作韻技法在客家箏曲《蕉窗夜雨》中的分類及作用

廖蕾

摘 要：本文通過對古箏左手技法的演奏進(jìn)行分類，從作韻的角度研究《蕉窗夜雨》演奏要點(diǎn)，希望通過對左手特色技法的分類和研究，從聲韻結(jié)合的角度，能夠更好地把握客家箏曲的演奏風(fēng)格與特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：左手技法；滑音；顫音

中圖分類號：J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號：2096-0905（2023）33-00-03

客家是漢族當(dāng)中的一個(gè)比較大的分支，自西晉以來，中原人經(jīng)歷了五次大遷徙，分別向南遷移到現(xiàn)在的贛南、閩西等地區(qū)。而客家人也是在這些戰(zhàn)爭與動(dòng)亂中，從古代中原地區(qū)南遷過來至江西、福建、廣東等各大客家地區(qū)中。客家人通過把中原文化與當(dāng)?shù)匾魳酚袡C(jī)融合，最后形成了具有自身獨(dú)特風(fēng)格的一種民間音樂——客家音樂。在客家音樂中，最具代表性的是客家漢樂。而我們的客家箏則是由這樣的器樂合奏中分離出來的一個(gè)樂器演奏分支。在客家箏曲的演奏中，我們沿襲了漢樂古樸典雅的音樂風(fēng)格并結(jié)合了古箏獨(dú)有的演奏技巧，從而形成了“茫茫九派流中國”的客家箏。

本文所討論的《蕉窗夜雨》是客家箏中極具代表性的一首作品，其風(fēng)格優(yōu)雅別致，如同用水墨淡彩勾勒的畫面，即在寂靜長夜中，異鄉(xiāng)人獨(dú)自聆聽雨打芭蕉的聲音。相傳此曲來源于宋代，原是以古箏、洞簫、椰胡等樂器合奏的客家絲弦樂形式演奏，后通過歷代古箏演奏者的努力，以及古箏演奏技術(shù)的不斷發(fā)展逐漸形成了古箏獨(dú)奏的版本。至二十世紀(jì)五六十年代，客家箏派代表人物羅九香先生在北方藝術(shù)院校傳播客家箏曲，更是使得《出水蓮》《蕉窗夜雨》等一大批優(yōu)秀的客家箏樂作品從田野走進(jìn)院校。現(xiàn)如今，隨著對文化自信的熱潮持續(xù)升溫，大眾對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的追求不斷提高，傳統(tǒng)作品逐漸回歸到各種專業(yè)乃至業(yè)余賽事的舞臺(tái)中，而《蕉窗夜雨》則是各大賽事中的必彈曲目之一。下面將通過對《蕉窗夜雨》的左手技法分析，從“作韻”的角度解析客家箏曲的風(fēng)格特點(diǎn)。

一、左手技法類別及演奏特點(diǎn)

（一）滑音

“滑音是指運(yùn)用左手按弦來改變旋律音高及通過滑音來加強(qiáng)樂曲韻味的裝飾手法。”[1]滑音分為上滑音和下滑音，上滑音是在彈奏古箏其中一根琴弦的音高后，通過左手在琴碼左側(cè)按壓，使其音高到達(dá)撥弦音上方一弦的音高上，下滑音由此音高回滑至原本音高，這種不同的趨向，讓樂音更富有韻律感和歌唱性，通過聲韻結(jié)合的方式完全可以靈活且生動(dòng)地表達(dá)樂曲的意境。

1．上滑音

“上滑音是滑音的一種，奏法是當(dāng)右手彈過弦之后，在箏碼的左側(cè)，距箏碼約二十厘米處，再以左手的二、三指用力按弦，把弦音逐漸升高至所需的高度，使音產(chǎn)生由低到高、徐徐上滑的效果。”按照《蕉窗夜雨》實(shí)際演奏技法的不同，筆者把上滑音細(xì)分為以下四種不同的類別。

