認(rèn)同與共振：科幻電影中的中國(guó)式現(xiàn)代化圖景及海外受眾接受研究

摘要：【目的】通過(guò)研究電影這一民族文化的載體，探索其在國(guó)際傳播中如何承擔(dān)傳遞價(jià)值理念、塑造國(guó)家形象的重要職能。【方法】從海外受眾視角出發(fā)，將量化內(nèi)容分析與質(zhì)性話語(yǔ)分析相結(jié)合，分析全球影評(píng)網(wǎng)站IMDb平臺(tái)用戶對(duì)《流浪地球2》的整體評(píng)價(jià)、關(guān)注主題與情感態(tài)度?！窘Y(jié)果】研究發(fā)現(xiàn)，海外觀眾對(duì)《流浪地球2》認(rèn)可度較高，關(guān)注影片技術(shù)、人物、故事、主旨四大主題，流露出的情感態(tài)度總體正面，但具體到各主題有所差異。影評(píng)整體呈現(xiàn)出客觀化、理性化的認(rèn)知傾向?！窘Y(jié)論】《流浪地球2》的科幻出海成功建構(gòu)起中國(guó)式現(xiàn)代化圖景的三個(gè)面向：工業(yè)成熟的技術(shù)中國(guó)、想象瑰麗的科幻中國(guó)、天下一家的責(zé)任中國(guó)。

關(guān)鍵詞：科幻電影；中國(guó)式現(xiàn)代化；國(guó)家形象；受眾接受；情感認(rèn)同 " " " " "中圖分類號(hào)：G2 " " " " 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-0134（2023）06-042-05 " " " " DOI：10.19483/j.cnki.11-4653/n.2023.06.008

本文著錄格式：張淑玲，劉志凌.認(rèn)同與共振：科幻電影中的中國(guó)式現(xiàn)代化圖景及海外受眾接受研究[J].中國(guó)傳媒科技，2023（06）：42-46.

電影是一種現(xiàn)代化藝術(shù)形式，也是至關(guān)重要的文化產(chǎn)品，蘊(yùn)含豐富的民族文化底蘊(yùn)與鮮明的價(jià)值取向，在跨文化交流、國(guó)家形象建構(gòu)方面發(fā)揮著舉足輕重的作用。近年來(lái)，以《三體》為代表的中國(guó)科幻電影在全球崛起，日趨成為中國(guó)文化海外傳播的中堅(jiān)力量。2019年，開(kāi)啟“中國(guó)科幻電影元年”的《流浪地球》（The Wandering Earth）在北美上映，累計(jì)票房為597萬(wàn)美元，登陸流媒體平臺(tái)網(wǎng)飛（Netflix）后，更在全世界打響中國(guó)科幻電影知名度。2023年1月22日，其續(xù)作《流浪地球2》（The Wandering EarthⅡ）與中國(guó)本土同步登陸北美院線，在142家影院的有限放映下，上映一周后累計(jì)票房達(dá)到135萬(wàn)美元，平均單廳收入9542美元，超過(guò)《阿凡達(dá)2》等其他影片，反映出《流浪地球2》的高上座率。[1]這表明，國(guó)產(chǎn)科幻電影有望成為中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長(zhǎng)點(diǎn)和新動(dòng)能，推動(dòng)我國(guó)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)，為中國(guó)文化海外傳播與中國(guó)式現(xiàn)代化形象的積極自塑構(gòu)建帶來(lái)新的契機(jī)。

