秦繡在皮革時裝中的創新設計應用分析

李沛炫

（西安科技大學，陜西 西安 710000）

0 引言

近年來隨著我國對傳統技藝的不斷關注，使得秦繡藝術重返大眾視野。秦繡作為我國傳統民俗技藝，明清時期其使用范圍已不局限于生活中司空見慣的衣帽鞋包，枕被簾帕之類實用物品，還逐漸由家庭自用進入市場變成了商品[1]。隨著歷史的發展，秦繡不僅僅是一門傳統技藝，同時也可以結合現代時尚和個性需求出現在我們的日常生活。

目前國內對于秦繡的研究成果主要集中在秦繡的傳承保護、針法創新、秦繡相關的設計應用研究等方面，關于秦繡在皮革類的設計應用相關比較單一，目前只有萬蓬勃的《傳統秦繡在時尚女包設計中的應用》研究了秦繡在箱包設計的應用，提出了秦繡與皮革相結合的可能性[2]。刺繡在皮革時裝中創新應用可降低皮革面料本身的光澤度，改善沉悶感，它具有的質感與立體感能使皮革時裝變得靈動起來[3]。

因此本文以秦繡為切入點進行研究，通過在皮革時裝的創新設計驗證秦繡藝術的應用價值，為秦繡藝術應用于現代設計領域提供借鑒意義，為我國民間傳統藝術的傳承與保護提供一些新的思路。

1 秦繡的歷史與發展

秦繡，誕生于古秦之地——陜西，秦繡廣義上是指陜西地區傳統刺繡品的總稱，狹義是指起源于陜西民間古老繡種“穿羅繡”“納紗繡”并傳承創新的陜西當代刺繡藝術。本文所論的是廣泛定義的秦繡。秦繡與陜西的地理環境、文化空間有著密切的關系，既是地域風俗文化的載體，也是中華傳統刺繡體系的重要基石。

1.1 歷史

目前陜西地區最早發現的繡片實物是在寶雞的西周井姬墓葬中曾發現其帶有紅、黃、棕、褐、四種色彩的刺繡遺跡。這反映出早在西周以前，秦繡的工藝就已經相對完善成熟了。因此秦繡之起源可以追溯到更早以前，具有悠久的歷史文化[1]。

1.2 發展

據有效記載，在陜西寶雞法門寺出土的唐代秦繡有蹙金繡、平繡、貼金繡、繡加繪等多種工藝技法，工藝精湛，絢麗多姿。后在明清代時期，秦繡歷經漫長的發展傳承和不斷創新突破，其技藝得以發展，形成了平繡、懸繡、繡拼貼縫制結合等多種技巧。

20 世紀70 年代，由陜西的工藝美術工作者整理、挖掘、研究，結合傳統的納紗繡針法和陜西民間夾紗繡、打籽繡等針法進行刺繡作品的創新。《夫妻識字》《兄妹開荒》等作品得到國家輕工部認可，將該繡種命名為“秦繡”。20 世紀80 年代秦繡在國內外暢銷，多次出口日本等地。90 年代初，隨著國家經濟體制改革，傳統手工藝逐漸沒落。

21 世紀，國家政策的支持使秦繡這一民間傳統技藝重回大眾視野。2013 年秦繡（穿羅繡）被列入第四批陜西省省級非物質文化遺產名錄[4]。2022 年，由西安科技大學主辦的國家藝術基金2020 年度傳播交流推廣資助項目“針線上的故事——秦繡藝術推廣交流作品展”在陜西西安、遼寧興城成功舉辦，該展覽演繹了秦繡藝術的演變、傳承、創新的歷史軌跡，重現秦繡傳遞至今的神采。

2 秦繡的藝術特征

秦繡自誕生起不斷發展，融匯了關中、渭北、陜南等陜西各地不同刺繡流派的特點，逐步形成了具有濃郁地域藝術特征的繡種，以色彩濃艷、格調古樸、精美流暢的特點在中國繡林自成一格。

