芝加哥抒情歌劇院以理發(fā)店為背景的原創(chuàng)歌劇《總管》全球首演

由芝加哥抒情歌劇院制作的原創(chuàng)歌劇《總管》（The Factotum ），2 月3 日晚在哈里斯音樂(lè)和舞蹈劇院（Harris Theater for Music and Dance）世界首演。該劇由歌劇男中音演員威爾· 利弗曼（Will Liverman）與DJ 及錄音藝術(shù)家金· 里科（DJKing Rico）構(gòu)思和譜曲，奧古斯特· 威爾遜（AugustWilson）完成腳本，導(dǎo)演拉金德拉· 拉穆· 馬哈拉吉（Rajendra Ramoon Maharaj）執(zhí)導(dǎo)。編舞馬利克· 華盛頓（Maleek Washington）的精心編排使得整部歌劇非常生動(dòng)，指揮家凱德里克·阿姆斯特朗（KedrickArmstrong）棒下的管弦樂(lè)團(tuán)也非常出色，演員陣容具有街頭風(fēng)格，聲樂(lè)部分則是強(qiáng)烈的歌劇風(fēng)格。

歌劇標(biāo)題“總管”這個(gè)詞的原文，可以定義為“萬(wàn)事通”或“身兼數(shù)職的人”。這個(gè)詞也可以用來(lái)定義這部歌劇的構(gòu)思者威爾· 利弗曼，他在這部作品中同時(shí)擔(dān)任主角。他的作品包括著名的《骨子里的烈火》（Fire Shut Up My Bones ），該劇2022 年在大都會(huì)歌劇院和芝加哥抒情歌劇院首演。威爾· 利弗曼看過(guò)一部關(guān)于喬納森· 拉爾森（Jonathan Larson）的紀(jì)錄片，當(dāng)他看到拉爾森根據(jù)普契尼的《波希米亞人》改編出歌劇《出租》時(shí)，便對(duì)改編經(jīng)典歌劇產(chǎn)生了興趣，突發(fā)奇想地希望創(chuàng)作一部向羅西尼的經(jīng)典歌劇作品《塞維利亞理發(fā)師》致敬的作品。利弗曼曾多次出演《塞維利亞理發(fā)師》，并想將其背景放置在現(xiàn)代芝加哥南區(qū)的黑人理發(fā)店，他就是那位理發(fā)師，歌劇中還糅合了嘻哈音樂(lè)。

“總管”這個(gè)定義似乎也很符合這部新歌劇的藝術(shù)特質(zhì)。這部歌劇不僅混合了大量無(wú)縫銜接的音樂(lè)風(fēng)格和舞蹈種類，也證明了一部新歌劇可以同時(shí)完美地結(jié)合商業(yè)與藝術(shù)——《總管》首演輪五場(chǎng)演出開(kāi)票后，每場(chǎng)1499 個(gè)座位很快便售罄了。

但必須強(qiáng)調(diào)的是，這部歌劇真正的魔力在于作品中毫不違和地交織了無(wú)數(shù)音樂(lè)風(fēng)格，在歌劇中糅合了鄉(xiāng)土爵士樂(lè)（funk）、說(shuō)唱（rap）、嘻哈（hiphop）、福音（gospel）、節(jié)奏布魯斯（Ramp;B）、理發(fā)店四重唱（barbershop quartet，傳統(tǒng)無(wú)伴奏合唱阿卡貝拉發(fā)展到近代的一個(gè)分支，主要在19 世紀(jì)末興起，一般由四男或四女組成，男聲居多，特色自然是人聲哼唱）甚至電子音樂(lè)（金· 里科坐在舞臺(tái)一側(cè)的平臺(tái)上操作他的打碟機(jī)和筆記本電腦）。這些音樂(lè)風(fēng)格融入管弦樂(lè)寫作，所有音樂(lè)的合奏為嘻哈歌劇建立了廣泛的表達(dá)范圍。

