新媒體時代下電視新聞短消息的影像表達(dá)

◎劉晨煜 谷孟瑩

(河南廣播電視臺，河南 鄭州 450000)

消息是對事情概貌進(jìn)行報(bào)道，并不對事情的詳細(xì)細(xì)節(jié)和經(jīng)過進(jìn)行講述，是通過簡要的語言文字來對新近發(fā)生的事實(shí)進(jìn)行快速傳播的一種新聞體裁，也是現(xiàn)階段應(yīng)用最廣泛的一種新聞基本體裁[1]。電視新聞消息不僅包含了豐富的信息，而且發(fā)稿速度快、靈活快捷，是電視媒體中應(yīng)用最廣泛的一種新聞體裁形式[2]。消息類電視新聞具體可分為短消息、長消息，前者是指消息時長不超過90 秒，而后者的時長則為2—3 分鐘或者更長[3]。與電視新聞長消息相比較，短消息的特點(diǎn)主要為信息量更大、節(jié)奏更快、實(shí)效性更強(qiáng)、短小精悍等，不僅是受眾接觸最多的一種新聞樣式，而且也是其獲取信息的重要渠道[4]。在每天的電視新聞報(bào)道當(dāng)中，電視新聞短消息的占比非常大，其質(zhì)量高低會對電視臺的信譽(yù)、權(quán)威及影響力產(chǎn)生直接影響。

一、電視短消息的傳播優(yōu)勢分析

(一)內(nèi)容簡要，視角清晰

電視短消息所關(guān)注的是新聞消息視角，通過小視角對社會事件的整個發(fā)生過程進(jìn)行展示，新聞素材豐富，需要利用語句濃縮來對新聞事實(shí)的主要內(nèi)容進(jìn)行提煉，同時剪輯和編輯最有表現(xiàn)力、最能表現(xiàn)主題思想的情節(jié)或畫面，新聞具有較強(qiáng)的畫面感，而篇幅則短小精練。記者在編輯時不僅要對新聞信息的主要內(nèi)容進(jìn)行準(zhǔn)確把握，而且還應(yīng)通過簡短的方式將受眾的眼球抓住，將最具感染力或最典型的新聞現(xiàn)場、新聞事實(shí)，通過聲音和畫面真實(shí)、客觀地展現(xiàn)出來[5]。

(二)關(guān)注時效，快速報(bào)道

電視短消息所報(bào)道的主要是近期發(fā)生的社會影響力較大的事件或者突發(fā)事件，抑或是傳播價(jià)值較大的社會事件，從新聞形態(tài)結(jié)構(gòu)方面進(jìn)行分析，其構(gòu)成部分包括了標(biāo)題、新聞背景、導(dǎo)語、新聞信息主體和結(jié)尾。電視短消息的篇幅小、文字少，編輯在進(jìn)行新聞編排時比較關(guān)注時效性。特別是在報(bào)道重大新聞事件時，電視短消息作為尖兵，需要快速發(fā)布，同時配合深度報(bào)道或者現(xiàn)場直播，是電視媒體新聞報(bào)道中非常重要的組成部分。

(三)客觀真實(shí)，具有較強(qiáng)的權(quán)威性

電視短消息是報(bào)道發(fā)生在社會生活中的真實(shí)事件，新聞信息應(yīng)保證真實(shí)和客觀，所以對于電視臺記者來講，其思想也應(yīng)保持客觀和公正，在進(jìn)行新聞信息的采寫時應(yīng)注意新聞應(yīng)時刻保持客觀和真實(shí)，通過真實(shí)和客觀的語言對新聞事實(shí)進(jìn)行報(bào)道，讓電視短消息的社會可信度明顯提高。在新媒體時代下，人們的生活節(jié)奏越來越快，無暇辨別分析新聞信息的真實(shí)性。他們在海量的新聞信息當(dāng)中接受主流媒體傳播的各種新聞，不僅是信任主流媒體的權(quán)威性，而且也是選擇了電視短消息的傳播優(yōu)勢，所以采編人員不僅要保證電視短消息的真實(shí)性，而且還應(yīng)通過簡單扼要的表達(dá)方式來進(jìn)行新聞內(nèi)容的傳播，對主流新聞媒體的權(quán)威性進(jìn)行維護(hù)。

