推動陽江非遺漆藝產業(yè)化發(fā)展研究

[摘 要]非遺技藝的保護，只有向商業(yè)化、市場化、產業(yè)化發(fā)展，才能真正起到保護的意義與作用。通過對陽江漆藝產業(yè)化的發(fā)展歷程進行分析與研究，結合陽江漆藝當前商業(yè)化、市場化實踐探索，從企業(yè)發(fā)展思路出發(fā)，立足陽江漆藝當前產業(yè)結構，對陽江非遺漆藝進行產業(yè)化發(fā)展研究，提出解決陽江漆藝產業(yè)化的相應對策。

[關鍵詞]陽江漆藝；傳統(tǒng)工藝；產業(yè)化

[中圖分類號]J527 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2023）11-0033-03

本文文獻著錄格式：黃文通.推動陽江非遺漆藝產業(yè)化發(fā)展研究[J].天工，2023（11）：33-35.

基金項目：陽江市哲學社會科學規(guī)劃2022年地方歷史文化課題，課題編號：YJ2022D04。

一、引言

陽江漆藝從明清時期發(fā)展到今天，產業(yè)化發(fā)展經歷了兩個鼎盛時期。自1995年我國產業(yè)化沒落以來，漆藝逐漸向漆畫藝術方向發(fā)展，并經過20多年的商業(yè)化、市場化探索，取得了很好的成果。但如何恢復昔日的產業(yè)輝煌，成為當前陽江漆藝發(fā)展的主題。

隨著國家對非遺漆藝的重視與扶持，全國各地都開始對傳統(tǒng)漆藝品進行恢復、傳承漆藝，并結合現(xiàn)代設計理念，推動漆藝創(chuàng)作向高級工藝品（奢侈品）、藝術品方向發(fā)展，進而拓展漆藝的生存空間。但思路僅著眼于漆藝本身的工藝性、藝術性，缺乏對大眾需求的實用性拓展，從而制約著漆藝的產業(yè)化發(fā)展。

本文通過對陽江漆藝發(fā)展歷程、發(fā)展現(xiàn)況，特別是對現(xiàn)有的陽江漆藝工作室進行考察，深入鄉(xiāng)村、企業(yè)對相關產業(yè)進行調研，從陽江漆藝技藝、環(huán)境、市場、產業(yè)化的可能性進行實地考察，以此尋找快速有效地推動陽江非遺漆藝產業(yè)化發(fā)展的道路。

二、陽江非遺漆藝產業(yè)化發(fā)展兩大繁榮期的形成及進程

（一）中華人民共和國成立前，陽江漆藝產業(yè)化繁榮成因及發(fā)展狀況

19世紀末及20世紀初，廣州、香港成為全國對外貿易基地，廣東省出境人口增長，貿易活躍，同時人們對日常生活用品漆器的需求量有所增加，尤其對漆皮箱的需求量增大。市場需求推動了陽江漆藝的產業(yè)化發(fā)展，專營漆器的店面發(fā)展到香港、澳門、廣州、江門一帶，制作漆器的作坊多達36家，每次運送漆器至香港的船只有6艘之多。地方政府也非常重視，專門派人到福建考察漆器，并創(chuàng)辦陽江縣改良漆器傳習所，進一步推動了陽江漆藝產業(yè)的發(fā)展，這一時期的漆器較以往不僅制作精良，品種也有所增加，涉及衣、食、住、行等方方面面，推動著陽江漆器從日常生活用品向具有工藝性和審美性的漆藝品方向發(fā)展。但這個時期缺乏行業(yè)規(guī)范化的管理，商家為了在價格上占據優(yōu)勢，降低了陽江漆器的質量，致使產業(yè)發(fā)展速度下降。另外，塑料生活用品代替日常生活用品漆器，也使得陽江漆藝產業(yè)化由盛轉衰，至中華人民共和國成立初，制作漆器的作坊只剩3家，從業(yè)人數只剩40多人。