2.1 素材包羅萬象

秦繡作品的素材主要來源于陜西人民的生產生活中。受傳統民俗的影響，與當地民俗民風相輔相成，形成了取材于歷史題材、風俗習慣、神話傳說的極具地域特色的民俗藝術[5]。例如“魚兒戲蓮”“鴛鴦戲水”寓意婚姻美滿，“麒麟送子”“雀兒探梅”祈求兒孫滿堂。大多通過比擬、借喻、象征、諧音等手法巧妙表達吉祥寓意，或是祈福、期望之意。秦繡來源于生活，因此素材也多與自然生活息息相關，反映出人們對于自然萬物的刻畫，同時又表現出對自然的膜拜，詮釋了當地人民的文化信仰與情感。諸如用魚來表現富貴有余，用石榴、葡萄引申多子多孫，牡丹、寶瓶來表達福貴平安的吉祥寓意，用蝙蝠、桃和雙錢表達福壽雙全等[6]。因陜西獨特的歷史內涵，秦繡作品還涵蓋了兵馬俑、瓦當紋樣、畫像石畫像磚等歷史題材。因此可以說，秦繡作品正是陜西地域歷史文化、民俗觀念、社會價值取向的一種反映，及共同作用下的一種表現形式[7]。

2.2 形式豐富多樣

秦繡作為民間傳統刺繡伴隨著人們生活的方方面面，或是女兒出嫁的陪嫁，或是孩童滿月的祝福，或是日常生活的裝飾。秦繡品目繁多，造型豐富，常見繡品有背包、枕頂、圍兜、肚兜、馬甲、扶額、腰帶、云肩、童鞋、門簾、玩偶等。主要可以分為布繡、貼布繡、布塑等造型工藝[5]。布繡主要體現在日常衣物中，例如枕頂、馬甲、棉服、肚兜、裙擺上的繡花圖案，圖案以動植物為主，多采用蓮花、壽桃、魚、鳳凰等紋飾，結構對稱、色彩艷麗，裝飾性強。貼布繡是將圖案的不同部位用其他顏色的布料縫制在原始布料上，通過剪貼、堆花、勾勒、綴等技術形成立體效果，變化豐富。如動物眼睛采用多種顏色布料疊加并點綴立體圓球，呈現炯炯有神的立體效果，憨厚可愛、栩栩如生。布塑作品主要是以動物生肖造型為主，材料多采用土布或高純度高亮度顏色的絲綢，內里填充木絮或谷殼，表面以彩繪，刺繡，剪貼，挖補等技法刻畫動物五官和圖案，將動物整體處理成一個渾圓一體的三維造型，質樸寫實，憨態十足[8]。

2.3 色彩對比和諧

陜西民間藝術的色彩有著自己獨立，且行之有效的色彩體系[9]。在自然環境與文化習俗的調和下，構成了以中國傳統五彩體系（紅、黃、青、黑、白）為主的陜西地域獨特的色彩體系。陜西黃土地域風貌與干旱的地域環境，造就了紅、綠、黃、桃紅等的特定環境色彩，形成濃艷熱烈的純粹感，體現著西北豪邁而淳樸的民風。如創作時，將自然界石榴花，孔雀，魚類等意象采用高純度藍紫色與桃紅色互補色構成突出色彩對撞效果；葉子采用高純度綠色和紅色布料，構成“大紅大綠”視覺張力，展現質樸、熱烈的生活氣息。秦繡在顏色上善于運用原色，多見紅、藍、黃、綠、黑、白等強烈對比的色彩搭配。通常使用高飽和色為底面背景色，其他顏色在畫面中均勻分布，或邊緣以黑色邊線勾畫，加強輪廓感，突出濃厚的生活氣息，整體顏色具有跳躍性，不沉悶，反映了當地獨特的色彩觀及居民對生活的向往。

