電影服飾的色彩美學(xué)現(xiàn)象分析

尹豐慧

（青島黃海學(xué)院，山東 青島 266427）

隨著大眾審美水平和要求的逐步提高，越來(lái)越多人開(kāi)始追求感官上的刺激。心理學(xué)家認(rèn)為，視覺(jué)是人的第一感覺(jué)，而色彩對(duì)視覺(jué)的沖擊力最大。服飾設(shè)計(jì)的三大要素分別是色彩、款式、面料，其中，色彩要素位居首位。色彩給人留下第一印象，并且伴隨著強(qiáng)烈的視覺(jué)反應(yīng)和心理反應(yīng)，因此，服飾設(shè)計(jì)中的色彩創(chuàng)作已成為當(dāng)下流行的審美趨勢(shì)。電影評(píng)論家讓·米特里曾說(shuō)：“電影色彩的真正豐富性在于精巧使用不同顏色—用色彩講故事。”從電影藝術(shù)的角度來(lái)看，服飾的色彩和造型直接影響整部電影的畫(huà)面風(fēng)格和情感基調(diào)以及人物角色的性格變化和心理波動(dòng)，起到調(diào)整電影氣氛和劇情走向的作用，也對(duì)電影的色彩美學(xué)表達(dá)起到積極作用。因此，電影服飾的色彩美學(xué)向觀眾傳遞出語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的思想感情，服飾色彩與電影藝術(shù)的融合具有深刻意義。

1 服飾色彩表現(xiàn)電影整體風(fēng)格與基調(diào)

電影是一門(mén)綜合性藝術(shù)，電影的服飾色彩是其中重要的組成部分，為電影的劇情發(fā)展、整體風(fēng)格定位起到了至關(guān)重要的作用。如果是科幻題材的電影，通常采用冷色調(diào)作為整部電影的主色調(diào)，營(yíng)造出一種神秘感和科技感；如果是情感題材的電影，則偏向于選擇暖色調(diào)表現(xiàn)電影中溫暖甜蜜的幸福感。在電影的色調(diào)表達(dá)上，服飾色彩起到了主導(dǎo)作用，通過(guò)服飾色彩與環(huán)境氛圍相呼應(yīng)或者形成對(duì)比而產(chǎn)生的視覺(jué)效果直接影響整部電影的風(fēng)格定位和整體的畫(huà)面氛圍感，給觀眾最直接的視覺(jué)印象，在整部電影中起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

