縷縷愁思聲聲慢

［摘 要］ 李清照晚年經歷國破、家亡、夫死的三重打擊后，創作風格也轉變為凄愴婉轉。《聲聲慢》是李清照后期的代表作之一，被古今文人譽為“千古絕唱”。從不同角度充分研讀《聲聲慢》，了解學界論者關于本詞的多種論述。

［關" 鍵" 詞］ 李清照；《聲聲慢》；婉約派

一、創作背景：時代動蕩，命途多舛

所謂“知人論世”，了解作者的生平及其創作背景，能使我們更好地分析文本和文本背后所蘊含的情感。李清照（1084—1155），自號易安居士，宋代婉約派代表詞人，后人輯有《漱玉詞》《漱玉集》。李清照18歲時嫁給了著名的金石收藏家趙明誠，夫婦二人“意會心謀，目往神授，樂在聲色狗馬之上”。在這一時期，李清照的作品寫的多是天真爛漫、歡快甜蜜的“閨思閑愁”。而李清照在人生后期經歷了一系列打擊——44歲時北宋滅亡，與丈夫趙明誠共同保存的十余屋古玩和書畫由于戰火化為灰燼；46歲時丈夫病故，從此孤苦無依；后再嫁張汝舟，婚后李清照發現張汝舟原先的體貼入微只是假象，實際上是為了將自己的金石古玩占為己有，心中失望至極，幾番波折后與張汝舟離婚。

一生經歷了婚姻不幸、家國不幸的李清照，面對眼前的凄涼秋景，想到自己在南方孤苦伶仃，好似浮萍，內心痛苦萬分，于是在蕭瑟的秋日里提筆寫下《聲聲慢》，這首詞也因此寄托了自己層層疊疊的愁緒。

二、主題：怎一個愁字了得

在《聲聲慢》中，有很多表達詞人情感的詞句如“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”等，意象如“雁”“黃花”等，均圍繞著全詞的直接抒情句“這次第，怎一個愁字了得”進行編排，進一步表達了其“愁情”，使得本詞在情感、時間和空間上都有層次性的遞進。

（一）秋日之愁——萬物肅殺，蕭瑟凄涼

《聲聲慢》中最淺層的“愁”為秋景蕭瑟之下的愁情。“自古逢秋悲寂寥”，李清照庭前踱步，正是“晚來風急”的秋日，看到“滿地黃花”零落，卻又“無人堪摘”，暗示自己青春消逝，人老珠黃好似這落地的黃花，天空中“舊時相識”的大雁，風送雁聲，又平添思鄉之情。“到黃昏”這個時候了，天漸漸暗下來，而這雨聲又是“點點滴滴”，突出秋雨打在梧桐上的聲音。聽覺上的刺激不知如何結束、何時結束，無休無止，讓李清照倍感蕭瑟凄涼。

（二）個人之愁——孤苦伶仃，無依無靠

詞人由眼前秋景聯想到自身的境況，經歷兩段婚姻而無果，人生已過大半卻仍無依無靠，都讓她生發出對自己的憐憫與愁情。首先是“乍暖還寒”的天氣，讓身體狀況本就不佳的她“最難將息”，即難以調養。酒不僅可以驅寒，還能助眠，更能激發靈感。李清照于是選擇飲酒，可“三杯兩盞淡酒”，抵不過晚風呼嘯的天寒，也敵不過心寒。“舉杯消愁愁更愁”，在“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”中，這個“卻”字，表現了李清照情感的劇烈轉折，她原本只是因天氣多變、難以將息而產生傷感，遞進為思鄉思人的惆悵。

（三）家國之愁——國破家亡，山河破碎

劉大杰認為，“她抒的情，寫的恨，表面上看來是個人的，實際上是有一定的時代色彩和社會基礎的”。結合李清照的生平可知，寫下《聲聲慢》的時期是其暮年之時，當時她的首任丈夫趙明誠因病去世，第二任丈夫張汝舟為人卑劣，她自己又因為故土被敵人占領而漂泊南方，內心自然會惆悵。此外，李清照是一位極具豪邁氣概和擔當意識的女詞人，其寫下的“生當作人杰，死亦為鬼雄”是最能體現這一特點的。