3 秦繡的工藝技法

秦繡作品主要體現在枕頂、門簾、肚兜、扶額、衣擺、腰帶、背心、鞋子、帽子等人們日常生活中，整體做工講究，針法精細，線跡精湛，韻律感強。在技藝針法上主要可分為納紗繡、平針繡、打籽繡、辮子繡、盤金繡等。

3.1 納紗繡

納紗繡是陜西古老的一種民間繡種，以真絲紗羅網為底，依照紗羅網眼施針，針法變化多端，形式紛繁復雜。納紗繡的作品不單單是一個圖案的表現，而是以獨特的針法繡制其肌理質感以呈現作品。并且由于每個繡者對圖案的理解不同，繡制作品也因人而異，可以說納紗繡是一種進行藝術再創造的過程。納紗繡復雜的針法需要與紗羅底料相輔相成。繡線在紗羅網平行、垂直、傾斜的走向與針跡長短、粗細、疏密的程度，都會使同類色的繡線呈現色相與亮度的變化，不同光線不同角度色彩視覺效果不同，演繹作品的空間感與層次感。

3.2 平針繡

平針繡是我國傳統針法中最基本的針法之一，從而由傳統平針繡演變出多種針法，齊針、套針、松針等一些輔助針法，每種針法雖有一些細小的類別區分，但都是基本針法演變由來的[10]。在平面底料上用直線施針，線跡平行、均勻平直，由線成面，紋樣細致流暢、富于光澤，有“平、齊、光、亮、凈”的特點。平針繡適用度廣，秦繡中的植物花卉、飛禽走獸等多采用齊平針法呈現，一方面是平針繡繡法基礎便于操作，另一方面是繡出的紋樣色彩調和。繡成的花卉紋樣，線跡平行緊密，紋路光滑圓順，有微微凸起的立體感，繡面精致有韻味。

3.3 盤金繡

盤金繡是將金線、銀線盤成圖案，并用繡線將其釘縫固定于面上的古老針法，也稱“釘線繡”。在繡制中，一是用金銀線按照圖案所需的走勢盤一個輪廓再用細線將其固定，圈鎖紋樣外形使其外部線條亮麗矚目；二是直接通過盤線組成圖形固定，層次分明，色澤明艷。繡品針線盤旋，光彩熠熠，炫目美觀，多用來表現龍鳳、動物、植物等吉祥紋樣。主要裝飾在比較華麗的服飾品中，用以美化圖案，調和色彩。如傳統服飾的云肩、馬面裙等。

4 秦繡在皮革時裝的創新設計

隨著社會快速發展，人們生活水平不斷提高，審美水平也逐漸提升，人們在挑選商品時已不再滿足產品功能性的需求，還對其藝術性、獨特性等表現出更強的傾向性。皮革產品是當今社會生活中不可或缺的消費品，廣大消費者在追逐時尚的路上更傾向于與眾不同的產品，因此皮革設計的個性化與故事感正逐漸成為體現產品市場競爭力的重要因素。

4.1 秦繡在皮革時裝的創新原則

4.1.1 審美與內涵相統一

圖案是固化在皮革時裝設計上的藝術，從圖案的色彩、內容、內涵上看，傳統的秦繡藝術與當代皮革時裝設計的審美契合，設計產品時在遵循其傳統精神的同時再結合自身感性與理性的領悟，最終實現秦繡藝術在現代皮革時裝設計中的活態傳承。

4.1.2 工藝與針法相融合

秦繡在皮革時裝的創新設計，不僅可以通過圖案與色彩的直接應用或創新應用，還可以利用工藝來表現針法，實現傳統民俗技藝與現代流行趨勢的整合，增強皮革時裝感染力與視覺沖擊力的同時增加其文化內涵，體現民俗魅力。例如電腦皮革刺繡、皮雕工藝與數碼印花等方式。

