黑白宿命

美國(guó)被認(rèn)為是種族問(wèn)題最為突出的國(guó)家之一。造成這一社會(huì)問(wèn)題的主要原因是：首先，從17世紀(jì)開(kāi)始，奴隸制度使黑人受到深重的傷害，盡管它已廢止，但其影響仍舊持續(xù)。其次，美國(guó)文化中對(duì)黑人的長(zhǎng)期偏見(jiàn)通過(guò)文藝、媒體、教育等不斷強(qiáng)化，為社會(huì)對(duì)黑人的刻板印象提供了土壤。最后，社會(huì)的不均等結(jié)構(gòu)使得黑人在經(jīng)濟(jì)和資源上受到限制，從而進(jìn)一步加劇了對(duì)黑人的歧視。盡管美國(guó)采取了多項(xiàng)政策和措施以解決種族歧視問(wèn)題，力爭(zhēng)促進(jìn)種族平等，然而這一社會(huì)問(wèn)題依然存在，導(dǎo)致美國(guó)黑人在政治權(quán)利、教育和就業(yè)等方面仍然受到諸多不公正的對(duì)待。2020年5月的“弗洛伊德事件”就是其中的一個(gè)典型案例，這一事件引起了全球?qū)ΨN族歧視和社會(huì)不公平現(xiàn)象的廣泛關(guān)注。

《兩個(gè)遙遠(yuǎn)的陌生人》（2020）即是在“弗洛伊德事件”發(fā)生的背景下創(chuàng)作的短片。導(dǎo)演特拉文·弗里和馬丁·德斯蒙德·羅執(zhí)用影像為黑人群體發(fā)聲，通過(guò)講述一位黑人漫畫(huà)家和一位白人警察陷入一個(gè)循環(huán)之境的故事，深刻探討了當(dāng)今美國(guó)社會(huì)依舊存在的種族歧視問(wèn)題，并引發(fā)觀眾對(duì)種族平等的深刻思考。該作品在2021年榮獲第93屆奧斯卡最佳真人短片獎(jiǎng)，這不僅是對(duì)影片深入探討種族議題的肯定，同時(shí)也彰顯了電影在激發(fā)公眾情感和推動(dòng)社會(huì)思考中的強(qiáng)大作用。

循環(huán)敘事下的宿命感

循環(huán)敘事屬于非線性敘事的類型之一，是一種獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。電影的循環(huán)敘事是指在故事或情節(jié)中，某些元素、事件或主題以循環(huán)、重復(fù)的方式呈現(xiàn)，不斷回溯或重新發(fā)展，以創(chuàng)造出時(shí)間和敘事的循環(huán)性，引發(fā)觀眾對(duì)重復(fù)、變化和主題的深刻思考。這一敘事模式被美國(guó)當(dāng)代電影理論家大衛(wèi)·波德維爾稱為“分岔路徑敘事”。自20世紀(jì)末以來(lái)，我們可以在眾多電影中看到這種敘事方法的身影，如昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》（1991）和湯姆·提克威的《羅拉快跑》（1998）。這種敘事風(fēng)格的流行，不僅是對(duì)社會(huì)多元化和后現(xiàn)代主義的回應(yīng)，同時(shí)也體現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)帶來(lái)的影響。通過(guò)它，觀眾可以更為深入地理解多元文化背后的復(fù)雜性和后現(xiàn)代主義的特質(zhì)。

