人類的贊歌：電影《肖申克的救贖》與《活著》的對比分析

《肖申克的救贖》和《活著》都是1994年上映的電影，兩部作品一經上映均取得了極高的口碑，成為電影銀幕史上的經典之作。兩部電影的故事結構、人物塑造和主題意義有很大的差異，但講的都是人的故事，都是通過講述主人公在困境中的奮斗與求生來探討人性、希望和自由。也正是這種對人性與生命的思考，使這兩部電影成為人類贊歌的典范之作。

一、故事結構

線性敘事方式能夠讓觀眾沉浸在角色的成長和遭遇中，逐步感受情感的變化。觀眾能夠隨著時間的推移和情節的發展，更加深入地理解角色的心路歷程和故事的內涵。回憶和閃回的元素能夠豐富故事的層次，更好地展現主人公的內心世界和歷史背景，加深觀眾對角色的情感認同和對故事意義的理解。《肖申克的救贖》與《活著》兩部影片通過選擇不同的敘事方式和時間線，以獨特的方式呈現故事，影響觀眾對角色和故事的理解。

《肖申克的救贖》采用線性敘事方式，故事按照時間順序推進，從主角安迪·杜弗雷恩進入肖申克監獄開始，一直到他最終獲得自由結束。故事開始于安迪被冤枉入獄，先是展示了他在監獄中的生活和與其他囚犯的關系。隨著時間的推移，安迪充分運用他的才華和智慧，通過與其他囚犯的合作逐漸改變了自己在監獄的生活狀況。《活著》也主要采用線性敘事方式，但同時融入了回憶和閃回的元素。通過主人公福貴的回憶和內心獨白，展示了他一生的經歷和人生觀的變化。故事以福貴出生于一個富裕的家庭開始，隨后福貴的家族衰落，在動蕩的環境中，經受了一系列苦難，最終以福貴老去和回憶自己的人生為結束。

兩部電影都采用了線性敘事方式，按照時間順序呈現故事。這種敘事方式讓觀眾能夠跟隨主角的經歷和成長，逐步了解角色的內心世界和成長軌跡。《活著》相比于《肖申克的救贖》多了回憶和閃回的元素。通過福貴的回憶和內心獨白，觀眾能夠更深入地了解他的過去和內心世界，同時也能夠更好地理解社會變革對他的影響。

二、人物塑造

人物是故事的核心所在，人物塑造的成功與否決定著影片的成敗。《肖申克的救贖》與《活著》講述的是不同的故事，人物塑造自然不同。《肖申克的救贖》在塑造人物時更加突出個人主義和對自由的追求；《活著》在塑造人物時則注重家庭、親情與生活的真諦。但無論是西方的個人主義還是東方的以家庭為核心，其所表達的都是對生命的珍視，展現對人性的思考，因此所表現的都是更為宏大的生存主題。

（一）主角

兩部電影中的主人公安迪和福貴在面對生活的困境與不公時，采取了不同的態度和行動，體現了不同的人生觀和價值觀。安迪是一個堅持自我、追求自由、勇于反抗、不失希望的人，他用智慧和勇氣實現了越獄的壯舉，找回了自己的尊嚴和幸福。福貴是一個順從命運、忍受苦難、無力反抗、失去希望的人，親人、財產先后離他而去，最后只剩下一頭老牛陪伴他。

首先，安迪和福貴的生活背景有很大的差異，安迪是一個成功的銀行家，擁有高學歷和高收入，享受著城市的文明和便利。福貴原本是個地主少爺，但嗜賭成性，敗光了家業，過著艱苦的生活。這兩種背景造就了他們不同的性格和氣質，也影響了他們對生活的看法和期待。

