民族聲樂演唱中發聲技巧探討

龔 宸

（成都文理學院 四川 成都 610011）

民族聲樂一直是我國音樂領域重要的表演形式。我國作為多民族國家，民族聲樂發展歷史悠久，它也是民族特色精神和文化的重要體現。民族聲樂的發聲具有特殊性，這是民族聲樂的重要特色，這要求演唱者在進行民族聲樂演唱時，特別重視民族聲樂的發聲技巧，借助這些發聲技巧展現民族聲樂的特色，從而提升整體演唱效果。但是，民族聲樂演唱發聲技巧的練習和提升難度較高，需要演唱者針對發聲技巧進行深入思考和探索，更好地掌握發聲技巧，在演唱過程中使發聲技巧與民族聲樂的旋律更好融合，為聽眾提供更優質的音樂作品。

一、民族聲樂中常用的聲音

（一）長音和直音

長音是通過穩定的拖長發音達到持續性發音的效果。長音是民族聲樂演唱過程中較為常用的聲音，它需要演唱者通過調節呼吸來穩定地發音。演唱者長音練習難度大，需要結合不同民族語言開展長音練習。在練習的過程中要重點保證氣息的平穩，實現自然發音，從而實現更好的音樂效果。直音是指沒有波動的發音形式。直音的應用是氣息主導的，在直音演唱過程中演唱者的聲帶不會出現明顯波動，從而形成直音。在民族聲樂演唱中，直音與其他形式的發音存在明顯差異，演唱者必須有效控制自身氣息，才能實現好的直音效果。直音發音具有明顯的地方特色，并在原生態演唱中得到表現。

（二）嗽音和揉音

嗽音主要是通過顫音來達到真假交替的效果。嗽音更多運用在蒙古族、藏族音樂作品的演唱中，具有濃郁的民族特色。嗽音是指不通過聲音共鳴就實現抖動的聲音。嗽音包括鼻咽腔嗽音和開放形成嗽音。嗽音對氣息要求很高，它必須通過氣息調節來實現音調的協調，從而形成辨識度較高的音色效果。揉音是固定高音，它在民族樂演唱的過程中能在高音區發揮重要作用，形成具有特色的音響效果。演唱者在進行高音訓練時，需要加強對揉音的練習，潤色聲調和音色。揉音能夠使作品的演唱更加連貫，在應用時往往與很多假音配合，使作品的高音區更加深沉。

（三）高腔音

高腔音主要在民族聲樂演唱的高音區出現，是常見的高音假聲技巧，在各類民族聲樂作品中都有應用。南方山歌、信天游等知名民間聲樂題材中都將高腔音應用到作品的重要部分，進而發揮高音區的引導作用，為觀眾帶來聽覺沖擊，使其成為音樂作品的高潮部分。在民族聲樂演唱過程中應用高腔音需要豐富的表現力。高腔音對演唱者氣息的要求很高，演唱者往往需要結合假音來實現真假音的混合和轉換，但在實際應用過程中具有較高的難度。演唱者在練習高腔音時要避免直接喊唱，這對演唱者的聲帶損傷較大，因此需要合理運用高腔音才能實現更好的效果。

（四）其他音

在民族聲樂演唱中，斷腔、甩腔等發聲技巧也得到了廣泛應用。斷腔是斷開、停頓的發聲技巧，這種技巧在北方民歌尤其是西北民歌中應用廣泛。斷腔與一些戲曲發聲技巧類似，其應用的范圍更加廣泛。甩腔是指在民族聲樂音調下發出的一種短聲線的發聲技巧，也是一種裝飾性的發聲技巧，它主要應用在一些地方小調中，用以體現不同民族音樂的地域特色。甩腔包括上甩和下甩兩種發音技巧，能在不同的作品中起到不同的應用效果和音樂效果。

二、民族聲樂發聲特征、影響因素和功能

（一）民族聲樂發聲特征

一是真聲為主的發聲類型。真聲是指在民族聲樂演唱中利用自身聲音發聲。演唱中的真聲也是需要修飾的，演唱者需要在實現自身特點的基礎上，利用發聲技巧修飾真聲，從而提升演唱整體的藝術性和表現力。真聲的主要特征是利用震動發聲。真聲應用具有代表性的是壯族民歌，在這些民族歌曲中真聲的應用使作品情感真實濃郁，使觀眾形成共鳴。

