話劇類書籍裝幀設計分析

摘要：當前，數字媒體與新技術的發展讓書籍裝幀的設計方式日趨變化，話劇類書籍作為書籍分類中特殊的一類，其裝幀設計是強調話劇特征，還是以通用的設計方式來表現，值得分析探討。該文選取《賴聲川劇作集》為主要分析對象，結合多本話劇類書籍的設計特點，對話劇類書籍的材料工藝、字體版式、裝幀設計進行概括分析。總結出話劇類書籍裝幀設計策略，強化話劇特色，注重裝幀細節，發展創意思路；未來書籍裝幀設計方向要點，文字與圖形的排版是基礎，內容表現是設計內質，紙張與印刷工藝的技術發展是書籍呈現方式的變革，讀者的閱讀體驗和收藏價值也是不可忽視的設計方向。

關鍵詞：書籍；裝幀設計；話劇；材料工藝；字體版式；書籍呈現方式

中圖分類號：J524 " " " " " " " " " " "文獻標識碼：A " " " " " " " " 文章編號：2096-4110（2023）04（a）-0056-05

Analysis of the Binding Design of Drama Books

—Taking The Collection of Lai Shengchuan's Dramas as an Example

WANG Yang

（Sichuan Technology and Business University， Chengdu Sichuan， 610000， China）

Abstract： Currently， the development of digital media and new technologies has led to increasingly changing design methods for book binding. As a special category in book classification， whether the binding design of drama books emphasizes drama features or is expressed in a universal design method is worth analyzing and exploring. This article selects The Collection of Lai Shengchuan's Dramas as the main analysis object， and combines the design characteristics of multiple drama books to summarize and analyze the material technology， font layout， and binding design of dialogue drama books. Summarize the design strategy for the binding of drama books， strengthen the characteristics of drama， pay attention to the details of binding， and develop creative ideas. The key points of future book binding design direction are the layout of text and graphics as the foundation， the content expression as the design essence， the technological development of paper and printing technology as the transformation of book presentation， and the reading experience and collection value of readers are also design directions that cannot be ignored.

Key words： Books; Binding design; Drama; Material technology; Font layout; Book presentation

話劇類書籍隨著眾多作品的與日俱增，逐漸變成書籍分類之一。目前，市場上對話劇書籍裝幀設計并沒有確定的設計方向和設計規則，對材料、裝幀、版式等設計還是以傳統書籍裝幀設計規則為參考。在創意性設計表達上，材料與技術的發展為書籍裝幀設計帶來了新的設計理念與裝幀方式，現代書籍裝幀設計不論從形態、材質、翻閱方式上都有了很大的個性化的創意化處理，喚起讀者觀感的同時還刺激著嗅覺、聽覺、味覺，書香意韻盡在其中[1]。

在過去，話劇劇本流轉于話劇演出的舞臺和人員之間，承載的是創作者的藝術表達與構思規劃，受到社會廣泛的重視和認可，隨著文化與知識的細化，話劇類書籍形成并發展出獨特的書籍裝幀設計形式。現代文化類書籍封面設計不是一個單純的書畫創造活動，而是擁有明確功用性特征，注重書籍功能的同時還需要更多的用戶體驗方面的設計提升[2]。以周滕家二郎、楊泳琪、侯明潔（創意工場）裝幀設計的《賴聲川劇作集》為研究對象，并與同類型書籍對比，進行話劇類書籍裝幀設計分析。

1 現有話劇書籍裝幀設計分析

1.1 整體設計分析

以信息視覺化的角度來看，書籍設計是將復雜信息進行透徹的分解、梳理、整合，最終轉化為富有想象力、饒頭趣味的視覺系統設計[3]。書籍設計是將藝術與工學融合在一起的過程，需要設計師對內容主體有感性的萌生、知性的整理、信息空間的經營、紙張特性的把握和工藝流程的兌現等一系列物化體現的掌控。

賴聲川，知名舞臺劇、影視劇編劇、導演，伯克利大學戲劇博士、斯坦福大學客座教授，被譽為“現今頂尖的中文劇作家”。《賴聲川劇作集》共9冊，這套叢書有《如夢之夢》《寶島一村》《暗戀桃花源》《十三角關系》《水中之書》《圓環物語》《紅色的天空》《如影隨行》《在那遙遠的星球，一粒沙》（首演于2003年）等[4]。書籍裝幀設計者周滕家二郎代表作有《這里是中國》《變量》《行為設計學》等，設計風格創意表現成熟且具有商業性。