二、電視短消息的特征分析

(一)選擇一個主題

對于新聞記者來講，首先應(yīng)掌握好短消息的主題，同時做出最佳選擇。電視新聞短消息的制作時間并不短，需要仔細(xì)、反復(fù)推敲。新穎的主題更能吸引觀眾，同時為整個行業(yè)的發(fā)展帶來良好前景[6]。電視新聞短消息的主題如果比較模糊，則會導(dǎo)致觀眾不能很好的理解，進(jìn)而在一定程度上降低了新聞的整體質(zhì)量，對行業(yè)發(fā)展造成直接影響。電視新聞短消息的主題如果明確，則能讓電視新聞的傳播效果明顯增強(qiáng)。

(二)抓住一個現(xiàn)場

對于電視新聞記者來講，在進(jìn)行短消息采集時，應(yīng)抓住一個現(xiàn)場，同時與其他現(xiàn)場進(jìn)行連線、溝通，為觀眾提供良好的現(xiàn)場體驗(yàn)，讓電視新聞短消息的優(yōu)勢和特點(diǎn)得以充分發(fā)揮。抓住主要現(xiàn)場對新聞進(jìn)行播報(bào)，將其他現(xiàn)場當(dāng)成次要現(xiàn)場，學(xué)會對新聞進(jìn)行辨別，嚴(yán)格考量和篩選新聞[7]。對新聞事件的第一現(xiàn)場進(jìn)行查找，同時將其牢牢抓住。現(xiàn)場是電視新聞短消息最重要的、最主要的報(bào)道內(nèi)容，如果無穩(wěn)定現(xiàn)場則會導(dǎo)致觀眾不能清楚了解新聞事件的發(fā)生、發(fā)展，要對新聞事件的現(xiàn)場進(jìn)行排序，區(qū)分主要現(xiàn)場和次要現(xiàn)場。通過這種模式讓觀眾的現(xiàn)場感受得到增強(qiáng)，也是將來制作電視新聞短消息的主要方向。

(三)把握一個動態(tài)

在現(xiàn)場編輯以及錄制電視新聞短消息時，還存在各種各樣的動態(tài)，即不確定因素，在新聞事件不斷變化的過程中這些不確定因素也會發(fā)生改變。“短”是電視新聞短消息的主要特點(diǎn)之一，所以短消息中并不能展示所有的動態(tài)因素，如果在短消息當(dāng)中加入全部的動態(tài)因素，則會導(dǎo)致短消息的編輯變成記流水賬[8]。在進(jìn)行電視新聞短消息的編輯時，應(yīng)將不必要的動態(tài)因素去除，不增加贅余部分。

(四)揭示一個意義

雖然“短”是電視新聞短消息的主要特點(diǎn)，但是也應(yīng)具有新聞的基本性質(zhì)，應(yīng)具有主題思想，對社會受眾有一定的啟迪作用。如果電視新聞短消息缺乏主題思想，則會失去播報(bào)的價(jià)值[9]。新聞本身是進(jìn)行感情的傳遞，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，對其價(jià)值觀產(chǎn)生影響，讓其樹立正確的觀念和思想。

三、新媒體時代下電視新聞短消息的影像表達(dá)現(xiàn)狀

(一)影像的選擇不合理

現(xiàn)階段很多電視新聞短消息的影像選擇并不合理，也沒有進(jìn)行有效重組，而是向觀眾原封不動地呈現(xiàn)。除此之外，在選擇影像語言敘述事件時，主觀性較強(qiáng)，未秉持真實(shí)、客觀的態(tài)度。在對新聞事實(shí)的整體發(fā)生過程進(jìn)行說明時，新聞背景具有非常重要的作用，然而因?yàn)殡娨暥滔⑹艿狡南拗疲趹?yīng)用背景材料方面常常表現(xiàn)出不足的，無法清楚交代新聞事實(shí)的發(fā)生原因，也不能清晰展示新聞事件的整個發(fā)展過程。現(xiàn)階段采編人員過于關(guān)注便捷、方便傳播以及收視率，在采寫以及編發(fā)電視短消息時，忽視了合理應(yīng)用新聞背景[10]。

(二)鏡頭樣態(tài)表達(dá)不合理

在電視新聞的日常觀看過程中，會出現(xiàn)一種叫作“空鏡頭”的畫面，它來自電影語言。應(yīng)用這種鏡頭的初衷是為了介紹環(huán)境背景、解釋時空、表達(dá)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，甚至在整個新聞報(bào)道中發(fā)揮解釋、暗示、象征、隱喻等功能。然而，這種鏡頭的反復(fù)和過度使用削弱了屏幕傳遞信息和敘述事件的作用，而是成為評論的附屬品，成為評論過程中傳播屏幕和填充屏幕的工具，失去了其巨大的信息傳播功能。