因此，她也跳脫出僅僅抒發個人離愁別緒的窠臼，將自身遭遇與國家命運相連，將個人情感投射、擴大至同時代人民共同的情感——亡國之愁。高秋蘭、馬金龍認為，《聲聲慢》在這一方面突破了個人命運的狹隘，“相比于《虞美人》更加豐富”，這也是《聲聲慢》在意境上的高超之處。

上述時間、空間和情感的層次在《聲聲慢》中并不是生硬地堆砌，而是過渡自然、逐層遞進，具體層次如圖1所示：

三、藝術手法：層疊意象，自然真切

（一）白描手法，自然真切

清代沈謙在《填詞雜說》中評說道：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。”意在說明李清照的詞用字精練巧妙，能恰如其分地狀物抒情。她寫“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”“不如向、簾兒底下，聽人笑語”，可看出其語言自然真切，讀來“平淡而有味”。

宋代黃庭堅提倡“無一字無來處”，重視對典故的借用轉化，而李清照認為詞應“別是一家”，更強調詞的曉暢易懂。《聲聲慢》上闋以十四個疊字開篇，有層次地表現了詞人朦朧迷茫的失落感，定下了詞人無處可尋又無法自拔的傷感基調；詞的下闋中的“到黃昏、點點滴滴”，也正好與開頭十四字的疊字首尾呼應，過渡順暢，自然真切，在時間、空間和情感上都做了層次性的推進。沈祖棻在《宋詞賞析》中評價，李清照的《聲聲慢》“由于心中有無限痛楚抑郁之情”“非刻意求工，故反而自然深切動人”。

（二）意象層疊，情感充沛

周嫻認為，《聲聲慢》這首詞是李清照通過對黃花、梧桐、落葉、細雨等多個意象的描繪，以“尋尋覓覓”動態起筆，言愁之情狀；以“愁”字收筆，一層又一層地說愁，直抒胸臆，寄托她這一生的復雜情感。例如，“滿地黃花堆積”表面上是寫秋天黃花掉落一地，深層次上則是感嘆歲月逝去，年輕容顏不再，自己生發出“暮去朝來顏色故”的愁情。再如“梧桐更兼細雨”句，自古以來秋雨、梧桐本就是詩詞的常用意象，著實讓人感覺到“秋風秋雨愁煞人”的蕭瑟凄涼。

王國維在《人間詞話》中說“一切景語皆情語”“以我觀物，故物我皆著我之色彩”，李清照《聲聲慢》中正是通過層層疊疊的意象，以哀景襯哀情的手法取得了情景交融的藝術效果，表達了其愁上加愁的情感。

（三）對比描寫，側面烘托

柳文耀在《李清照詠物詞淺議》中寫道：“李易安的鋪敘則以善于抓住事物某一本質特征展開多側面渲染烘托，又委婉蘊藉見長。”

李清照在《聲聲慢》中運用了多處對比描寫，例如寫天氣“乍暖還寒時候”，即為“暖”與“寒”的對比，點出“似暖實寒”的內心境況；再如說天空中的大雁是“舊時相識”，則是“過去”與“現在”的今昔之比，讓人回憶起“雁字回時，月滿西樓”時李清照的閨怨閑愁，再看現在孤苦孀居之境，更生一番悲愴憐憫之情；還有“獨自怎生得黑”“到黃昏”兩處，暗含詞人從白天捱到黃昏、熬到天黑，心中苦悶愁情不斷加重，直至無以復加，才迸發出“這次第，怎一個愁字了得”。

四、語言特色：韻律多變，唇齒留香

上文所說李清照善用白描手法和意象，因而造就了其自然有味、感情充沛的總體特點，《聲聲慢》中更體現了韻律美的語言特色。

這首詞多用舌聲字（舌音）及齒聲字（齒音），押入聲韻，產生“冰泉冷澀弦凝絕”般嗚咽頓歇的效果，又運用四聲、疊字、平仄的變換使讀者在朗讀時能有“大珠小珠落玉盤”的感受。