（二）中華人民共和國成立后，陽江漆藝產業(yè)化繁榮成因及發(fā)展歷程

1955年成立陽江縣漆器工藝生產合作社，1958年陽江縣漆器工藝生產合作社轉為成立地方國營陽江縣漆器工藝廠，陽江縣漆器工藝廠組團到北京、長沙、武漢、揚州、杭州等地的漆器廠進行學習與觀摩，促進了陽江漆藝的進一步發(fā)展。20世紀50年代，陽江以生產日常生活用品漆器為主。1957年4月，我國為發(fā)展對外貿易、換取國家建設急需的外匯，在廣州創(chuàng)辦了“廣交會”。陽江漆藝利用這一契機，在完成國家出口創(chuàng)匯任務的同時，打開了國外市場。20世紀60年代初，為了滿足漆藝品出口需求，吸收具有較好的美術功底與藝術素養(yǎng)的美術專業(yè)畢業(yè)生到漆器廠實習，推動陽江縣漆器從日常生活用品向工藝品方向發(fā)展。另外，越南漆畫在中國的成果展示，進一步推動了中國漆畫的萌芽及發(fā)展，也為陽江縣漆藝的多元化發(fā)展打開了思路。20世紀60年代及70年代中期，陽江縣漆器工藝廠除了制作像章和脫胎工藝立像外，還開發(fā)了大量的工藝品，拓展了陽江漆藝品的市場。特別是20世紀70年代后期及80年代中期，陽江縣漆器工藝廠產品歸屬輕工業(yè)部，成為部管產品。為了滿足出口創(chuàng)匯需求，1976年鎮(zhèn)辦企業(yè)陽江江城家具廠成立，該廠以制作仿古金花漆木家具和現(xiàn)代漆木家具為主。20世紀80年代初，陽江有26家（其中有10家的規(guī)模比較大）以出口為主的私營漆器廠，這個時期陽江漆藝產業(yè)化發(fā)展出現(xiàn)空前的繁榮。這個時期由于專做漆器的出口創(chuàng)匯，忽視了國內市場的培育，20世紀80年代末，國外不再從中國進口漆藝品，很多廠家在短短的一兩年間走向消亡，陽江縣漆器工藝廠、陽江江城家具廠也在1995年中國經濟轉型浪潮中解體，陽江漆藝產業(yè)化自此走向沒落。

通過對陽江漆藝產業(yè)化發(fā)展的兩個鼎盛時期進行分析可以得出，切合民眾的日常生活發(fā)展需求和開拓國內外市場，是陽江傳統(tǒng)漆藝走向產業(yè)化的最大根本。

三、陽江非遺漆藝現(xiàn)有產業(yè)化基礎及探索

20世紀90年代中期，陽江漆藝產業(yè)化進程停滯以后，漆藝逐漸向漆畫藝術方向發(fā)展，同時陽江漆藝的傳承與發(fā)展，也為陽江產業(yè)化復興保存了實力。

（一）陽江漆藝傳承人培養(yǎng)方面

為了推動陽江漆藝的傳承與發(fā)展，2005年陽江職業(yè)技術學院美術教育專業(yè)將陽江漆藝引入課堂，開設民間工藝特色課程，聘請當地漆藝名家作為課程的專業(yè)教師，為傳承與發(fā)展陽江漆藝培養(yǎng)人才。經過長期的堅持與努力，所培養(yǎng)的學生在國家級、省級比賽中獲獎無數，也讓不少畢業(yè)生從此走上了漆藝之路。他們成立個人工作室，專業(yè)從事漆藝制作與研究，為陽江漆藝的傳承與發(fā)展打下了堅實的基礎。另外，政府也比較重視，在陽江漆藝院開設陽江漆藝展廳，聘請陽江漆器廠老師傅及陽江漆藝傳承人為漆藝從業(yè)人員分享漆藝的創(chuàng)作經驗等，舉辦多期陽江漆藝技能培訓班，全面加強陽江漆藝的人才培養(yǎng)與儲備。

（二）陽江漆藝的市場開拓及商品化探索方面

在國家提倡對非遺漆藝傳承與保護之初，全國各地先后對傳統(tǒng)漆藝品進行恢復并傳承漆藝，陽江并沒迎合這股潮流，而是立足于漆畫的制作特點，以漆畫的形式進入市場，推動了陽江漆藝市場化發(fā)展。2007年，筆者根據漆畫的市場需求，探索將山水畫、油畫的元素融入漆畫制作中，針對國內酒店、賓館、家庭用畫訂單式開發(fā)與制作，但由于各方面條件的制約，在漆藝的市場化、商品化的探索基礎上并沒有形成產業(yè)化。

與此同時，陽江漆藝院成立，組建專業(yè)漆藝制作團隊，承接社會訂單，對原有的陽江漆藝品進行恢復與制作，設計與開發(fā)陽江旅游漆藝品，經過近10年的運作，并沒有達到預期效果，從而解體。