比如由美國(guó)導(dǎo)演韋斯·安德森指導(dǎo)的電影《布達(dá)佩斯大飯店》獲得了第87屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)和最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)。這部電影于2014年上映，票房更是高達(dá)1億7千萬(wàn)美元，是導(dǎo)演安德森收入最高的電影作品。他的作品最大的特點(diǎn)就是畫(huà)面色彩感極強(qiáng)，《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影中的服裝色彩和造型等方面體現(xiàn)了導(dǎo)演追求畫(huà)面色彩基調(diào)濃艷而和諧的特點(diǎn)。整體色調(diào)通常可以奠定一部電影的整體基調(diào)。《布達(dá)佩斯大飯店》電影的色調(diào)以粉紅色和紫色為主，且應(yīng)用面積較大，與其他顏色相比色差較大，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，而電影中色彩的運(yùn)用再現(xiàn)了20世紀(jì)歐洲的建筑風(fēng)格和環(huán)境[1]。從粉色的布達(dá)佩斯大飯店外觀到粉色的飯店內(nèi)部裝潢、粉色的蛋糕盒子，整個(gè)畫(huà)面給人舒緩平靜的視覺(jué)感受。不同色彩的運(yùn)用會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果，進(jìn)而給觀眾不同的視覺(jué)體驗(yàn)和心理感覺(jué)。導(dǎo)演正是運(yùn)用這種原理，通過(guò)冷暖色調(diào)的變化渲染出不同的人物角色和環(huán)境氛圍。影片一開(kāi)始的布達(dá)佩斯大飯店坐落在一個(gè)山頂上，整個(gè)建筑外觀十分奢華，色澤粉嫩，猶如一座童話中的城堡。大堂經(jīng)理格斯塔夫開(kāi)場(chǎng)身著以深紫色為主色、點(diǎn)綴紅色線條的燕尾服，并搭配黃色的袖扣作為裝飾，跟班也身著同樣高飽和度的紫色制服套裝。紫色具有嚴(yán)謹(jǐn)、高級(jí)、一絲不茍的含義，紫色的服裝與粉色的飯店相呼應(yīng)，整體畫(huà)面既有粉色調(diào)的柔和平靜，又有紫色調(diào)的嚴(yán)謹(jǐn)和高級(jí)的氛圍感。畫(huà)面整體的暖色調(diào)也渲染了布達(dá)佩斯大飯店華麗、高級(jí)又溫馨的氛圍。相反，在電影后半段，格斯塔夫被陷害進(jìn)入監(jiān)獄，整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)變?yōu)樗{(lán)灰色的冷色調(diào)，整體色彩單一，格斯塔夫的服裝色彩也變得暗淡，灰色與白色的簡(jiǎn)單條紋顯得陳舊臟亂，監(jiān)獄的士官也同樣身著與背景色調(diào)一致的淺藍(lán)色制服。淺藍(lán)色具有冷靜、寒冷、理性的含義，整體渲染出寂寞冷清、暗淡的氛圍，但同時(shí)淺藍(lán)色也給人一種平靜的感覺(jué)。再如律師科瓦奇被殺前的場(chǎng)景，殺手喬普森每次出場(chǎng)都是身著帶有冷酷氣質(zhì)的黑色服裝，黑色的恐怖與陰暗結(jié)合整個(gè)畫(huà)面的暗綠色調(diào)，渲染了即將發(fā)生命案的恐怖和陰謀的氣氛。D夫人也是影片中極其重要的人物，她第二次出場(chǎng)時(shí)身著高飽和度的紅色長(zhǎng)款外套，并搭配同色調(diào)的帽子，坐在紅色背景的電梯里，紅色的激烈和能讓人聯(lián)想到血液的血腥感使整個(gè)畫(huà)面緊張、壓抑，也預(yù)示了D夫人的悲慘結(jié)局，大面積鮮艷色塊的碰撞在不同場(chǎng)景和服裝上形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。在《布達(dá)佩斯大飯店》中，每個(gè)顏色都有屬于自己的語(yǔ)言，在不同色調(diào)構(gòu)建出的世界里，電影的靈魂悄然而生。

2 服飾色彩體現(xiàn)人物角色的性格與情緒

在電影作品中，通過(guò)服飾可以判斷角色的身份和所處年代，不同的服飾色彩可以改變?nèi)宋锏男愿窈蜌赓|(zhì)，使人物更加鮮明立體，進(jìn)而向觀眾傳達(dá)人物角色的特定情感。不同的服裝色彩可以表現(xiàn)出同一人物在影片中不同階段的命運(yùn)變化，增強(qiáng)人物的豐富性和全面性，比如人物身穿暗色調(diào)的服飾，體現(xiàn)出人物相對(duì)壓抑、沉穩(wěn)的性格特征；相反，身穿亮色服裝則能凸顯人物活潑樂(lè)觀的性格特點(diǎn)。色彩本身就具有心理情感因素，導(dǎo)演正是通過(guò)在電影中運(yùn)用色彩與電影故事內(nèi)容相結(jié)合的方式使觀眾產(chǎn)生不同的心理感受，進(jìn)而更真切地體會(huì)影片中人物的狀態(tài)變化。

