“毓秀鐘靈憶峻峰”

京韻大鼓是曲藝百花園中的一朵奇葩。而劉寶全先生更是將京韻大鼓藝術提升到了一個新的層次，與京劇宗師譚鑫培、評書泰斗雙厚坪并稱為“藝壇三絕”。后世學劉者眾多，知名者有百余人，小嵐云更是劉派京韻大鼓后學中執牛耳者。2023年10月12日，恰逢京韻大鼓藝術家小嵐云百年誕辰，尋蹤先賢藝壇過往，后輩謹撰文以示紀念。

小嵐云，本名鐘峻峰，北京人，滿族。曾任天津藝術咨詢委員會委員，天津市曲藝家協會副主席，天津市政協委員。小嵐云出生于曲藝世家，其祖父鐘壽（有亭）為清末八角鼓票友，后“下海”從藝。父親鐘貞榮、叔叔鐘德璽（少亭）、鐘德慶（貞鳴）、鐘德海（貞亮），姑母鐘德祿（更姑娘）、鐘蘭亭（鐘姑娘）、鐘英靈（鐘三姑娘）均為曲藝藝人。

小嵐云自幼由姑母開蒙，學習《風雨歸舟》《八愛》《戰長沙》等京韻大鼓小段。1935年，她跟隨父親鐘貞榮到南京演出，期間拜石嵐云為師，得藝名“小嵐云”，隨師學習《華容道》《百山圖》《宋江坐樓》3段節目，12歲在南京正式登臺演出。1936年，由石嵐云轉托王鴻利教授（鐘貞榮、石嵐云均師從王鴻利），在河北廊坊東固成村王鴻利家中學習一年有余。1937年，到山東濟南演出，與小蘑菇（常寶堃）、程樹棠（弦師）、金玉芳（京韻大鼓）、宗玉蘭（時調）同臺獻藝，初露頭角。1938年到天津，因石嵐云身體不適，小嵐云替師登臺，演出于東北角天晴茶樓，引起天津顧曲客關注，報界評論“青出于藍勝于藍”。同年，天津天祥商場大觀園開業，游藝界經紀人祁化民邀請其參演，名聲大震。期間，與劉寶全、金萬昌、白云鵬、榮劍塵、于瑞鳳、鞏小云、馬三立、小蘑菇、馬增芬、雪艷花等同臺，曾參加大觀園反串演出，演唱靠山調。1939年，正式出師，由祁鳳鳴伴奏演出于京津，逐漸響名。同年，開始跟隨鐘德海學習，相繼學習《單刀會》《大西廂》《博望坡》《白帝城》《趙云截江》《聽琴》《南陽關》《高懷德別女》《戰岱州》等曲目。

1939年3月在天津大觀園，劉寶全、白鳳鳴、小嵐云、桑紅林同臺獻藝，通過與劉寶全和白鳳鳴同臺演出，小嵐云受益匪淺，并在此時得到了劉寶全的親炙。

白鳳鳴先生曾回憶：“劉寶全的教法，并不是耳提面命，一切行腔作韻，表情姿態，只是熏陶漸染。有時高興，偶作指點，便命自行練習。如《大西廂》中‘茶不思，飯不想……’等數句，白氏直學至數年，始中竅要，真不知幾千萬遍矣。所以劉氏授徒，不聰明不行，太聰明也不行，不聰明不能體貼，太聰明因不能時得指導，最容易入歧途，即與劉氏相徑庭矣。大抵學劉最難在嘴里，嘴里的氣力韻味，最抽象，最難琢磨，至于尖團，那倒容易說了。”

劉寶全親自對小嵐云的演唱、表演加以規范，親授其演唱精髓和要點，使之藝術水平得以飛躍提高。小嵐云曾回憶：“劉寶全先生夜場攢底演出較多，與很多京劇名伶相同，凌晨回家用過茶點略加休息后，才開始給弟子學生‘說活（教學）’，當時自己白天還得趕園子演出，很難對應劉老先生的作息時間，所以只跟劉先生系統學習了《白帝城》《徐母罵曹》《草船借箭》三個曲目，但所得到的京韻大鼓的吐字歸韻、演唱表演技藝卻受用終身。”