其次，安迪和福貴都遭遇了不幸的事情，失去了他們原本平靜的生活。安迪被冤枉殺害了自己的妻子和她的情人，被判處終身監禁，失去了自由和尊嚴。福貴被迫加入國民黨軍隊，被俘虜后回到家鄉，發現自己的父親已經死去，自己的土地和房子被地主奪走，失去了家庭和財產。這兩種不幸都是社會的不公正和腐敗所導致的，讓他們感受到了人生的無常和殘酷。但是，安迪和福貴在應對不幸時，采取了截然不同的方式。安迪沒有放棄自己的理想和信念，他用自己的智慧和才能為監獄里的其他囚犯提供幫助與服務，贏得了他們的尊重和友誼。他也基于自己的勇氣和毅力制訂了逃跑計劃，并在二十年后成功越獄。他還把典獄長諾頓的罪行揭露給媒體，讓典獄長得到了應有的懲罰。安迪用行動證明了自己是一個有骨氣、有原則、有夢想、有希望的人。福貴沒有抗爭自己的命運和環境，他只是忍受苦難和痛苦，無力改變自己的處境，只能依靠自己微薄的收入維持生活。他也沒有為自己或者家人尋找更好的機會或者出路，只能眼睜睜地看著他們一個個死去。福貴的行動顯示出其是一個順從、消極、無奈、絕望的人。

最后，安迪和福貴在價值觀上也有很大的差異。安迪重視個人的尊嚴和自由，他認為人生是有意義和價值的，只要有信心和努力，就可以實現自己的目標。他也重視友情和正義，他對自己的朋友瑞德忠誠而真誠，對自己的敵人諾頓公正而果斷。他的價值觀是積極的、人性的、理想的。福貴重視家庭和生存，他認為人生是無意義和無價值的，只要能活著就已經是一種幸運。他也重視忠誠和善良，他對自己的妻子家珍忠貞而溫柔，也會關心自己的朋友祥叔。他的價值觀是消極的、悲觀的、現實的。

（二）配角

瑞德和祥叔的身份地位有很大差別，瑞德是一個被判處終身監禁的囚犯，他在監獄里沒有自由和權利，只能服從典獄長和看守的命令與規則；祥叔是一個自由的農民，他在農村有自己的土地和房子，可以自己安排生活和工作。這兩種身份地位造成了他們不同的心理狀態和行為方式，也影響了他們對社會的認識和態度。

瑞德和祥叔在體制化程度上也有很大的差異。瑞德是一個深受體制化影響的人，他在監獄里待了四十年，逐漸習慣了被管制的生活，他對自由有渴望但也有恐懼。他在出獄后，感到了不適應和無所適從，甚至想要重新回到監獄。祥叔是一個普普通通的農村人，他在農村里生活了一輩子，一直保持自己的思想和個性，他對新社會有期待但也有迷茫。他在社會變革中，感到了困惑和無奈，但也沒有放棄自己的信念。

瑞德和祥叔都是主人公的好友與知己，他們在不同程度上受到了主人公的啟發和感染。瑞德是安迪在監獄里最親密的朋友，他們經常一起聊天、下棋、聽音樂、看電影。安迪給了瑞德信心和勇氣，讓他重新找到了自己的夢想和目標。安迪還給了瑞德一封信和一些錢，讓他能夠按照指示去墨西哥找到安迪，并一起享受自由和幸福。祥叔是福貴在農村最忠實的朋友，他們經常一起干活、吃飯、聊天、玩牌。福貴給了祥叔溫暖和關懷，讓他感受到了家庭和友情的價值。福貴還給了祥叔一些錢和糧食，讓他能夠過上更好的生活，并一起面對苦難和死亡。

在性格特點上，瑞德和祥叔都是有思想、有個性、忠誠、善良的人。他們都對自己的朋友真誠而坦率，對生活充滿了熱情。不同之處是，瑞德是一個更加成熟、理性、冷靜的人，他有豐富的生活經驗和社會知識，能夠分析和判斷各種情況與人物，也能夠控制和調節自己的情緒與行為。祥叔是一個更加單純、感性、活潑的人，他沒有太多的生活經驗和社會知識，只能憑借自己的直覺和感覺去應對各種情況與人物，也很難控制和調節自己的情緒與行為。

