解析陶瓷繪畫創(chuàng)作的美感

耿嘉玉

摘要高溫顏色釉作為陶瓷繪畫的一種繪畫語言，以色澤艷麗、窯變豐富著稱，同時其形式多樣、釉色千變?nèi)f化，越來越成為陶瓷繪畫藝術(shù)家所選擇的表現(xiàn)媒介。本文通過列舉四位當代藝術(shù)家顏色釉的作品，展示其呈現(xiàn)的絢麗多彩的美感。

關(guān)鍵詞? 陶瓷創(chuàng)作；表現(xiàn)形式；顏色釉；色彩效果

0前言

陶瓷繪畫是以瓷板或泥坯為載體，用陶瓷材料進行個人情感表達的繪畫藝術(shù)。而高溫顏色釉作為陶瓷繪畫的表現(xiàn)形式之一，發(fā)展至今已有上千年的歷史，歷來主要以單一色釉裝飾陶瓷，它呈現(xiàn)了單色釉獨有的絢麗多彩的美感。在當代，陶瓷藝術(shù)家突破傳統(tǒng)思維定式，銳意創(chuàng)新，創(chuàng)造性地將高溫顏色釉作為一種單獨的繪畫元素來繪制陶瓷，在表現(xiàn)形式、題材內(nèi)容及技法上逐漸改善，促使高溫顏色釉的發(fā)展邁向了一個新的高度，造就了如今精彩紛呈的高溫顏色釉藝術(shù)創(chuàng)作，并在近年來取得令人驚嘆的藝術(shù)成就。

1高溫顏色釉的特點

高溫顏色釉不僅有著獨一無二的不可復制性，同時也有著“入窯一色，出窯萬彩”的美稱，既有其他繪畫種類的共性，同時也有區(qū)別于其他藝術(shù)種類的獨特視覺表現(xiàn)力。高溫顏色釉作為一門“泥和火”的藝術(shù)，其創(chuàng)作過程需要借助泥坯的泥性和窯火的燒制，才可以展現(xiàn)其獨特的美麗與價值，其多姿多彩、夢幻斑斕的視覺效果是其他材料不可比擬的。

2柯和根高溫顏色釉的表現(xiàn)形式

著名綜合類藝術(shù)家柯和根教授將創(chuàng)新性的理念運用在瓷板畫中，探索性地繪制畫面，所創(chuàng)作的每幅作品都蘊含著大膽、創(chuàng)新的精神，將內(nèi)心的感受與想法作為創(chuàng)作的源泉，借助高溫顏色釉表達情感，顯現(xiàn)出振奮人心的恢宏氣魄。他將生活中的所聞、所感融入創(chuàng)作中，作為繪畫題材表現(xiàn)他內(nèi)心的感受，并將生活中所見的一切景物運用畫筆按照自己的意愿和感受進行表達，抒發(fā)藝術(shù)的獨特見解。陶瓷作品《紅日照佛山》（見圖1），色調(diào)和諧統(tǒng)一、冷暖結(jié)合，罐頭的紅色艷麗耀眼與器皿的整體色調(diào)融為一體，下半部分的藍、綠、黃、紫色又相互交融，既豐富了畫面，又將顏色釉的流動性表現(xiàn)得淋漓盡致。中間刻畫的佛像又點明了主旨，使整幅作品的表現(xiàn)力極為獨特，色塊、線條的運用，以及隨機性的構(gòu)圖，為陶瓷的創(chuàng)新形式打開了新的篇章。柯和根的陶瓷作品中更注重表現(xiàn)現(xiàn)代形式的意味，在創(chuàng)作中，他將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，加上自己的思維理解，創(chuàng)作出耐人尋味而又典雅的作品，在《佛光普照系列二》（見圖2）中，他運用獨特的創(chuàng)造手法，將多種顏色釉混合表現(xiàn)，巧妙地運用顏色釉質(zhì)感、富有肌理等特質(zhì)進行表達，充分展示釉的獨特性以及作者內(nèi)心深處的感受，使得整幅畫面給人一種古樸、神秘、莊嚴的感覺，令人流連忘返。