1942年，小嵐云演出于北京新羅天，擔綱大軸。期間，她又向白鳳鳴學習少白派曲目《馬失前蹄》《擊鼓罵曹》《七星燈》《紅梅閣》等，白鳳鳴親授其鼓板和演唱技藝。小嵐云曾回憶：“我唱《擊鼓罵曹》里的擊鼓就是跟白老師學的，白老師親自教我打鼓，要求鼓板精準，配合【夜深沉】的曲牌伴奏，堪稱相得益彰。白先生打鼓曾得到金萬昌（金派梅花大鼓創始人）老先生的新授。白老師嘴里頭特別有功夫，‘凡’音的腔比較多，掏閃板那更是比不了的，我學了不少。白老師很喜歡我，每次來天津聽完我的演唱就給我說，哪點氣該怎么用怎么唱，一點也不保守，通過學習我提高了藝術水平，豐富了曲目。”由京返津后，她在天津新中央戲院接替白云鵬擔綱攢底，上演《金定罵城》《紅梅閣》等大量少白派新曲目。

在演唱京韻大鼓的同時，她還聘請京劇教師李紹莊說戲教唱，相繼學習《四郎探母》《法門寺》《武家坡》等劇目，亦能登臺表演。曾有報界評論“小嵐云若下海改唱京劇，成就當不讓冬皇孟小冬”。

1942年劉寶全逝世后，鐘德海、鐘少亭專職為小嵐云伴奏，“鐘家班”在天津群英、大觀園、小梨園等劇場演出，紅極一時。鐘德海之子鐘守信曾回憶：“我父親（鐘德海）教學嚴格是出名的，我大姐（小嵐云）那時跟我父親學也沒少挨打，別看是親侄女。后來八十年代初，我大姐邀請我父親和韓三叔（韓德榮）幫她還原當年劉寶全先生伴奏，錄制唱段的時候，我父親還玩笑地問我大姐：‘當年學藝我打你，不記恨四叔吧？’我大姐說：‘哪能啊！那是您給我飯啊！’”

1947年，她已成為劉（寶全）派京韻大鼓佼佼者，演出于天津的小梨園、大觀園、燕樂、丹桂等多處劇場，并在京津兩地著名園子“攢底挑大梁”。一時間，聞名遐邇，譽滿津京，與“金嗓歌后”小彩舞并稱一時之瑜亮。

1948年3月，小嵐云與天津實業家周華甫結婚，一度息影舞臺。這段時間，雖然沒有登臺，但小嵐云沒有脫離她鐘愛的京韻大鼓藝術，向白鳳巖、白鳳鳴、鐘德海等前輩相繼學習了《桃花莊》《黃繼光》等新曲目。據小嵐云之子周學剛回憶：“新中國成立初，我跟父母一度住在北京，那時我的二姥爺（鐘少亭）、四姥爺（鐘德海）一直給我母親排練，白姥爺（白鳳巖）、白三姥爺（白鳳鳴）也經常來家里串門，給我母親說活，那真叫神仙大會。”

1956年，小嵐云加入天津人民廣播電臺說唱團。此時期由祁鳳鳴、李元通擔任伴奏，恢復排演大量劉派經典曲目。1959年，天津市曲藝團成立。1961年1月和4月，參加京韻大鼓專場演出，受到陳云同志接見。1962年，參加第一屆津門曲薈，表演《子期聽琴》和新編曲目《洪母罵疇》。參加中國曲協天津分會舉辦的紀念劉寶全逝世20周年紀念演出，演出《大西廂》。此時期，她響應中央號召，致力于新曲目的創排和傳統曲目的創新，與眾多編創人員合作，上演新曲目《長征》《戰天津》（張昆吾創作）《敬德裝瘋》（王中一創作）《黎明的戰歌》《雷鋒頌》（《紅心愛社》）《李闖王》《滿江紅》（張劍平創作）等，同時改編傳統曲目《單刀會》等。1962年，中國唱片社為其灌制出版唱片《戰長沙》（4面）《鬧江州》（7面）《風雨歸舟》《趙云截江》。期間，多次進京匯報演出，受到陳云等黨和國家領導同志接見。1971年，天津市曲藝團開始招收團帶學員，小嵐云負責京韻大鼓教學工作，教授學員籍薇、崔青、姚士泉等人京韻大鼓《紅心愛社》《長征》。

