流淌的舞步，表現(xiàn)的肢體

孫佳

摘 要：國際標準舞是一種國際性的，有統(tǒng)一標準的新型舞蹈門類。長期以來，國標舞都以傳統(tǒng)的競技模式來發(fā)展。近年來，越來越多的國標人開始意識到傳統(tǒng)的競爭模式所規(guī)定的動作組合和舞程線，架型握持，以及舞種情感的單一性等，已經(jīng)不能滿足國標舞發(fā)展的需要。國標舞者需要更多的情感表現(xiàn)和舞蹈本身的藝術(shù)化，并希望國標舞能表現(xiàn)劇情、人物、情感等。筆者作為國標舞的教育者，以國標舞劇《卡門》的創(chuàng)作為例，以創(chuàng)新思維對國標舞的藝術(shù)化做了一點探索。《卡門》以七個小節(jié)為組成部分，進行30分鐘的舞蹈作品展示。首次嘗試用兩個女演員來演繹卡門的雙重性格，從卡門的內(nèi)心情感出發(fā)，將狂熱奔放與恬靜柔美兩種截然相反的情緒與國標四個舞種（斗牛、倫巴、恰恰、探戈），以及現(xiàn)代舞元素融為一體，力圖比較生動地詮釋天使與惡魔，善良與邪惡的完美結(jié)合。

關(guān)鍵詞：國標舞；藝術(shù)化；卡門；人物情感；舞蹈語言

中圖分類號：J722文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）33-00-03

自20世紀80年代中期我國引進國際標準舞以來，經(jīng)過近30年來有我國舞蹈界前輩的奮力推動及廣大國標愛好者的熱心支持，已經(jīng)形成有相當規(guī)模的舞蹈群體，成為舞壇上的一朵奇葩！國標舞以一個新型舞蹈專業(yè)門類進入專業(yè)舞蹈院校，至今取得了長足的進步。由于長期以來，國標舞都以傳統(tǒng)的競技模式來發(fā)展（很多對選手在同一場地，用相同的音樂，挑自己相對固定的比賽組合，然后由9位或11位評審進行的打分的淘汰制比賽），表現(xiàn)形式有一定的局限性。所以，越來越多的國標人開始意識到傳統(tǒng)的競爭模式已經(jīng)不能滿足國標舞的發(fā)展。國標舞者需要更多的情感表現(xiàn)和舞蹈本身的藝術(shù)化。因此，現(xiàn)在國內(nèi)外一些大型比賽，如世界表演舞比賽、桃李杯和全國錦標賽都增添了藝術(shù)表演舞、國標創(chuàng)編舞等，受到圈內(nèi)外人士的廣泛好評。

但是以國標舞為動作素材的舞劇在國內(nèi)外依然非常少見，目前有國標舞元素演繹過的舞劇主要有北京舞蹈學院的《長恨歌》以及廣州藝術(shù)學校的《花樣年華》，主要以中國的人物故事為題材。筆者認為國標舞起源、形成于國外，所以在人物的選擇上，《卡門》的人物劇情很適合用國標舞元素來演繹。

國標舞藝術(shù)化是國標舞未來發(fā)展的趨勢。因此，筆者作為國標舞教育者，以國標舞劇《卡門》的創(chuàng)作為例，對國標舞的藝術(shù)化做了探索，希望能為國標舞的發(fā)展貢獻自己的綿薄之力。

一、《卡門》的整體構(gòu)思

法國文豪梅里美筆下的《卡門》是筆者學生時代就已經(jīng)很喜歡的一部小說，那時就覺得如果能用國標舞的元素來詮釋卡門形象應(yīng)該也不錯。2012年在上海東方藝術(shù)中心現(xiàn)場看了西班牙國家弗拉明戈舞蹈團和西班牙塞維利亞舞蹈團飾演的兩個版本的《卡門》，使筆者深受感動?？ㄩT血液中流淌著的熱情，狂野不羈的叛逆天性或許也是筆者內(nèi)心想要表達的情感，學生時代的想法再次被點燃了，盡管被奉于神壇之上的經(jīng)典之作《卡門》曾以多種藝術(shù)形式展現(xiàn)在人們面前，已是一個不朽的傳奇。但是筆者毅然決定首次嘗試將《卡門》改編成國標舞劇，以此作為他的MFA畢業(yè)作品。