1.研究問(wèn)題的提出

隨著中華文化對(duì)外交流的不斷深化，國(guó)產(chǎn)電影出海與國(guó)家形象建構(gòu)問(wèn)題逐漸進(jìn)入學(xué)界視野。既有研究成果頗為豐碩，學(xué)者們或從宏觀切入，或回溯歷史，探究特定時(shí)期下中國(guó)電影建構(gòu)國(guó)家形象的方法路徑。針對(duì)21世紀(jì)以來(lái)電影中的中國(guó)形象構(gòu)建，褚亞南認(rèn)為國(guó)家形象構(gòu)建的共同原則應(yīng)該是找尋合理、規(guī)范，有利于實(shí)現(xiàn)人的自由和社會(huì)的和諧發(fā)展的合乎歷史順應(yīng)潮流的大眾文化邏輯。[2]陳旭光、車琳關(guān)注中華人民共和國(guó)成立60年來(lái)的社會(huì)階層變遷與銀幕主流形象流變的復(fù)雜關(guān)系，以不同歷史時(shí)期劃段，審視中國(guó)電影銀幕形象和國(guó)家形象塑造等問(wèn)題。[3]戰(zhàn)迪從建構(gòu)主義理論視角出發(fā)，總結(jié)了20世紀(jì)20年代以來(lái)不同歷史時(shí)期中國(guó)電影對(duì)國(guó)家形象的建構(gòu)經(jīng)驗(yàn)，提出尋找人類共有觀念的普適性、打造國(guó)族身份的全球認(rèn)同感，傳遞國(guó)際社會(huì)所能理解并愿意展開(kāi)對(duì)話的現(xiàn)代意識(shí)，才是國(guó)家形象影像傳播的核心通路。[4]《流浪地球》作為國(guó)產(chǎn)科幻電影出海的開(kāi)山之作，其對(duì)跨文化傳播與國(guó)家形象構(gòu)建的促進(jìn)作用同樣受到學(xué)界關(guān)注。鄭燕芳探討了該片的東方文化語(yǔ)境以及人類命運(yùn)共同體的宏大主題敘事。[5]王東、張策關(guān)注了該片如何把中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的承襲、推廣與新時(shí)代的國(guó)際文化傳播要求相結(jié)合。[6]

通過(guò)文獻(xiàn)梳理發(fā)現(xiàn)，雖然有少數(shù)學(xué)者嘗試以調(diào)查問(wèn)卷、內(nèi)容分析等形式開(kāi)展實(shí)證研究[7-8]，或以網(wǎng)絡(luò)話語(yǔ)分析的視角進(jìn)行闡釋[9]，但文本分析在既有研究中仍占據(jù)多數(shù)，研究維度難免拘囿于國(guó)產(chǎn)電影自身的內(nèi)容生產(chǎn)或單一的電影文本批評(píng)。在衡量影片的海外傳播力和影響力方面，國(guó)內(nèi)學(xué)者主要以國(guó)際電影節(jié)評(píng)獎(jiǎng)、資深影評(píng)人評(píng)價(jià)或商業(yè)票房為依據(jù)，較少涉及位于傳播終端的普通海外觀眾的認(rèn)知、關(guān)注點(diǎn)、接受度分析，對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻類型片出海后的傳播效果多停留在“對(duì)他者想象之想象”的批評(píng)建構(gòu)層面。

黨的二十大勝利召開(kāi)后，國(guó)內(nèi)學(xué)界敏銳意識(shí)到，“中國(guó)式現(xiàn)代化”正成為一套兼具時(shí)代意義和世界意義的系統(tǒng)性中國(guó)新話語(yǔ)，闡釋中國(guó)式現(xiàn)代化道路是講好中國(guó)故事的核心內(nèi)容和關(guān)鍵議題。[10]鑒于人類現(xiàn)代化及其發(fā)展模式的話語(yǔ)優(yōu)先權(quán)仍掌握在西方國(guó)家，尤其是歐美發(fā)達(dá)國(guó)家手中，打破西方對(duì)現(xiàn)代化的定義權(quán)壟斷，破除中國(guó)式現(xiàn)代化的國(guó)際話語(yǔ)權(quán)困境，自主建構(gòu)并對(duì)外傳播好中國(guó)式現(xiàn)代化話語(yǔ)體系將成為我國(guó)未來(lái)國(guó)際傳播事業(yè)的重要議題。[11]

2.數(shù)據(jù)收集與分析

鑒于以上情況，本文選取在前作基礎(chǔ)上更為成熟、廣受全球電影市場(chǎng)關(guān)注的《流浪地球2》為研究樣本，以全球最為權(quán)威的影評(píng)網(wǎng)站——互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫(kù)（Internet Movie Database，IMDb）為數(shù)據(jù)來(lái)源。作為衡量傳播效果的一項(xiàng)重要指標(biāo)，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)是電影觀眾觀感的直接表達(dá)，其中既包含對(duì)自塑形象的反饋，也是對(duì)他者認(rèn)知的折射。

