現(xiàn)代電腦美術(shù)對繪畫的影響

石孔輝

摘 要：“21世紀的文盲不是不識字，而是不會讀圖。”隨著視覺文化和人工智能技術(shù)的快速發(fā)展，圖像已成為這個時代的最大資源，我們已經(jīng)快速進入“讀圖時代”。自20世紀90年代起，計算機圖形藝術(shù)在科技的帶動下飛速發(fā)展，電腦美術(shù)把油畫創(chuàng)作帶到一個新的層面，電腦美術(shù)也越來越多地被藝術(shù)家運用于油畫創(chuàng)作中，如何在油畫創(chuàng)作合理有效地融入電腦美術(shù)，體現(xiàn)科技性與時代性，這無疑是油畫創(chuàng)作面臨的一次重大機遇與挑戰(zhàn)。電腦美術(shù)對油畫創(chuàng)作有著深遠的影響，我們應(yīng)以發(fā)展的視角和實踐的積累去評估和深度探尋，為油畫創(chuàng)作的連續(xù)發(fā)展鋪就新的路徑。電腦與人腦之間不應(yīng)該是對立的關(guān)系，我們也不必在二者之間非要分出主次，它們應(yīng)是互補的關(guān)系，電腦美術(shù)應(yīng)該是藝術(shù)家在油畫藝術(shù)創(chuàng)作上的一個很便捷的輔助工具。

關(guān)鍵詞：電腦美術(shù)；計算機圖形；油畫創(chuàng)作；輔助

中圖分類號：J213文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）33-0-03

一、現(xiàn)代電腦美術(shù)在油畫創(chuàng)作中的現(xiàn)狀

電腦美術(shù)嚴格來說是“計算機圖形藝術(shù)”（Computer Graphics Art），通常被習(xí)慣稱為數(shù)字藝術(shù)（Digital Art），是計算機圖形學(xué)（Computer Graphics，簡稱CG）的一個分支，是一門介于藝術(shù)設(shè)計學(xué)與計算機圖形學(xué)之間的新興邊緣學(xué)科，主要應(yīng)用于現(xiàn)代平面廣告設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、建筑設(shè)計、動畫設(shè)計、虛擬現(xiàn)實等各種藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域，它能很好地將計算機技術(shù)與傳統(tǒng)美術(shù)創(chuàng)作融為一體，在當(dāng)前的油畫創(chuàng)作中愈發(fā)被廣泛使用，為畫作創(chuàng)作提供了極大的便利。其已被越來越多的年輕藝術(shù)家所喜愛并推崇，縱觀歷屆全國美術(shù)展覽油畫作品以及一些美術(shù)專業(yè)院校的學(xué)生油畫畢業(yè)作品展覽所呈現(xiàn)的風(fēng)格就不難看出，腦科技的迅猛發(fā)展不僅為藝術(shù)創(chuàng)作變革創(chuàng)造了技術(shù)條件，而且也改變了人們對藝術(shù)的欣賞方式與理念[1]。

在傳統(tǒng)的油畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家們遵循“藝術(shù)與生活相結(jié)合”的創(chuàng)作原則，主要通過對現(xiàn)實生活的寫生獲得畫面藝術(shù)形象，表達創(chuàng)作者的內(nèi)心思想與對社會的思考。當(dāng)油畫創(chuàng)作的接力棒從“老生代”畫家過渡到年輕的“后生代”，他們已不滿足于傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，開始了更多對計算機圖形藝術(shù)與油畫創(chuàng)作相結(jié)合的大膽探究與實踐，他們善于運用強大的電腦圖像處理軟件，將圖像變形、剪裁、拼接、合成、再組合出全新的繪畫形象，“后生代”的創(chuàng)作觀念中既融入了大量的當(dāng)代視覺元素與新技術(shù)，敢于突破、顛覆的創(chuàng)造精神，他們更多的追求一種平面化的視覺效果。“后生代”的藝術(shù)作品，畫面往往大面積單色彩平涂，高明度、高純度的單色色彩，再加上畫面的縱深感被不同程度的壓縮，使得畫面的主體形象非常突出，大大地增強了畫面的視覺張力和感染力，給觀者完全不同于傳統(tǒng)油畫的藝術(shù)體驗和視覺感受，充分體現(xiàn)出他們這一代藝術(shù)家對于油畫藝術(shù)的追求與信仰[2]。

