學基金項目“新時代中國電視劇創作現狀與傳播生態研究”（編號：22VRC131）階段性成果。

①李紅玲：減量提質，辭舊迎新——2022年電視劇市場播出與收視盤點（下）[EB/ OL].（2023-04-04）[2023-06-01].https：//mp.weixin.qq.com/s/Jm0uKkLIq2ySquBtm-ezqw.

參考文獻：

[1]李紅玲：減量提質，辭舊迎新——2022年電視劇市場播出與收視盤點（下）[EB/OL].（2023-04-04）[2023-06-01].https：//mp.weixin.qq.com/s/Jm0uKkLIq2ySquBtm-ezqw.

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