4.2 秦繡在皮革時裝的創新應用分析

秦繡素材豐富、形式多樣、風格獨具，具有極強的藝術趣味性和裝飾性，所呈現出的精神內涵與形式美感符合當下消費者時代精神的需求。在全球化的視野下，借助解構設計等國際設計理念與蘊涵傳統文化的秦繡藝術，通過工藝手段對皮革時裝進行設計處理，增加其設計的美觀性與新穎性，不僅可以探索傳統民俗藝術新的表現形式，更能為皮革時裝企業提供良好的經濟利益和長足發展。本文從圖案、色彩與工藝出發探索秦繡的視覺符號應用在皮革時裝設計中所表現出的文化特征。

4.2.1 秦繡圖案的應用

秦繡圖案題材豐富，包含有花草蟲魚、祥禽瑞獸、戲曲故事、神話傳說或宗教信仰等元素，其豐富性為現今皮革時裝的設計提供了創作靈感。在紋樣提取創新設計上有如下三種方法，一是紋樣圖案的直接運用，如選擇一些動植物紋樣對皮革時裝的袖口，領口或衣擺進行裝飾設計；二是將紋樣圖案進行線條、外形、內容刪減與增加，通過變形、重組、夸張等創新設計方法進一步對圖案進行豐富，使紋樣更適合皮革時裝的裝飾，重塑符合受眾審美的裝飾圖案；三是組合紋樣，結合當代理念對裝飾紋樣進行圖案的分解、提取、變形、重組加以提煉。組合紋樣可以是動植物的組合，也可以幾何造型與祥禽瑞獸的組合，或是與其他類型紋樣的組合，混合搭配出相對統一的復合紋樣圖案，產生新的時尚語言，賦予皮革時裝新的趣味與吸引力。

4.2.2 色彩提取與應用

秦繡的色彩，受陜西地域環境、人文情感的影響，有濃厚的地域特色與鄉土氣息，濃艷熱烈，對比鮮明。色彩是形成產品整體風格的重要因素之一，占據十分重要的位置，因此色彩的選擇直接影響了皮革時裝產品的整體調性。在皮革時裝的設計中我們可以直接借鑒其色彩體系或進行創新再設計[11]。秦繡本身的民間傳統配色基調與當下設計審美形成美學共識，色彩對比和諧且統一、民俗特色濃厚，呈現了不同的色彩視覺效果，或沉穩或濃烈，但都為皮革時裝的創新設計提供了別創一格的色彩搭配方案?，F代皮革時裝設計借鑒秦繡色彩的搭配原則，遵循色彩設計的美學原理，將其色彩合理、優質地應用到皮革時裝設計中，增強其設計的視覺沖擊力，融合傳統民間文化與當代時尚，重現秦繡魅力。

4.2.3 刺繡工藝的融合

在現代經濟與科學技術高速發展的今天，傳承與保護傳統技藝需與當今時代背景相融合，與時俱進，將傳統技藝與現代工藝技術結合，更好地促進秦繡的發展。秦繡以現代技術為表現形式用于現代皮革時裝中，呈現更加多元化的效果，創造出豐富又別具一格的肌理效果或立體效果。

（1）皮革刺繡

刺繡技藝隨著科技進步不斷發展，從手工刺繡、機器刺繡到電腦皮革刺繡，打破了傳統刺繡工藝在材質、工藝以及應用的限制。電腦皮革刺繡技法多樣，秦繡的工藝技法可以直接與皮革刺繡融合。例如，盤金繡可以結合皮革盤帶繡靈活應用，以絲帶或金屬細線等為繡線在皮革上盤成圖案，然后用細絲線縫制固定在皮革上，使產品具有很強的厚重感與浮雕效果，醒目又立體。納紗繡由于其技藝的獨特性，依照紗羅網眼施針，因此依照電腦皮革刺繡中十字繡繡法，直接在面料上沖割出網眼，再依照皮革上的網眼施針，表現秦繡其針法及紋樣特點，裝飾感更強。

