龍全：內(nèi)心的風(fēng)景

JEROME

水之光影

在龍全最近創(chuàng)作的系列中，他采用了一種新穎的觀看方式來凝視風(fēng)景。如今，智能手機的拍照、圖像編輯功能超乎尋常的強大，技術(shù)改變著人們對風(fēng)景的觀察角度。龍全將日常拍攝的風(fēng)景照片里某個局部截取出來，不斷放大，從而擺脫對場景的整體寫生。由遠及近，風(fēng)景的局部經(jīng)過考究的加工處理凝練成一類形式對象。這類對象提供著光影關(guān)系的參照，撐起大尺幅的畫面。龍全癡迷于局部的質(zhì)感。在他所描繪的水之光影里，水體清澈且深邃，水波與光嬉戲、隨風(fēng)輕舞。漣漪和波光閃耀著，看似重復(fù)的圖形存在著細節(jié)上的差異。龍全精準(zhǔn)地捕捉到那種自然制造出的韻律，被描摹下的瞬間絕不會再出現(xiàn)一次。這些時間的切片、與自然共情的切片沒有沾染傳統(tǒng)風(fēng)格里那股循規(guī)蹈矩的過時和老氣，它們富有節(jié)奏和秩序感。筆觸和肌理張弛有度，引導(dǎo)著我們的一呼一吸，使我們沉浸其中，調(diào)用直覺和感官。

人生閃回

龍全出生于藝術(shù)世家。20世紀70年代末，他進入四川美術(shù)學(xué)院。那代學(xué)子對不同學(xué)科的知識都如饑似渴，他們在圖書館里“讀萬卷書”，前往全國各地看展交流“行萬里路”。龍全走得更遠，20世紀80年代末已經(jīng)成家的他選擇自費前往英國游學(xué)。從外面的世界歸來后，他無意混跡彼時悄然興起的當(dāng)代藝術(shù)市場。他把根扎入學(xué)校里的一方講臺，不辭辛勞地為學(xué)生付出。2002年，他毅然決然地舉家遷至北京，創(chuàng)立北京航空航天大學(xué)新媒體藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院。這是一次艱辛的“創(chuàng)業(yè)”，擔(dān)任院長職務(wù)的龍全“白手起家”，教學(xué)、行政甚至招生都要親力親為。身在重慶和北京，他各奉獻了18年的人生。繁重公務(wù)暫歇的閑暇中，拿起畫筆創(chuàng)作對龍全而言是一種放松和享受。現(xiàn)在，他才終于有時間和精力來專心聚焦于他真正的興趣所在了。那些寧靜的風(fēng)景里拒絕世俗的喧鬧，時代沉浮的印跡歸于恒常的自然。回望人生的風(fēng)景時，龍全的“畫法”舉重若輕。

重識風(fēng)景

龍全的風(fēng)景不是以寫實、再現(xiàn)為目標(biāo)的寫生。它們是一種抽象的形式，是用他的語言位移到畫布上的自然。這自然和人類社會的現(xiàn)實平行。所以風(fēng)景里從未有人現(xiàn)身，甚至人給風(fēng)景的命名都隱匿掉了。尋常的風(fēng)景取消了辨識度。龍全極力追求簡明、純凈的效果，最終抵達純粹的抽象。有意味的抽象散發(fā)著靜謐而疏離的神韻，這更為契合中文里風(fēng)景的同義詞——山水。東方山水里的自謙透露著溫和的力量與美感。人隱逸于自然，化作追蹤它的一道目光。這目光捕獲著空間里的光線。“顯明”（come to light）將不再是個隱喻。光憑它自身的特性顯現(xiàn)，亮部和陰影部分的對比交織成一曲交響。光的樂聲貫穿于風(fēng)景內(nèi)，讓自然的輪廓和色彩，即它的形體成為可見。

龍全的女兒——同樣身為藝術(shù)家的龍荻曾如此評價她的父親：“我父親是一個浪漫的人，但并非一個無可救藥的浪漫主義者。他性格里的克制和實事求是平衡了浪漫主義，更準(zhǔn)確一點的話，我覺得他應(yīng)該是一個審慎的浪漫主義者。”當(dāng)這位“審慎的浪漫主義者”被問及藝術(shù)創(chuàng)作最核心的要素有哪些時，他答道：“首先是品質(zhì)，再者是個性，也要具備時代性。”品質(zhì)，即繪畫本身成立的條件。堅守品質(zhì)，亦是堅持自我。而個性正是自我的自然流露，是“我就是我”宣示的效果。品質(zhì)及個性落實于畫中的物象，它們記錄著真實的時間和情感。我們現(xiàn)今目之所及的河流、山巒、樹木皆蘊藏著消解不確定感的浪漫與平安。

風(fēng)景的意義由此彰顯。它將自然的虛實懸置起來，令我們注意到那些平常被忽視的內(nèi)在特質(zhì)和景物的隱含意義。風(fēng)景，記錄著關(guān)于自然的基本感知，它使我們看向精神的深處、生命的內(nèi)部。