再論覓句

詩句第一要好記。如何好記？大抵自然的語言、接近口語，一讀上口，就好記。以黃仲則詩為例，如“三百六十灘，新安在天上”“全家都在風聲里，九月衣裳未剪裁”“太白高高天尺五，寶刀明月共輝光”，等等，都是自然好記的。如果措語痛快，或沉痛，那就更好記了。痛快的例子，莫如高適的“天下誰人不識君”。這種句子，過目難忘，隨口便傳。黃仲則《別老母》詩云：“搴幃拜母河梁去，白發愁看淚眼枯。慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無。”末句是沉痛的例子。我寫《錦里逢故人》詩，完全是因為有了“萬一來生不再逢”這句而寫的，全詩是：“涸轍相呴以濕同，茫茫人海各西東。對君今夕須沉醉，萬一來生不再逢！”

非自然的語言、純屬文言，要理解了才好記，如“強作歡顏親漸覺，偏多醉語仆堪憎”“忽然破涕還成笑，豈有生才似此休”“能知有母真良友，若解分財已古人”“五度客經秋九月，一燈人坐古重陽”“墨到鄉書偏黯淡，燈于客思最分明”“千載后誰傳好句，十年來總淡名心”，如斗大橄欖，耐人咀嚼，詩家健語，多屬此種，得力于杜詩者也。

詩語貴新，如用熟語，合用仍佳。唐人殷遙“莫將和氏淚，滴著老萊衣”（《送友人下第歸省》），上句扣下第，下句扣歸省。沈德潛評：“真到極處，去風雅不遠。‘和氏淚’‘老萊衣’本屬套語，合用之只見其妙，有真性情流于筆墨之先也。”友人星漢有“溪水猶如慈母線，春山縫作老萊衣”，佳處不減殷遙。

如將有同一關鍵詞卻毫不相干的兩句熟語全成一句，則會萌發新的意味，吾嘗試之矣。如“天人千手妙回春”之合“千手觀音”“妙手回春”于一句，“恩怨些些一笑泯”之合“些些恩怨直須咍”（黃仲則）、“相逢一笑泯恩仇”（魯迅）于一句，他如“人往高處走，高處不勝寒”“文章須放蕩，拘忌傷真美”“馴虎捋須易，放虎歸山難”等，平時練習積累，到時或信手拈來，即成妙諦。

七言句較五言句表現力更豐富，鑄單句可，鑄復句更佳。單句即七字句，如“勸君更盡一杯酒”“天下誰人不識君”“但使龍城飛將在”等。至有鑄十四字句者，即流水對，茲不表。七字句的好處是貼近口語，不足是一覽無余。唐李商隱用句中排，一句中有兩分句，構成唱嘆，便是并列復句。宋楊萬里鑄句以活法，“語未了便轉”，便是轉折復句，如“時有微涼不是風”，一句中有兩分句，一個四字句加一個三字句，就不那么一覽無余，比較耐人尋味。

清黃仲則七律，句法變化更多。如《與稚存話舊》之“縱使身榮誰共樂，已無親養不言貧”，上句為假設復句，下句為因果復句。《思家》之“門前稅急應捐產，江上書歸定落花。有限親朋誰眼底？無多骨肉況天涯”，上聯是遞進復句，下聯是轉折復句。“能知有母真良友，若解分財已古人。”（《鮑叔祠》）上下句都有兩個分句，是條件復句。“強作歡顏親漸覺，偏多醉語仆堪憎。”（《元夜獨坐偶成》）上下都是轉折復句，下句還用了倒裝，兩句作成對仗，更加耐人玩味。

（作者周嘯天，系四川大學教授，《中華詩詞》雜志編委，中華詩詞學會評論委員會顧問）