四、完善新媒體時代下電視新聞短消息影像表達(dá)的對策

(一)選擇影像應(yīng)充分體現(xiàn)出快、平、短

對于電視新聞短消息來講，其最顯著的特征就是“短”。節(jié)奏明快、短小精練，時長不超過90 秒，所以不能通過長鏡頭向觀眾展現(xiàn)新聞事件的全過程。那么要想說清楚新聞事件，就需要選擇合適的影像，并對其進(jìn)行重組，而并不是原封不動地向觀眾呈現(xiàn)。影像是選擇的藝術(shù)，超越了人的肉眼功能，與生活節(jié)奏相比較，影像的節(jié)奏更集中、更凝練。通過攝像機(jī)的鏡頭不但能從空間方面進(jìn)行充分的延展，而且也能從時間方面發(fā)生改變，在鏡頭當(dāng)中，時間表現(xiàn)出減速、加速、膨脹、壓縮的能力，蒙太奇利用錯節(jié)、刪減、接合而成為敘述畫面的主要手段。在電視新聞短消息當(dāng)中，通過蒙太奇來重述新聞事件是較為常見的一種方式。國事會晤是時政新聞中的主要內(nèi)容之一，正常情況下國事會晤一般會持續(xù)較長的時間，在進(jìn)行全程直播的基礎(chǔ)上，在電視新聞當(dāng)中常常選擇蒙太奇手法來敘述。但需要注意的是，新聞的一個主要特點(diǎn)就是客觀、真實(shí)，蒙太奇敘事手段在重新連接各種不連續(xù)的鏡頭時，存在明顯的主觀性，缺乏長鏡頭的客觀性。由此可見，在選擇影像語言對事件進(jìn)行敘述時，應(yīng)堅(jiān)持客觀、真實(shí)的思想和態(tài)度。除此之外，不能亂接鏡頭，應(yīng)遵循影像的基本邏輯。比如，央視新聞直播間在2012 年5 月28 日播放了一條福建莆田村民無意間捕到和放生一只150 歲綠海龜?shù)南ⅲR頭根據(jù)整個事件發(fā)生、發(fā)展的時間順序，首先是村民捕撈綠海龜?shù)倪^程，然后對村民向邊防所上報(bào)的過程進(jìn)行了交代，最后則是放生綠海龜?shù)倪^程。每一部分的鏡頭雖然只有幾個，時間比較短，但是各個鏡頭在組接時是嚴(yán)格遵循邏輯和時間先后順序的，影像章法并沒有打亂。

(二)鏡頭樣態(tài)的表達(dá)應(yīng)嚴(yán)格遵循真實(shí)、客觀的存在

攝像機(jī)在鏡頭焦距、鏡頭光軸、機(jī)位不變的情況下排出的畫面即為固定鏡頭，固定鏡頭的主要特點(diǎn)之一就是穩(wěn)定性較高，觀眾的感覺就是靜觀其變，所以固定鏡頭的客觀性更好，存在較少的主觀色彩，在電視新聞中得到了廣泛應(yīng)用。而在電視新聞中也可以采用運(yùn)動鏡頭。在實(shí)際的拍攝過程中，存在移、搖、拉、推等方式，而推拉鏡頭、搖鏡頭在電視新聞短消息中也較為常見。例如，推鏡頭，從新聞客觀性方面進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，其存在比較嚴(yán)重的主觀色彩。在播放電視新聞時，為了煽情和渲染的需要，經(jīng)常會推出受災(zāi)者流淚的特寫鏡頭。特寫雖然是具有較強(qiáng)主觀性的一種景別，然而為了讓細(xì)節(jié)得到充分展現(xiàn)，在電視新聞當(dāng)中不能完全排斥特寫。從景別方面進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，在進(jìn)行電視新聞的拍攝時，景別到位應(yīng)確保精確，對新聞要素進(jìn)行準(zhǔn)確交代。從構(gòu)圖方面進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，新聞鏡頭構(gòu)圖不能夸大、盲目，應(yīng)保證真實(shí)和客觀，新聞鏡頭不能進(jìn)行個人主觀情感的宣泄，也不能太過主觀，否則就不能對新聞事件進(jìn)行真實(shí)反映。新聞要求真實(shí)和客觀，在新聞畫面中不能出現(xiàn)人為的藝術(shù)虛構(gòu)和加工，然而這并不表示不能使用光線，科學(xué)和合理地使用人工照明，有時能對色彩進(jìn)行正確還原，讓真實(shí)的新聞現(xiàn)場得以充分展現(xiàn)。

