陶瓷3D打印技術下的宜興紫砂陶設計思考

關鍵詞：陶瓷3D打印；宜興紫砂；設計思考

1陶瓷3D打印概述

陶瓷3D打印技術的興起，預示著我國先民擁有的制陶技術再次得以突破。3D打印主要分為光固化成形、熔融沉積成形、分層實體制造等，對于陶瓷領域并非直接可以使用，喬納森·基普教授推出的氣壓推進線性堆積成形的方法逐步與陶瓷行業融合，開啟了陶瓷3D打印技術的革新。

我們所看到的例如“泥條盤筑”的方法屬于第一代陶瓷3D打印機，泥條盤筑的過程也稱為工作的路徑，原理是使用G代碼切片軟件對三維模型進行轉換后，再通過3D打印機將模型層次堆疊而成。該技術的出現引發了陶瓷藝術設計師對造型與裝飾的思考，開始結合技術的特點進行創新設計。

2宜興紫砂陶的技術發展與轉變

（1）手藝的樸實無為

白第一把紫砂壺“供春”以來，人們就通過對自然界的觀察，創作以“動植物”為主題的系列作品。雖然在陶器制造歷史中早已有了輪制技術，但由于紫砂材料本身的特性，多以手工塑造成型。宜興紫砂陶制品除了有馳名中外的紫砂壺以外，也有雕塑、陶刻或泥繪裝飾等作品，紫砂壺中的圓形器也因“拍打成型”工藝獨樹一幟，吸引了眾多手藝人前來學習，成為國家第一批非物質文化遺產。而對于仿生器、擺件或雕塑的紫砂陶制品而言，更多地體現了手藝人對于藝術情感的表達，他們會使用手工塑造的技法將形態具象或抽象的呈現。

紫砂壺是賞用一體的器具，設計制作的過程中需要充分考慮功能原則。柳宗悅認為民藝是普通的物品，是老百姓需要使用的日常物品，其制作者與使用者均為單純、樸實的人，刻意強調設計的人、材料與原則，這將有違民藝的初衷，民藝正是價格低廉、取材便捷、制作簡單，這是對自然的忠順、對生命的白在。在歷史資料中顯示金沙寺僧制作的紫砂壺，正是其通過在當地取材、自行制作、功能至上的思想，制作出了煮水用的紫砂壺，有了民藝的縮影。現當代的手藝人在習成紫砂陶的制作技藝后，在“無為”的狀態下熟練制作日用紫砂器，這也是民藝的體現，是展現手藝人智慧的成果，是社會發展中的重要技藝傳承。

（2）模具的智慧思考

世上沒有相同的兩片樹葉，手工藝下的產物更是如此，我們曾贊嘆手工藝的美妙，它帶給世人無限的文化價值。而對于生活需求與產品數量而言，手工藝制品需要改變生產模式以適應社會發展。在制陶的過程中，制作者會將第一件作品設計制作后作為樣本，通過將其制作成實心的造型后使用石膏進行模具翻制，有了石膏模具可以提高成品率，大大縮短了制作時間與成本，符合工業化時代的進程。石膏模具中的結構就需要制作者去思考，注漿成型與印坯成型都屬于紫砂陶制品常用的技法，注漿成型的操作較為簡易，多用于擺件、雕塑或造型極簡的日用器，而印坯工藝的模具往往需要根據設計造型分成多個部分，組合所有部件構成整體。現代紫砂壺的設計中已經融合了眾多的設計元素，設計師會使用“點線面”的構成要素、仿生形態的抽象轉變或是傳統造型的改良設計等，在后續的制作中也需要設計師思考如何高效地制作實物，對于紫砂壺造型的解構也需要變得更為透徹，這在制作石膏模具過程中極為重要。

（3）機械的現代轉變

傳統的藝人所使用的設計方法是將想法繪于圖紙，憑借高超的技術與豐富的經驗直接創作，這對于初學者來說具有一定的挑戰。大部分設計師所繪的圖稿也需要反復修改，在實踐的過程中根據實際比例進行調整以達到最完美的水平。在現代設計的流程中，從設計思維、效果表現到實物制作，效果表現已經被眾多設計師關注，設計師在經過簡單的草圖繪制后使用CAD、AI、RHINO、ZBRUSH等軟件，能夠準確繪制二維與三維的效果圖。與傳統模式相比，設計師在完成模型的建立后如若需要調整造型與比例，只需直接在相關計算機輔助軟件中進行修改，直至軟件中的模型符合設計要求。

