推動(dòng)陽江非遺漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展研究

[摘 要]非遺技藝的保護(hù)，只有向商業(yè)化、市場化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，才能真正起到保護(hù)的意義與作用。通過對(duì)陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展歷程進(jìn)行分析與研究，結(jié)合陽江漆藝當(dāng)前商業(yè)化、市場化實(shí)踐探索，從企業(yè)發(fā)展思路出發(fā)，立足陽江漆藝當(dāng)前產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，對(duì)陽江非遺漆藝進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化發(fā)展研究，提出解決陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化的相應(yīng)對(duì)策。

[關(guān)鍵詞]陽江漆藝；傳統(tǒng)工藝；產(chǎn)業(yè)化

[中圖分類號(hào)]J527 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2023）11-0033-03

本文文獻(xiàn)著錄格式：黃文通.推動(dòng)陽江非遺漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展研究[J].天工，2023（11）：33-35.

基金項(xiàng)目：陽江市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃2022年地方歷史文化課題，課題編號(hào)：YJ2022D04。

一、引言

陽江漆藝從明清時(shí)期發(fā)展到今天，產(chǎn)業(yè)化發(fā)展經(jīng)歷了兩個(gè)鼎盛時(shí)期。自1995年我國產(chǎn)業(yè)化沒落以來，漆藝逐漸向漆畫藝術(shù)方向發(fā)展，并經(jīng)過20多年的商業(yè)化、市場化探索，取得了很好的成果。但如何恢復(fù)昔日的產(chǎn)業(yè)輝煌，成為當(dāng)前陽江漆藝發(fā)展的主題。

隨著國家對(duì)非遺漆藝的重視與扶持，全國各地都開始對(duì)傳統(tǒng)漆藝品進(jìn)行恢復(fù)、傳承漆藝，并結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，推動(dòng)漆藝創(chuàng)作向高級(jí)工藝品（奢侈品）、藝術(shù)品方向發(fā)展，進(jìn)而拓展漆藝的生存空間。但思路僅著眼于漆藝本身的工藝性、藝術(shù)性，缺乏對(duì)大眾需求的實(shí)用性拓展，從而制約著漆藝的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

本文通過對(duì)陽江漆藝發(fā)展歷程、發(fā)展現(xiàn)況，特別是對(duì)現(xiàn)有的陽江漆藝工作室進(jìn)行考察，深入鄉(xiāng)村、企業(yè)對(duì)相關(guān)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行調(diào)研，從陽江漆藝技藝、環(huán)境、市場、產(chǎn)業(yè)化的可能性進(jìn)行實(shí)地考察，以此尋找快速有效地推動(dòng)陽江非遺漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路。

二、陽江非遺漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展兩大繁榮期的形成及進(jìn)程

（一）中華人民共和國成立前，陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化繁榮成因及發(fā)展?fàn)顩r

19世紀(jì)末及20世紀(jì)初，廣州、香港成為全國對(duì)外貿(mào)易基地，廣東省出境人口增長，貿(mào)易活躍，同時(shí)人們對(duì)日常生活用品漆器的需求量有所增加，尤其對(duì)漆皮箱的需求量增大。市場需求推動(dòng)了陽江漆藝的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，專營漆器的店面發(fā)展到香港、澳門、廣州、江門一帶，制作漆器的作坊多達(dá)36家，每次運(yùn)送漆器至香港的船只有6艘之多。地方政府也非常重視，專門派人到福建考察漆器，并創(chuàng)辦陽江縣改良漆器傳習(xí)所，進(jìn)一步推動(dòng)了陽江漆藝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，這一時(shí)期的漆器較以往不僅制作精良，品種也有所增加，涉及衣、食、住、行等方方面面，推動(dòng)著陽江漆器從日常生活用品向具有工藝性和審美性的漆藝品方向發(fā)展。但這個(gè)時(shí)期缺乏行業(yè)規(guī)范化的管理，商家為了在價(jià)格上占據(jù)優(yōu)勢，降低了陽江漆器的質(zhì)量，致使產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度下降。另外，塑料生活用品代替日常生活用品漆器，也使得陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化由盛轉(zhuǎn)衰，至中華人民共和國成立初，制作漆器的作坊只剩3家，從業(yè)人數(shù)只剩40多人。