舞劇主要講述的是吉普賽姑娘卡門和軍人班長唐·何塞之間的愛恨情仇。筆者主要通過卡門這個帶有幾分野性和潑辣的人物形象來表現(xiàn)女主人公追求自由個性和愛情的原則，首次嘗試用兩個女演員來演繹卡門的雙重性格，借助演員使用甩裙、跺腳、擊掌、斗篷、玫瑰花、黑紗等動作和道具，深刻揭示卡門的愛與恨、動與靜的雙重氣質(zhì)，充滿戲劇效果。這版《卡門》仍然以歌劇大師比才的音樂為主體，《斗牛士之歌》《哈巴涅拉舞曲》《序曲》等膾炙人口的旋律將貫穿整部舞劇。同時，在傳統(tǒng)的比才音樂旋律中“混搭”了西班牙弗拉明戈吉他音樂和阿根廷音樂，使吉普賽女郎大膽的激情挑逗，何塞為愛癡狂走入絕望的困境以及斗牛士意氣風發(fā)的英雄氣概等隨著音樂清晰呈現(xiàn)[1]。

（一）靈魂對話

伴隨著柔和的《哈巴涅拉》音樂，大幕緩緩拉開，只有兩束光打在背對舞臺一左一右兩個女演員身上。音樂瞬間切換成低沉、陰森，甚至帶有恐怖感的《卡門序曲》。兩個女演員時而做著相同的動作，時而在對話，時而在質(zhì)疑對方。通過加入現(xiàn)代舞元素，動作高低空間的對比，一個演員想逃，總在求另一個；反之，另一個總是在追，在壓迫，試圖掐死對方。利用女生雙人現(xiàn)代舞來象征卡門的雙重性格，可能正是卡門自身的性格導(dǎo)致她死亡的悲劇，為故事的發(fā)展埋下伏筆。

（二）煙廠女工之爭

輕松歡快的波西米亞舞曲響起，利用西班牙斗牛舞的腳步動作以及經(jīng)過改編的傳統(tǒng)斗牛舞上身動作，通過挺胸、甩裙、嫵媚的眼神來表現(xiàn)年輕明艷、火一般的煙廠女工，同時這段群舞也為之后出場的女主人公卡門拋磚引玉。因為同時喜歡何塞，卡門和其中一個煙廠女工引起沖突。通過甩裙、西班牙手位、跺腳、推、拉、臉部表情等動作來制造對持、打架等情節(jié)，表現(xiàn)西班牙女郎們潑辣霸道、爭強好勝、敢愛敢恨的特殊民族氣質(zhì)和特點。

（三）卡門的誘惑

這節(jié)主要講述卡門利用自己的美貌和玫瑰花去誘惑樸實的軍人班長，使他愛上了自己。何塞坐在椅子上（在舞臺左中間，有追光），卡門手拿玫瑰花從舞臺右邊第三道幕出來走向何塞，以倫巴舞元素為基礎(chǔ)，加入雙人托舉來表現(xiàn)兩人的纏綿，是一段帶有誘惑性的雙人舞。軍隊小號聲響起，何塞醒悟，想要離開歸隊，卡門通過斗牛舞的跺腳、擊掌、下蹲拍地等動作表現(xiàn)強烈不滿，群舞演員也通過跺腳、擊掌節(jié)奏進入，何塞已迷上卡門并且懼怕他，留下。通過群舞演員斗牛舞的襯托和配合，來突出男女主人公火熱的愛。這節(jié)結(jié)束時，卡門在何塞旁邊扔了一朵玫瑰花，何塞撿起玫瑰花放在胸口，他已不可自拔地愛上了卡門。

（四）斗牛士之舞

瀟灑帥氣的斗牛士帶領(lǐng)8名群舞男生，伴隨著激昂的斗牛舞音樂來晃動變化身上的紅色斗篷，讓觀眾感受到斗牛場上斗牛士的英姿颯爽，王者風范。之后以恰恰、倫巴舞的動作為元素，進行五男一女的六人舞。在舞臺右后方做相同的倫巴基本步，舞臺左前方是斗牛士和卡門跳傳統(tǒng)的雙人倫巴舞。通過兩組演員動作、空間的對比來表現(xiàn)四個男生對卡門美貌的傾倒，更突出斗牛士和卡門之間的相互好感、愛慕[2]。

（五）何塞的妒忌

一段阿根廷探戈的雙人舞表達了卡門與斗牛士相愛了。何塞出現(xiàn)，在旁觀看，心中妒忌，憤怒之火燃起，忍受不了自己心愛的女人愛上其他男人。兩個男人通過推、撞、身體力量的碰擊，再也按捺不住的何塞拔刀與斗牛士決斗。最后以兩個男人同時舉起卡門為結(jié)束造型。

（六）卡門的內(nèi)心獨白

這一節(jié)不同于前面舞段中卡門紅色舞裙的光彩明艷。整段舞蹈，女主人公黑色舞服，頭蒙黑紗，白色的電腦燈在昏暗的舞臺上變化閃爍，象征卡門在黑夜的風雨中獨自起舞。在使用了傳統(tǒng)的桑巴追步的基礎(chǔ)上，改變其節(jié)奏并采用了現(xiàn)代舞元素，利用手中的道具，黑紗有時被拋向空中向往自由，有時又勒住脖子無法呼吸。面對兩個男人，卡門內(nèi)心的掙扎、糾結(jié)、矛盾，是要妥協(xié)還是要堅持自我。