系列書籍需要在簡單的書籍裝幀中凸顯不同冊之間的聯系，正如千人千面，書籍內容的不同所呈現出的封面設計也不盡相同，在不同之中尋求相互呼應與相互協調，是系列書籍裝幀設計的難點。《賴聲川劇作集》系列書籍的裝幀設計中，材料、工藝、尺寸、開本、版式設計依循內在的邏輯發展，使讀者感受到書籍結構中層次的細節變化。每冊之間的區分是通過話劇票形式的便利貼紙顏色和便利貼紙上面的文字排版來進行的，不同顏色和特性的特種紙表達了不同書籍內容的風格特點，例如《暗戀桃花源》是粉色特種貼紙，《寶島一村》是綠色特種貼紙，《水中之書》《如影隨行》和《在那遙遠的星球，一粒沙》都是白色特種貼紙，由于材質不同產生了乳白色和冷白色的材質效果，根據書籍內容進行特種紙張的選擇，是對中國紙文化魅力的延續。

由于是線裝書的形式，為方便整套書籍的收藏與存放，裝幀設計中配有函套，如圖1所示。函套采用模切工藝，配上菲林印刷話劇劇照，便于讀者想象身臨話劇劇場的場景，感受話劇魅力。函套顏色為灰色，外圍裝飾圖案以話劇字體設計為主，環繞包圍整個函套。整套書籍在書脊處印有賴聲川作者的單色版畫風格肖像，并非每冊書書脊處都相同，而是肖像畫的一部分，系列書籍放在一起，最終拼成一張完整的肖像畫，如同讀者通過閱讀一本一本作者的作品，最終發現并了解作者所表達的豐富情感，反映出書籍設計中的交互作用[5]。

圖1 " 《賴聲川劇作集》函套

目前，話劇類書籍設計與普通書籍設計在裝幀設計整體上沒有做明顯的區分，讀者能夠感受到的特別之處更多體現在書籍內容上，內容的排版頁多以人物對話的形式呈現。以北京聯合出版社出版的《茶館·龍須溝》為例，書籍的裝訂工藝是平裝膠釘，封面設計以插畫為主體物，文字為輔助元素，主色調為黑色，翻動書頁才能夠看到話劇的書籍特點。同樣的還有《憤怒的笑聲》勞馬劇作三種及其評論，書籍用粗糙折紙紋理的紙張做護封包裹，顏色為米黃色，效果較為突出，話劇特點也同樣集中在文字版式設計中。在整體設計方面，市場上話劇類書籍并沒有更多地強調話劇特色進行裝幀，《賴聲川劇作集》的裝幀設計中所采用的特殊書籍形態，或許會對未來書籍裝幀設計轉型有所突破。

1.2 材質與工藝分析

《賴聲川劇作集》系列書籍選用硬紙板與輕型紙為主要材料，硬紙板應用于封面與封底，輕型紙為書籍正文頁的紙張材料選擇。從材料上來看，硬紙板的厚度較厚為2 mm，顏色選用灰色，起到保護和裝飾的作用。輕型紙的特點是具有很好的柔韌度和抗水性，手感較光滑，且質量較輕，顏色略微發黃，具有淳樸自然的觸感。硬紙板封面封底與裸脊工藝的配合，顯然設計者考慮到六面體書籍裝幀設計的特點，如果在書脊處也加入硬紙板，不僅會讓整個書本顯得厚重，而且三面圍住書本的效果難免顯得壓抑，裸背工藝給予書籍呼吸感，使原本厚重的書籍帶來親切感。

書籍開本是32開，想要適合人們手掌大小與且能夠順暢地翻閱書籍，在書籍的重量上是追求閱讀時舒適的翻閱體驗，還是追求視覺與觸覺的體驗，顯然設計者選擇了前者。該系列書籍中一冊的重量大概在220 g左右，與一部手機的重量相當，追求美感和功能性的完美和諧。

封面上附有話劇票一樣的便利貼紙，貼在書籍封面硬紙板中央處，占據封面85%左右的面積。便利貼紙選用特種紙，紙張克數為150 g左右，較正文頁紙張厚一些。翻開便利貼可以看到采用印制的話劇劇本或作者的思路草稿，以及壓凹UV工藝的書名字體設計暗紋與話劇票上的書名設計相呼應，如圖2所示。整體封面充滿互動性，仿佛讀者在閱讀圖書的時候也如親臨話劇現場一樣，通過話劇票開啟了精彩的話劇之旅。