（二）中華人民共和國成立后，陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化繁榮成因及發(fā)展歷程

1955年成立陽江縣漆器工藝生產(chǎn)合作社，1958年陽江縣漆器工藝生產(chǎn)合作社轉(zhuǎn)為成立地方國營陽江縣漆器工藝廠，陽江縣漆器工藝廠組團(tuán)到北京、長沙、武漢、揚(yáng)州、杭州等地的漆器廠進(jìn)行學(xué)習(xí)與觀摩，促進(jìn)了陽江漆藝的進(jìn)一步發(fā)展。20世紀(jì)50年代，陽江以生產(chǎn)日常生活用品漆器為主。1957年4月，我國為發(fā)展對(duì)外貿(mào)易、換取國家建設(shè)急需的外匯，在廣州創(chuàng)辦了“廣交會(huì)”。陽江漆藝?yán)眠@一契機(jī)，在完成國家出口創(chuàng)匯任務(wù)的同時(shí)，打開了國外市場。20世紀(jì)60年代初，為了滿足漆藝品出口需求，吸收具有較好的美術(shù)功底與藝術(shù)素養(yǎng)的美術(shù)專業(yè)畢業(yè)生到漆器廠實(shí)習(xí)，推動(dòng)陽江縣漆器從日常生活用品向工藝品方向發(fā)展。另外，越南漆畫在中國的成果展示，進(jìn)一步推動(dòng)了中國漆畫的萌芽及發(fā)展，也為陽江縣漆藝的多元化發(fā)展打開了思路。20世紀(jì)60年代及70年代中期，陽江縣漆器工藝廠除了制作像章和脫胎工藝立像外，還開發(fā)了大量的工藝品，拓展了陽江漆藝品的市場。特別是20世紀(jì)70年代后期及80年代中期，陽江縣漆器工藝廠產(chǎn)品歸屬輕工業(yè)部，成為部管產(chǎn)品。為了滿足出口創(chuàng)匯需求，1976年鎮(zhèn)辦企業(yè)陽江江城家具廠成立，該廠以制作仿古金花漆木家具和現(xiàn)代漆木家具為主。20世紀(jì)80年代初，陽江有26家（其中有10家的規(guī)模比較大）以出口為主的私營漆器廠，這個(gè)時(shí)期陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展出現(xiàn)空前的繁榮。這個(gè)時(shí)期由于專做漆器的出口創(chuàng)匯，忽視了國內(nèi)市場的培育，20世紀(jì)80年代末，國外不再從中國進(jìn)口漆藝品，很多廠家在短短的一兩年間走向消亡，陽江縣漆器工藝廠、陽江江城家具廠也在1995年中國經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型浪潮中解體，陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化自此走向沒落。

通過對(duì)陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的兩個(gè)鼎盛時(shí)期進(jìn)行分析可以得出，切合民眾的日常生活發(fā)展需求和開拓國內(nèi)外市場，是陽江傳統(tǒng)漆藝走向產(chǎn)業(yè)化的最大根本。

三、陽江非遺漆藝現(xiàn)有產(chǎn)業(yè)化基礎(chǔ)及探索

20世紀(jì)90年代中期，陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程停滯以后，漆藝逐漸向漆畫藝術(shù)方向發(fā)展，同時(shí)陽江漆藝的傳承與發(fā)展，也為陽江產(chǎn)業(yè)化復(fù)興保存了實(shí)力。