（1）裝飾性上滑音

裝飾性上滑音是以左手手腕為中心，以較柔和的力度按弦，從而形成相對平緩的上滑音。用線條表示它的形態(tài)的話，應(yīng)是一條圓潤的曲線。裝飾性上滑音多用于7（si）到1（do）、4（fa）到5（sol）這些在按音基礎(chǔ)上再做上滑的樂音之間，在樂句中出現(xiàn)此類上滑音，演奏時(shí)應(yīng)當(dāng)適當(dāng)放松情緒，音色保持松弛，若出現(xiàn)在樂句末可稍作減弱處理。

（2）分半式上滑音

分半式上滑音也是以左手手腕為中心支點(diǎn)，并加以左手的手臂重量以及手指相對要保持一定的緊張度進(jìn)行按弦，從而形成具有菱角的上滑音。用直觀的線條來比喻，就是一條v字形的線。就是這種有菱角的上滑音，使客家箏派區(qū)別于潮州箏派更為硬朗，具有中州古調(diào)的氣韻。

如譜例1所示，第三拍演奏為裝飾性上滑音，音響效果柔和；第四拍演奏為分半式上滑音，音效剛毅。

（3）氣息控制型上滑音

氣息控制型上滑音顧名思義，就是通過呼吸來控制上滑音的左手技法。如樂曲開頭句（見譜例2），7到1的上滑之前7是左手要有微微一點(diǎn)往上提，但音高又未到降7，那么在演奏時(shí)就要通過聽覺來判斷音高標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)需要演奏者配合吸氣帶動(dòng)身體向上從而拉動(dòng)左手輕微向上提來完成。這一技法把演奏者和樂曲風(fēng)格結(jié)合得渾然天成，無不透露著客家箏曲的細(xì)膩南派韻味。

（4）輔助音型上滑音

輔助音型上滑音要在一定的節(jié)奏型內(nèi)在同一根弦上由右手彈一個(gè)音，其余兩音都由左手“作韻”按出來，并且其余的音都是右手演奏音往上的小二度、大二度音。如樂譜第6小節(jié)和第28小節(jié)（見譜例3），2、3或7、1之間二度音都是由輔助型上滑音所演奏出來的。鋼絲箏有較長的余音，演奏此類樂音會(huì)使它的聲韻效果更為明顯清晰。

2．下滑音

“下滑音的演奏方法是先用左手按住箏碼左側(cè)的弦段，使箏弦的張力增大，再用右手彈奏琴弦，隨后逐漸放松左手使音由高到低滑，最后恢復(fù)到該弦原來的音高。”[2]下滑音在實(shí)際演奏中有以下三種。

（1）延長性下滑音

在用鋼絲箏演奏時(shí)，右手撥弦后往往會(huì)有一個(gè)比較長的余音，這就為左手“作韻”提供了充足的施展空間。為了讓樂音之間產(chǎn)生更為延綿的效果，一個(gè)下滑音常常需要減慢左手下滑的速度。如譜例4（12小節(jié)）譜子標(biāo)記在半拍里面下滑的音就要在實(shí)際演奏時(shí)下滑放慢至下一拍彈完才結(jié)束。有些處理甚至是本小節(jié)結(jié)束才完成整個(gè)下滑音回歸到原本的音高，這就是延長性下滑音。

（2）裝飾性下滑音

裝飾性下滑音和上述裝飾性上滑音一樣，也是屬于滑動(dòng)幅度較小的滑音，出現(xiàn)于升4到4、4到3或者7到降7之間，是在按準(zhǔn)4、7的音基礎(chǔ)上，進(jìn)行下滑的裝飾音，演奏此技法時(shí)，情緒婉轉(zhuǎn)幽怨，似異鄉(xiāng)人在述說對故土的無限思念之情。

（3）風(fēng)格性下滑音

每個(gè)流派都會(huì)有自身不同于其他的特定風(fēng)格，它融匯于其地方戲曲當(dāng)中。而原本作為戲曲中主要伴奏樂器的箏，在其獨(dú)奏演奏時(shí)也必定要遵循這種唱腔的固定風(fēng)格。于是，便有了這種特殊的裝飾音——風(fēng)格性下滑音。如譜例5所示，譜上標(biāo)記的是從4下滑至3，但是由于需要表現(xiàn)客家箏曲的濃烈韻味，實(shí)際演奏時(shí)，在4下滑的時(shí)候，并不會(huì)完全回歸至3的音高，只是緩緩下滑至比降3的音高要高些許但是還未至還原3的音高上。