電影的開(kāi)篇，黑人漫畫(huà)家卡特在一個(gè)女子的公寓中慵懶地醒來(lái)，兩人似乎共度了一個(gè)歡愉的夜晚。導(dǎo)演巧妙地為觀眾營(yíng)造了一個(gè)寧?kù)o的序幕，但這種寧?kù)o很快被打破。卡特離開(kāi)公寓，急切地想回家與他的小狗團(tuán)聚。然而，當(dāng)他在街頭點(diǎn)燃香煙時(shí)，白人警官莫克出現(xiàn)在他的視線中。莫克瞥見(jiàn)卡特腳下的厚厚一卷鈔票，隨后對(duì)卡特手中的香煙產(chǎn)生了懷疑。他心存偏見(jiàn)，認(rèn)為一個(gè)黑人不可能擁有如此多的現(xiàn)金，因此懷疑卡特可能涉及毒品交易。盡管卡特竭力為自己辯解，但情勢(shì)迅速惡化。兩人的對(duì)峙逐漸升級(jí)，最終，莫克的過(guò)度暴力執(zhí)法導(dǎo)致卡特被壓制在地，無(wú)法呼吸，最后不幸窒息身亡。影片的這段開(kāi)頭正是隱喻了“弗洛伊德事件”。令卡特震驚的是，其死后突然醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己又回到了那個(gè)女人的公寓，仿佛一切都重新開(kāi)始。他再次嘗試回家與小狗團(tuán)聚，但不可避免地又遇到了莫克。雙方再次發(fā)生沖突，卡特再次被莫克殺死。隨后他又突然醒來(lái)回到那個(gè)女人的公寓里……卡特逐漸意識(shí)到，他被困在了一個(gè)時(shí)間循環(huán)中，并開(kāi)始嘗試用不同的方法來(lái)避免與莫克的沖突。他試圖與莫克溝通，解釋自己的情況，甚至嘗試?yán)@過(guò)他，但每次都失敗了。每次死亡后，他都會(huì)重新回到那個(gè)早晨，被迫再次面對(duì)同樣的命運(yùn)。在循環(huán)了第99次后，影片迎來(lái)了高潮部分：卡特決定直接與莫克對(duì)話，并請(qǐng)求莫克開(kāi)車送他回家，試圖打破這個(gè)循環(huán)。在車上他們的對(duì)話涉及了種族、責(zé)任和社會(huì)等問(wèn)題，在對(duì)話中他們似乎達(dá)成了和解。然而，當(dāng)卡特以為自己終于獲得了自由時(shí)，莫克突然開(kāi)槍，又一次結(jié)束了他的生命。

導(dǎo)演巧妙運(yùn)用循環(huán)敘事結(jié)構(gòu)來(lái)展現(xiàn)故事，從而達(dá)到了一系列令人震撼的藝術(shù)效果。首先，這種結(jié)構(gòu)為電影營(yíng)造了一種濃烈的緊張氛圍和期待感。觀眾清楚地意識(shí)到卡特將不可避免地再次與警官相遇，但每一次的交鋒都帶有其獨(dú)特的變化和發(fā)展，這種不確定性極大地增強(qiáng)了故事的吸引力和深度。其次，循環(huán)敘事為電影提供了一個(gè)深刻探討其核心主題的平臺(tái)。每一次的循環(huán)都成為對(duì)種族偏見(jiàn)和警察暴力的一次新的、深刻的審視，使得這些社會(huì)問(wèn)題在觀眾心中留下了更為深刻和持久的印象。更進(jìn)一步說(shuō)，電影中的循環(huán)敘事結(jié)構(gòu)也具有強(qiáng)烈的象征和隱喻意義。卡特陷入的無(wú)盡循環(huán)象征著黑人在美國(guó)所面臨的持續(xù)壓迫和社會(huì)不公。每一次打破循環(huán)的嘗試都體現(xiàn)了對(duì)變革和正義的渴求，而每次的失敗則凸顯了這種變革的困難和復(fù)雜性，以及一種近乎宿命般的沉重感。最后，電影的真正力量源自其對(duì)循環(huán)敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新性應(yīng)用。與傳統(tǒng)的循環(huán)敘事有所區(qū)別，導(dǎo)演并沒(méi)有為觀眾提供簡(jiǎn)單明了的解決方案或歡快的結(jié)局；相反，他選擇了一個(gè)開(kāi)放而又令人沉思的結(jié)局，卡特雖然仍被困在這個(gè)殘酷的循環(huán)中，但他立下誓言將繼續(xù)尋找解脫之路。這不僅強(qiáng)調(diào)了黑人種族歧視問(wèn)題在美國(guó)社會(huì)的復(fù)雜性和持續(xù)性，也突顯了卡特的堅(jiān)定決心和勇氣。這種選擇不僅旨在創(chuàng)造情感沖擊，更是導(dǎo)演的一種呼吁，希望通過(guò)這樣的敘事方式鼓勵(lì)觀眾深思并積極參與到這一持續(xù)的社會(huì)議題的討論中。

鏡頭語(yǔ)言的獨(dú)特張力

任何一個(gè)鏡頭都離不開(kāi)導(dǎo)演和攝影師的創(chuàng)造和想象。短片《兩個(gè)遙遠(yuǎn)的陌生人》的導(dǎo)演通過(guò)一系列細(xì)膩的鏡頭技巧，為觀眾構(gòu)建了一個(gè)充滿張力和沖突的電影世界。