（三）反派

兩部電影中的反派分別是諾頓和長生，他們是主人公的敵人和壓迫者，都利用自己的權力和地位進行掠奪，傷害無辜，最終都遭到了懲罰。諾頓是一個虛偽、貪婪、殘忍的典獄長，他利用安迪為自己洗錢，并阻止安迪翻案，甚至殺害證人。當安迪越獄并揭露了他的罪行時，他選擇了自殺。長生是一個陰險、奸詐、無恥的地主，他欺壓福貴并奪走了他的土地和房子，且娶了福貴的妻子為妾。當解放軍進村時，他被打成了階下囚，并被福貴的兒子所殺。

諾頓和長生的結局的相似之處是，他們都因為自己的罪行而受到了法律和道德的制裁，都失去了自己的權力和財富，也失去了自己的生命。不同之處是諾頓是被安迪揭發和報復的，當安迪越獄并把諾頓的罪行公之于眾時，諾頓選擇了自殺；長生則是被社會變革淘汰和清算的，當解放軍進村并打倒了地主階級時，長生被打成了階下囚，并被福貴的兒子所殺。

在人物形象上，諾頓是一個虛偽、狡猾、陰險的人，他表面上宣揚著“信仰、紀律、道德”的口號，實際上卻做著“欺騙、暴力、罪惡”的事情。他對囚犯和看守沒有任何同情或者尊重，只把他們當作工具或者玩物。長生是一個奸詐、無恥、無知的人，他只知道用金錢來衡量一切，只把農民和佃戶當作奴隸或者牲口，不管別人的感受或者尊嚴。

通過對主要角色的特點和演繹的分析，可以看到《肖申克的救贖》和《活著》都通過出色的表演與情感的傳達，為觀眾呈現了富有深度和魅力的角色形象。這些角色的塑造和演繹在故事情節的發展中起到了關鍵的推動作用，同時也讓觀眾對人性、堅韌和希望產生了深刻的思考。

三、主題與意義

《肖申克的救贖》和《活著》都以不同的方式探討了社會和人性的復雜。《肖申克的救贖》通過揭示監獄體制中的腐敗和不公，以及囚犯之間的情感紐帶，呈現了社會中的階級和權力關系。這部電影還通過安迪和瑞德等角色的塑造，深刻地探討了希望、救贖和個人尊嚴在困境中的價值。相比之下，《活著》則以中國社會變革為背景，通過趙福貴一家的命運變遷，揭示了社會制度和家庭關系對個人生活的影響，還通過對人性善惡的描繪，展現了人在苦難中的抗爭和對生存意義的追問。

《肖申克的救贖》和《活著》都以自由、希望與苦難為核心主題，但處理方式有一定的差異。《肖申克的救贖》通過安迪對自由的追求和他在監獄中建立圖書館的一系列，展現主人公對自由的渴望和人類精神的不屈。電影還通過安迪和瑞德之間的友誼以及他們對自由的信念，傳遞了希望的力量，展現了樂觀的精神。《活著》則通過展現趙福貴一家在社會變革中遭遇的苦難和磨難，反思了人類生存的困境和生活的無常。這部電影以細膩的敘事和感人的情節，喚起觀眾對苦難和人生意義的深思。

兩部電影通過故事情節、人物形象和象征意義等元素，以不同的方式展示了自由、希望、苦難等主題的復雜性和多維性，引起了觀眾對社會現實和人性的思考。

四、結語

“人性的淵源也是人性光輝的根源。”雖然不同的時代社會背景與不同的國家民族文化使《肖申克的救贖》和《活著》兩部影片所關注的重點存在差異，也造就了故事結構、人物塑造和主題探索的差異性，但二者都向觀眾展現了人性的復雜，所要探討的都是人類的生存問題，值得對二者進行對比研究。（南京藝術學院）

作者簡介：朱珂鑫（1999—），女，山東聊城人，碩士研究生，研究方向為影視批評史。