(三)手法合理，擴(kuò)大信息量

對于新聞來講，其最基本的一個職能就是傳遞信息，而電視新聞短消息的主要任務(wù)就是大量、快速傳遞信息，讓觀眾知曉。所以在對電視新聞短消息的傳播效果及可視性進(jìn)行評價(jià)時，有效信息量是非常重要的指標(biāo)。對于有效信息量的具體定義，申農(nóng)指出為“不確定性的消除”，可利用冗余度來對一則新聞的信息量進(jìn)行衡量，也就是在一則新聞當(dāng)中，信息量和冗余量兩者是相互消長的。所以要想對新聞的信息量進(jìn)行擴(kuò)展，其根本就是減少冗余量。從影像表現(xiàn)方面進(jìn)行分析，首先是要多采用短鏡頭，其次是大景別、大景深。鏡頭具體包括了短鏡頭、長鏡頭，前者的時長不超過4 秒，而后者的時長則超過4 秒。在電視新聞消息當(dāng)中，短鏡頭所占比重非常大，通過對短鏡頭進(jìn)行快速切換，能讓觀眾充分感受到新聞事件的進(jìn)展節(jié)奏，同時鏡頭的編輯越短，數(shù)量則越多，而新聞事件的整個畫面則更加豐富，能向觀眾傳遞更多的信息。影像表意作用包括了寫意和寫實(shí)，新聞當(dāng)中主要突出的是影像表意的寫實(shí)作用，主要是向觀眾提供各種說明性的信息，讓其知情權(quán)得以充分滿足。從景別方面進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，通過全景、遠(yuǎn)景等大景別能對新聞的基本要素進(jìn)行準(zhǔn)確交代，如人物、地點(diǎn)、時間、事件，表現(xiàn)出的是具有相對全面的信息的空間關(guān)系。從景深方面進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，大景深能讓新聞的信息量明顯增加。比如，在對東風(fēng)汽車的生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行報(bào)道時，采訪對象在生產(chǎn)車間出場，采訪對象、工作場景分別為前景、背景，觀眾在對采訪對象的同期聲進(jìn)行傾聽時，也能利用背景對公司的生產(chǎn)情況進(jìn)行觀察。使用大背景能讓新聞的信息量明顯增加，如果采用虛化背景則會在一定程度上衰減信息。

(四)過程性記錄

在新媒體時代下，觀眾每天接觸的新聞消息非常多，媒體要想使自己的新聞消息脫穎而出，讓觀眾能記憶深刻，不僅需要依靠新聞事件的自身特點(diǎn)，而且在影像表達(dá)方面應(yīng)盡可能選擇過程性記錄，狀態(tài)性鏡頭應(yīng)盡可能少用。狀態(tài)性鏡頭也就是圖片化、碎片化的鏡頭，常常需要利用解說來對新聞事實(shí)進(jìn)行介紹，并通過相關(guān)畫面來進(jìn)行充分表現(xiàn)，體現(xiàn)出的依舊是文字思維，并不是影像思維或者電視思維。這種新聞畫面所呈現(xiàn)出的狀態(tài)一般都是碎片化的，不能讓觀眾形成良好的體驗(yàn)。過程性記錄是對一種敘事進(jìn)行訴求，利用一小段完整、連貫的過程，讓觀眾能形成經(jīng)歷性和切身體驗(yàn)，進(jìn)而形成良好的記憶點(diǎn)。在《小金飛：勇向總理進(jìn)一言》這一獲獎新聞當(dāng)中，就選擇了過程性記錄。溫州遭受到了特大臺風(fēng)災(zāi)害，而在這百年一遇的災(zāi)害發(fā)生之后，時任總理溫家寶視察了溫州樂清。在總理到龍西中學(xué)時，有一個叫金飛的女生與總理的距離為2—3 米，她在人群當(dāng)中擠向總理，這時有記者發(fā)現(xiàn)了小金飛，并對她進(jìn)行了跟拍。這一新聞采用過程性敘述，利用長鏡頭跟拍，向觀眾提供了連貫和完整的現(xiàn)場畫面及同期聲，無論是畫面還是聲音都是真實(shí)生動的，所以觀眾能記憶深刻。

五、結(jié)語

電視新聞當(dāng)中的短消息是“活”新聞，通過鏡頭說話和影像表達(dá)，能讓各影像語言元素得到恰當(dāng)運(yùn)用，同時將不同元素機(jī)動、靈活地利用起來，是讓電視新聞短消息得以發(fā)揮作用的主要環(huán)節(jié)。然而在實(shí)際操作時，還應(yīng)積極創(chuàng)新，因人而異、因地而異、因時而異，這樣才能不斷提升電視新聞短消息的真實(shí)性，使其更受觀眾的喜歡。