淺析話劇中的人物形象及其表現方法

佟振保是一名從英國留學歸來的留學生，他租了老同學王士洪的房子，恰巧認識了風情萬種的“紅玫瑰”王嬌蕊，王嬌蕊正是王士洪的妻子。在一個下雨天，佟振保被王嬌蕊徹底吸引，他們就開始了欲望中的愛情。讓人意想不到的是，王嬌蕊真正愛上了這個男人，之后她要同自己的丈夫離婚，想要與佟振保安居樂業過日子，可佟振保不想為這段感情負責，王嬌蕊也因此扼殺了自己的欲望。佟振保娶了一個像“白玫瑰”一樣的女人孟煙鸝，但佟振保并不愛她，久而久之佟振保心灰意冷，開始在外嫖娼，對自己的妻兒不聞不問。多年之后，一次偶遇使佟振保與王嬌蕊相遇，但王嬌蕊已經沒有了當年的火熱，變成了一個普通的婦女。這一次的相遇使得佟振保心有慚愧，于是他決定做個好男人，最終佟振保也親手掐死了自己的欲望。

一、王嬌蕊的人物形象分析

（一）轉變前活潑開朗的“交際花”形象

話劇中的王嬌蕊自小就在英國讀書，所以在她的思想中，“交際花”一詞其實就是喜歡交朋友而已，并不代表她是一個水性楊花的女人。因為長時間受西方文化影響，她熱情開放，這也使得劇中的她第一次與佟振保相遇時毫無遮攔地坐在王士洪的大腿上，使佟振保印象深刻。她性格的養成也與她的經歷息息相關。王嬌蕊之所以單純，是因為她的家庭背景，她出生在一個華僑家庭，從小沒有經歷過什么大災大難，家里也吃穿不愁，還供她出國留學讀書，因此造就了嬰孩般頭腦的王嬌蕊。

1.充滿魅力的“紅玫瑰”

王嬌蕊的魅力是從骨子里散發出來的，這個人為什么充滿魅力，還要從她的家庭說起。家里人送她出國留學只是想讓她嫁個外國人，她也因為這個原因在國外一直交際，練就了調情的本事，后來才會跟佟振保一拍即合。再者，王嬌蕊面容姣好，皮膚油光水滑，還有那凹凸有致的身材，是個男人都會被她靚麗的外表吸引。除了卓越的外表和調情的本事之外，她還喜愛藝術，她對色彩、音符這樣的字眼特別敏感。在她9歲的時候，她就想選擇學習一些藝術方面的技能，比如音樂或者美術，但后來只因看了一場電影，就堅定自己要做一名鋼琴演奏家。劇中還有王嬌蕊與佟振保的聯彈場景，這一點還原了原著小說中的情景。

這樣一位有好看皮囊和有趣靈魂的女人，試問誰不愛呢？王嬌蕊就是張愛玲在原著中所描述的：擁有著嬰孩般頭腦，再加上成熟婦人般的身材，這是最具誘惑力的完美結合。

2.不顧他人眼光，一心追求真愛的“紅玫瑰”

在20世紀80年代的老上海，王嬌蕊能夠主動提出來與王士洪離婚，就此能夠看出她的勇敢，接著再深入了解一下王嬌蕊和王士洪的感情。王士洪是在英國留學期間娶的王嬌蕊，那時的王嬌蕊還在瘋狂交際，想起媽媽讓她嫁人這事，她就果斷嫁給了王士洪。這說明王嬌蕊對王士洪的愛本就很敷衍。而后認識了王士洪的老同學佟振保，王士洪總說佟振保是個“坐懷不亂的柳下惠”，這也是佟振保曾在英國留下的“好名聲”，因此王士洪非常放心就去南洋出差了，為佟振保與王嬌蕊偷情創造了機會。

起初佟振保“坐懷不亂柳下惠”的人設引起了王嬌蕊的注意，他披著專一的皮囊與王嬌蕊調情，這應該就是交際無數的“紅玫瑰”會愛上佟振保的原因。一個有文化的一等一的紡織工程師，有著優越的條件，再加上佟振保對音樂也有研究，他們二人共同彈奏了鋼琴曲。在王嬌蕊的眼中，她與佟振保簡直是天作之合，她確信佟振保已經完全愛上了自己，于是毫不猶豫地寫了給王士洪的離婚信。