（一）陽江漆藝傳承人培養(yǎng)方面

為了推動(dòng)陽江漆藝的傳承與發(fā)展，2005年陽江職業(yè)技術(shù)學(xué)院美術(shù)教育專業(yè)將陽江漆藝引入課堂，開設(shè)民間工藝特色課程，聘請(qǐng)當(dāng)?shù)仄崴嚸易鳛檎n程的專業(yè)教師，為傳承與發(fā)展陽江漆藝培養(yǎng)人才。經(jīng)過長期的堅(jiān)持與努力，所培養(yǎng)的學(xué)生在國家級(jí)、省級(jí)比賽中獲獎(jiǎng)無數(shù)，也讓不少畢業(yè)生從此走上了漆藝之路。他們成立個(gè)人工作室，專業(yè)從事漆藝制作與研究，為陽江漆藝的傳承與發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。另外，政府也比較重視，在陽江漆藝院開設(shè)陽江漆藝展廳，聘請(qǐng)陽江漆器廠老師傅及陽江漆藝傳承人為漆藝從業(yè)人員分享漆藝的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)等，舉辦多期陽江漆藝技能培訓(xùn)班，全面加強(qiáng)陽江漆藝的人才培養(yǎng)與儲(chǔ)備。

（二）陽江漆藝的市場開拓及商品化探索方面

在國家提倡對(duì)非遺漆藝傳承與保護(hù)之初，全國各地先后對(duì)傳統(tǒng)漆藝品進(jìn)行恢復(fù)并傳承漆藝，陽江并沒迎合這股潮流，而是立足于漆畫的制作特點(diǎn)，以漆畫的形式進(jìn)入市場，推動(dòng)了陽江漆藝市場化發(fā)展。2007年，筆者根據(jù)漆畫的市場需求，探索將山水畫、油畫的元素融入漆畫制作中，針對(duì)國內(nèi)酒店、賓館、家庭用畫訂單式開發(fā)與制作，但由于各方面條件的制約，在漆藝的市場化、商品化的探索基礎(chǔ)上并沒有形成產(chǎn)業(yè)化。

與此同時(shí)，陽江漆藝院成立，組建專業(yè)漆藝制作團(tuán)隊(duì)，承接社會(huì)訂單，對(duì)原有的陽江漆藝品進(jìn)行恢復(fù)與制作，設(shè)計(jì)與開發(fā)陽江旅游漆藝品，經(jīng)過近10年的運(yùn)作，并沒有達(dá)到預(yù)期效果，從而解體。

陽江漆藝院解體后，漆藝制作人員分別成立了個(gè)人漆藝工作室，繼續(xù)擔(dān)負(fù)起陽江漆藝市場化發(fā)展任務(wù)。由于漆畫制作工序多、周期長、工藝煩瑣、市場價(jià)格低等因素，推動(dòng)著漆藝向高級(jí)工藝品（奢侈品）、藝術(shù)品方向發(fā)展，漆藝制作人員在謀求生計(jì)的同時(shí)，共同探索與思考陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路。

本課題開題后，對(duì)陽江現(xiàn)有的能與漆藝相融合的木器廠、五金廠等企業(yè)進(jìn)行調(diào)研，與多名有漆藝工作室的同行對(duì)漆藝市場化存在的問題進(jìn)行交流與探討，陽江縣漆器工藝廠的老師傅普遍認(rèn)為目前制約著陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化的因素有如下幾個(gè)方面。

其一，缺乏對(duì)國內(nèi)外漆藝發(fā)展動(dòng)態(tài)的關(guān)注與交流，時(shí)代信息力弱。

其二，人才培養(yǎng)與市場需求脫節(jié)，不切合產(chǎn)業(yè)化發(fā)展需求。

其三，漆藝市場定位有偏差，制作與現(xiàn)代科技結(jié)合弱，跟不上時(shí)代的發(fā)展。

其四，漆藝與其他產(chǎn)品結(jié)合度差，企業(yè)參與度低。

四、陽江非遺漆藝產(chǎn)業(yè)化的對(duì)策

漆藝商品化、市場化不等同于產(chǎn)業(yè)化。產(chǎn)業(yè)化必須形成產(chǎn)業(yè)規(guī)模，即形成有規(guī)模、定期、量化式的生產(chǎn)。這不僅需要從漆藝傳承的角度去思考，還必須從企業(yè)化生產(chǎn)的角度去思考和跨越，立足于當(dāng)?shù)氐膬?yōu)勢，運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，結(jié)合當(dāng)代審美，以經(jīng)濟(jì)效益推動(dòng)陽江漆藝的傳承與發(fā)展。