《總管》這部歌劇以芝加哥南區(qū)的一家名為“庫(kù)茲大師”（Master Kutz）的黑人理發(fā)店為背景。但這部全新作品并不是一部喜歌劇，它的故事是關(guān)于兩個(gè)價(jià)值觀截然不同的兄弟之間的緊張關(guān)系：“庫(kù)茲大師”理發(fā)店多年前由一位真正的奮斗者創(chuàng)立。他將生意傳給了他的兩個(gè)兒子——邁克（由男中音利弗曼飾演），一個(gè)非常正派的人，想要讓這個(gè)地方保持活力和守法；而他的哥哥加比[ 男中音諾曼· 加勒特（Norman Garrett）飾演]，他每天晚上將這家商店用作非法經(jīng)營(yíng)彩票賭博的“總部”。雖然“總部”賺頭很好，但哥哥加比的這個(gè)行為一直讓邁克擔(dān)心理發(fā)店會(huì)被警察突擊搜查并被查封。加比從非法賭博業(yè)務(wù)中賺到了一些錢，他將用這些錢來(lái)支付侄女策策（CeCe）的大學(xué)學(xué)費(fèi)。策策聰明活潑，自從她母親幾年前去世后，她就再也沒(méi)有說(shuō)過(guò)話。飾演策策的尼西· 沙洛梅（Nissi Shalome）是一位非常靈巧的舞者，她通過(guò)肢體語(yǔ)言完成了角色的塑造。整部歌劇正是以孤獨(dú)的人物策策開(kāi)始的，她在序曲中翩翩起舞。策策也是她兩個(gè)叔叔之間的紐帶，加比雖然計(jì)劃用自己的不義之財(cái)資助侄女，但他也讓策策最終暴露在災(zāi)難性的事件中。當(dāng)沉默的策策在警察局度過(guò)了一個(gè)糟糕的夜晚，邁克和加比幾乎要崩潰了。加比意識(shí)到了自己的錯(cuò)誤，兩兄弟唱著《康巴亞》（Kumbaya，非裔美國(guó)嘎勒黑人的一首傳統(tǒng)圣歌，字面意思為“到這里來(lái)吧”），歌劇結(jié)束了。

道德還是金錢？這是歌劇《總管》的核心驅(qū)動(dòng)沖突，邁克和加比之間的緊張關(guān)系也充斥著整部充滿激情的戲劇。雖然該劇的敘事還有改進(jìn)空間，但《總管》這部歌劇具有修改的價(jià)值。劇作家?jiàn)W古斯特· 威爾遜的戲劇總是具有鮮明的美國(guó)特色，這部歌劇也是如此，歌劇《總管》為觀眾提供了基于美國(guó)黑人文化的真實(shí)視角。

舞臺(tái)上，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師哈倫· 佩恩（Harlan Penn）設(shè)計(jì)的細(xì)致入微的理發(fā)店場(chǎng)景，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)本身就是一種視覺(jué)享受。而對(duì)于舞臺(tái)上引人入勝的角色來(lái)說(shuō)，這種吸引力很大一部分來(lái)自德瓦里奧· D. 西蒙斯（Devario D. Simmons）設(shè)計(jì)的迷人服裝。

至于音樂(lè)部分，我們至少可以說(shuō)，這部嘻哈歌劇給予觀眾一種獨(dú)特又有些令人困惑的體驗(yàn)。嘻哈音樂(lè)是一種帶有口語(yǔ)、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的節(jié)奏和韻律的音樂(lè)類型，而歌劇是帶有歌唱和旋律的。這樣兩個(gè)完全不同世界的音樂(lè)種類能否有效地交叉融合？我們可以肯定的是，在歌劇《總管》中，節(jié)奏和律動(dòng)就在那里。然而，如果再加上一段冗長(zhǎng)而煩瑣的歌詞，樂(lè)句就會(huì)顯得缺乏嘻哈音樂(lè)的直接和簡(jiǎn)單；或是再讓歌劇演唱者用歌劇式的莊重、強(qiáng)調(diào)持續(xù)的元音和吞咽的輔音來(lái)表現(xiàn)嘻哈音樂(lè)元素，事實(shí)上，如果觀眾不將目光從繁忙的舞臺(tái)和三個(gè)視頻屏幕上移開(kāi)去看字幕，他們可能會(huì)難以理解這部歌劇在唱些什么。

雖然歌劇《總管》還有著不少缺陷，但該作品至少證明了，威爾·利弗曼確實(shí)是一個(gè)多才多藝“萬(wàn)事通”的杰出典范。