首先，該短片移動(dòng)鏡頭和跟隨鏡頭的巧妙結(jié)合，為電影增添了強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感。特別是在卡特試圖逃離警官追逐的場(chǎng)景中，移動(dòng)鏡頭的流暢轉(zhuǎn)換和跟隨鏡頭的緊密追蹤，使得觀眾仿佛置身于緊張刺激的追逐之中，身臨其境地體驗(yàn)主人公的絕望和沖突。

其次，導(dǎo)演巧妙運(yùn)用了大特寫(xiě)和特寫(xiě)鏡頭，以展現(xiàn)角色的情感和心理變化。在卡特與警官的對(duì)峙中，特寫(xiě)鏡頭捕捉到了他們眼神中的疑惑、恐懼和決絕，為觀眾打開(kāi)了深入角色內(nèi)心的窗。

此外，導(dǎo)演對(duì)前景的藝術(shù)性處理尤為獨(dú)到。在卡特離開(kāi)女友的公寓、站在大門外的那一剎那，導(dǎo)演選擇了一個(gè)低角度的鏡頭，將街道上的鐵欄桿作為前景，而卡特則成了中后景。鐵欄桿代表了社會(huì)的規(guī)則和界限，卡特站在其后，仿佛被這些無(wú)形的規(guī)則所困，暗示了黑人在社會(huì)中所面臨的種族歧視和障礙。盡管他在與別人的互動(dòng)中始終保持禮貌并遵守規(guī)則，但仍然無(wú)法逃脫因膚色而受到的不公平對(duì)待。隨著影片情節(jié)的推進(jìn)，這種對(duì)前景的處理技巧得到進(jìn)一步體現(xiàn)。在卡特與莫克警車內(nèi)對(duì)話的一場(chǎng)戲中，導(dǎo)演巧妙利用警車內(nèi)部分割前后排座位的網(wǎng)格，將其轉(zhuǎn)化為一個(gè)“囚籠”的象征，從而使卡特的空間更顯局促。每當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)卡特，這一網(wǎng)格便成為顯著的前景，象征著黑人在社會(huì)中的邊緣化和與白人的隔離。而當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向莫克時(shí)，畫(huà)面明亮且無(wú)任何遮擋，暗示其在社會(huì)中的自由與特權(quán)地位。這種細(xì)致的視覺(jué)布局不僅增強(qiáng)了影片的吸引力，也進(jìn)一步揭示了社會(huì)的不公正。

光影中的種族寓言

光與色彩在電影中占有至關(guān)重要的地位。光線的強(qiáng)度、方向和質(zhì)地能夠營(yíng)造氛圍，渲染情感，突出重要的細(xì)節(jié)。它可以為場(chǎng)景注入生命，為角色賦予深度，為敘事增添張力。色彩則是情感和主題的強(qiáng)大傳達(dá)工具。迥異的色調(diào)可以引發(fā)觀眾的不同情感反應(yīng)，從而加深對(duì)故事的理解與共鳴。合理而巧妙的光與色彩運(yùn)用，能夠極大地豐富電影的層次，使其成為一部視覺(jué)和情感的雙重藝術(shù)品。在短片《兩個(gè)遙遠(yuǎn)的陌生人》中，光與色彩的精妙搭配為其深沉的種族議題賦予了更為豐富的視覺(jué)層次。

影片中對(duì)光線、色彩的選擇與處理營(yíng)造出鮮明的情境差異，也進(jìn)一步強(qiáng)化了情感表達(dá)。在卡特的家中，柔和的光線、暖色調(diào)的淡黃色，都烘托出家的溫馨柔暖和安全感；但當(dāng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)至街頭，光線變得刺眼而強(qiáng)烈，加之冷色調(diào)的淡綠色，凸顯出外界的冷漠與對(duì)立，似乎預(yù)示著外界的變數(shù)和潛伏的危險(xiǎn)。這樣的光線對(duì)比，不僅直觀地展現(xiàn)了卡特的外部環(huán)境和內(nèi)心的矛盾沖突，也為影片的種族議題提供了有力的視覺(jué)支撐。在車內(nèi)對(duì)話一場(chǎng)戲中，這種對(duì)比被進(jìn)一步放大：卡特身穿鮮亮的黃色服裝，明亮而溫暖的陽(yáng)光打在身上，給人一種積極、樂(lè)觀、希望的感染力，也表明卡特對(duì)于平等、公正的堅(jiān)定追求；而身穿黑色警服的莫克所處的陰影地帶則透露出一種沉重的氛圍，象征其所代表的權(quán)威和種族歧視的強(qiáng)大勢(shì)力。通過(guò)光線與色彩的巧妙變換，顯示了兩種截然不同的情境，從而使控訴種族歧視的主題更加深入人心。