美國(guó)電影《亂世佳人》是根據(jù)美國(guó)作家瑪格麗特·米切爾的長(zhǎng)篇小說(shuō)《飄》改編而成，是英文電影的經(jīng)典之作。影片以發(fā)生在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)中的一場(chǎng)愛(ài)情故事為主線，向人們生動(dòng)形象地展現(xiàn)了斯嘉麗、阿希禮、巴特勒、玫蘭妮等人物形象，深刻再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)和苦難對(duì)人類生存精神的考驗(yàn)[2]。影片中不同的人物角色所對(duì)應(yīng)的服裝色彩彰顯出他們的性格特點(diǎn)，使其看起來(lái)可以更強(qiáng)勢(shì)或更柔弱。女主角斯嘉麗的服裝最為顯眼，以冷艷而強(qiáng)烈的顏色為主，女主角在很多場(chǎng)景中都身著綠色服飾，而綠色表現(xiàn)出斯嘉麗明艷、張揚(yáng)的形象，較高的色彩飽和度更是表現(xiàn)出斯嘉麗張揚(yáng)自信的性格特征。斯嘉麗在參加十二橡樹(shù)舞會(huì)時(shí)身穿蘋(píng)果綠的碎花波紋長(zhǎng)裙（圖1），靚麗的綠色象征著斯嘉麗年少時(shí)追求自我世界和天真直率的個(gè)性特征。當(dāng)她經(jīng)歷了兩次喪夫之后，身穿的那件黑色的喪服從側(cè)面表達(dá)出斯嘉麗的失落與傷感，也體現(xiàn)了她對(duì)過(guò)去的時(shí)光的感慨和對(duì)自己年少時(shí)的惋惜。歷經(jīng)磨難的斯嘉麗慢慢蛻變成一名獨(dú)立女性，開(kāi)始為自己的生活努力，服裝的顏色也以簡(jiǎn)潔的天藍(lán)色為主，天藍(lán)色的豁達(dá)、率性而又不失本真的高貴氣質(zhì)在斯嘉麗身上表現(xiàn)得淋漓盡致。最后當(dāng)她嫁給巴特勒之后，在家中梳妝時(shí)身穿祖母綠色的絲絨長(zhǎng)裙拖至地面，高貴的祖母綠搭配精美的刺繡表現(xiàn)了斯嘉麗貴族氣質(zhì)的魅力和財(cái)富地位。再如斯嘉麗出席阿希禮的生日宴會(huì)時(shí)身著酒紅色的無(wú)袖絲絨長(zhǎng)袍搭配精致的玻璃珠和羽毛，強(qiáng)烈的紅色表現(xiàn)了斯嘉麗對(duì)于愛(ài)情的向往與熱情，同時(shí)彰顯出斯嘉麗烈火般的魅力和她與阿希禮之間危險(xiǎn)的關(guān)系，側(cè)面?zhèn)鬟_(dá)斯嘉麗沖動(dòng)激烈的情緒變化。強(qiáng)烈而鮮艷的檸檬黃連衣裙也表現(xiàn)出斯嘉麗活潑和任性的性格特點(diǎn)。除了斯嘉麗之外，影片中另外一位非常有魅力的人物就是玫蘭妮，她一直深愛(ài)著阿希禮，是一個(gè)很柔軟的女性角色，她的服裝色彩與斯嘉麗截然相反，沒(méi)有強(qiáng)烈的色彩，以柔和的冷色調(diào)為主，表現(xiàn)出玫蘭妮溫和柔弱且向往和平的人物形象。