（二）顫音

顫音是在右手撥弦產(chǎn)生的余音后用左手在琴碼左側(cè)顫動(dòng)琴弦使其樂音產(chǎn)生波浪式余音的左手技法。演奏時(shí)是先撥弦再進(jìn)行按顫，不可雙手同時(shí)操作。

1．平緩式顫音

平緩式顫音是最多運(yùn)用在各種抒情曲目當(dāng)中的左手作韻手法，在演奏時(shí)左手的動(dòng)作幅度較柔和且要保持音高頻率一致。如譜例6開頭句第一個(gè)長音，在演奏所有并沒有實(shí)際標(biāo)注的長音中或右手在演奏時(shí)，左手沒有參與任何演奏技法的都應(yīng)當(dāng)在實(shí)際演奏時(shí)加入平緩式顫音以潤色右手彈奏的音響效果，使樂曲中不斷展現(xiàn)出夜雨中典雅靜怡的唯美南方景致。

2．重密型顫音

重密型顫音相對比平緩式音波形態(tài)波紋是更深更密集的，演奏中手腕需放松，以手腕為中心，上下顫動(dòng)琴弦，并且手腕動(dòng)作的幅度比平緩式顫音更大，與其相同的是即使動(dòng)作幅度加大了，也不能改變其音高頻率。如譜例7所示，這種較硬氣的顫音技法與北派傳統(tǒng)箏曲的左手技法頗為相似，展現(xiàn)了客家人從中原遷移至南方后，音樂與當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情相結(jié)合仍然保留了中州古調(diào)的雅致風(fēng)情。

3．漸密型顫音

漸密型顫音是在樂曲結(jié)束音上所做出的裝飾效果，它也是具有自身規(guī)律的，標(biāo)記與其他顫音無二，但在實(shí)際演奏中手腕顫動(dòng)的幅度應(yīng)是由深至淺待余音減弱消失手腕才停止運(yùn)動(dòng)，音高頻率也是從大波紋向小波紋慢慢自然過渡最后消失如此有規(guī)律的變化。演奏時(shí)可想象珠子掉落地面產(chǎn)生的由慢漸快的速度和由大到小的音響效果作為參照，這種顫音運(yùn)用在樂曲的結(jié)束音上，使樂曲有一種離我們越來越遠(yuǎn)的感覺。

4．按顫音

按顫音，是左手先按到所需要的固定音高后，右手再進(jìn)行演奏，出現(xiàn)固定音高后再做出的顫音。按顫音可謂是客家箏派的一大特色，因?yàn)榘匆舯仨氉駨奈⑸?微降7的地方風(fēng)格，這兩個(gè)十分具有游離性的音高標(biāo)準(zhǔn)，恰恰是最能檢驗(yàn)客家風(fēng)格是否合格的標(biāo)準(zhǔn)。在能熟練按準(zhǔn)這兩個(gè)音高的基礎(chǔ)上再做出顫音的潤色，演奏出按顫音。按顫音不僅用于《蕉窗夜雨》中，它也代表了所有客家箏曲的特色，因此本文并沒有把按音提出來做出分類，則是因?yàn)樗袠?biāo)記的按音都該在演奏時(shí)加上顫音潤色，形成按顫音，由此可知按顫音在客家箏曲中是多重要的一個(gè)左手作韻技法。