1979年，小嵐云排演新曲目《逼上梁山》（張劍平創作），反響強烈。1980年，應中國唱片社之邀，與弦師韓德榮、鐘德海合作，錄制劉派京韻大鼓經典曲目《單刀會》《大西廂》《華容道》《趙云截江》《子期聽琴》《丑末寅初》《風雨歸舟》，還原劉寶全晚年原版演出陣容，為后世留下了珍貴的資料。1984年，應天津電視臺邀請，錄制京韻大鼓《單刀會》《大西廂》《長坂坡》《趙云截江》。1984年在第四屆津門曲薈上演唱《滿江紅》和《游武廟》。1985年，天津市文化局組織老藝人錄像，錄制《游武廟》《戰長沙》。 1986年，受聘為天津藝術咨詢委員會委員。1987年在第五屆津門曲薈上演唱《大西廂》，1989年在第六屆津門曲薈上演唱《游武廟》。1992年4月30日舉辦小嵐云、王毓寶從藝60周年專場暨收徒紀念演出，收徒姚士泉，并在專場上演唱了《戰長沙》。1992年9月26日，因病在天津逝世，享年69歲。

小嵐云天生嗓音條件優越，音域寬厚，身段功架優美，鼓板技藝爐火純青，吐字注重力度，腔調豐富多變，喜用急板繁弦，擅于用高腔烘托氣氛，功架大方舒展，表演上注重“寓情于聲”，精于刻畫人物，受到內外行的推崇，堪稱劉派京韻大鼓最具代表性人物。京韻大鼓名家孫書筠、小映霞、楊曼華都曾多次談及：“想要學好規范的劉派京韻大鼓，你就得多聽劉（寶全）先生、白（鳳鳴）先生和小嵐云。”

她善于運用“額嗖”音和恰當的語氣助詞，例如《單刀會》里“關公聞聽微冷笑，嗯！”這個“嗯”用丹田氣息托出，語重聲沉，人物塑造立體鮮明。再例如她善于運用劉寶全特色的“鬼音兒”唱腔，《華容道》里面“小小的溝渠”的“渠”字，聲音力透紙背但并不尖銳，恰到好處。她表演金戈鐵馬的段子大氣豪邁，演唱抒情俏皮的節目大氣穩重。《大西廂》里面“花園書房”的一段唱，《單刀會》里面的“江景”，《七星燈》的“秋景”和《馬鞍山》里的“秋景”雖都是寫景，所表現的場景卻各不相同，小嵐云信手拈來詮釋得當。

她較全面地繼承了劉（寶全）派“男聲”大鼓的演唱和表演，堪稱劉派京韻大鼓執牛耳者。繼承的同時，她又根據自身的條件和曲目的要求，對唱腔及音樂有所發展創新。如《逼上梁山》“大雪紛飛嚴冬天”運用了樓上樓的唱法，在傳統曲目中很少出現。她演唱的《長征》也為電視劇《四世同堂》主題曲《重整河山待后生》的音樂創作奠定了基礎。從她教學錄音和創作新曲目的“哼唱”錄音，可以追尋到小嵐云先生對藝術創作秉承的嚴謹態度。

小嵐云在60年的藝術生涯中所取得的成就，為繼承與發展中華優秀傳統文化、增強文化自信作出了不可磨滅的貢獻，給后人留下了寶貴的藝術財富。

（責任編輯/馬瑜）