圖1 蘋(píng)果綠的碎花波紋長(zhǎng)裙

影片中最重要的男性角色就是巴特勒，他是斯嘉麗的真愛(ài)，也是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)而充滿激情的角色。他的服裝整體以冷色調(diào)為主，強(qiáng)烈而深沉的色調(diào)塑造了成熟沉穩(wěn)且有一定城府的人物形象。他與斯嘉麗互動(dòng)時(shí)也常著大量鮮艷的對(duì)比色服裝，如深色西裝套裝搭配紅色的口袋巾作為裝飾，紅與黑的搭配表現(xiàn)了他內(nèi)心的反叛精神和骨子里的隨性灑脫，同時(shí)也向觀眾傳遞出他對(duì)斯嘉麗強(qiáng)烈而具有沖突性的情感色彩。阿希禮是電影中另一位男性角色，是一位具有溫和而憂郁氣質(zhì)的紳士，斯嘉麗便被他這種憂郁的貴族王子氣質(zhì)深深吸引。整部電影通過(guò)服裝的色彩將人物形象刻畫(huà)得更加鮮明，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

3 服飾色彩推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展

服飾色彩貫穿整部電影，為觀眾傳遞出視覺(jué)的情感訊號(hào)，比如紅色一方面可以傳達(dá)出熱情、歡快的美好發(fā)展趨勢(shì)，另一方面也可以代表鮮血、接近死亡的緊張劇情走向。冷色調(diào)則給觀眾一種悲傷、孤寂的訊號(hào)，預(yù)示了故事的悲劇。觀眾可以根據(jù)電影中服飾的色彩變化判斷人物角色的性格變化或者劇情的發(fā)展脈絡(luò)，使服飾色彩在影片中起到貫穿始終的作用，幫助觀眾更深入地理解影片的整體節(jié)奏，促使觀眾對(duì)電影產(chǎn)生更加深刻的印象。