（2）現代工藝

在技藝運用創新方面，第一個是融合傳統刺繡紋樣圖案和數碼印花技術。數碼印花是計算機技術發展到一定階段的產物，是將機械，計算機和電子信息技術有機結合起來的新技術手段[12]。數碼印花技術通過將圖案信息數字化，讓電腦控制噴墨嘴將染料直接噴到皮革上，實現了清晰、高保真的圖案表達。該技術可以逾越傳統刺繡技術的限制，更好地表現秦繡圖案的復雜性和細節，將其最大化地展現在皮革時裝上。第二種是激光鏤空技術在皮革制品上的應用，激光鏤空技術利用激光雕刻機根據設計的圖案進行切割，通過切割皮革并去掉一定形狀的部分，來使皮革上形成具有有機美感的鏤空圖案，實現皮革上的花紋和圖案的呈現。秦繡圖案與鏤空技術的結合視覺上給人若隱若現的感覺，改變皮革材質給人原有的質感，呈現多維度、立體化的效果。

（3）現代裝飾材料

在秦繡皮革時裝產品設計時，融合當今時尚潮流的裝飾材料，多項結合打破皮革本身的沉悶感，增添設計的個性與活力。[13]比如紐扣，亮片，珠子等裝飾元素在秦繡皮革時裝設計中，既起到了畫龍點睛之效，又增加了設計層次感和節奏感；或鉚釘，刺繡等工藝上的諸多組合讓設計表現出一種另類時尚的風格，更顯年輕、個性、能吸引更多追求個性化與時尚感的年輕消費者。

4.3 秦繡在皮革時裝設計中的文化意義

4.3.1 秦繡元素的應用推廣

在當今快速發展的經濟與多元文化的沖擊下，設計產品的文化內涵逐漸成為設計師的創作之源。秦繡作為我國傳統民俗藝術，凝聚了勤勞先輩們對自然、對生活的觀察與表達，呈現自然質樸富有靈性的美。設計師們以這樣的傳統民俗元素為靈感，根植于民俗文化探索設計的深層表達形式[14]。設計產品蘊含的吉祥寓意也是企業脫穎而出、提升經濟效益的主要競爭力。伴隨著企業生產，秦繡圖案、技藝的應用產品暢銷世界各地，促進秦繡藝術的傳播與保護。

4.3.2 秦繡藝術與時俱進

秦繡藝術由于社會以及自身元素的沖擊與影響，在傳承保護中面臨阻礙與困境，除了傳承人稀少、宣傳渠道較窄等問題，作品的內容創新也是至關重要的。傳統秦繡多以神話故事或是自然動植物為題材，故事題材對于當代年輕人距離感較遠。在當代秦繡藝術的創新中，我們可以結合當代的時代精神，創新秦繡作品內涵，融入新元素新思想，順應時代發展潮流，呈現出具有當代時代特色的藝術作品。

4.3.3 秦繡藝術的啟示

秦繡作為民俗藝術來源于生活，創作于生活。秦繡作品保存了當時人民的生活環境、文化印記，是對生態狀態的記錄。圖案紋樣展現大自然不同生物的視覺形態，貼近生活，回歸自然，給設計師也帶來無限靈感，捕捉自然之美，以現代設計賦予自然生物新的美感，體現人與自然的和諧統一。設計師在民俗藝術的應用時不僅僅局限于圖案的照搬，更應該借鑒元素本身的精神文化與情感表達，立足于其思想文化的層次表達與人文關懷，設計出兼具民俗韻味與時代特征的作品。

5 結語

秦繡歷史悠久、種類繁多，具有獨特的藝術風格和強烈的裝飾效果，對當代皮革設計具有極高的借鑒價值。通過對秦繡藝術裝飾紋樣、工藝技藝等美學特征的探索，分析秦繡藝術在皮革時裝設計的可行性應用，既傳承秦繡藝術的民俗特色，又兼具現代時尚，讓秦繡藝術在皮革時裝的載體上耳目一新，使傳統的民俗手工藝術展現彌足珍貴的藝術價值與市場價值，為傳承與振興傳統民俗藝術提供創新可行性思路與參考，實現民俗藝術的活態傳承，探索符合傳統民俗文化內涵的皮革設計，促進皮革設計的多元化發展。