二、現(xiàn)代電腦美術(shù)與油畫創(chuàng)作的聯(lián)系

（一）現(xiàn)代電腦美術(shù)對油畫創(chuàng)作觀念與視覺經(jīng)驗的影響

21世紀是一個網(wǎng)絡(luò)化和數(shù)字化信息大爆炸的時代，我們生活在一個大量數(shù)據(jù)倉庫層出不窮的環(huán)境中，未來的研究者可以避免花費大量精力去尋找相關(guān)資料，但也可能會因應(yīng)對海量信息的處理而感到困擾。因此，對于未來的藝術(shù)家來說，面臨著視覺經(jīng)驗快速轉(zhuǎn)變的現(xiàn)狀，其創(chuàng)作過程既充滿挑戰(zhàn)又充滿機會。利用電腦美術(shù)圖像技術(shù)，可以模擬傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作的各種技巧和效果，包括三維立體空間的模擬呈現(xiàn)，可以靈活地將這些技巧和藝術(shù)效果綜合展示，以實現(xiàn)區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫的感染力和畫面表現(xiàn)力[3]。

（二）現(xiàn)代電腦美術(shù)在當(dāng)代油畫新藝術(shù)形式中的呈現(xiàn)

美國知名的文化研究專家詹明信已經(jīng)清楚地表明，“文化是自身消費的因素，沒有哪個社會比消費社會更具有豐富的符號和形象”。現(xiàn)代都市充斥著各類視覺圖像，于是，傳統(tǒng)意義上的文化情境被消解了，這不僅改變了公眾的生存體驗方式，也影響了藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作形式與表達方式。

1．圖像性繪畫

數(shù)碼科技和照相技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使得視覺符號無處不在，已深深嵌入每個人的日常生活。人們在相互交往中，也開始傾向于使用視覺信息，我們所有人，都成為這種符號的創(chuàng)造者，這也間接導(dǎo)致了在藝術(shù)繪畫領(lǐng)域出現(xiàn)一種難以定義的新藝術(shù)元素和藝術(shù)環(huán)境[4]。

在文化背景的巨變和電腦數(shù)字技術(shù)的深遠影響之下，可從近年來的各類學(xué)術(shù)展覽、雙年展以及國際展等活動中看出藝術(shù)家在油畫創(chuàng)作上發(fā)生的改變。許多年輕藝術(shù)家依賴現(xiàn)代流行的圖像和符號，或者是運用藝術(shù)與電腦、數(shù)碼影像技術(shù)的交融，以獲取畫中個性化的藝術(shù)形象資源。

當(dāng)我們對圖像繪畫藝術(shù)展開討論時，我們不得不提到德國畫家格哈特·里希特帶來的重大影響。他認為最重要的思想是把攝影的客觀性、維持景觀距離和真實性融入自己的繪畫作品里。他用這種辦法成功地掙脫了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的束縛，用像“照片”這樣的形式呈現(xiàn)他的作品，并因此取得了成功[5]。

2．卡通性繪畫

計算機生成的虛擬世界的情緒與人類真實的感情有著緊密的聯(lián)系，創(chuàng)造的形象豐富多樣，他們善于用藝術(shù)家敏銳的觀察力感受到了這個變革的時代社會出現(xiàn)的一系列錯綜復(fù)雜的問題。在這樣一個重大的時代背景下，誕生了“卡通一代”，他們與前任藝術(shù)家的思維模式和行為方式大相徑庭，其必定為社會注入新的活力，并賦予其文化內(nèi)涵，為“新卡通一代”的藝術(shù)家指明了新的藝術(shù)思維航道和根據(jù)。

“游戲情緒”與平涂和夸張的漫畫式造型是卡通一代藝術(shù)家作品的主要特征。它是“卡通一代”進入情境的一種人類本能，對現(xiàn)實有某種不滿足、厭倦、無奈的主觀表達，實現(xiàn)自我的心理需求。以李繼開、馮夢波、馮中起、沈娜、熊宇、陳可、楊靜、熊文運等為代表的卡通一代年輕藝術(shù)家近年來創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品[6]。

