仰韶時期彩陶紋樣在現代文創設計中的運用

夏秋悅

（河南省鄭州市鄭州輕工業大學，鄭州 450002）

1 前言

仰韶時期彩陶紋樣作為中國新石器時代晚期的文化遺產，具有豐富的意義和獨特的設計語言。在現代社會，文創設計已經成為了一種深受歡迎的創作形式，而仰韶時期彩陶紋樣正是一種豐富的文化資源，具有巨大的藝術潛力。本文將聚焦于仰韶時期彩陶紋樣在現代文創設計中的應用，探討如何打破時間和空間的限制，實現新舊文化的融合，讓古老的藝術語言與現代審美理念相互碰撞與交融，創造出獨一無二的作品。

2 仰韶時期彩陶紋樣的形態特征

2.1 仰韶時期彩陶紋樣的基本裝飾技法

仰韶紋樣中的彩繪技法是其裝飾風格中的重要組成部分，它通過絢麗多彩的顏色和精細的繪畫技巧，為陶器增添了獨特的藝術魅力。仰韶彩繪技法采用了各種顏料，如紅、黑、白、黃等色彩。這些顏色在作品中的運用，既表現出鮮明的對比效果，又傳遞著豐富的情感和意義。紅色是最常見的彩繪顏色，它代表著吉祥和活力，常用于突出重要的圖案和紋飾；黑色則傳達著神秘和深沉的意象，通常用于勾勒出輪廓和細節；白色象征純潔和寧靜，常用于創造光影和表現紋理；黃色代表著光明和溫暖，常用于強調圖案的高光部分。

彩繪技法在仰韶紋樣中同樣注重細節的表現和紋理的刻畫，藝人們使用細膩的筆觸和精準的手法，將紋樣繪制得生動而立體。例如，在繪制動物形象時，藝人們善于運用漸變和層次的色彩來表現動物的肌理和形態，使其呈現出更加生動的形象。

2.2 仰韶時期彩陶紋樣的幾何紋樣和圖案紋樣符號意義

2.2.1 幾何紋樣

幾何紋樣在仰韶時期有著重要的地位，它有著簡約與秩序的概念。仰韶文化通過直線、弧線、圓形、三角形等幾何形狀的組合和排列，呈現出整齊和諧的美感。這種幾何紋樣的表現方式象征著對秩序和規律的追求，也反映了當時仰韶時期的人們對周圍世界的觀察和對宇宙秩序的理解。

在仰韶時期，幾何紋樣同樣具備一定的神秘和抽象性，其形態和符號可能與當時的宗教、信仰或神秘主題有關。這些紋樣可能代表著超自然力量、宇宙能量或其他神秘概念，通過抽象的幾何形式傳達給人們一種無形和超越的感覺。

2.2.2 圖案紋樣

天文紋樣是大河村遺址彩陶紋樣中最具特色的一類紋樣。這些圖案和紋飾通過總結會發現一些天文現象的自然規律,漸漸演變成了原始的天文歷法,為研究古代天文歷法提供了珍貴的實物資料。仰韶文化天文紋樣常常描繪太陽、月亮、星星等天體，并將其與地球相連接。這種紋樣象征著人們對天地之間聯系和相互依存關系的認知與理解，表達了古時人們對于自然宇宙的探索與敬畏之心。因河南大河村遺址出土最多，因而稱大河村遺址為“星空下的部落”。

仰韶文化天文紋樣也可能承載了一定的宗教和神圣意義，描繪神靈、星宿或祭祀儀式的紋樣，反映著人們對宇宙和超自然力量的崇拜與信仰。這些紋樣給予人們宗教儀式和日常生活中的神圣感，通過與神秘事物的聯系，傳達出靈性和超越的感覺。

2.3 仰韶時期彩陶紋樣的動物和植物形象

2.3.1 魚紋

在仰韶文化中，魚紋樣式十分豐富，從寫實到圖案化，再通過拆解重組到抽象，雖然形態上并不相同，但其內在表達的含義并沒有削弱。魚紋是種寫實的圖騰崇拜，常被視為繁衍和生命力的象征。在當時的母系社會，人們社會生產力水平低下，無法對環境進行改變。因此，魚紋作為延續后代的象征，代表多子、豐收富足和對美好生活的向往。

