在愛(ài)恨交織中塑造舞臺(tái)人物形象

■沈醞明

人們常說(shuō)戲比天大，一點(diǎn)也不夸張，方寸舞臺(tái)演繹人間萬(wàn)象，這正是戲劇舞臺(tái)的無(wú)窮魅力。在和平年代的日常生活中，已經(jīng)沒(méi)有絕對(duì)的反面人物形象，但是社會(huì)是在矛盾中不斷地發(fā)展、不斷的前進(jìn)，有矛盾就有沖突，有沖突就有不同的正反兩方面，有的是對(duì)問(wèn)題持有不同觀點(diǎn)的正反兩面，有的是在發(fā)生矛盾沖突的時(shí)候充當(dāng)正反兩面的事件人物，持正義觀點(diǎn)的為正派，持反對(duì)觀點(diǎn)的為反派，正派的人物形象顯得高大上，而反派的人物形象就顯得卑微猥瑣，要在戲劇舞臺(tái)上把正反兩面的人物讓觀賞者能夠從外部形象上產(chǎn)生一個(gè)直觀的感受，就必須對(duì)反面人物形象進(jìn)行相應(yīng)的放大夸張，和正面人物形象形成強(qiáng)烈的反差，讓觀眾產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的愛(ài)恨情仇。近年來(lái)大量的反映抗日題材的影視劇中，許多著名的演員在熒幕上塑造了許許多多可歌可泣的英雄人物形象，也有許多著名的演員甘當(dāng)配角塑造了許多讓人憎恨的反面人物形象，正是他們不顧自我、自毀形象地塑造了這些侵略者、賣(mài)國(guó)者的人物形象才更加激起了民眾對(duì)侵略者、對(duì)賣(mài)國(guó)求榮狗漢奸的憤恨，激發(fā)了人們的愛(ài)國(guó)熱情。作為一個(gè)木偶劇演員，在我剛剛進(jìn)入《鐵道小飛虎》劇組的時(shí)候，心里首先感到非常地欣慰，終于有機(jī)會(huì)在抗戰(zhàn)題材的木偶劇中擔(dān)任角色了，即使不能擔(dān)任小小鐵道游擊隊(duì)員這幾個(gè)主要角色，最起碼也能擔(dān)任游擊隊(duì)長(zhǎng)這個(gè)英雄人物吧？可當(dāng)劇組主創(chuàng)人員安排劇中人物的時(shí)候，要我操縱表演狗漢奸“地包天”這個(gè)角色，當(dāng)時(shí)我的心理產(chǎn)生了很大的落差。在接到進(jìn)入劇組的通知以后我就認(rèn)真地閱讀了幾遍劇本，劇中幾個(gè)主要人物的形象我都非常地喜歡，唯獨(dú)沒(méi)有把“地包天”這個(gè)小人物放在眼里，從小到大看過(guò)許多抗日題材的影視劇，對(duì)漢奸這類(lèi)角色是深?lèi)和唇^。正所謂有心栽花花不開(kāi)，無(wú)心插柳柳成蔭，越不放在眼里的人物越是交到了你的手上，我在矛盾交錯(cuò)中接受了劇組的安排，開(kāi)始對(duì)這個(gè)人物進(jìn)行嘗試性地了解和研究。接到角色以后再次反復(fù)地研讀劇本，這個(gè)狗漢奸“地包天”的人物形象在我的腦海中漸漸地出現(xiàn)了雛形，人物設(shè)計(jì)制作也給了我很大的啟示，尖瘦的三角臉，頭上戴著一頂日本軍帽，身著小馬褂，腰配駁殼槍?zhuān)粋€(gè)活突突的漢奸形象的木偶交到我手上，我常常一個(gè)人拿著木偶在排練廳的鏡子面前，看著這張丑惡的嘴臉，我是恨之入骨，我怎么和你結(jié)下了這個(gè)緣分？既然有緣讓我來(lái)塑造這個(gè)人物，我就必須要和這個(gè)木偶人物“地包天”培養(yǎng)感情，只有完全把控了木偶人物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和特性，才能把“地包天”賣(mài)國(guó)求榮的人物形象完美地塑造起來(lái)，我相信這個(gè)小人物的塑造一定會(huì)成為劇中的一大亮點(diǎn)。