南宋張端義在《貴耳集》中評價《聲聲慢》首句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”時說：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。”夏承燾先生也曾在《唐宋詞欣賞》中寫道：“《聲聲慢》是李清照詞中特別講究聲調的一首名作。”在這首詞中，詞人用了許多的舌聲字，如“淡”“地”“堆”“獨”“得”“桐”“到”“滴”等 ；用了許多的齒聲字，如“尋”“清”“凄”“慘”“戚”“乍”“時”“將”

“息”等。李清照有意借助這些舌聲字和齒聲字來表達自己的情感，增強作品的韻律美，讓人讀來唇齒留香，余味無窮。

五、鋪敘手法：愁思不絕，逐層遞進

北宋末年，李清照南渡避亂，不久北宋滅亡，后丈夫病死，她只身逃難，境遇悲慘，時代背景和個人際遇的悲慘，加上眼前秋景的蕭瑟，形成了貫穿全詞的愁情。層層疊疊的意象，是《聲聲慢》文本的一大特點，也是其鋪敘手法最明顯的體現。

同樣寫“愁”，同樣用鋪敘手法寫愁情，柳永的《雨霖鈴》包括離別前、離別時、離別后多個層次。盧紅認為，“從結構上看，《雨霖鈴》的內容非常飽滿，也包括景物描寫、情節描寫、心理描寫等諸多角度，但主要是依時序鋪敘離別的場面和情景，層次之間呈現出清晰的遞進關系，體現了鋪敘之‘敘’的特點。”她認為《聲聲慢》中的抒情層次和敘事層次都是并列關系，時、空是模糊的，層次中的意象孰先孰后沒有區別，可以隨便調換。好比在一張桌子上吃飯，極盡所能地豐富菜品的品類，至于菜品的位置變化和陳列過程，沒有過大的影響。

實際上，《聲聲慢》中也有敘事和情感上多個維度的層次遞進。開頭一句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”蘊含著“動作—結果—感受”的層級，拋開意象和鋪敘手法不談，這十四個疊字本身就不能隨意調換。

同時，詞中“愁”情在時間、空間兩方面呈現出多層次的遞進和變化。在時間上，由能看見天上大雁、院內黃花的白天，轉而至“到黃昏”“怎生得黑”的傍晚時分，形成了“白天—傍晚”的層次；在空間上，更是由喝著“三杯兩盞淡酒”的住所里，到“滿地黃花堆積”的庭院中，再到“守著窗兒”的室內，形成了“住所—庭院—房內”的層次。甚至在單一層次的內部也有著不同的視角變化，“雁過也”是抬頭望向天空看到的景象，“滿地黃花堆積”是低頭看見地面的景物，俯仰之間的蕭瑟之景，更能體現出詞人李清照的悲傷心境。由此，時間和空間上的變化形成了敘事層次的遞進關系，又進一步地促成了抒情層次的情感變化——由天氣多變的傷感，轉而形成思鄉思人的惆悵，最后上升到了無休無止的愁情。雖然沒有《雨霖鈴》中的明顯的時間變化，但在這樣的層次遞進中顯示出易安居士的委婉蘊藉、纏綿愁情。

六、結語

李清照的《聲聲慢》是其后期的代表作之一，詞中運用了大量層疊的意象，形成了自然有味、感情充沛的總體特征，敘事層次和抒情層次上有著遞進關系。品讀《聲聲慢》，要從其時代動蕩、命途多舛的創作背景入手，在層疊意象、自然真切的藝術手法和韻律多變、唇齒留香的語言特色中，把握“怎一個愁字了得”的主題，感悟李清照堅韌孤高的偉大靈魂。

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作者簡介：

蒙娜路莎（2003—），女，壯族，廣西南寧人，廣西師范大學文學院/新聞與傳播學院2020級漢語言文學專業本科在讀。

作者單位：廣西師范大學