（一）以產(chǎn)業(yè)化發(fā)展為中心，緊跟時(shí)代發(fā)展，加強(qiáng)全國漆藝合作與交流，推動(dòng)陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化探索

信息化發(fā)展推動(dòng)行業(yè)的共同發(fā)展，也為陽江漆藝帶來新的機(jī)遇。全國各地以恢復(fù)傳統(tǒng)漆藝品為導(dǎo)向的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，對(duì)陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展起到很好的借鑒作用。同時(shí)，全國性的發(fā)展及研究，促進(jìn)年輕的漆藝從業(yè)人員到各地進(jìn)行學(xué)習(xí)與交流，做到了技能上知己知彼。另外，爭取國家和地方的支持，舉辦全國性的職業(yè)技能大賽，以此提高陽江漆藝基地的影響力及知名度。

（二）加強(qiáng)陽江漆藝與其他產(chǎn)品相結(jié)合，開拓漆藝的應(yīng)用空間，推動(dòng)市場拓展

漆藝經(jīng)歷了對(duì)器皿表面的防腐、防潮到裝飾，再向漆畫藝術(shù)方向發(fā)展的過程。漆藝對(duì)物體的保護(hù)性與裝飾性才是它的根本，離開所依附的載體來談漆藝是不客觀、不現(xiàn)實(shí)的。從陽江江城家具廠的發(fā)展來看，它的主體首先應(yīng)該是家私，漆藝只是家具的外在裝飾與美化。漆藝從業(yè)者只有改變思路，才能推動(dòng)陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。立足于當(dāng)前陽江家私產(chǎn)業(yè)和陽江五金產(chǎn)業(yè)，進(jìn)行產(chǎn)業(yè)提升，通過漆藝的點(diǎn)綴與裝飾，提高產(chǎn)品的藝術(shù)性，也不失為漆藝市場快速拓展途徑。另外，許多廠家都有在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中融入漆藝的想法，從而提高產(chǎn)品的美觀程度，這也為漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展提供了方向。

為促進(jìn)漆藝與日常生活用品融合形成產(chǎn)業(yè)化，只有合理運(yùn)用現(xiàn)代科技手段及生產(chǎn)模式，進(jìn)行企業(yè)化人才培養(yǎng)，才能推動(dòng)陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

（三）以機(jī)械代替部分手工制作，實(shí)現(xiàn)漆藝品的量產(chǎn)，推動(dòng)陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

作坊、工作室的生產(chǎn)模式，以手工為主，制作工期長，生產(chǎn)能力低，量小無法生存，量大又無法按時(shí)完成訂單，更不利于產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。特別是一些粗重、繁雜、耗時(shí)而無太高技術(shù)含量的工序完全可以用機(jī)械代替手工，不僅能提高漆藝的制作效率，減少工時(shí)，節(jié)省人工成本，而且價(jià)格也能大幅度降低。產(chǎn)量提升，價(jià)格降低，才能打開陽江漆藝從市場化、商業(yè)化轉(zhuǎn)向產(chǎn)業(yè)化的新局面。當(dāng)然，機(jī)械代替手工，在制作上會(huì)達(dá)到質(zhì)的飛躍，也會(huì)讓漆藝品過分程式化，缺乏藝術(shù)性。筆者認(rèn)為，制作的過程不能完全依賴機(jī)械，只有一些粗工序可以用機(jī)械操作，漆藝品最終效果的把關(guān)與完善，必須由具備藝術(shù)審美的漆藝師傅完成。

（四）從產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化角度出發(fā)，培養(yǎng)符合產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的漆藝人才