這節(jié)結(jié)尾時，舞劇開始時的《序曲》再次響起，一群黑衣人以一橫排的隊形將在黑夜里獨自起舞的卡門與蒙著黑紗出現(xiàn)的紅色舞裙卡門隔開，象征雙重性格的兩個卡門再次出現(xiàn)，與第一節(jié)《靈魂對話》的舞段形成呼應(yīng)。預(yù)示死亡的黑衣人將一個卡門帶走，紅色舞裙的卡門揭開黑紗扔在地上，摒棄了一切平淡的性格，卡門注定是梅里美筆下最濃烈的一朵帶刺玫瑰花。

（七）卡門之死

已經(jīng)為愛不顧一切的何塞再次來求卡門，主要通過傳統(tǒng)雙人探戈舞的動作，通過音樂速度、節(jié)奏的變化，加入推、抱、抓、跪、打等現(xiàn)代舞元素的動作來加強男女主人公矛盾的沖突并把它推向高潮、極點，導(dǎo)致何塞為愛瘋狂、崩潰，完全失去理智，拔刀刺向了這個又愛又恨的女人。音樂瞬間切換到教堂的鐘聲，鐘聲始終在舞臺上回蕩，追光落在何塞抱著已死去的卡門哭泣、懺悔。大幕緩緩拉上……

二、《卡門》的舞蹈語言

舞蹈語言不是單純的舞蹈動作，是將單純的具有形式化的舞蹈動作按一定觀念或情感意象進行目的性的排列與組合，被編導(dǎo)安置在特殊的“感情環(huán)境”中，具有傳情達意和戲劇性的效果，能喚起觀眾的聯(lián)想和共鳴。

作為從事國標舞的教學工作者，在教學過程中體會到，由于傳統(tǒng)的國標舞比賽僅限于舞蹈動作層面，情感比較單一。因此，國標舞教學往往限于教授舞蹈動作，用這些動作串成的簡單或復(fù)雜的組合和雙人配合的技術(shù)技巧，并沒有賦予這些動作特殊的情感環(huán)境或按一定的內(nèi)心情感出發(fā)。因此，學生跳舞時容易缺乏情感，這是我們需要思考和解決的問題。

（一）根據(jù)劇情和人物性格，打破國標舞原有的套路和單一形式

筆者在構(gòu)思時發(fā)現(xiàn)《卡門》故事文本中情節(jié)的矛盾沖突，人物性格特征等都充滿著一種力量的對比和制衡、充滿著一種內(nèi)在的狂野和不羈。而這種特點恰好與國標舞種的西班牙斗牛舞、恰恰、倫巴、探戈這四個舞種的舞蹈特性有著許多相似之處。于是筆者對這四個舞種重新整理，提煉出為劇情發(fā)展和人物情感抒發(fā)所需要的舞蹈動作，改變原有的雙人舞單一形式。

《煙廠女工之爭》這一節(jié)的女生群舞中，極為符合西班牙女郎們的特殊民族氣質(zhì)。一出場，下半身依然運用課堂上傳統(tǒng)的西班牙斗牛舞的腳步動作，但是上半身改變了原有的斗牛舞身體姿勢，采用挺胸、手拉裙子的甩群動作；通過上身的甩群動作，下身的斗牛舞步伐來進行流動和變化隊形，通過群舞女生眼神和觀眾交流等動作來表現(xiàn)西班牙女郎性感嫵媚、熱情奔放的性格和所要傳達的情感。當卡門的出現(xiàn)引起劇情的沖突時，筆者把通常在傳統(tǒng)的西班牙斗牛舞中，只有男性才會用到的西班牙手位，改為女性的動作；上半身的挺胸甩裙動作轉(zhuǎn)變成帶有攻擊性的西班牙手位。通過加大西班牙手位的力度、下壓下巴頦、臉部表情的改變等來傳遞這群西班牙女郎敢于反抗、敢愛敢恨的另一種性格。通過把男性動作轉(zhuǎn)變?yōu)榕詣幼鳎约疤釤挾放Ｎ鑴幼?，使其與劇情人物所要表達的情感合二為一[3]。