在實物制作方面，宜興紫砂陶制品緊跟時代步伐，合理利用機械化的生產方式，能夠通過機械制造批量化的紫砂壺商品，從最初的圓形器滾壓成型發展到方形器或是筋紋器，無不體現計算機輔助設計與機械的協同發展。現代設計風格下的紫砂壺造型五花八門，設計師通過3D打印的方式直接呈現等比的模具以代替早期作為樣本的模種，所用材料為樹脂，在后期翻制石膏模具的過程中結構堅硬不易變形，提高了實物制作的成功率。現代設計師在設計流程中都已使用該技術去創建準確而規范的三維造型，如在RHINO軟件中調整NURBS曲面或在ZBRUSH中建立三維雕塑造型，工藝的模式已經逐步從“人與物”轉變到“人與機械”。對于紫砂陶制品而言，設計師需要清晰產品的定位，根據設計風格決定自己的設計方向，傳統與現代設計思維的融合即是一種發展，也是一種挑戰。

3陶瓷3D打印技術下的宜興紫砂陶設計變革

陶瓷藝術領域使用3D打印技術的范圍越來越廣，雖然宜興紫砂陶暫且不能直接放置進打印機進行使用，但是通過觀察該技術所帶來的優勢，宜興紫砂陶設計具有以下三個方面的變革：

（1）設計思維的活躍

宜興紫砂陶制品的形制受傳統造物觀念的影響，多為具象形態的自然生物，或是帶有吉祥寓意的圖案，在雕塑領域不乏出現眾多人物的形象。這都較高程度地考驗設計師的藝術修養以及對精神的體會，隨著設計全球化的趨勢展開，人們已將關注點移至造型新穎或視覺感突出的作品，例如傳統的紫砂筋紋器，其表面的紋理需要根據樣板使用尖刀等比分出筋紋，最后使用整理丁具將細節打造完成。而使用計算機軟件去建立的三維模型表面，可以設計出豐富多樣的肌理，這些圖案的細節部分是手工較難達到的效果，為了凸顯作品的視覺效果，一批設計師開始創作造型前衛或肌理復雜的作品。

（2）設計流程的規范

在走訪宜興紫砂藝人工作室的過程中，發現設計的流程在逐步規范化。傳統的方法需要藝人有嫻熟的制作技能，設計想法在腦海中直接經過手工呈現，在制作的過程中調整比例后反復修改得到最終的草稿。這一方法對于不熟悉實物操作的設計師來說是有困難的，因此，設計師使用計算機輔助軟件制作三維形態，在軟件中經過反復修改后獲得效果圖，后期選擇合適的技術將作品制作出來，這也是大部分陶瓷藝術領域的設計師有意識學習計算機輔助設計軟件的重要原因。

（3）設計成果的多樣

宜興紫砂陶制品具有較強的本土性、地域性與傳統性，這與中國傳統的設計思想及人文環境是分不開的。陶瓷3D打印的成品也有一定的局限，以陶瓷器具設計為例，其輪廓線的曲度不宜過大，否則在打印過程中會提高坍塌的風險。對于造型復雜的設計，建立在打印前提前按照結構分類打印，最后經過拼接完成整體的設計。綜合考慮陶瓷3D打印的優勢與局限，設計師們利用打印過程中留下的橫向肌理，增加了作品表面的裝飾效果。也有些作品通過分析材料的特征，使用諸如陶瓷、玻璃、金屬等多種材料組合制作，拓寬了設計的思維，使得作品形式與功能更好地融合。

4結語

陶瓷3D打印技術的發展給予了宜興紫砂藝術從業者廣大的思考空間，如何將現代技術的優勢轉化到當前的設計趨勢還需要不斷去探索與實踐。陶瓷領域的設計師也需關注傳統與現代的對比，通過新技術去更好地立足中國傳統、放眼世界未來。