產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的漆藝產(chǎn)品最終只能以日常生活用品或工藝品出現(xiàn)。批量化生產(chǎn)的產(chǎn)品制作精美，量大價(jià)低為其生產(chǎn)目標(biāo)。要達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，必須采用流程化生產(chǎn)，這不僅能保證質(zhì)量，而且能實(shí)現(xiàn)人盡其才，如刷漆、堆漆、磨漆、配漆、調(diào)漆等煩瑣而沒太高技術(shù)含量的工序可由細(xì)心、耐心以及有良好工作態(tài)度與責(zé)任心的初級(jí)工人來完成。基于此，過去傳承非遺技藝和培養(yǎng)漆藝創(chuàng)作者的模式已經(jīng)不能適應(yīng)漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展對(duì)人才的需求。根據(jù)漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展對(duì)人才的需求，可以采用熟練的刷漆工、膩?zhàn)庸ぁ⒋蚰スさ韧瓿善崴囍谱髦屑夹g(shù)含量不高的工種，并進(jìn)行崗前培訓(xùn)，代替過去漆藝創(chuàng)作者的純手工創(chuàng)作。另外，筆者通過參加華南地區(qū)全國職業(yè)技術(shù)漆藝技能大賽，意識(shí)到必須加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)漆藝戧金、描金、彩繪等技法的繼承與創(chuàng)新性發(fā)展，合理地代替陽江磨漆工藝，而且不同的產(chǎn)品采用不同的技法，這也在一定程度上提升了生產(chǎn)效率，達(dá)到了推動(dòng)陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的要求。從商業(yè)角度、批量化生產(chǎn)的角度去思考技能人才培養(yǎng)，進(jìn)而推動(dòng)陽江漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

（五）完善漆藝從業(yè)人員的職稱評(píng)定工作，推動(dòng)漆藝技能標(biāo)準(zhǔn)化發(fā)展，提高產(chǎn)業(yè)化成品的質(zhì)量及知名度

注重從業(yè)人員的職稱考評(píng)，在一定程度上能提高從業(yè)人員的技能水平，也能很好地規(guī)范行業(yè)的發(fā)展。由于缺乏專業(yè)技術(shù)職稱的評(píng)定，使得陽江漆藝發(fā)展出現(xiàn)無序狀態(tài)，也讓剛進(jìn)入漆藝行業(yè)的從業(yè)人員過分參照一些老師傅的標(biāo)準(zhǔn)，產(chǎn)生過高的期望值，當(dāng)所制作的漆藝品市場售價(jià)與自己所期望的價(jià)值出現(xiàn)偏差時(shí)，不愿出售自己所制作的漆藝品，即所培養(yǎng)的人才缺乏對(duì)漆藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的適應(yīng)性。這應(yīng)該是全國漆藝界普遍存在的問題。近幾年來，全國漆藝界通過制定合理的考核標(biāo)準(zhǔn)，促進(jìn)了漆藝從業(yè)人員職稱的評(píng)定，不僅能提高從業(yè)人員的技能水平，還能提高漆藝品的附加值，為走日常生活消費(fèi)品、高級(jí)工藝品同步發(fā)展的可持續(xù)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路提供人才與技術(shù)的保障。

五、結(jié)語

一個(gè)產(chǎn)業(yè)的興衰，主要與它的產(chǎn)品是否適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展需求、是否滿足當(dāng)代人的審美需求，還有它的生產(chǎn)方式是否跟得上時(shí)代發(fā)展，特別是它的生產(chǎn)成本與市場價(jià)格是否形成良好的性價(jià)比有關(guān)。陽江漆藝要實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，必須對(duì)國內(nèi)外的市場需求進(jìn)行調(diào)研與分析，結(jié)合現(xiàn)代工業(yè)機(jī)械先進(jìn)加工工藝及其制造技術(shù)，才能讓陽江漆藝找到產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路，恢復(fù)其昔日的輝煌。

（本文在成文之前，進(jìn)行了大量的資料收集與論證，在這個(gè)過程中得到老漆藝家、陽江原漆器工藝廠老師傅馬文棋先生和葉秀峰先生以及陽江漆器小刀豆豉博物館陳澤滿先生等人的訪談支持，其中三桼鋪?zhàn)悠崴嚬ぷ魇伊诛@健先生、嘉誠漆藝工作室羅嘉誠先生、陽漆漆藝工作室阮文鋒先生在接受筆者采訪時(shí)提出了許多富有建設(shè)性的意見和建議，特此致謝。）

參考文獻(xiàn)：

林觀星.陽江漆藝歷史演進(jìn)考述[J].中國生漆，2022，41（2）：1-12.