圖2 " 《寶島一村》封面展示

裸脊工藝的特點是將書籍紙張與之紙張間的鏈接與拼合完整地向讀者呈現出來，使用鎖線的穿釘工藝，能夠加固書籍防止掉頁。裸脊工藝的設計缺點在于不能夠將書籍書脊功能顯示出來，也就是說本來方便于讀者書架翻找圖書的功能，需要被舍棄。但是，能夠感受到設計者考慮到書籍的內容與作者的書寫風格，反而更加突出了書籍設計風格。一方面，裸脊工藝的書籍能夠展現書籍淳樸和原始的質感；另一方面，是一種特殊的設計，配合書籍設計的紙張與重量，更能方便讀者閱讀。該系列書在書籍裝訂上注重翻閱體驗，打開書本并攤平時呈現水平的效果，不需要用其他物品擋住或壓住書籍，即可實現單手持書。裸脊工藝在制作成本上也高于普通膠裝書籍。總體看來，設計者通過裝幀設計的專業性切實為讀者提供了輕松順暢的閱讀體驗。

話劇類書籍裝幀設計的材質與工藝普遍采用的是普通的裝幀設計形式，通常以平裝和精裝為主，其中針對書籍讀者特定的不同，收藏類的以精裝為主，例如中華書局出版的《鳥人》，此書大小32開，護封為米白色特種紙，內封面封底為布面紅色紋理的質感，硬殼精裝硬背裝，正文采用的是膠版紙便于收藏與閱讀。中國人民大學出版社出版的《憤怒的笑聲》采用的平裝，特種紙紋理米色護封，白色內封面，正文書頁采用輕型紙，整體輕巧方便翻閱。復旦大學出版社出版的《春嬌與志明》，都市青春題材書籍不同于經典話劇，在裝幀設計方面，形式上會偏向活潑和輕松風格，書籍大小32開，文本較厚，平裝膠裝裝訂，正文膠版紙，封面是藍色竹絲紋紙印刷圖案。

總體來說，從話劇類書籍受眾讀者方面考慮，裝幀設計所選擇的材料與工藝或多或少有著特殊表現，但更多的普遍話劇類書籍裝幀設計還是以普通書籍裝幀設計原則為參考。

1.3 字體版式設計分析

《賴聲川劇作集》字體版式注重互動性，翻動話劇票可以看到下面作者的構思與話劇的文字細節，相較于其他話劇類書籍封面設計風格多采用簡單樸素的設計形式，這一點對于話劇類書籍是非常具有創意性的，也體現了書籍裝幀設計者從讀者、裝幀設計、細節和情感等角度出發，用細節的處理，凸顯特色與創意的裝幀設計，豐富了書籍裝幀設計的創意方向和設計思路[6]。同類型話劇類書籍，比如，北京十月文藝出版社出版的張愛玲全集中的《一曲難忘》與《六月新娘》，進行了創意化的裝幀設計，其封面設計以圖形為主要元素，異化圖形圖案，強化版式，以體現系列書籍的聯系。

書籍裝幀設計中的字體設計需要將理性和邏輯性融合書籍內容進行設計，分解、組合、重構各種元素，并結合對書籍內容的理解來表現情感。《賴聲川劇作集》的字體設計主要針對書名，系列書籍的封面字體風格一致，封面設計中以文字排版設計為主，主要有兩個字體，一是作為書名的字體，以宋體字為基礎，在豎粗橫細的基礎上將頓筆轉折處弱化。二是封面上的作者信息、內容簡介、-劇本介紹，使用以宋體字為基礎的字形偏瘦的字體，整體封面以單一文字構成點，整行文字構成線整段文字構成面，形成封面點線面的關系。封面信息的版面通過閱讀順序以字體大小為引導。

扉頁信息，主要包含了書名、作者、出版社等信息，是封面字體的延伸[7]。版權頁，交代書籍信息。版權頁后是正文頁碼，第一頁為章節頁，非常簡潔，但是并未標明頁碼；之后內容是作者話劇創作方式和參與排練的話劇演員名單及故事時間；再后，則交代人物背景、時間、地點、舞臺和其他空間等，并進入正文話劇劇本。在結構上，相對普通書籍來說更為簡潔，更強調正文內容。

《賴聲川劇作集》正文采用了3種字體設計形式排版，以人物對話的形式為主，是話劇類書籍的標準形式，例如《莎士比亞戲劇集》也是以對話形式為主。正文排版強調人物名稱與對話內容，一方面讀者不僅可以瀏覽話劇語言藝術，另一方面還可以身臨其境地體驗人物的情感世界、場次、背景、人物等，重點體現人物對話，神態、動作與場景則作為次要表現。