本研究收集該數(shù)據(jù)庫(kù)中的相關(guān)影評(píng)，包括觀眾評(píng)分、標(biāo)題、評(píng)論內(nèi)容、評(píng)論時(shí)間、他人肯定數(shù)與總反饋數(shù)等，在此基礎(chǔ)上構(gòu)建小型影評(píng)語(yǔ)料庫(kù)展開(kāi)內(nèi)容分析和話語(yǔ)研究，提煉海外受眾的關(guān)注主題，并輔以對(duì)影評(píng)話語(yǔ)的質(zhì)性分析，探究海外受眾的情感態(tài)度和接受度，從中可以管窺影片所建構(gòu)的中國(guó)式現(xiàn)代化圖景。

在對(duì)樣本進(jìn)行細(xì)致觀察的基礎(chǔ)上，本研究參考多篇內(nèi)容分析量表，最終建立包括評(píng)分、關(guān)注主題、情感傾向、受認(rèn)可程度（通過(guò)計(jì)算他人肯定數(shù)/總反饋數(shù)得出）4個(gè)一級(jí)類目和下屬20個(gè)二級(jí)類目。為確保編碼的嚴(yán)謹(jǐn)性與科學(xué)性，課題組邀請(qǐng)兩名經(jīng)過(guò)培訓(xùn)的編碼員隨機(jī)抽取30條影評(píng)，分別進(jìn)行獨(dú)立編碼，編碼后借助DiVoMiner平臺(tái)進(jìn)行信度檢驗(yàn)。結(jié)果顯示，兩名編碼員19個(gè)變量的科恩系數(shù)（Cohen’s Kappa）皆高于0.86，說(shuō)明編碼結(jié)果高度一致，編碼具有可靠性。

3.研究發(fā)現(xiàn)與討論

3.1 " 海外受眾整體評(píng)價(jià)

據(jù)IMDb平臺(tái)《流浪地球2》主頁(yè)顯示，截至2023年2月11日，參與評(píng)分人數(shù)達(dá)6718，總評(píng)分為8.0/10，基本同期上映的科幻巨制《阿凡達(dá)：水之道》總評(píng)分為7.8/10?？紤]到《流浪地球2》參與評(píng)分人數(shù)有限，其評(píng)分較之《阿凡達(dá)：水之道》穩(wěn)定性偏弱，但依舊反映出其較高的海外觀眾認(rèn)可度。10分占比高達(dá)58.02%，9分占比16.02%，8分9.50%，7分5.39%，評(píng)分從高至低呈逐級(jí)遞減態(tài)勢(shì)，詳細(xì)評(píng)分情況如圖1所示。

而根據(jù)采集并處理后的影評(píng)樣本，可看出樣本評(píng)分與總體評(píng)分結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)高度相似性，進(jìn)而佐證樣本具有代表性。評(píng)分情況如圖2所示。

各分段影評(píng)平均受認(rèn)可程度值如圖3所示。1～8分影評(píng)的受認(rèn)可程度值呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，8～10分影評(píng)的受認(rèn)可程度值趨于平緩，維持在較高水平。1～6分影評(píng)的受認(rèn)可程度低，值均小于0.5；7～10分的受認(rèn)可程度高，值均大于0.5。由此可見(jiàn)，高分段影評(píng)更受IMDb平臺(tái)用戶認(rèn)可，反映了平臺(tái)用戶對(duì)《流浪地球2》的普遍青睞，這也與圖1中體現(xiàn)的平臺(tái)總體評(píng)分趨勢(shì)相呼應(yīng)。

3.2 " 海外受眾關(guān)注主題

通過(guò)對(duì)影評(píng)語(yǔ)料的內(nèi)容分析與詞頻分析，發(fā)現(xiàn)70篇影評(píng)關(guān)注主旨，涉及主要思想、價(jià)值觀念、意識(shí)形態(tài)等方面，包括中國(guó)（China）、人類（human）、共同（together）、民族主義（nationalism）等主題詞；88篇影評(píng)關(guān)注故事，涉及影片時(shí)長(zhǎng)、情節(jié)邏輯、故事節(jié)奏等方面，包括時(shí)長(zhǎng)（length）、故事（story）、情節(jié)（plot）、敘述（narrative）等主題詞；65篇影評(píng)關(guān)注技術(shù)，涉及影片特效、字幕搭配、音樂(lè)運(yùn)用等方面，包括特效（special effects） 、計(jì)算機(jī)生成圖像（CGI）、字幕（subtitle）、音樂(lè)（music）等主題詞；26篇影評(píng)關(guān)注人物，涉及形象塑造、演員演技、配音效果等方面，包括角色（character）、情緒（emotion）、表演（acting）、配音（dub）等主題詞。海外觀眾對(duì)故事與主旨的較高關(guān)注，可能源于影片來(lái)自東方的故事風(fēng)格與價(jià)值取向，這與傳統(tǒng)的好萊塢大片截然不同，進(jìn)而激發(fā)海外觀眾討論欲望。影片的技術(shù)運(yùn)用也為海外觀眾打開(kāi)一扇了解中國(guó)電影工業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀的窗口。而之所以海外觀眾對(duì)人物關(guān)注度較低，可能是由于多數(shù)觀眾缺乏對(duì)中國(guó)演員的深入了解，明星效應(yīng)并不明顯。因此他們往往聚焦于角色與演技本身，并不凸顯對(duì)演員個(gè)人的喜好。