陽江漆藝院解體后，漆藝制作人員分別成立了個人漆藝工作室，繼續(xù)擔負起陽江漆藝市場化發(fā)展任務。由于漆畫制作工序多、周期長、工藝煩瑣、市場價格低等因素，推動著漆藝向高級工藝品（奢侈品）、藝術品方向發(fā)展，漆藝制作人員在謀求生計的同時，共同探索與思考陽江漆藝產業(yè)化發(fā)展之路。

本課題開題后，對陽江現(xiàn)有的能與漆藝相融合的木器廠、五金廠等企業(yè)進行調研，與多名有漆藝工作室的同行對漆藝市場化存在的問題進行交流與探討，陽江縣漆器工藝廠的老師傅普遍認為目前制約著陽江漆藝產業(yè)化的因素有如下幾個方面。

其一，缺乏對國內外漆藝發(fā)展動態(tài)的關注與交流，時代信息力弱。

其二，人才培養(yǎng)與市場需求脫節(jié)，不切合產業(yè)化發(fā)展需求。

其三，漆藝市場定位有偏差，制作與現(xiàn)代科技結合弱，跟不上時代的發(fā)展。

其四，漆藝與其他產品結合度差，企業(yè)參與度低。

四、陽江非遺漆藝產業(yè)化的對策

漆藝商品化、市場化不等同于產業(yè)化。產業(yè)化必須形成產業(yè)規(guī)模，即形成有規(guī)模、定期、量化式的生產。這不僅需要從漆藝傳承的角度去思考，還必須從企業(yè)化生產的角度去思考和跨越，立足于當地的優(yōu)勢，運用現(xiàn)代科技手段，結合當代審美，以經濟效益推動陽江漆藝的傳承與發(fā)展。

（一）以產業(yè)化發(fā)展為中心，緊跟時代發(fā)展，加強全國漆藝合作與交流，推動陽江漆藝產業(yè)化探索

信息化發(fā)展推動行業(yè)的共同發(fā)展，也為陽江漆藝帶來新的機遇。全國各地以恢復傳統(tǒng)漆藝品為導向的產業(yè)化發(fā)展，對陽江漆藝產業(yè)化發(fā)展起到很好的借鑒作用。同時，全國性的發(fā)展及研究，促進年輕的漆藝從業(yè)人員到各地進行學習與交流，做到了技能上知己知彼。另外，爭取國家和地方的支持，舉辦全國性的職業(yè)技能大賽，以此提高陽江漆藝基地的影響力及知名度。

（二）加強陽江漆藝與其他產品相結合，開拓漆藝的應用空間，推動市場拓展

漆藝經歷了對器皿表面的防腐、防潮到裝飾，再向漆畫藝術方向發(fā)展的過程。漆藝對物體的保護性與裝飾性才是它的根本，離開所依附的載體來談漆藝是不客觀、不現(xiàn)實的。從陽江江城家具廠的發(fā)展來看，它的主體首先應該是家私，漆藝只是家具的外在裝飾與美化。漆藝從業(yè)者只有改變思路，才能推動陽江漆藝產業(yè)化發(fā)展。立足于當前陽江家私產業(yè)和陽江五金產業(yè)，進行產業(yè)提升，通過漆藝的點綴與裝飾，提高產品的藝術性，也不失為漆藝市場快速拓展途徑。另外，許多廠家都有在產品設計中融入漆藝的想法，從而提高產品的美觀程度，這也為漆藝產業(yè)化發(fā)展提供了方向。

為促進漆藝與日常生活用品融合形成產業(yè)化，只有合理運用現(xiàn)代科技手段及生產模式，進行企業(yè)化人才培養(yǎng)，才能推動陽江漆藝產業(yè)化發(fā)展。

（三）以機械代替部分手工制作，實現(xiàn)漆藝品的量產，推動陽江漆藝產業(yè)化發(fā)展

作坊、工作室的生產模式，以手工為主，制作工期長，生產能力低，量小無法生存，量大又無法按時完成訂單，更不利于產業(yè)化發(fā)展。特別是一些粗重、繁雜、耗時而無太高技術含量的工序完全可以用機械代替手工，不僅能提高漆藝的制作效率，減少工時，節(jié)省人工成本，而且價格也能大幅度降低。產量提升，價格降低，才能打開陽江漆藝從市場化、商業(yè)化轉向產業(yè)化的新局面。當然，機械代替手工，在制作上會達到質的飛躍，也會讓漆藝品過分程式化，缺乏藝術性。筆者認為，制作的過程不能完全依賴機械，只有一些粗工序可以用機械操作，漆藝品最終效果的把關與完善，必須由具備藝術審美的漆藝師傅完成。