3．權(quán)沖性繪畫

“權(quán)沖”是指對原創(chuàng)作品版權(quán)的對立和擴展，消融個人風(fēng)格和獨創(chuàng)性，它是后現(xiàn)代形式的一種具體體現(xiàn)。陸蓉之在其著作《“破”后現(xiàn)代藝術(shù)》中首次提出了“權(quán)充”的概念，用以總結(jié)在現(xiàn)代藝術(shù)實驗中常用的借用、拼接、復(fù)制等技巧。而著名策展人張海濤將“權(quán)充”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皺?quán)沖”，并將其提升為中國當(dāng)代藝術(shù)的新理念。

如今，我們生活在一個充斥著視覺信息的年代，尤其是那些瞬息萬變的視覺信息快速地傳播和表現(xiàn)，任何被觀察過的圖像和視像都會變成過時的符號，創(chuàng)作成了信息的篩選、梳理、拼接、重組、轉(zhuǎn)化和串接等，已無法再產(chǎn)生震撼效果，只是讓大量的視覺信息通過多元化、多層次的途徑進行傳播。“權(quán)沖”的藝術(shù)在當(dāng)前中國的藝術(shù)環(huán)境中愈發(fā)顯得重要，并蘊含著新的深意。挪竊、復(fù)制、篡改這些動作也正是現(xiàn)如今數(shù)字科技進步的必然結(jié)果[7]。

三、現(xiàn)代電腦美術(shù)的合理介入對油畫創(chuàng)作的意義

（一）為油畫創(chuàng)作提供吸收觀念藝術(shù)的營養(yǎng)

中國油畫要想向當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)化，需要新的思想的涉入。這種思想的介入使中國繪畫形式主義在面對危機時找到了新的路徑，這些思想是藝術(shù)家對自己所關(guān)心問題的考慮或立場，思想的刷新是決定性的。現(xiàn)代科技激活并推動了繪畫理念的變革，傳統(tǒng)的繪畫與現(xiàn)代媒介的碰撞與融合本身就是一種價值的表達，讓繪畫創(chuàng)作走向更為多元化和創(chuàng)新的方向，使得圖像語言更加鮮活。正如藝術(shù)家王林所說：“藝術(shù)的問題始終是人的問題。藝術(shù)的當(dāng)下性就是人的當(dāng)下性。”創(chuàng)作的精神深度和外在形式取決于創(chuàng)作者的思想。注重觀念的針對性和現(xiàn)實有效性。藝術(shù)家將觀念融入作品中，推動智慧因素超越技巧因素，激發(fā)人們的思考邊界。在20世紀的下半葉，“中國油畫的創(chuàng)作表達趨向觀念化，從觀念形態(tài)中獲得的啟示讓中國油畫重新找到了新的繁衍點”。在這里，觀念已經(jīng)跳脫了傳統(tǒng)的美學(xué)藝術(shù)框架[8]。

當(dāng)今藝術(shù)是極具包容性的，在這個想象力與創(chuàng)造力最大限度發(fā)揮的時代，技術(shù)與藝術(shù)的交叉發(fā)展模糊了創(chuàng)作的概念，卻強化了創(chuàng)作的理念，在當(dāng)代藝術(shù)多元化的大背景下，藝術(shù)家需不斷地更新觀念，開拓思想，借用電腦美術(shù)等現(xiàn)代工具輔助，創(chuàng)作更具當(dāng)代性的藝術(shù)作品。現(xiàn)代電腦美術(shù)正極有力地推動著當(dāng)代油畫創(chuàng)作不斷向前，其影響著人們的審美習(xí)慣、視覺思維與價值體系，為藝術(shù)家提供了更廣闊的創(chuàng)作空間[9]。

（二）為創(chuàng)作油畫提供了豐富的素材來源

現(xiàn)代人工智能電腦美學(xué)發(fā)展出來的圖像素材廣泛應(yīng)用于各種不同的媒體，這些圖片無法避免地占據(jù)了我們的視線，變成了現(xiàn)代生活中最常見的交流方式，它不僅是一種視覺文化表現(xiàn)，也變成現(xiàn)代生活中必不可少的文化元素。大量的計算機圖形藝術(shù)作品的涌現(xiàn)，也被年輕的藝術(shù)家吸納并創(chuàng)作出新的圖案，畫家的表達方式也因為圖像資源的豐富而變得更加廣泛了。計算機圖形藝術(shù)是思考與藝術(shù)的發(fā)源地，并已成為藝術(shù)創(chuàng)作者的靈感之源，運用圖像素材進行創(chuàng)作，極大拓寬了藝術(shù)創(chuàng)作者的思考與藝術(shù)構(gòu)思的領(lǐng)域，同時在理解以及展現(xiàn)內(nèi)容方面也取得了重大的突破。面臨日益豐富的素材，我們的思維也開始開闊。然而，我們同時也需要不斷警告自己，我們應(yīng)該如何選擇創(chuàng)作的素材？藝術(shù)家需要舍去糙糟的部分，保留精美的部分，在實踐的探求中讓油畫創(chuàng)作與時俱進，更好地符合時代與科技的發(fā)展趨勢[10]。