3.3 " 海外受眾情感態(tài)度

面對(duì)影片以上四大主題，海外觀眾的情感態(tài)度有所差異，如圖4所示。對(duì)于技術(shù)的正面評(píng)價(jià)完全壓倒中立與負(fù)面評(píng)價(jià)，占比高達(dá)92.31%；對(duì)于主旨的正面評(píng)價(jià)占比同樣較高，為77.14%，遠(yuǎn)勝于18.47%的中立評(píng)價(jià)和4.29%的負(fù)面評(píng)價(jià)；故事主題的正面評(píng)價(jià)占比達(dá)60.23%，中立評(píng)價(jià)占27.27%，負(fù)面評(píng)價(jià)占12.5%；人物主題的評(píng)價(jià)構(gòu)成相對(duì)多樣，正面評(píng)價(jià)占50%，中立評(píng)價(jià)占30.77%，負(fù)面評(píng)價(jià)占19.23%。從中可以看出，各主題評(píng)價(jià)內(nèi)部情感態(tài)度占比具有規(guī)律性，正面評(píng)價(jià)占比最多，中立評(píng)價(jià)次之，負(fù)面評(píng)價(jià)占比最少。整體上看，評(píng)價(jià)中的正面情感態(tài)度甚至超過(guò)中立與負(fù)面情感態(tài)度之和。

4.影片建構(gòu)的中國(guó)式現(xiàn)代化圖景

透過(guò)以上對(duì)《流浪地球2》IMDb影評(píng)數(shù)據(jù)和受眾話語(yǔ)的分析，本研究認(rèn)為影片向海外觀眾呈現(xiàn)和描摹了中國(guó)式現(xiàn)代化道路的三幅圖景：工業(yè)成熟的技術(shù)中國(guó)、想象瑰麗的科幻中國(guó)、天下一家的責(zé)任中國(guó)。

4.1 " 工業(yè)成熟的技術(shù)中國(guó)

電影是藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合緊密的文藝形式。有關(guān)技術(shù)的影評(píng)充分展現(xiàn)了《流浪地球2》呈現(xiàn)出的精美的特效、宏大的場(chǎng)景獲得海外觀眾廣泛認(rèn)同。而在其背后，離不開(kāi)中國(guó)現(xiàn)階段成熟的電影工業(yè)的支撐。自2019年《流浪地球》上映，其制作生產(chǎn)基地青島東方影都便逐漸為人所知，受到海內(nèi)外廣泛關(guān)注，《流浪地球2》更是代表生產(chǎn)基地最先進(jìn)的制作技術(shù)。早在電影開(kāi)工前兩月，劇本便借助虛擬拍攝技術(shù)，轉(zhuǎn)化為可視化動(dòng)畫(huà)。開(kāi)工后的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，共有10個(gè)實(shí)景攝影棚，面積超過(guò)100個(gè)足球場(chǎng)。制作團(tuán)隊(duì)總共搭建了102個(gè)科幻類主場(chǎng)景，置景展開(kāi)面積超過(guò)900000平方米。團(tuán)隊(duì)共繪制5310張概念設(shè)計(jì)，9989張分鏡頭畫(huà)稿，制作超過(guò)6000鏡視效鏡頭，以及95000件道具、服裝制作。[12]