（四）從產業(yè)化、商業(yè)化角度出發(fā)，培養(yǎng)符合產業(yè)化發(fā)展的漆藝人才

產業(yè)化發(fā)展的漆藝產品最終只能以日常生活用品或工藝品出現(xiàn)。批量化生產的產品制作精美，量大價低為其生產目標。要達到這個目標，必須采用流程化生產，這不僅能保證質量，而且能實現(xiàn)人盡其才，如刷漆、堆漆、磨漆、配漆、調漆等煩瑣而沒太高技術含量的工序可由細心、耐心以及有良好工作態(tài)度與責任心的初級工人來完成。基于此，過去傳承非遺技藝和培養(yǎng)漆藝創(chuàng)作者的模式已經不能適應漆藝產業(yè)化發(fā)展對人才的需求。根據漆藝產業(yè)化發(fā)展對人才的需求，可以采用熟練的刷漆工、膩子工、打磨工等完成漆藝制作中技術含量不高的工種，并進行崗前培訓，代替過去漆藝創(chuàng)作者的純手工創(chuàng)作。另外，筆者通過參加華南地區(qū)全國職業(yè)技術漆藝技能大賽，意識到必須加強對傳統(tǒng)漆藝戧金、描金、彩繪等技法的繼承與創(chuàng)新性發(fā)展，合理地代替陽江磨漆工藝，而且不同的產品采用不同的技法，這也在一定程度上提升了生產效率，達到了推動陽江漆藝產業(yè)化發(fā)展的要求。從商業(yè)角度、批量化生產的角度去思考技能人才培養(yǎng)，進而推動陽江漆藝產業(yè)化發(fā)展。

（五）完善漆藝從業(yè)人員的職稱評定工作，推動漆藝技能標準化發(fā)展，提高產業(yè)化成品的質量及知名度

注重從業(yè)人員的職稱考評，在一定程度上能提高從業(yè)人員的技能水平，也能很好地規(guī)范行業(yè)的發(fā)展。由于缺乏專業(yè)技術職稱的評定，使得陽江漆藝發(fā)展出現(xiàn)無序狀態(tài)，也讓剛進入漆藝行業(yè)的從業(yè)人員過分參照一些老師傅的標準，產生過高的期望值，當所制作的漆藝品市場售價與自己所期望的價值出現(xiàn)偏差時，不愿出售自己所制作的漆藝品，即所培養(yǎng)的人才缺乏對漆藝產業(yè)化發(fā)展的適應性。這應該是全國漆藝界普遍存在的問題。近幾年來，全國漆藝界通過制定合理的考核標準，促進了漆藝從業(yè)人員職稱的評定，不僅能提高從業(yè)人員的技能水平，還能提高漆藝品的附加值，為走日常生活消費品、高級工藝品同步發(fā)展的可持續(xù)的產業(yè)化發(fā)展道路提供人才與技術的保障。

五、結語

一個產業(yè)的興衰，主要與它的產品是否適應時代的發(fā)展需求、是否滿足當代人的審美需求，還有它的生產方式是否跟得上時代發(fā)展，特別是它的生產成本與市場價格是否形成良好的性價比有關。陽江漆藝要實現(xiàn)產業(yè)化發(fā)展，必須對國內外的市場需求進行調研與分析，結合現(xiàn)代工業(yè)機械先進加工工藝及其制造技術，才能讓陽江漆藝找到產業(yè)化發(fā)展之路，恢復其昔日的輝煌。

（本文在成文之前，進行了大量的資料收集與論證，在這個過程中得到老漆藝家、陽江原漆器工藝廠老師傅馬文棋先生和葉秀峰先生以及陽江漆器小刀豆豉博物館陳澤滿先生等人的訪談支持，其中三桼鋪子漆藝工作室林顯健先生、嘉誠漆藝工作室羅嘉誠先生、陽漆漆藝工作室阮文鋒先生在接受筆者采訪時提出了許多富有建設性的意見和建議，特此致謝。）

參考文獻：

林觀星.陽江漆藝歷史演進考述[J].中國生漆，2022，41（2）：1-12.