（二）轉變后收斂成熟的“婦女”形象

在經歷過佟振保的欺騙后，王嬌蕊十分痛苦，終于在欲望和理智之中選擇了理智。此刻她成長了，穿上了盔甲拿起了長矛，自此之后她再也不會盲目相信男人的話，也不會再想去了解真相，她狠狠地給了佟振保一巴掌。隨后的幾年王嬌蕊嫁給了一個姓朱的商人，成了朱太太，并且也有了孩子。如今的王嬌蕊再也不喜歡那些鮮艷的顏色，不會站在窗前換衣服，也開始了自己家庭主婦的生活。

九年后，王嬌蕊在帶孩子去看牙醫的路上遇見了佟振保夫妻，這時的王嬌蕊端莊從容，她痛過了，成長了，也重生了。她變成了普通上海婦女的模樣，再也沒有了當年的稚氣。他們寒暄了幾句之后，一別兩寬。王嬌蕊認為，在自己年輕漂亮的時候，身邊的所有事情都是圍繞著男人展開的，但是成熟以后，她發現生活中除了男人總還會有別的，王嬌蕊再也不是那個滿眼只有愛情的女孩了，她真正清醒過來，發現生活中還有各種各樣的人和事等著她去經歷。

二、塑造人物性格特征的技巧

（一）角色聲音的處理

不同的人有著不同的音色，音色也是演員塑造人物性格的必要條件。合理處理和運用聲音的技術，可以產生放大角色性格的效果，這一點在話劇舞臺上尤為重要。在話劇中，臺詞占有重要地位，除了對臺詞的理解與表達之外，從角色的音色入手，更能準確地找到角色的突破口。

演員可以通過對聲音的控制來體現角色的性格。根據之前的人物分析可以總結出，前期王嬌蕊是一個充滿誘惑力的女孩子。在聲音集中能夠傳遠的基礎上，音調上揚，多運用頭部的共鳴，如鼻腔共鳴、頭腔共鳴，先創造一個小女孩的音色，再加上撒嬌的語氣，這樣就把握住了王嬌蕊的可愛。例如在王嬌蕊介紹自己的時候，就可以把這種天真爛漫的語氣運用在臺詞里。那么她的魅力是從何處體現的呢？筆者認為在《紅玫瑰與白玫瑰》中有很多調情的臺詞，如“有本事你把我拆了重蓋”，像這種充滿勾引意味的語句，正是可以體現王嬌蕊的魅惑。在處理這些臺詞的時候，可以適當將尾音拖長一些，語調的起伏一定要更加明顯，語速放慢，這樣就有一種欲迎還拒的感覺，更有曖昧的氣氛。這樣一來，就抓住了王嬌蕊這個角色的語言基調和聲音特性。

（二）角色的舞臺行動

舞臺行動是指戲劇演出過程中，某一角色為了完成自己的目的所采取的形體動作和語言。舞臺行動對于表達角色的思想和個性可謂功不可沒。在斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系中，舞臺行動包括三個方面：做什么、為什么做、怎么做。做什么即是演員需要完成的舞臺任務是什么，為什么做則是保持角色思想的前提下對人物目的和心理的解讀，怎么做就是選擇用怎樣的方式行動。怎樣去做不僅需要符合規定情境，還要符合生活邏輯，這就要求演員必須多觀察生活，在生活里提取表演素材并合理運用在舞臺表演中。

本劇中讓佟振保瀕臨淪陷的片段是體現舞臺行動重要性的范本之一。王嬌蕊正在跟她另一個情人提米打電話，當然這段話是專門講給佟振保聽的，目的是讓佟振保放下心里的最后一道防線，臺詞是：“提米，我今天不出去，在家等一個男朋友，我干嘛要告訴你他是誰呢？反正我五點鐘在家請他吃茶，專等他，你可千萬別闖來。”從斯坦尼斯拉夫斯基表演體系分析，首先王嬌蕊要打電話給提米讓他不要闖來，這是角色要做的事情，其次她也是為了旁敲側擊佟振保的反應，最后怎么做就需要對這段臺詞進行處理，再加上舞臺行動。臺詞的處理依舊延續之前分析的尾音拖長，把重點要突出的地方增強音調的起伏，不出去、男朋友、專等他、別闖來這些關鍵詞是表達的重點。舞臺行動也要與臺詞表達同步，由于此刻的狀態是在聊天調情，舞臺行動便可以隨意悠閑，但在這個基調上還要加一些小女人的動作，比如轉身時的留頭跟旁腰，眼神的運用也很重要。觀察生活可以發現，喜歡一個人的時候注意力和眼神一定是在對方身上的，尤其是想吸引喜歡的人時，姿態一定是自信的，演員就可以把這種狀態帶到舞臺行動中去，既符合生活邏輯，又不失角色性格。