2.3.2 花瓣紋

花瓣紋早在半坡類型中就已有遺存出土，但在廟底溝類型中更加豐富，呈現幾何式形態。花瓣紋是廟底溝彩陶的典型紋飾，以黑色為主，兼用紅色，形似綻開的花朵，主要應用在器型較大的陶盆腹部，是富有特點的重要紋飾。花瓣紋有兩類：一類是由彩繪實體紋組成，花瓣如半月形或橄欖形，由中心向周圍展開；另一類是由多個弧邊三角紋相接而成，空白處形成花瓣圖案。

花瓣紋有著生命力和自然崇拜的含義，花朵和花瓣通常與生育力有關。在仰韶文化中，人們與自然環境緊密聯系，可能賦予花瓣紋象征和神圣的意義，將其視為與自然崇拜有關的圖騰或符號。

3 仰韶文化文創產品設計實踐

3.1 基于仰韶文化的文創產品設計方法

3.1.1 元素挖掘與分析

在本設計方案中，選擇了河南大河村遺址的天文紋樣作為設計的核心元素。通過深入挖掘大河村遺址天文紋樣，在設計中代表著古代人民對天體的敬畏與崇拜，同時也代表著他們開始認識和理解宇宙的覺醒。通過與商周時期的天文紋樣進行比較，發現仰韶時期的天文紋樣更加簡單和樸素，這種簡約的風格符合設計方案中的古代文化與自然美感的結合。

本設計方案旨在激發觀眾對古代文明和天文學的思考與探索。當人們看到這些天文紋樣時，會不禁思考古代人民是如何運用天體觀察和理解宇宙的，以及古代文明所蘊藏的智慧和文化。

3.1.2 現代設計理念的應用

傳統文化的傳播產品設計不應僅僅是簡單地復制和復古，而應該以當代消費者的審美和文化需求為基礎進行創造性加工和再設計。

傳統文化的傳播產品設計需要創造性地將文化與產品相結合，實現文化的傳播和延續。設計過程中應該集思廣益，融入創新的方法，使產品能夠既符合現代消費者的審美和文化需求，又能夠表達文化個性，提升產品的獨特性，并避免同質化。同時，設計師應該尊重用戶，深入研究用戶的需求，以公眾的需求為導向，通過探索人們的生活需求來進行生活化的文創產品設計。這樣的設計方式將有助于產品更好地滿足用戶需求，并推動傳統文化的傳承和發展。

3.1.3 創新性與市場競爭力的考慮

在設計旅行四件套時，應注重創新設計，因為這是提升產品競爭力的關鍵。可在外觀和功能方面進行創新設計，以吸引消費者的注意并滿足他們的需求，還可以采用獨特的形狀和圖案，以使產品在市場上與眾不同。這種創新設計為產品帶來了獨特的賣點，使其在競爭激烈的市場中脫穎而出。

另外，市場研究對于了解消費者需求至關重要。在設計過程中，應提前進行市場研究，以了解目標消費者的喜好和需求。通過調研他們的旅行習慣、痛點和偏好，能夠更好地滿足他們的需求。例如，發現消費者注重輕便和便攜性，因此在產品設計中注重使用輕量化材料和方便的儲物方式，以提供更好的使用體驗。

3.2 文創產品設計過程與思路

3.2.1 市場調研

在設計文創產品時，以人為本是至關重要的原則。因此，在進行仰韶文化旅行四件套設計時，采取了調查問卷的方式對相關內容和設計因素進行了調查研究，這樣的調研為后續方案設計提供了寶貴的參考信息，以確保所設計的產品能夠符合用戶的期望。

調查結果顯示，絕大多數參與調查問卷的人對仰韶文化并不太了解，僅有32.9%的人群有所了解，這表明傳播仰韶文化的重要性和必要性。因此，在設計仰韶文化旅行四件套方案時，將注重從用戶角度出發，提供有趣且富有教育性的內容。同時，會將現代時尚的設計風格巧妙地融入其中，以吸引更多人對仰韶文化的興趣。通過融入仰韶文化元素，旨在創造出獨特的文創產品，激發人們對古代文化的興趣，并促進文化傳承與交流的發展。

