名角（節選）

主線任務：唱戲，發揚秦腔敏派藝術

清單主人： 秦腔演員楊鳳蘭

楊鳳蘭是西安南郊人，十一歲上跟李正敏學戲，翌年即排《三對面》，飾青衣香蓮。坐則低首嘿答，立則背削肩蹇，一時驚動劇壇。李正敏說：“這女子活該演戲，但小小年紀竟能體味蒼涼，一生恐要困頓了。”愈發愛憐栽培，傳授《三擊掌》《徐母罵曹》《二進宮》給她。漸漸長大，鳳蘭已是名角，擁有眾多戲迷。

一年夏天，回村探母。墻外忽有槍聲，出來看時，有鳥墜在石下。墻頭上露一人臉，背著獵槍，示意鳥是他打中的。

又一年后，有人提親，領來了一小伙，竟是打鳥人。小伙笑道：“我早打中的。”鳳蘭時年二十三歲，譚興國大其九歲，且帶有一小孩。親戚里有反對的，但鳳蘭不嫌，認定有緣，遂為夫婦。

秦腔雖是大的劇種，歷來卻慷慨有余、委婉不足。李正敏畢生力戒暴躁，倡導清正，死時緊握鳳蘭手，恨恨而終。鳳蘭見宗師長逝，哭昏在靈堂，立誓發揚敏腔藝術，此后愈發勤苦，出演了《白蛇傳》《飛虹山》《謝瑤環》。①每次演出前，她都在家叩拜宗師遺像，譚興國在旁收拾行裝，然后騎自行車送她至劇場。鳳蘭說：“我這是為戲活著么！”興國說：“那我就為你活著！”

二十七歲那年，鳳蘭演《紅燈記》，只覺得脖子越來越粗，衣服領口就由九寸加寬到一尺一，再加寬到一尺三。演第二十七場，突然昏倒在臺上，急送醫院，被診斷為甲狀腺癌。醫生告訴興國：人只能活兩年。興國在醫院伺候，夜不脫衣，竟生了滿身虱子；又把鳳蘭病情材料復印了幾十份，全國各大醫院都寄；四處求醫尋藥，自己又開始學中醫，配處方。鳳蘭竟每天數次以手指去撥聲帶，幫助活動。她竟奇跡般地活了下來。

出院五個月后，鳳蘭真的上臺演出，演過了七場。第八場演出中，她正唱著，突然張口失聲。百藥服過，去求氣功，鳳蘭竟成了氣功師最好的弟子。氣功師見她刻苦，悟性又好，要傳真功給她，勸她不再演戲，師徒云游四方去。鳳蘭說：“我要不為演戲，早一根繩子去了，何必遭受這么大的罪？”②每次練功前鳳蘭都念道李正敏，每念道精神倍增。又是如此數年。

一次演出途中發生了車禍，她摔成嚴重的腦震蕩，膀子破裂，落下殘疾，再也高舉不起。興國也是苦惱，琢磨著劇場不演戲了，能不能拍電視錄像片？拍電視片又談何容易？

首先需要錢，夫婦倆從此每日騎了車子，天天去尋找贊助，終于籌集了十二萬八千元，終于開拍，辛辛苦苦拍攝了，卻因為經驗不足，用人不當，拍成后全部報廢，錢也花光了。夫婦倆號啕大哭，哭罷了，咬了牙又出去籌款。這一次，興國導演。興國的本行是舞美設計，在國內獲得過三次大獎。新的拍攝開始，一切順利。興國每天僅睡兩個小時。片子后期制作，他覺得肝部疼，送去醫院，被診斷為肝癌晚期。半年后，興國死去，臨死拉住鳳蘭手，不讓鳳蘭哭，說：“鳳蘭，咱總算把戲拍完啦。”③

《五典坡》新編本《王寶釧》三部放映后，震動了秦腔界。鳳蘭扮相俊美，表演精到，唱腔純正，創造了一個燦爛的藝術形象，被譽為秦腔精品。電視臺播映那晚，各種祝賀電話打給鳳蘭。鳳蘭沒有睡，設了靈桌，擺好了李正敏的遺像、譚興國的遺像，焚香奠酒，把《王寶釧》錄像帶放了一遍。④

放畢，天已大亮，開門出來，門外站滿了人，全是她的戲迷，個個淚流滿面。

（來源：重慶出版社《朋友》，有改動）

閱讀筆記

①此處凸顯了楊鳳蘭對師父的感恩、敬重與不舍，為她之后幾經磨難仍堅持發揚敏腔藝術、圓滿師父畢生心愿的奮爭作鋪墊。

②側面描寫，以氣功師對她的欣賞來體現楊鳳蘭的靈慧，進一步體現了她“為戲活著”的矢志不渝。

③此處可見譚興國對楊鳳蘭的深情和無私，與前文“那我就為你活著”的誓言呼應。兩人志同道合、相濡以沫的夫妻情令人感慨敬重。

④祭奠告慰亡者，可見楊鳳蘭的深情大義，更暗示了她人生的大成，她一次次走出困境，終于完成了師父遺愿，也成就了自己的輝煌人生。

思考空間

賈平凹曾說過，“失去了真情，散文就消失了。它不靠故事來吸引人，不靠典型的人物形象，它就靠的是情緒的感染和思想的啟示”。請以本文為例，對此觀點加以闡述。

參考答案：①本文沒有在故事敘述上大加渲染，而是平鋪直敘了楊鳳蘭從成名到身處困厄最后戰勝困厄的過程，在平淡的敘述中，她對秦腔的熱愛、對師父的敬慕、對藝術傳承的堅持、與譚興國的夫妻情深，深深感染了讀者；②同時，文章給予讀者思想的啟迪，哲學家尼采曾說過：“一個人知道自己為什么而活，就可以忍受任何一種生活”，擁有信念與理想，就擁有與逆境對抗的力量。