書籍開本大小為787 mm×102 mm正度32開。書籍大小是129 mm×184 mm，其中正文版心設計隨視線流位置整體偏上，基本版心尺寸95 mm×130 mm，天頭20 mm，地腳40 mm，翻口20 mm，訂口18 mm（不考慮印刷裁切的尺寸）如圖3所示。由于整個版心偏上，所以很容易讓讀者在閱讀時快速進入話劇藝術中。其他話劇類書籍的排版在整體上非常相似，但是細節上也有不同之處，例如，《春嬌與志明》中的內容排版考慮到書籍文本較為厚重[8]，所以文字段落左右縮進距離較大，整體對話文字文本集中在書籍版心中央，主要考慮到讀者手持圖書的姿勢動作，更適于較厚圖書的閱讀。

其中，人物與場次為加粗黑體字號10pt，背景敘述為宋體字號8pt，對話內容為宋體字號10pt，沒有頁眉設計只有頁碼字號6pt。文字排版為1.5倍行距。正文的頁眉頁腳設計非常簡潔，每頁正文版面中只有頁腳的頁碼與正文。同樣以《春嬌與志明》為例，其頁眉頁腳只是在版面下方體現書籍章節與頁碼，排版的位置是中心對齊，這樣整個版心都集中在每頁的中間，非常適合于較厚書籍的閱讀體驗。還有《茶館·龍須溝》《憤怒的笑聲》和《鳥人》均是與《賴聲川劇作集》類似的頁眉頁腳設計方式。話劇類書籍設計特點突出強調表現人物場景的具體對話的語言藝術，頁眉頁腳、章節頁、插圖等要素較為弱化，突出話劇文字的魅力。

2 話劇類書籍裝幀設計發展策略

閱讀，始終是書籍的功能核心[9]。通過對以上書籍裝幀設計的分析，不難看出裝幀設計對話劇類書籍的文化價值和閱讀價值的表現，未來話劇類書籍設計的發展可以從以下幾點入手。

2.1 強化話劇特色

清代葉德輝在《書林余話》中提出：“凡書之等差，視其本、視其刻、視其裝。”書籍的外觀與裝幀細節是非常重要的，書籍裝幀設計發展至今日，除了注重圖案和文字在其中的作用，還應注重工藝與技術對書籍整體設計的創新。話劇是特殊的語言文字藝術，應將話語元素強化作為視覺符號表達在書籍上，凸顯書籍的差異化，從而便于讀者有針對性地學習與閱讀。

2.2 注重裝幀細節

從讀者角度出發，美觀精致的書籍能夠提供良好的閱讀體驗。將書本拿在手中，看到體現書籍內容的封面，觸摸印刷工藝的質感，傾聽書頁翻動的聲音，聞到紙張與油墨的氣味，品嘗話劇所帶來的文字藝術，是一本書的表演。書籍細節所帶來的感受不是靜態的，是慢慢隨著書籍的使用動態展開的，是書卷之美的體現。

2.3 發展創意思路

印刷與裝訂技術的提升為設計者提供了更多的設計思路，書籍的呈現方式能夠從多方面、多角度進行創意化表達。近幾年PVC材質在書籍中的應用，如《無限的網》外部使用紅色塑料材質做護封，讓人眼前一亮；《達·芬奇自傳》封面則為紙浮雕工藝和純白背景展現留白的藝術；《海邊的房間》紅色模切工藝帶來視覺上的深度拉伸。話劇類書籍的設計應從話劇本身挖掘文字藝術特色，強化話劇特征，更好地呈現書籍藝術特色。

3 結語

隨著科技的進步與社會的發展，書籍裝幀設計無論在技術上還是形式上相對于初期都有了質的飛躍，材料可選擇的多樣性影響著眾多視覺設計相關的行業。一本書的設計雖然受制于內容主題，但絕非是狹隘的文字解說或簡單的外包裝。話劇類書籍需要突出特征和類別，將書籍裝幀設計表現得更加明顯，可以從材料、工藝、裝幀、版式上入手進行細致設計。未來的話劇類書籍設計應在遵循工藝、材料、版式、字體等規則基礎上，配合書籍自身對情感和內容的理解進行創造性的設計，設計性與藝術性的思考都需要兼顧，特殊分類書籍設計應更加注重物與人之間的感受，進而更好地表現書籍裝幀設計對一本書文字藝術的表達[10]。

參考文獻

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