在整個(gè)生產(chǎn)流程中，《流浪地球2》拋棄傳統(tǒng)的制作邏輯，采取更為先進(jìn)的產(chǎn)品化邏輯?！安还苁峭ㄟ^(guò)3D打印、數(shù)字控制機(jī)床，還是激光雕刻等方式，按照生產(chǎn)零部件的方式把它生產(chǎn)出來(lái)，再通過(guò)拼裝的方式進(jìn)行批量生產(chǎn)，這樣一來(lái)，生產(chǎn)效率得到極大提升?！盵13]以上種種先進(jìn)技術(shù)表明，正是借助這些“國(guó)之重器”，中國(guó)電影擁有了“追上好萊塢”的信心與實(shí)力，使《流浪地球2》最終呈現(xiàn)出將硬核的科幻場(chǎng)景搬上熒幕。針對(duì)特效的影評(píng)占據(jù)絕大部分，幾乎都肯定了當(dāng)今中國(guó)電影工業(yè)的卓越成就，其中類似“視覺(jué)杰作（visual masterpiece）” “特效盛宴（special effects extravaganza）” “市場(chǎng)頂流（top of the market）”的褒獎(jiǎng)數(shù)不勝數(shù)。在令人眼花繚亂的特效場(chǎng)景中，令海外觀眾最為贊不絕口的當(dāng)數(shù)“太空電梯（space elevator）”。影片本身更是作為一張亮麗的名片，向全球觀眾呈現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)面獨(dú)特、制作精良、充滿魅惑的奇觀中國(guó)，以精彩絕倫的視聽(tīng)景觀贏得世界認(rèn)同，向海外觀眾展示擁有成熟電影工業(yè)體系的技術(shù)中國(guó)。

4.2 " 想象瑰麗的科幻中國(guó)

作為《流浪地球》的前作，《流浪地球2》依舊改編自劉慈欣的同名科幻小說(shuō)。影片呈現(xiàn)了獨(dú)特的對(duì)未來(lái)太空的中國(guó)式想象，并在太空這一場(chǎng)所構(gòu)建起新型權(quán)力關(guān)系。米歇爾·福柯（Michel Foucault）認(rèn)為，全部歷史是空間撰寫的歷史，同時(shí)也是權(quán)力的歷史。權(quán)力無(wú)處不在。[14]在末世太空這一空間下，影片明面上揭示了危機(jī)當(dāng)前各國(guó)政府的權(quán)力版圖：聯(lián)合政府的成立、流浪地球計(jì)劃的勝出；暗面里埋藏了人類與人工智能的地位失衡：Moss擔(dān)任幕后主謀對(duì)人類進(jìn)行危機(jī)測(cè)試，而人類對(duì)其渾然不知。在影片的最后，空間的范疇延伸至Moss內(nèi)部的賽博空間，劉德華扮演的圖恒宇一角與女兒丫丫作為數(shù)字生命得以存續(xù)，這無(wú)意中暗合了弗里德里希·基特勒（Friedrich Kittler）的媒介思想：人體的界限不再清晰，身體淪為技術(shù)的客體。人類剩下的僅僅是媒介可以儲(chǔ)存和傳播的東西。重要的不是組織精神的信息或內(nèi)容，而是感覺(jué)的系統(tǒng)性組合。[15]這份想象不僅新奇，更可能成為未來(lái)人類生存發(fā)展的警示錄。

當(dāng)然，想象不是無(wú)根之水，需要扎根于堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)邏輯，依傍于科學(xué)的敘事細(xì)節(jié)?？苹迷O(shè)定是科幻電影的基礎(chǔ)，直接決定故事的整體架構(gòu)與背景，需要兼?zhèn)鋭?chuàng)造性、科學(xué)性與合理性。絕大多數(shù)海外觀眾對(duì)影片的科幻設(shè)定給出正面評(píng)價(jià)，認(rèn)為“帶著地球流浪”的計(jì)劃富有想象力，具備“宏偉架構(gòu)（a magnificent structure）” “宏大格局（grand pattern）”和“驚艷背景（an amazing background）”，講述了人類面臨末日災(zāi)難和生存的雙重挑戰(zhàn)。不少觀眾還是原著作者劉慈欣的粉絲，對(duì)影片的詳細(xì)設(shè)定進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明并發(fā)表見(jiàn)解。在具體細(xì)節(jié)上，有少數(shù)影評(píng)對(duì)設(shè)定的準(zhǔn)確性質(zhì)疑，如認(rèn)為空間站會(huì)不會(huì)墜向地表、月球的核彈布局無(wú)法實(shí)現(xiàn)目標(biāo)等，值得進(jìn)一步考證。