1.角色的體態

體態指的是身體的姿勢形態，不同的體態也會影響角色的精神風貌。對于演員塑造角色來說，體態是一個強有力的加持，許多人都會忽視它的存在，殊不知，體態對于人物的影響是潛移默化的。通常演員在塑造軍人角色時，會發現臺詞和調度明明已經處理得很好了，可呈現出來的人物怎么也立不住，這個時候可能就是體態的原因沒有貼近角色。在生活中，士兵通常會接受高強度的訓練，也正是因為這些訓練讓他們與從事其他職業的人與眾不同，經受過訓練的身體是緊繃的，時時刻刻都有在待命的感覺。身為演員，在演繹軍人角色時要保持緊繃的體態，每一個舞臺行動都必須干凈利落，這樣才貼合現實中的軍人，也更加容易讓觀眾信服帶入這個角色。再舉一個常見的例子，人們往往第一眼就能辨識出學舞蹈的女孩子，正是由于此類女孩的體態通常是高挑的，這就是體態給人帶來的第一印象。

想要塑造好王嬌蕊的體態，先要分析她的人物特點，妖嬈魅惑是她的主要特征，怎樣表現妖嬈的體態就是演員研究的重點。生活中妖嬈的女人確實不太好找，但影視劇中就有很多以妖嬈出名的角色，演員可以在那些角色上找到相近的感覺，電視劇《粉紅女郎》中的萬人迷、電影《金陵十三釵》中的玉墨都是很好的示范。不難看出，妖嬈的女人的動作都是充滿美感的，且輕柔連貫，連走路的方式都不同尋常，她們總能靈活運用腰胯部位，走的每一步都有小幅度的扭動，說話、抽煙的時候也不例外。在這種體態的加持下，還要保持黏人的意識，每當王嬌蕊與佟振保調情時，她的身體一定是靠在振保身旁的，身體的誘惑正是佟振保所無法抗拒的。經過體態的處理過后，王嬌蕊的形象一定在觀眾面前一目了然。

2.對臺詞節奏的掌控

筆者認為，臺詞的節奏應該是具有規律性的輸出，就像聲音中的樂音和噪音一樣，樂音是有規律有準確音高的聲音，噪音則是雜亂無章并且沒有音高的聲音。但演員并不能像區分樂音和噪音一樣去說臺詞節奏的規律，畢竟臺詞的節奏也要隨著戲劇發展而變化，它是服務于劇情發展的。說到語言節奏的藝術，就必須提及中國博大精深的藝術形式——相聲。相聲作為語言藝術的頂尖形式一直被大家所青睞，但相聲的呈現方式又相對單一，以說為主要表演形式，這對于語言技術的要求就更為苛刻了。一場相聲講下來能否吸引觀眾，要看包袱能不能響，這個抖包袱的時機最為重要，而時機其實就是語言節奏，快或慢都會影響演出的效果。戲劇中的節奏沒有相聲那么緊湊，演員在處理對話類臺詞時就可以借鑒相聲中捧哏與逗哏的配合。

讓語言節奏符合劇情發展也是一個值得探討的問題，首先演員一定要有心理節奏，尤其是在轉換情緒的片段，要給自己留出足夠的時間去轉換表演的情緒，也讓觀眾有一個心理的緩沖，使表演更生活化，在話劇舞臺上，安靜更能吸引觀眾的注意力。劇中王嬌蕊向丈夫坦白自己愛上佟振保的片段有許多情緒的轉折，從激動大膽的表白變化到對丈夫的自責，最終轉變到被丈夫成全的欣喜和堅定，短短的五分鐘轉變了三次情緒，每一次的轉變都需要演員掌控節奏來消化。

三、結語

《紅玫瑰與白玫瑰》這部話劇讓人百看不厭，其中的劇本設定與演員的表演都值得細細品味與學習。田沁鑫導演將生活中男人在愛情里面臨的糾結與斟酌在舞臺上展現得淋漓盡致，引發更多的人去思考愛情怎樣去選擇，這部作品的影響力十分大。表演始終是一門實踐藝術，只分析是遠遠不夠的，還要一遍一遍去審視呈現出來的表演，這樣才能使塑造出的角色更真實更具吸引力。

（河南大學）

作者簡介：郭婷婷（1998—），女，湖南湘潭人，碩士研究生在讀，研究方向為戲劇（音樂劇方向）。