3寧鋼瓷板畫表現(xiàn)手法的創(chuàng)新

寧鋼受到民間傳統(tǒng)藝術(shù)的啟迪，從剪紙、皮影、木版畫、年畫等藝術(shù)中學習表現(xiàn)手法并運用到陶瓷上。他所繪制的陶瓷繪畫大多是以釉上與釉下相結(jié)合的方式進行創(chuàng)作，先用高溫顏色釉做一層底色，使用潑釉的方式來進行底色填充，使畫面更為豐富、自然。再將畫面用釉上顏料進行繪制，展現(xiàn)其視覺的張力與個人的繪畫功底，被稱為“斗彩”。作品《祥和》（見圖3）借助高溫顏色釉色澤艷麗、肌理豐富的特色，將荷花與鶴生動活潑的形象刻畫在瓷板上，使之呈現(xiàn)自然、靈動的感覺，整幅作品流露出真情實感，為陶瓷的創(chuàng)作形式與材料的運用開啟了新的篇章。在藝術(shù)的探索上，寧鋼更注重的是傳承與創(chuàng)新，在運用多種材料和工具的同時，他也始終弘揚中國文化。作品《歲歲和和》（見圖4）以麥穗和仙鶴為創(chuàng)作題材，“穗”在漢語詞典中與“歲”諧音，不僅寓意著平安，也寓意著生意紅火，仙鶴在中國被寓意長壽安康、品潔高尚之意，而背景中的大紅色更是中國喜慶的代表，運用高溫顏色釉的大紅色為底色，瓷板上繪制鮮艷嬌羞的荷花與形象生動的仙鶴，既表現(xiàn)了現(xiàn)代的繪畫形式，又弘揚了中國文化的內(nèi)涵，同時個人的風格也得以體現(xiàn)。

4麻匯源高溫顏色釉創(chuàng)作的美感

著名陶瓷藝術(shù)家麻匯源以高溫顏色釉作品的創(chuàng)作讓世界熟知，他的作品是根據(jù)自身的感受進行創(chuàng)作的，通過對各種器皿的了解與研究，將之作為創(chuàng)作素材，并通過高溫顏色釉材料進行展現(xiàn)。《瓷系列》作品是麻匯源這些年的主攻方向，通過自己的感悟來表現(xiàn)當下東西方文化相互獨立又相互交融的情感，以器皿為創(chuàng)作載體，以高溫顏色釉為創(chuàng)作材料，運用解構(gòu)重組的方式呈現(xiàn)多元化的面貌，來表現(xiàn)自己真實的情感與內(nèi)心精神的訴求。作品《M瓷·M器》系列（見圖5）以凝重的灰色為底色，表現(xiàn)寧靜之下萬事萬物生長的感覺。麻匯源的創(chuàng)作將個人的感觀和外部世界結(jié)合起來，在作品中表現(xiàn)內(nèi)心的感受，此幅作品將瓷器的不同顏色與世間萬物豐富的色彩進行對應(yīng)，將內(nèi)心世界用顏色釉表現(xiàn)出來。麻匯源認為，繪畫的探索要不斷推衍，繪畫與個體形成藝術(shù)與生命鮮明的映照關(guān)系，對藝術(shù)的探索是他生命軌跡的另一種呈現(xiàn)與闡述。作品《M瓷·M器》系列（見圖6）將雨滴的降落起伏作為繪畫構(gòu)圖形式，展現(xiàn)顏色釉的美感與韻律，將雨水澆灌于器皿之上，展現(xiàn)物與物之間的隱秘絮語。

5樂龍耀人物色釉作品的繪畫語言

樂龍耀沉迷于用顏色釉表現(xiàn)東方世界人物的柔美、浪漫和精致，將主觀奔放的思想與色彩豐富的顏色釉相互融合，展現(xiàn)人物的靈魂。一提到高溫顏色釉，大多數(shù)人會想到奔放、豪邁、不拘小節(jié)，但在樂龍耀的筆下，他把人物不僅刻畫得精美細致，同時也把顏色釉色彩的豐富展現(xiàn)得淋漓盡致。他所創(chuàng)作的色釉人物造型和色彩都恰到好處，作品《伊甸園》（見圖7）人物造型十分嚴謹，色釉搭配得恰到好處，光的表現(xiàn)以及筆觸的運用使之成為自己的創(chuàng)作風格，運用印象派的表達手法反映當代現(xiàn)實生活中的自然風光，給人留下安逸、舒適的感覺。作品《云雀》（見圖8）也是樂龍耀創(chuàng)作的人物色釉作品，畫面構(gòu)圖高低錯落，人物后面加上背景，豐富了畫面，色釉的運用也十分豐富，多以窯變顏色釉為主，色彩的搭配十分和諧，加上人物面部與手部的刻畫，以及大膽的人物形象，都成為作者獨特的表達語言，衣褶上的勾線也表現(xiàn)了藝術(shù)家的繪畫功底。

6總結(jié)

高溫顏色釉色澤艷麗、窯變豐富，其特性明顯，成為越來越多人創(chuàng)作時所使用的材料。但無論怎樣表現(xiàn)、運用怎樣的工具材料，都不能脫離現(xiàn)實生活進行創(chuàng)作，在研究其窯變特性的同時，更要將自己的深切感受帶入創(chuàng)作之中，進而創(chuàng)作出有內(nèi)涵、有深度的作品。

參考文獻

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