影片中的天宮空間站、量子計(jì)算機(jī)、3D打印建造技術(shù)、智能建筑機(jī)器、5G網(wǎng)絡(luò)等已然是完成時(shí)的科技成果，而地下城、太空電梯、可控核聚變、地外空間基地在進(jìn)行時(shí)的“大國(guó)制造”科技業(yè)中皆有跡可循。基于這些場(chǎng)景與技術(shù)，影片中人物的每一步行動(dòng)都有細(xì)致具體的操作計(jì)劃。行星發(fā)動(dòng)機(jī)的可行性驗(yàn)證、量子計(jì)算機(jī)的升級(jí)迭代、宇航員的培訓(xùn)、月球推離計(jì)劃與月球坍縮計(jì)劃、互聯(lián)網(wǎng)根服務(wù)器重啟計(jì)劃……這是真實(shí)的科幻場(chǎng)景，理論可以幻想，但工程應(yīng)該接近現(xiàn)實(shí)。而這些工程在影片中的精彩呈現(xiàn)和磅礴大氣的科幻視效，彰顯了我國(guó)的產(chǎn)業(yè)實(shí)力、工業(yè)化程度，以及創(chuàng)作制作工匠精神，并且激發(fā)大國(guó)重工的進(jìn)一步探索，將更多先進(jìn)的想象付諸現(xiàn)實(shí)。

4.3 " 天下一家的責(zé)任中國(guó)

從影評(píng)中可看出，《流浪地球2》相較于前作在主旨上收獲了更多的正面評(píng)價(jià)，這一定程度上歸功于影片的敘述視角、人物形象設(shè)計(jì)和情感表達(dá)手段，更源于中國(guó)價(jià)值觀本身蓬勃的生命力。如果將影片的故事架構(gòu)視為一部作品的“皮”，那么其中的價(jià)值觀念就是作品的“骨”，是中國(guó)形象對(duì)外傳播的關(guān)鍵所在。在影片中，推進(jìn)地球離開(kāi)太陽(yáng)系而非人類轉(zhuǎn)移家園的生存計(jì)劃，蘊(yùn)含中國(guó)根深蒂固的故土觀念與愚公移山的奮斗精神。“五十歲以上軍人出列”的場(chǎng)景既展現(xiàn)了中國(guó)重視傳承的文化觀念，也強(qiáng)調(diào)了中國(guó)人民敢于犧牲的家國(guó)情懷。聯(lián)合政府的成立與危機(jī)的應(yīng)對(duì)方式，代表著中國(guó)政府倡導(dǎo)的和平發(fā)展、合作共贏的全球治理模式，傳遞出強(qiáng)烈的“人類命運(yùn)共同體”意識(shí)，是對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)發(fā)出的有力回響。在個(gè)人英雄主義幾乎統(tǒng)治科幻敘事的情況下，《流浪地球2》獨(dú)樹(shù)一幟，高呼“團(tuán)結(jié)一心，共克天災(zāi)”的集體英雄主義，向世界傳遞與西方科幻截然不同精神內(nèi)核。對(duì)這一主旨，多數(shù)觀眾表達(dá)了正向情感，認(rèn)為影片弱化了個(gè)人英雄主義，整體上更傾向于宏大敘事，其對(duì)人類未來(lái)的思考與好萊塢的影片完全不同，是“人類的贊美詩(shī)（a hymn of mankind）”。影片傳達(dá)了一個(gè)充滿希望的信息，即當(dāng)人類攜起手來(lái)共克時(shí)艱時(shí)，會(huì)迸發(fā)出無(wú)窮的力量，體現(xiàn)了中華民族對(duì)人類命運(yùn)和未來(lái)世界科幻命題的獨(dú)特創(chuàng)想。