二是以假聲為主的發聲類型。假聲與真聲存在明顯差異，假聲發聲是通過聲帶的震動形成聲音。氣息調整是假聲演唱中重要的調整形式，借助氣息調整使聲帶振動位置符合發聲條件，從而完成發聲。假聲是一種復雜的發聲形式，在民族聲樂演唱中的應用比較廣泛。一些民族的發聲特點與假聲特征類似，但假聲發音需要訓練才能保證假聲發聲的穩定性，從而實現更好的演唱效果。

三是混合聲為主的發聲類型。這種類型的應用非常普遍，尤其是在高原民族的音樂作品中得到廣泛的應用。高原地區的氣候與其他地區存在較大的差異，這使得演唱者具有音域廣、聲音亮的特點。在演唱的過程中借助混合發聲，能夠讓音樂作品在真聲和假聲之間形成循環傳遞，從而達到良好的表演效果。

（二）民族聲樂發聲的影響因素

在民族聲樂演唱的過程中，演唱者借助發聲才能實現音樂的效果。民族聲樂的演唱需要發聲技巧的修飾，在這個過程中，民族聲樂的發聲受很多因素影響，其中主要包括幾個方面：一是演唱技巧。演唱技巧訓練能夠使表演者的發聲產生較大變化。其中先天條件和后天練習都會對演唱技巧產生影響，從而對民族聲樂演唱效果產生影響。二是情感的融合。很多民族聲樂作品都是音樂人情感的體現。在這些作品中，作曲家會融入大量的生活內容，每一段樂曲背后都隱藏著豐富的情感。因此，相比于演唱技巧對演唱質量產生的影響，情感的融合影響程度更高，更能反映音樂作品的情感內涵。三是演唱者的綜合素質。演唱者的綜合素質包括音樂創作能力、理解能力和表現能力。在民族聲樂演唱的過程中，演唱者必須把握作品的內涵，并將民族聲樂的民族性和地域性充分地表現出來，凸顯作品的民族特色，這樣才能實現更好的演唱效果。

（三）民族聲樂發聲技巧的功能

民族聲樂演唱需要演唱者使用正確的應用發聲技巧并達到更好的演唱效果。這不僅需要演唱者具備優秀的發聲條件和綜合素質，同時也需要控制發聲技巧，在達到能力水準的基礎上更好地實現技巧的應用。民族聲樂發聲技巧對演唱效果影響顯著，演唱者借助發聲技巧能夠更好地展示自身的音樂條件，使聲線、聲音等特點能夠在演唱中得到更好的體現。發聲技巧的運用是保障演唱質量的關鍵。在大多數民族聲樂演唱中，演唱者都需要對演唱發聲進行修飾，而不是通過原始的嗓音喊出來。演唱者熟練地應用發聲技巧能夠使演唱取得更好的效果，演唱者真假音切換、混合高音等演唱技巧能使作品內涵更加豐富，同時讓演唱者的聲音表現更加完美，并為觀眾帶來更好的視覺和聽覺體驗，使觀眾能夠更好地感受民族聲樂作品的特點和內涵。

三、民族聲樂演唱發聲技巧的控制

（一）呼吸的控制

民族聲樂的演唱需要演唱者深入探究，而不是隨意發聲，否則會對演唱的整體效果產生不好的影響。在演唱階段，演唱者需要對氣息進行科學控制，保證氣息整體由內向外發散。這種呼吸方式與正常呼吸方式存在較大差異，其氣息的持續時間更長。而為了更好地滿足民族聲樂演唱的音樂需求，演唱者通常選擇呼氣時間長、吸氣時間短的呼吸方式。在這種情況下，演唱者需要科學地保持呼吸的穩定性，從而在演唱中保證氣息渾厚穩定，更好地展示民族聲樂作品的特點。演唱者需要分階段控制呼吸，吸氣、停止、呼氣、放松是呼吸控制的四個階段，只有在這四個階段實現科學有效的呼吸控制才能達到發聲技巧的要求，保證民族聲樂演唱的持續穩定進行。另外，演唱者還應通過動作的配合來更好地控制氣息。挺胸、提臀等動作的配合都能使演唱者在民族聲樂演唱中獲得穩定的氣息。演唱者在進行演唱前需要做好充分的準備工作，確保空氣能夠勻速地進入肺部并保持身體核心部分的緊繃狀態，有效地控制呼吸的速率，達到更好的呼吸控制效果。在呼吸階段，演唱者應做到肌肉的勻速擴張并保證氣息的穩定，這樣才能將氣體勻速地排出體外。最后，當演唱者的氣息控制進入到放松階段，演唱者不僅需要做好氣息調節，同時還應為后面的演唱做好準備，選擇更加合適的發聲技巧來保持演唱的持續性，確保演唱整體發聲的條理性，提升民族聲樂演唱的效果。

