繼承發揚快書精華 提升藝術品位

筆者的恩師黃楓是山東快書創始人高元鈞先生的親傳弟子，是我國曲藝界卓越的藝術前輩。

幾十年來，黃楓老師致力于山東快書的創作和表演的不斷鉆研，在“高（元鈞）派”山東快書藝術演唱剛勁有力、表演出神入化、語言幽默風趣的基礎上，結合黑龍江的地域特色，依據黑龍江民俗民風粗獷豪放、待人接物熱情洋溢、語言直接表達且犀利等特點，揉進了戲劇、影視塑造人物的手法，借鑒了戲曲、曲藝的諷刺幽默特色，歷經多年舞臺實踐，逐漸形成了他獨特的表演風格。

黃楓老師表演的山東快書，寓景寓情寓人渾然一體，無論是山東快書的文學創作，抑或是舞臺表演，都表現了意境美、韻味足、語言精、幽默濃、愛憎明，風趣而不低俗，遣詞造句精煉到位，以山東地方語言的特色，剛柔結合，起承轉合演繹故事，使觀眾如身臨其境，深刻地體會人物的切身感受，突出山東快書藝術“快”的特征和“書”的傳奇特色，讓精妙的情趣深入觀眾的內心，引發觀眾的心理共鳴，而獲得觀眾的贊賞和認可。

黃楓老師創作表演的山東快書，集中體現在“情、趣、柔、魅、剛、驟”六個方面，我們試以黃楓先生創作表演的山東快書《百雞宴上斬欒平》為例，剖析、探討黃楓先生山東快書創作表演的藝術風格和魅力。

作品開端，首先交代了故事發生的時間地點。

“牡丹江畔雪花飄，

紅松蒼柏掛了銀條。

林海雪原無限美，

咱們祖國江山如此多嬌！”

軍旅作家曲波同志的小說《林海雪原》是廣大讀者所熟悉的，現代京劇《智取威虎山》更是婦孺皆知，很多經典唱段膾炙人口，至今流傳于社會。

京劇藝術家童祥苓塑造的楊子榮英雄形象更是深入人心。《打虎上山》一折中的唱段《迎來春色換人間》更是淋漓盡致地體現了楊子榮大無畏的英雄氣概，在舞臺上先聲奪人，管弦樂的伴奏是烘云托月地營造了宏大的氣勢，又有京劇鑼鼓和管弦樂的完美結合，為楊子榮的登場做足了藝術鋪墊，讓楊子榮的整體唱段和京劇舞蹈，給觀眾留下了難以磨滅的永恒印象。

在小說《林海雪原》和京劇《智取威虎山》深入人心的前提下，如何根據山東快書的藝術特征演繹經典的故事，充分顯示了黃楓老師的睿智。

快書《百雞宴上斬欒平》開章明義點明了故事發生的地點和季節環境，第一句“牡丹江畔雪花飄”，告訴觀眾這是發生在黑龍江省牡丹江流域一個大雪紛飛日子里的故事。第二句“紅松蒼柏掛了銀條”，作者用興安嶺特有的紅松林點明了地域特色。而作者選用“蒼柏”一詞，而不用“紅松翠柏”更是作者對黑龍江冬季嚴寒下松柏樹自然呈現的深入了解。誠然，如果作者使用“紅松翠柏”能使觀眾體會到大自然的五彩繽紛，但是卻違背了大自然的規律和難以突出楊子榮的堅毅和剛勁。而用“蒼柏”一詞則突出了對楊子榮的陪襯，只一個詞語的選用，就足以透視作者的文化底蘊。“紅松蒼柏掛了銀條”告訴觀眾的是黑龍江特有的自然景觀“霧凇”和雪壓松柏枝，松柏挺且直的文學意境，更好地襯托了楊子榮的英雄形象。第三句“林海雪原無限美”是作者為舞臺演出鋪墊意境，引申出第四句“咱們祖國江山如此多嬌”。

黃楓老師在演唱這么簡明扼要的四句唱詞時，不是簡單的平鋪直敘，而是獨具匠心地用深情拉開了語言的節奏，意蘊雋永地讓觀眾心領神會和演員共同體味著表演者的內心感覺，把觀眾帶入共同的欣賞情景，從而引發觀眾會心的笑聲。繼而作者向觀眾介紹了故事發生的年代和事件前提。

“就在四六年，

解放軍大踏步地向前進，

冒風踏雪把匪剿。

奶頭山許大馬棒被殲滅，

威虎山盤踞著老匪座山雕。”

關于真實的座山雕和楊子榮，以及座山雕落網的經過，黃楓老師是經過詳實了解和調查的，這也為他創作和表演節目打下了深厚的基礎。

黃楓老師在刻畫座山雕這個人物形象時，刻畫逼真。他首先在給人物開臉兒時，使用了中國戲曲和曲藝慣用的手法，正反角色形象直觀，像戲曲中忠奸分明的勾臉兒，讓觀眾對反面人物通過外在形象洞察內心的陰險奸詐，令人聽來入木三分。

筆者拜師黃楓后，50年間經常跟隨恩師身邊聆聽教誨，學做人、學做事、學藝術，恩師耳提面命，深感此生獲益良多。恩師黃楓對筆者而言，怹老人家的一言一行一舉一動垂范了自己的人生。恩師的剛直不阿、疾惡如仇、敢于仗義執言、從不諱疾忌醫的性格，彰顯著為人正氣；恩師的仁心慈愛、助人為樂讓筆者明白了做人的良知；恩師的實話實說、直面社會讓筆者懂得了做人的胸懷坦蕩、光明磊落；恩師的無私奉獻、不求回報讓筆者明確了生命的意義、做人的原則。

俗話說，社會大舞臺，舞臺小社會；人生如戲，戲如人生。恩師在歲月的舞臺上把生命演繹得精彩絕倫，給我們后輩藝人留下的何止是寬厚仁愛，更多的是他的崇高的藝術追求，走正道、說實話、秉良知、行善舉。以此文紀念恩師，以饗后人。

（責任編輯/陳琪穎）