2000年上映的電影《花樣年華》被美國(guó)CNN評(píng)為“最佳亞洲電影”，是王家衛(wèi)導(dǎo)演的以香港為背景的愛(ài)情片，講述了蘇麗珍和周慕云因?yàn)楦髯缘陌閭H出軌而惺惺相惜，兩個(gè)寂寞的人越走越近，最后產(chǎn)生情愫，但因?yàn)槭浪椎膲毫εc道德的約束，最終還是變成了最熟悉的陌生人。《花樣年華》的色調(diào)以黑白灰為主，而黑灰色常常代表悲劇。影片中出現(xiàn)狹窄昏暗的走廊、樓道、鐵柵欄，一盞昏暗的路燈和具有年代感的斑駁墻壁，餐廳也是灰暗色的，通過(guò)灰暗的朦朧感呈現(xiàn)出憂郁、浪漫、悲情的效果[3]。電影女主角蘇麗珍的服飾變化是整部電影的亮點(diǎn)，在影片中，她身穿20世紀(jì)60年代的“改良式”旗袍，多達(dá)20套，且旗袍的顏色根據(jù)不同場(chǎng)景的變化而變化，不僅表現(xiàn)出蘇麗珍的人物情緒變化，更將影片的節(jié)奏和發(fā)展脈絡(luò)側(cè)面烘托出來(lái)。導(dǎo)演將旗袍作為一種隱喻道具，通過(guò)變換旗袍的顏色表現(xiàn)整個(gè)影片情節(jié)的發(fā)展，起到表意的作用。蘇麗珍第一次出場(chǎng)時(shí)身穿一件以藍(lán)色為主色調(diào)并點(diǎn)綴紅色花朵的旗袍，干凈明亮的藍(lán)色面料與鮮艷的紅色花朵造型在色彩上形成強(qiáng)烈對(duì)比，也起到開(kāi)篇點(diǎn)題的作用，表達(dá)了“花樣年華”的含義，成為電影的開(kāi)端。隨著劇情的發(fā)展，蘇麗珍發(fā)現(xiàn)自己的丈夫出軌，但開(kāi)始還是不想家丑外揚(yáng)，旗袍色調(diào)仍為暖色調(diào)；再后來(lái)多次在樓道遇到鄰居周慕云，此時(shí)蘇麗珍出場(chǎng)大多身著條紋圖案的暗色系旗袍，表現(xiàn)出蘇麗珍發(fā)現(xiàn)丈夫出軌的悲傷情緒和失意落寞。其中經(jīng)典的場(chǎng)景就是蘇麗珍獨(dú)自去巷口買(mǎi)面，身穿多種深沉色調(diào)暈染的灰白色條紋旗袍，側(cè)面表達(dá)了她的丈夫不忠、婚姻即將破裂的悲慘結(jié)局。后來(lái)隨著與周慕云的接觸，蘇麗珍產(chǎn)生了情感波瀾，這時(shí)旗袍的顏色開(kāi)始由暗色調(diào)變?yōu)楹诤稚幕A(chǔ)上帶有彩色的不規(guī)則潑墨的圖案，使整個(gè)影片的節(jié)奏開(kāi)始有所緩和，表明了蘇麗珍漸漸對(duì)周慕云產(chǎn)生了情感的波動(dòng)，生活開(kāi)始有了一些起色。隨著情節(jié)的發(fā)展，蘇麗珍身著綠色的旗袍，綠色代表希望，也預(yù)示蘇麗珍和周慕云的情感開(kāi)始邁向下一個(gè)階段，憧憬新生活的開(kāi)始。影片中蘇麗珍與周慕云共處一室，兩人日久生情，感情持續(xù)升溫，兩個(gè)人已經(jīng)在不知不覺(jué)中愛(ài)上彼此，這時(shí)蘇麗珍身穿緊身紅色波紋圖案蕾絲旗袍，性感嫵媚的造型搭配高純度的紅色暗花旗袍，紅色通常代表熱情如火，是一種具有吸引力的顏色，同時(shí)也象征著愛(ài)情；暗花圖案則表現(xiàn)出蘇麗珍當(dāng)時(shí)被壓抑的內(nèi)心情感，讓觀眾了解到此時(shí)蘇麗珍已經(jīng)愛(ài)上了周慕云，但這份感情最終沒(méi)有迎來(lái)美滿的結(jié)局。周慕云最后去了新加坡，蘇麗珍隨后也身穿藍(lán)色調(diào)旗袍出現(xiàn)在新加坡，藍(lán)色給人冷靜、理智的感覺(jué)，預(yù)示著故事的結(jié)尾她因?yàn)槭兊美淇幔瑑扇瞬粫?huì)再有交集，蘇麗珍又回到了一個(gè)人穩(wěn)定獨(dú)立的生活狀態(tài)。影片的最后，蘇麗珍重新回到了公寓，看到熟悉的環(huán)境，但已物是人非，旗袍顏色也由彩色變回了棕色調(diào)并點(diǎn)綴黃白色的花朵圖案，棕色調(diào)的穩(wěn)重與花朵的素雅讓觀眾感受到電影的最后蘇麗珍已經(jīng)蛻變，自丈夫和周慕云都離開(kāi)她之后，她最終成為一個(gè)獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女性形象。

4 結(jié)語(yǔ)

服飾色彩以一種不可或缺的身份存在于電影中，影響觀眾對(duì)影片的觀感，因此，服飾色彩在電影里具有舉足輕重的地位。在整部電影中服飾色彩不會(huì)一成不變，隨著情節(jié)的發(fā)展而變化，服飾的色彩也會(huì)相應(yīng)改變，與情節(jié)發(fā)展相呼應(yīng)，并且人物角色的心理和情緒變化也會(huì)通過(guò)服飾色彩體現(xiàn)出來(lái)。因此，服飾色彩與電影是相輔相成的，導(dǎo)演通過(guò)合理地分配服飾色彩可以將電影中的環(huán)境基調(diào)、人物性格、情節(jié)進(jìn)展充分而生動(dòng)地體現(xiàn)出來(lái)，使觀眾可以根據(jù)影片中服飾色彩的變化結(jié)合影片情節(jié)中的矛盾沖突深入理解劇情，促進(jìn)電影的情感表達(dá)和文化傳播，增加電影的藝術(shù)魅力，促進(jìn)電影美學(xué)的發(fā)展。