3.2.2 創意生成

以大河村遺址中的“星空下的部落”為創意來源，利用仰韶時期的天文紋樣作為基礎原型進行設計。將天文紋樣進行再設計，并嘗試二方連續和四方連續的設計方式，重新匹配和重組天文紋樣，創造出全新的二方連續和四方連續紋樣。同時，設計一個故事情節，讓產品更具吸引力和情感共鳴。故事開始于一個年輕的少女，名叫斯塔（星星的諧音），斯塔是部落中一位特別的星辰感知者，她通過觀察星座和星辰軌跡領悟宇宙的智慧。斯塔發現一顆閃耀著深藍色光芒的星星始終駐守在村邊的東南方向，她感知到這顆星星是部落的守護之星，始終保護著部落的人們。受到啟發，斯塔決定傳達這顆星星的力量給整個部落，斯塔開始設計一款文創產品，以部落和星空的聯系為主題，讓人們感受星辰的力量和宇宙的神秘。她設計了一款名為“星之頌歌”的手鏈，鑲嵌著一顆藍色寶石，寶石猶如星空中的一顆藍星，手鏈上刻有精致的星座圖案，代表星辰的軌跡和智慧。每條手鏈都由斯塔親自制作，每到節日或者祈福時，晚人們都帶著手鏈，仰望星空，讓星辰的能量注入其中。從此，部落的人們更加崇拜星辰，他們感受到了宇宙的奧秘和無限可能。“星之頌歌”手鏈成為他們與星空對話的紐帶，讓他們與宇宙永恒地相連。

本設計靈感來源于“星之頌歌”手鏈這個故事的啟迪，想把這個故事表達的理念融入設計中，讓旅行者在旅行中感受到古老天體的守護。

3.2.3 設計草圖

設計的第一步就是先臨摹原始仰韶時期的天文紋樣，并根據紋樣設計了幾款主紋樣，以太陽為主，星體保存了原有的特征沒有進行額外的設計處理。在臨摹仰韶時期天文紋樣時，感受到古人設計的簡約和精煉之處，同時也有著手繪的可愛風格，有些類似兒童涂鴉。因此，在設計中采用了一種涂鴉的形式，希望讓紋樣變得生動有趣。并且也進行了配色嘗試，選取了基礎的仰韶時期顏色，通過調整明度、增加或減少黑色的深淺以及添加紅色的程度來改變顏色，尋求最佳的基本顏色設計。還嘗試在基礎顏色的基礎上進行創新，設計了冷暖色調，將基礎顏色應用到紋樣中，進行了處理，隨后，對設計的冷暖色調進行了紋樣處理。因為旅行四件套需要給人一種輕松、愉悅的感覺，所以選擇了一些輕快的顏色來作為設計色彩。

3.2.4 紋樣的應用

在設計旅行四件套時，紋樣的運用是一個非常重要的環節。首先，結合用戶的需求篩選出了U 型枕、眼罩、帽子和包包這四款文創產品；然后，選擇了適合的紋樣，并將其合理地應用到這些產品上。

對于紋樣的選擇，應考慮產品所代表的含義和使用場景。比如，在選擇紋樣時，采用了暖色調和冷色調，暖色調代表著溫暖和平安的含義，而冷色調則代表清爽和舒適的感覺。

具體到每個產品上，應根據它們的功能和特點進行設計。例如，U 型枕在旅途中給人一種釋重的感覺，所以選擇了清爽的冷色調來表達這種感覺；而眼罩則采用了暖色調的紋樣，以營造沐浴陽光的意境；至于帽子，設計了兩款，一款采用冷色調，一款采用暖色調，各自表達著不同的情緒和特點；而包包則采用了冷色調的紋樣，以表達冷靜和寧靜的感覺。

4 結論

仰韶文化彩陶作為中華民族傳統文化的瑰寶，其豐富多彩的彩陶紋樣展現了古代民眾的創造力和想象力，同時也蘊含了豐富的文化內涵。在當今文創行業蓬勃發展的背景下，設計具有豐富文化內涵且受消費者歡迎的文化創意產品是弘揚和發展仰韶彩陶文化的重要途徑。

仰韶彩陶紋樣所體現的圖形構成規律、點線面的應用以及形式美法則等對現代設計理論和設計方法的發展具有啟發意義。通過研究彩陶紋樣的設計手法和美學原則，可以為當代設計師提供借鑒和啟示，使得他們能夠將仰韶文化的元素融入到現代文化創意產品中，從而創作出更具藝術性和文化內涵的作品。

本文致力于通過仰韶文化為基礎的產品設計，將傳統文化與現代設計相結合。通過研究文化的紋樣和精神內涵，設計師可以開拓產品設計的新領域，豐富文化元素資源，并進一步加深文創產品的文化意義。同時，注重滿足大眾的審美和使用需求，使得文化創意產品能夠更好地融入現實生活，達到有文化、創新、實用、具有內涵的目標。