（二）橫膈膜力量的控制

橫膈膜力量控制是民族聲樂演唱發聲技巧控制的重要方式，它的應用能否達到要求直接影響演唱的整體效果。橫膈膜力量的控制力度直接反映出演唱者的綜合素質，在演唱的過程中只有保持橫膈膜力量才能確保氣息的穩定，從而有效地控制聲音力度，實現發聲技巧應用。演唱者在日常訓練階段需要加強橫膈膜力量的控制，通過持續性的綜合練習掌握控制技巧，確保橫膈膜力量能夠在演唱過程中得到有效應用。首先，演唱者需要重視橫膈膜力量的控制，加深對它的理解，加強橫膈膜力量方面的訓練，借助科學的訓練方法來實現氣息控制能力的提升，從而更好地將其應用到演唱階段。其次，演唱者可以借助吹灰法來加強橫膈膜力量。在實際訓練過程中，演唱者可以通過深呼吸來感受氣息在腹腔、胸腔的移動，保證呼吸的穩定后盡最大可能將氣息呼出。通過這種方式能夠使演唱者的呼吸更加綿長，也能使演奏者更好地掌握橫膈膜力量的應用方式。最后，在演唱階段時，通過控制橫膈膜力量，演唱者能更好地實現對呼吸的控制，保證演唱中氣息的穩定性，使橫膈膜力量能夠穩定交替，發音也更加圓潤。

（三）喉腔打開方式的控制

在民族聲樂演唱的過程中，喉腔打開方式的力量控制也是發聲技巧控制的重要內容。喉腔打開方式是否正確對演唱效果能產生深遠影響，它也是演唱者發聲技巧控制能力的重要體現。當演唱者在高音域演唱時，他們需要使喉腔保持松弛狀態，從而達到高音域演唱的效果。演唱者在中音域演唱時，需要保持喉腔的穩定狀態，演唱者經過訓練才能實現對喉腔打開方式的控制。在演唱過程中，演唱者對喉腔打開方式的控制要保持靈活，在運用喉腔時不能只進行壓舌根等訓練，這不僅會影響民族聲樂演唱的整體效果，同時也會影響演唱者的整體狀態。演唱者應自然地打開喉腔，使下巴保持放松的狀態。在演唱時，演唱者要確保喉嚨保持穩定狀態，在進行演唱發聲時能夠保證聲音自然地發出，使聲音達到穩定、圓潤的狀態，從而更加穩定地演繹民族聲樂作品，這也是演唱者發聲技巧控制能力的重要體現。

（四）發聲部位控制技巧

在民族聲樂演唱的過程中，對發聲部位的控制也是發聲技巧控制的重中之重。發聲部位控制的效果不僅會影響民族聲樂演唱的整體效果，同時還會對發聲技巧的應用產生直接影響。在演唱時，對發聲部位的控制主要包括聲帶發聲、腹腔共鳴、顱腔共鳴這三種形式。聲帶發聲是指在演唱階段演唱者通過控制氣息達到聲帶振動的目的，進而實現更好的發聲效果。腹腔共鳴是指在丹田部位進行擠壓后使喉嚨發出聲音。這種控制技巧在民族聲樂演唱中得到廣泛應用，尤其是在非高音部分的演唱中應用最為廣泛。顱腔共鳴則被更多地應用到高音部分的演唱中。演唱者在進行民族聲樂演唱時要特別注意真假音的使用和切換，通過控制腹腔、鼻腔等部位來找到更加適宜的發聲部位，進而達到更好的發聲效果。演唱者還需要結合民族聲樂的旋律特點來轉換發聲部位，提升發聲效果與音樂作品特點內涵的適配性，從而提升演唱的整體質量。

四、結語

民族聲樂的發聲技巧具有特殊性，同時民族聲樂的常用發聲類型非常多。在民族聲樂演唱的過程中，演唱者只有有效地發揮發聲技巧的作用，才能使音樂發聲與作品韻律更好地融合起來，從而達到更好的演唱效果。演唱者需要從多個角度加強發聲技巧的練習力度，深化對民族聲樂作品特點和發聲技巧的認識。本文分析了民族聲樂演唱過程中的發聲類型和特征，深入研究發聲技巧，并從多個角度探索改善民族聲樂演唱發聲技巧的措施，使演唱者能夠在演唱的過程中綜合運用發聲技巧，達到更好的演唱效果。