（二）節(jié)奏、速度變化增強戲劇沖突

第二節(jié)《卡門的誘惑》中，軍號聲響起，老實規(guī)矩的軍人班長要歸隊。為了表現(xiàn)卡門的不滿，筆者把斗牛舞中男生擊掌的動作進行改編，增加次數(shù)，改變節(jié)奏，反復(fù)用了一跺腳、三擊掌十二次。其實在動作層面上是很單一的，筆者采用了漸入式和變化節(jié)奏來進行處理。第一次，卡門的一跺腳、三擊掌；第二次，一對群舞演員加入做同樣的動作；第三次，兩隊群舞演員加入，直到第五次所有群舞演員加入。第五次到第八次，加強跺腳和擊掌的同時調(diào)整隊形；第八次到第十二次，所有演員變化，加快一跺腳、三擊掌的節(jié)奏，從舞臺最后快速向前逼近，目的在于運用此起彼伏的跺腳、擊掌聲來表現(xiàn)卡門的潑辣和霸道，讓何塞產(chǎn)生畏懼，增強戲劇沖突。

最后一節(jié)的《卡門之死》中，筆者利用探戈雙人舞來詮釋何塞和卡門強烈的矛盾。筆者嘗試用了比傳統(tǒng)探戈速度快一倍的音樂，因此，合上音樂的舞步也必須快一倍，在舞步中選擇探戈左轉(zhuǎn)系列的舞步；何塞的抱、求以及卡門的推、打等動作始終貫穿這一節(jié)，讓觀眾有一種緊張、急促的感覺。樂曲的最后，加入了三次抱，卡門三次推，一次比一次快，一次比一次強烈，把劇情沖突、人物矛盾推向了極點，以至于何塞為愛發(fā)瘋，失去理智，拔刀殺了卡門。

（三）舞蹈道具的運用

道具是舞臺美術(shù)的造型手段之一，道具常常作為創(chuàng)造舞蹈形象的有機組成部分，它們對烘托舞蹈情境，說明舞蹈所表達的時代背景，渲染舞蹈的整體氣氛，揭示舞蹈主題，塑造人物形象以及推動舞蹈情節(jié)的發(fā)展，起著一定的作用。舞蹈道具能夠創(chuàng)造出獨具魅力的藝術(shù)形象，舞蹈道具可作為多種抽象的象征體，暗蘊著寬泛的象征內(nèi)涵。道具的嫻熟運用，可增加舞蹈形式的美感和氣氛。

在《卡門》這個舞蹈作品中，對于道具的使用比較突出的共有三個地方。1．第二節(jié)《卡門的誘惑》，在《哈巴涅拉》的音樂背景中，以倫巴舞的元素為主，與何塞演繹一段雙人舞，為了使劇情更有感染力，讓卡門手拿玫瑰花來打破傳統(tǒng)倫巴表演中不使用道具的做法?？ㄩT手拿玫瑰花誘惑何塞，直到結(jié)尾，卡門把玫瑰花扔在何塞身邊。玫瑰花讓觀眾感受到它是帶有誘惑性和暗示性的，是卡門的象征，其推動舞劇情節(jié)的發(fā)展。2．《斗牛士之舞》中的斗篷舞，8個斗牛士集體晃動手上紅色的斗篷，通過斗牛士大幅度的揮舞來渲染整體氣氛，用斗牛舞場上磅礴的氣勢來激發(fā)觀眾興奮的情緒。3．《卡門的內(nèi)心》中女主人公頭蒙黑紗起舞。為了表現(xiàn)卡門的糾結(jié)，在使用了傳統(tǒng)的桑巴追步的基礎(chǔ)上，還采用了現(xiàn)代舞元素，使國標的表現(xiàn)空間進一步擴展，并以黑紗為道具增強視覺沖擊力。舞蹈過程中，黑紗時而被拋起，時而勒住脖子，最后，一個卡門頭蒙黑紗下場，引出另一個卡門摘掉頭上的黑紗。利用黑紗和兩個女演員讓觀眾真實地感受到卡門的糾結(jié)以及內(nèi)心的雙重性格。最后到底是善良戰(zhàn)勝了邪惡，還是魔鬼扼殺了天使，誰知道呢？相信每個觀眾心里都有一個屬于自己的答案。

三、結(jié)束語

在國標舞劇《卡門》的創(chuàng)作過程中，筆者深刻體會到改變傳統(tǒng)國標舞固定的套路和形式，提高國標舞藝術(shù)化水平是國標舞教學中亟待研究的話題，特別是以國標舞元素演繹劇情，表現(xiàn)人物情感，更是值得探索的話題，可以預(yù)見國標舞戲劇性、藝術(shù)化是未來國標舞發(fā)展的趨勢。

參考文獻：

[1]呂藝生.舞蹈學導(dǎo)論[M].上海：上海文藝出版社，2003.

[2]劉青弋.現(xiàn)代舞蹈的身體語言教程[M].上海：上海音樂出版社，2004.

[3]楊威.國際標準舞摩登舞技法教程[M].北京：中國戲劇出版社，2006.