云氣紋飾在日用陶瓷裝飾上的運用

吳思穎

摘要在現有的日用陶瓷設計中，有一部分設計往往采用中國經典的傳統文化表達某種思想感情、傳達意境。造型美觀、裝飾精美的漢代漆器是我國工藝美術史上一顆璀璨的明珠，它的云氣紋裝飾舒卷起伏、氣韻生動，蘊含著豐富的文化意蘊，影響深遠，至今仍被大量應用于包括陶瓷產品在內的各個設計領域中，具有很高的藝術價值和研究價值。

關鍵詞? 傳統文化；漢代紋飾；云氣紋；陶瓷裝飾

0前言

本文以云氣紋飾的歷史背景為切入點，對云氣紋飾的圖形構成以及它們的藝術特點進行了探討，并將其與現代裝飾圖形設計方法相結合應用到陶瓷設計當中，實現本民族傳統文化在陶瓷文化衍生品方面的傳承、創新和應用。

1中國傳統云紋

1.1云紋的歷史發展

中國傳統吉祥紋飾非常豐富，云紋作為我國傳統吉祥圖案之一，蘊含著中華民族的文化理念和審美精神。云紋在很早的時候就受到先民的關注，《太平御覽》卷八引《河圖帝通紀》曰：“云者，天地之本也。”可見我國古人有崇尚自然、順應自然的習俗，這是由于古時人們長期采集和耕作，科技水平低，人比較依賴天氣云象，對云和雨決定收成的影響產生期盼和敬畏。隨著農耕文明的進步，人們不再過度依賴天氣云象，此時云紋不斷發展演變，從原始的圖騰崇拜到后來的吉祥、如意、平安、高升的寓意，正是因為這些意義，使其成為一種特定的文化符號，表達了人們對美好生活的向往。

1.2云氣紋的起源

云氣紋是云紋圖案的種類之一，也是漢代流行的紋飾，它在商周云雷紋、先秦卷云紋樣的基礎上發展而來。云氣紋的產生和發展也與西漢的哲學思想觀念有關聯，在漢代為適應政治統治的需要，儒學家董仲舒提出“天人感應”的思想，儒學宗教化、神學興起，人們對神靈產生了崇拜，羽化登仙、祥瑞迷信等內容都反映在了各種裝飾題材上，自然而然就會影響到云氣圖案的內涵意蘊。云氣圖案寄寓了漢朝人們對自然和神仙世界的信仰和憧憬，因此被廣泛運用于漆器、陶器、絲織物之上，呈現出一種奔騰、生生不息的形象，烘托出云氣繚繞的浪漫藝術氛圍。

2云氣紋的分類

云氣紋大致可以分為四類形式：第一種是線狀云氣紋，這種類型的云紋多見于“君幸食”系列的漆盤或者漆勺中，層層裝飾布滿整器。線狀云氣紋云頭呈旋渦形，云尾向內卷曲，大小不同的線性形態以三角對稱的形式分布在盤中。第二種是帶狀云氣紋，此種云氣紋以雙線勾勒而成，云頭附加了卷云紋的形態，整體豪邁奔放、回旋往復，有著書法行筆的酣暢淋漓之感。第三種為波狀云氣紋，南昌漢代海昏侯國遺址博物館里有一件漆木翣復制品，正是以波狀云氣紋作為裝飾，這種類型的云氣紋與線狀云氣紋不同，波狀云氣紋沒有旋渦形的云頭，并且云頭和云尾大致相同，以C形結構翻轉連續相接成一整條紋飾，有一定的規律性。第四種為自由組合型云氣紋，指的是云紋與動植物相結合的紋飾。例如馬王堆出土的長壽繡正是自由組合型云氣紋飾，它是以藤蔓類的草本植物與云氣紋相結合，例如蔓草、茱萸等植物。蔓草由于它滋長延伸蔓蔓不斷，因此有著生生不息的寓意，表現了漢人對于長久昌盛的美好愿望。而茱萸是一種辟邪的植物，有著驅寒辟邪、健康長壽的美好寓意。

3云氣紋在陶瓷裝飾上的運用

3.1云氣紋的圖形重構方式

圖形分解重構指的是將一個完整的物體或原有形態分成了幾個部分，之后按照一定的構成方式將它們重新組合成新的圖形，新構成的元素需保留原有的特征。這種現代構成方法可以和傳統云氣紋飾相結合，共同組成一種新的裝飾語言，通過單一元素構成、中心旋轉構成、重復排列構成以及自由排列組合這四種形式來演繹云氣紋新的表現形式。以線性云氣紋為例，在漆盤中選取“C”形結構云氣紋（見圖1）為設計參考對象。此類云氣紋的云頭為渦旋形曲線，云尾也微微內收，云頭、云軀、云尾三者相連成“C”形。于是設計時保留了“C”形的結構，簡化了云頭渦形的圈數，保留了云軀的線條感，云頭與云軀的鮮明對比凸顯出了云氣紋的線性骨感（見圖2）。

單一元素構成指的是以單個圖形作為畫面主體，首先將單個云氣紋元素進行對稱翻轉，兩邊用云尾相連構成兩端突出的閉合圖形，由單一云氣紋元素構成另一種新的云紋圖像造型（見圖3），單一元素與畫面留白形成對比，使人能夠更加直觀地感受到這個裝飾畫面要表達的主題。中心旋轉構成是指云氣紋飾之間首尾勾連進行排列組合產生動感（見圖4）。重復排列構成，以一個基本云氣紋形為主體在基本格式內進行重復排列，排列時可作方向上的變化，整體對稱、大小相等、排列規律，這種規則的排列方式既整齊又均衡，讓人有一種親切的感覺，在中國的很多傳統圖案中都采用了這樣的排列方式，讓人覺得既中規中矩、莊重肅穆，又有一種強烈的形式美感（見圖5）。自由排列構成是指打破物體原有的形式進行自由的組合（見圖6），在對圖形進行分解和重構的過程中還應注意到陶瓷裝飾部分與造型整體之間的比例關系，自由性排布與規律性排布的秩序性、穩重感不同，自由性排布更加靈動、活潑，這種沖擊感可以給人一種更加獨特的視覺感知。

4總結

在現有的陶瓷文化產品設計中，將傳統文化符號進行解構、重組，巧妙地將其中的某類特征與日用陶瓷相結合，使產品既莊重又不失輕松閑適，是這類設計的趨勢。因此，把握當下的設計動態，響應國家對傳統文化的重視，將具有豐富意蘊的傳統文化元素巧妙地運用到日用陶瓷設計之中是大勢所趨。以傳統紋樣為設計對象，運用簡潔、流暢、明快的設計手法，讓產品從功能上滿足人們在日常中使用需求的同時，外觀上也具備一定的文化性和藝術美感。總的來說，陶瓷的造型與裝飾需要相輔相成，兩者協調統一才能給使用者帶來美的感受以及內心的愉悅。

參考文獻

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