木偶劇《鐵道小飛虎》是在原有經(jīng)典電影《鐵道游擊隊(duì)》故事原型基礎(chǔ)上重新創(chuàng)排的大型木偶劇，故事講述了抗戰(zhàn)時(shí)期，微山湖畔，強(qiáng)子、月季、虎頭鯊、狗娃等一群窮苦孩子受八路軍鐵道游擊隊(duì)鼓舞，苦練殺敵本領(lǐng)，學(xué)著扒火車(chē)、劫軍火，打擊日寇的囂張氣焰?！拌F道小飛虎”的名聲竟然震響在千里津浦線上，敵人惱羞成怒，發(fā)動(dòng)清鄉(xiāng)大掃蕩。小伙伴們配合真正的游擊隊(duì)，伏擊進(jìn)犯的日偽軍，贏得微山湖大捷?！吧倌陱?qiáng)則中國(guó)強(qiáng)”的嘹亮歌聲，隨著風(fēng)馳電掣的火車(chē)，駛向勝利的曙光?？箲?zhàn)題材的舞臺(tái)劇必須有敵我雙方，有英雄、有敵人，而在那個(gè)特殊的戰(zhàn)爭(zhēng)年代出現(xiàn)的賣(mài)國(guó)求榮的漢奸人物是抗戰(zhàn)題材的舞臺(tái)劇不可缺少的人物形象，把漢奸人物形象塑造好了，可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果?！暗匕臁边@個(gè)人物的外部形象設(shè)計(jì)得入木三分，人物的語(yǔ)言臺(tái)詞也是非常地符合人物的個(gè)性，如為了拍馬屁說(shuō)道“湖水是皇軍的，這魚(yú)也是皇軍的，連我全都是皇軍的……”，一副卑躬屈膝的奴才相盡顯無(wú)遺。這臺(tái)木偶劇集合了多種木偶表演樣式，有杖頭木偶、鐵枝偶、桌面偶、人偶一體等，我表演的“地包天”主要是人偶一體的表演方式，所以對(duì)操縱表演者的要求格外的高，因?yàn)橛^眾不但要看到木偶，同時(shí)也要看到操縱表演者，演員的形態(tài)、表情、眼神都要和所操縱表演的木偶人物合為一體，正是基于這樣的要求，在排練期間我特別注意自己的形體和表情，刻意地把自己的外部形象特征向這個(gè)狗漢奸“地包天”來(lái)靠近，在排練場(chǎng)常常對(duì)著鏡子做出那種卑微的神情，所以到我該上場(chǎng)的時(shí)候，大家都習(xí)慣地喊“狗漢奸，上場(chǎng)了”，在這個(gè)劇組我就落得了這個(gè)不雅的綽號(hào)，我也索性躺平，對(duì)劇組所有操縱表演正面人物的同事顯出一副兇狠相，而唯獨(dú)對(duì)操縱表演皇軍的同事則顯得低三下四，我想只有身體力行，把對(duì)塑造角色的要求在自己身上得到體現(xiàn)才能完美地塑造舞臺(tái)人物形象，所以我對(duì)在劇組得到“狗漢奸”這個(gè)不雅的綽號(hào)還樂(lè)此不疲。