在這份截然不同的背后，蘊(yùn)含著世界不同文化相知相通、同頻共振的可能。馬克思、恩格斯的共產(chǎn)主義思想、起源于古希臘的斯多葛派世界主義思想、中國(guó)傳統(tǒng)文化的大同思想……皆可統(tǒng)攝于“人類命運(yùn)共同體”的新興理念中，在百年未有之大變局的時(shí)代背景下探索世界文明發(fā)展的可行路徑。從這個(gè)意義上說(shuō)，《流浪地球2》在《流浪地球》的基礎(chǔ)上，向世界進(jìn)一步展現(xiàn)全球治理領(lǐng)域中的中國(guó)哲學(xué)，向海外觀眾進(jìn)一步傳達(dá)了中國(guó)對(duì)“天下一家，命運(yùn)共同”的深入思考與責(zé)任擔(dān)當(dāng)，并取得了優(yōu)于前作的傳播效果，成功傳播了中國(guó)的價(jià)值觀和解決全球危機(jī)貢獻(xiàn)的中國(guó)方案和中國(guó)智慧，讓更多海外觀眾開(kāi)始認(rèn)同和悅納 “人類命運(yùn)共同體”的治理理念與中國(guó)負(fù)責(zé)任的大國(guó)形象，是一次本土化堅(jiān)守與全球化視野相結(jié)合的有益嘗試。

結(jié)語(yǔ)

本研究從海外受眾視角出發(fā)，選取IMDb平臺(tái)上《流浪地球2》影評(píng)進(jìn)行量化的內(nèi)容分析與質(zhì)性的話語(yǔ)分析，發(fā)現(xiàn)海外觀眾對(duì)其有較高認(rèn)可度，關(guān)注影片中技術(shù)、人物、故事、主旨四大主題，流露出情感態(tài)度以正面居多。總體來(lái)說(shuō)，影片瑰麗精致的視覺(jué)特效、真實(shí)可感的人物形象、天馬行空的科幻設(shè)定、人類命運(yùn)共同體的價(jià)值理念、技術(shù)倫理的深入思考均受到大多數(shù)海外觀眾的認(rèn)同和肯定。越來(lái)越多的海外觀眾開(kāi)始采取理性客觀的態(tài)度去了解中國(guó)的價(jià)值理念與思想內(nèi)涵，這相較于前作《流浪地球》可謂是一大進(jìn)步。

由此觀之，中國(guó)科幻電影出海的過(guò)程，也是我們向世界講述一個(gè)真實(shí)、立體、全面的中國(guó)，為海外受眾描繪中國(guó)式現(xiàn)代化圖景的重要契機(jī)。必須承認(rèn)，當(dāng)下中國(guó)電影的海外傳播發(fā)展仍面臨兩大問(wèn)題：一是中國(guó)電影的國(guó)際地位與日益增長(zhǎng)的綜合國(guó)力間的失衡；二是中國(guó)先進(jìn)的現(xiàn)代電影工業(yè)能力與中國(guó)電影的海外傳播力、影響力間的不匹配。中國(guó)式現(xiàn)代化道路和中國(guó)價(jià)值觀的國(guó)際傳播，不僅需要彌合國(guó)際受眾對(duì)中國(guó)價(jià)值觀的認(rèn)知鴻溝，也需要更好地確立中國(guó)的主體地位和主體價(jià)值，努力改變國(guó)際影視傳播中存在的碎片化、淺表化、邊緣化現(xiàn)象。

因此，要在準(zhǔn)確把握中國(guó)式現(xiàn)代化成功實(shí)踐的基礎(chǔ)上，深入其思想的內(nèi)在邏輯，建構(gòu)出以歷時(shí)與共時(shí)的時(shí)空敘事、一般與特殊的比較敘事、宏大與微觀辯證結(jié)合的方法敘事，逐步建構(gòu)起具有中國(guó)特色又通融中外的電影敘事話語(yǔ)。要打破出海困局，中國(guó)電影人在講述中國(guó)故事、傳遞中國(guó)價(jià)值觀的同時(shí)，還要特別關(guān)注國(guó)際受眾的認(rèn)知偏好、情感傾向與其中可能存在的文化折扣，在突出中國(guó)立場(chǎng)和觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上闡釋中國(guó)式現(xiàn)代化道路的特色。從“以我為主”變?yōu)閷で蠊沧R(shí)和建構(gòu)認(rèn)同，將中國(guó)文化表層符號(hào)的疊加轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)共通意義空間和深層情感認(rèn)同的探尋和勾連。

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作者簡(jiǎn)介：張淑玲（1981-），女，山東日照，博士，對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)英語(yǔ)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師、國(guó)際傳播系副主任，研究方向?yàn)閲?guó)際傳播、數(shù)字新聞學(xué)、新媒體研究；劉志凌（2001-），男，重慶，對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)英語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)（國(guó)際傳播）專業(yè)本科在讀，研究方向?yàn)閲?guó)際傳播。

（責(zé)任編輯：李凈）