二、學(xué)習(xí)多種左手“作韻”技法在客家箏曲《蕉窗夜雨》的作用

（一）潤色右手演奏音，體現(xiàn)地域特色

作為南派箏的一支具有生命力的強(qiáng)大代表，客家箏曲也是無處不展現(xiàn)其南國風(fēng)情。《蕉窗夜雨》作為客家箏曲的主要代表之一，亦為了使樂音更柔和，必須在左手上下功夫。通過上述的這些表現(xiàn)柔和色彩的左手技法，來潤色右手所演奏的音樂，不間斷地吟揉按顫讓聲韻得以結(jié)合，使古箏這種發(fā)聲較為短促的彈撥樂產(chǎn)生更綿長的樂音，從而達(dá)到余音繞梁的效果，讓右手演奏的主題音樂具有更鮮活的生命力。多變的余音使樂音之間的銜接更為流暢優(yōu)美，從音樂的表達(dá)中我們可以感受到，音樂向大家描述了家鄉(xiāng)雨后濕潤、清新的空氣，稀稀疏疏的雨滴打在蕉葉上，伴隨著箏音的悠揚(yáng)旋律，仿佛將聽眾帶入了那雨中的南方小鎮(zhèn)，可以看到煙雨朦朧的街道、水珠滴落的青磚的南方氣候景致，在聲韻結(jié)合中足以引起游子們的思鄉(xiāng)之情，一曲下來處處都是溫和而細(xì)膩的景致。

（二）通過聲韻結(jié)合，構(gòu)建客家箏樂風(fēng)格

由客家漢樂發(fā)展而來的客家箏，風(fēng)格上是與客家音樂相統(tǒng)一的，在演奏時(shí)需要把握好其“中州古韻”古樸與典雅的音樂風(fēng)格。作為客家箏曲中的翹楚，《蕉窗夜雨》在右手旋律上運(yùn)用了古箏的多個(gè)音區(qū)，在展現(xiàn)古箏寬廣的音域變化的同時(shí)，也把古箏的音色特性發(fā)揮到了極致，因此在右手演奏時(shí)需要把握好每個(gè)音區(qū)的最佳音色，善用不同的音質(zhì)去表現(xiàn)不同的情境。而在左手的技法上，作韻的重點(diǎn)——fa、si兩個(gè)具有游離性的特色音高，則需要在初期學(xué)習(xí)客家箏的演奏時(shí)，演奏者多聽多讀多唱樂譜，盡可能先從演唱上還原音樂本色，練習(xí)唱譜是入門新音樂風(fēng)格的關(guān)鍵，有了切身去體會(huì)、去模仿的過程，演奏起來才能做到得心應(yīng)手。右手多樣化的音色與左手的多種作韻技巧相結(jié)合，給予了客家箏曲強(qiáng)大的感染力，沒有這些獨(dú)特的技法，就不是客家箏曲，因此掌握好聲韻結(jié)合是構(gòu)建客家箏派古樸典雅獨(dú)到風(fēng)格的一個(gè)極其重要的、不可或缺的元素。

右手之聲與左手之韻，就如中國水墨畫中的濃墨與淡彩相結(jié)合，初看寥寥幾筆，看似“空”，但這些留白的處理，結(jié)合氣韻的使用，是中國的審美、中國人的智慧，實(shí)則“魂”之所在。

三、結(jié)束語

左手之韻是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)曲的關(guān)鍵，只有領(lǐng)悟到左手技法的精髓，才能更好地演繹每一個(gè)流派的風(fēng)格。隨著時(shí)間流逝，也隨著現(xiàn)代箏曲的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)曲逐漸被大家重視起來，左手技法也越來越多地進(jìn)入大眾的視野，如現(xiàn)代作品《晨興》《醉京斕》等，都蘊(yùn)含了非常豐富的作韻技法。這些作品把我們的優(yōu)秀傳統(tǒng)箏樂文化與現(xiàn)代作曲技法非常巧妙地結(jié)合起來，滿足了當(dāng)代觀眾對于現(xiàn)代審美追求的同時(shí)，更是把中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化潛移默化地帶進(jìn)了大眾的視野，使更多聽眾愿意走進(jìn)傳統(tǒng)，深挖其內(nèi)涵。

不管是需要“守正”，抑或要“創(chuàng)新”，在我們不斷精進(jìn)右手快速跑動(dòng)練習(xí)的時(shí)候，也應(yīng)加強(qiáng)對左手之韻的探索，只有完美去結(jié)合“聲與韻”，才能真正掌握箏樂技術(shù)的精華，從而完成各種作品的演奏，只有這樣，才能使箏樂之美由內(nèi)而外地展現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁莎，主編.袁莎古箏教程[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2012.

[2]童宜風(fēng)，李遠(yuǎn)榕，編著.古箏入門[M].北京：人民音樂出版社，2009.