（三）給了油畫創(chuàng)作一種便利的技術(shù)方法

在藝術(shù)市場需求的變革中，單一的藝術(shù)形式已經(jīng)不能滿足人們對新鮮事物的渴望與追求，藝術(shù)創(chuàng)作往往要結(jié)合不同的藝術(shù)形式與手段。在以往，常常是藝術(shù)家在頭腦中構(gòu)思一個“草圖”，作品的好與壞有時不可預(yù)測，細節(jié)的成敗往往取決于藝術(shù)家在作畫過程中的即興發(fā)揮。不過，如今借助電腦生成的圖片，能夠讓圖像的視覺效果更為美觀、豐滿和直接。現(xiàn)代電腦美術(shù)改變了傳統(tǒng)的作畫流程，省去了畫家實地寫生選取素材的時間，通過計算機可以快速有效地整理現(xiàn)有圖片資源，做出草圖，反復(fù)修改，并利用圖像軟件中的工具對明暗、色調(diào)、形狀等進行調(diào)整和改變，按照創(chuàng)作者內(nèi)心所想，有效表達想法意愿，使頭腦中“虛幻”的畫面在電腦上如實地再現(xiàn)，再結(jié)合實際創(chuàng)作的真實表現(xiàn)，使用這種方法的代表藝術(shù)家有鐘飚、熊莉鈞等[11-12]。

利用掃描儀、數(shù)碼相機等電子工具，我們能將創(chuàng)作素材輸入計算機當(dāng)中。然后通過使用如Painter和Photoshop等繪圖和圖像處理軟件，在二維圖像的拼接和合成效果上，實現(xiàn)了便利和快捷。我們還可以通過軟件的圖層特性，結(jié)合不同的圖像和效果，構(gòu)造出更富有色彩和創(chuàng)意的藝術(shù)形式。這不僅帶給人們震撼的視覺感受，同時也表現(xiàn)出電腦美術(shù)的實用性、生產(chǎn)性、商業(yè)性和擴展性，這是其他藝術(shù)方式無法比擬的。現(xiàn)代電腦美術(shù)給藝術(shù)家提供了自由發(fā)揮創(chuàng)造的廣闊天地，在這片天地間，藝術(shù)家可以嘗試不同途徑方法，加以思考、創(chuàng)意，如濾鏡、通道、混合模式等，將圖片、影像自由結(jié)合，不斷調(diào)整加工以達到滿意的效果[13]。

四、結(jié)束語

科技進步是經(jīng)濟發(fā)展的主要動力，數(shù)字時代已經(jīng)到來，數(shù)字社會已成為當(dāng)今人類生存的客觀環(huán)境。對于中國油畫來說，創(chuàng)作的新方式才剛剛開始，油畫必將面臨新的文化語境、機遇及挑戰(zhàn)。我們無法忽視現(xiàn)代電腦美術(shù)技術(shù)在油畫創(chuàng)作過程中所帶來的各種便捷性和創(chuàng)新性。這種技術(shù)能夠充分體現(xiàn)和反映出藝術(shù)家的創(chuàng)作思想，并幫助他們完成創(chuàng)作，為其提供了一種能夠使藝術(shù)形象化的手段。電腦美術(shù)技術(shù)的加入，是對藝術(shù)創(chuàng)作的合理增強和輔助，使畫面和語言更加豐富多元，讓藝術(shù)家能更專注于觀念和個性的表達嘗試。但電腦畢竟也是人腦發(fā)明的，計算機處理技術(shù)應(yīng)該是為藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)的，一定不能反客為主，這一觀點我們必須十分明確。我們不能過度依賴電腦美術(shù)圖形，拋棄寫生，使繪畫技藝退化導(dǎo)致造型能力減弱，如喪失了油畫的創(chuàng)造性。

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