戲劇舞臺(tái)上的人物有主角和配角之分，作為一個(gè)舞臺(tái)劇演員，一定要在劇本和導(dǎo)演的要求下，根據(jù)劇本所要體現(xiàn)的主題和立意，來(lái)準(zhǔn)確地把握所演角色的戲份，要在合理的情境下適當(dāng)?shù)匕盐账萁巧某叨?，切不可過(guò)度夸張而搶了主角的戲份，要找準(zhǔn)舞臺(tái)人物的合理定位，這是一個(gè)舞臺(tái)劇演員必須具備的基本素質(zhì)。從人物存在的必然性方面來(lái)分析，漢奸這個(gè)人物形象在那個(gè)特殊的年代具有一定的代表性，雖然他們是賣(mài)國(guó)求榮、遭人唾棄的奴才形象，但是他們也是有一定文化或者是留過(guò)洋的小知識(shí)分子，口中不時(shí)地冒出幾句“八格牙路，死啦死啦的”等不標(biāo)準(zhǔn)的日語(yǔ)，為了討好日本鬼子，嘴邊常常掛著“皇軍大大的好”等東北驢子學(xué)馬叫的語(yǔ)句，在鬼子和老百姓之間常常扮演著兩面討好的角色，為了自己的生存討好敵人、出賣(mài)親人，最終都會(huì)落得小命難保的下場(chǎng)，他們喪失人性、丟失良心，把國(guó)恨家仇完全忘在了一邊，貪圖小利，茍且偷生。我們?cè)谒茉爝@類(lèi)特殊人物的時(shí)候，一定要深入地了解這個(gè)人物生存的環(huán)境和時(shí)代背景，要在規(guī)定的情境下打造一個(gè)不一樣的漢奸人物形象，也許這個(gè)人物會(huì)成為一臺(tái)抗戰(zhàn)題材舞臺(tái)劇目中的戲魂、戲膽，在劇中起到穿針引線、畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。我給“地包天”這個(gè)人物形象的定義是“陰狠、刁滑、卑微”，在面對(duì)火車(chē)司機(jī)兒子強(qiáng)子的時(shí)候，陰狠地喊道：“聽(tīng)著、聽(tīng)著、都聽(tīng)著，這趟列車(chē)被皇軍緊急征用了，車(chē)上人通通下來(lái)”，一副趾高氣揚(yáng)、不可一世的神情盡顯無(wú)遺；而當(dāng)聽(tīng)到日本鬼子的腳步聲以后顯出一副狼狽相說(shuō)道“看見(jiàn)皇軍過(guò)來(lái)了嗎？還不跪下，都給我跪下?！彪p膝跪地盡顯奴才相；當(dāng)日本鬼子知道大勢(shì)已去，走投無(wú)路訓(xùn)斥他時(shí)，說(shuō)道“您剛才這一腳啊，還真把我踹明白了，小孩兒敢搶軍火，說(shuō)明什么？說(shuō)明他們游擊隊(duì)元?dú)獯髠笕顺霾粊?lái)了，武器也大大地缺乏，這可正是咱們的機(jī)會(huì)??！”一副卑微狗奴才、賣(mài)國(guó)求榮的狗漢奸形象顯露無(wú)遺。這些精準(zhǔn)的臺(tái)詞完全展現(xiàn)了“地包天”這個(gè)人物的個(gè)性，加上配音演員對(duì)劇中人物個(gè)性的準(zhǔn)確把握，對(duì)我們?cè)谖枧_(tái)上操縱表演木偶人物、刻畫(huà)典型人物形象提供了很大的支撐。在操縱表演中，我抓住人物的特有個(gè)性，找到人物的基準(zhǔn)動(dòng)態(tài)，在沒(méi)有鬼子出現(xiàn)的場(chǎng)合擺出一副刁蠻的神情，叼著煙、昂著頭，吆五喝六；而在鬼子面前彎腰屈膝、低三下四，不敢正眼看鬼子，盡顯狗奴才的卑微嘴臉。

機(jī)會(huì)都是留給有準(zhǔn)備而且敢于挑戰(zhàn)的人，越是不起眼的角色往往越具有舞臺(tái)可塑性，只有把準(zhǔn)人物的基調(diào)和個(gè)性，用心來(lái)研究角色、分析角色，找到人物的可塑性和準(zhǔn)確定位，把對(duì)人物的恨化解到塑造人物的愛(ài)與樂(lè)趣之中，在愛(ài)恨交織中把各類(lèi)不同個(gè)性的人物塑造得有血有肉、有張有弛，“小人物”也會(huì)產(chǎn)生大亮點(diǎn)。在巡演過(guò)程中時(shí)常要和小觀眾互動(dòng)，有的小觀眾指著我對(duì)他們的爸爸媽媽說(shuō)“這個(gè)狗漢奸真壞！”，雖然聽(tīng)著這樣的“謾罵”心里有點(diǎn)酸楚，但是心理上也得到了些許的安慰，說(shuō)明我塑造的這個(gè)漢奸人物是成功的。我還會(huì)繼續(xù)迎接挑戰(zhàn)，在木偶藝術(shù)舞臺(tái)上塑造出更多有個(gè)性、有特點(diǎn)的舞臺(tái)人物形象，為喜愛(ài)木偶藝術(shù)的觀眾朋友奉獻(xiàn)出更好的精品佳作。