奚青汶軼事

一方水土養(yǎng)一方人，一方人又孕育一方文化。黑龍江省哈爾濱市雙城堡素有“二人轉(zhuǎn)之鄉(xiāng)”美譽。二人轉(zhuǎn)這樣具有地方特色的民間藝術(shù)，早在清朝同治年間，就在筆者的家鄉(xiāng)土地上流傳。在近300年傳承發(fā)展過程中，逐漸形成了“以唱見長，博采眾長，唱腔高亢火爆，圓潤優(yōu)美”的藝術(shù)風格。

東北三省的二人轉(zhuǎn)界曾有“南派靠浪（舞），北派靠唱”之說。眾多專家和廣大觀眾評價“雙城堡二人轉(zhuǎn)”是北派的代表。

二十世紀五六十年代，是雙城二人轉(zhuǎn)的盛花期，以縣民間藝術(shù)劇院為中心，亦農(nóng)亦藝的演出隊或半職業(yè)劇團遍及城鄉(xiāng)。全縣各鄉(xiāng)鎮(zhèn)幾乎都有二人轉(zhuǎn)業(yè)余劇團，群眾性的二人轉(zhuǎn)演出活動隨處可見。農(nóng)民在田間地頭比唱二人轉(zhuǎn)，家庭婦女哄孩子做飯時哼二人轉(zhuǎn)，年輕人結(jié)婚、老年人祝壽演二人轉(zhuǎn)，企業(yè)開業(yè)慶典請二人轉(zhuǎn)，二人轉(zhuǎn)已成了當?shù)匕傩詹豢苫蛉钡木裎幕睢！皩幙扇觳怀燥垼荒懿豢炊宿D(zhuǎn)。”二人轉(zhuǎn)給廣大人民群眾帶來了無盡的歡樂和美好的生活。與此同時，也涌現(xiàn)了一批在省內(nèi)外小有名氣的二人轉(zhuǎn)作家、演員和民間藝人。

筆者的恩師奚青汶就是其中一位，大家公認的“金牌二人轉(zhuǎn)作家”，被譽為黑龍江省二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作“五虎上將”之首將。1941年，他出生在雙城縣聯(lián)興鄉(xiāng)的一個農(nóng)民家庭。1957年，恩師奚青汶16歲時，以英俊帥氣的長相、筆挺的身板和優(yōu)美動聽的唱腔表演優(yōu)勢，考入了縣民藝團。起初，他當演員曾和汪秀華等人演過。他表演的二人轉(zhuǎn)《大喜的日子》《紅色放映員》等曲目深受觀眾的喜歡，并獲過表演獎。

二十世紀六十年代初期，他因嗓子倒倉，開始從事二人轉(zhuǎn)劇本創(chuàng)作。雖然恩師是初中畢業(yè)，但他靠自己的聰明才智、文學天賦，逐漸成為行家里手。他不僅是出類拔萃的編劇，而且兼做導(dǎo)演、編曲師，有時也在樂隊拉二胡伴奏，可以說是專業(yè)劇團不可多得的全才。他創(chuàng)作的處女作二人轉(zhuǎn)《柳春桃》一炮打響，連續(xù)在哈爾濱市、黑龍江省乃至東北地區(qū)獲得一等創(chuàng)作獎，轟動東三省。

在榮譽和贊美聲中，恩師不驕不躁，乘勢前進。為了學前人，追求二人轉(zhuǎn)唱詞“語不驚人死不休”的態(tài)度，他深入研究，背誦清八旗子弟寫給皇帝看的《子弟書選》中的精彩唱段，如《憶真妃》《紅樓夢》等。他還虛心向老藝人和農(nóng)民學習群眾語言。一時間，二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作呈井噴式，佳作頻出。二人轉(zhuǎn)《新風曲》《王樹慶參軍》《桃李春》《春江花月夜》《碩果飄香》《桃紅柳綠》《馬寡婦開店》《高老莊》《三盜芭蕉扇》《不吃虧遇險記》《演兵場上》，單出頭《憶親人》《葉綠花紅》《殺雞》《胖大嫂送飯》相繼獲得國家、東北地區(qū)、省級大賽一二等獎。幾十年來，他創(chuàng)作的二人轉(zhuǎn)曲目有100多個，很多成為專業(yè)劇團的保留曲目。他寫的二人轉(zhuǎn)得到東北三省二人轉(zhuǎn)專家、學者的一致贊譽和高度評價，認為他的二人轉(zhuǎn)故事巧妙、語言俏皮、戲劇性強，演員愿意演，觀眾喜歡看。他先后在國家、省、市級的出版社出版二人轉(zhuǎn)作品集《柳春桃》《奚青汶二人轉(zhuǎn)選》《蘆蕩紅星》《雨夜送親人》《奚青汶曲藝作品選》、二人轉(zhuǎn)連臺本《穆桂英大破天門陣》。有人不無羨慕地說：“奚青汶老師，好像專為二人轉(zhuǎn)而生，為二人轉(zhuǎn)而長，他把前半生的好年華都奉獻給了家鄉(xiāng)的二人轉(zhuǎn)事業(yè)。”

1972年3月，筆者從農(nóng)村教師調(diào)進縣文工團任編劇。有緣結(jié)識了奚青汶老師并拜他為師實現(xiàn)多年的夙愿。之前，筆者雖然在報紙發(fā)過兩篇二人轉(zhuǎn)作品，但和專業(yè)劇團搬上舞臺演出的二人轉(zhuǎn)不可同日而語，和奚老師寫的曲目相比更是相差十萬八千里。正在筆者為寫不出好二人轉(zhuǎn)著急上火時，奚老師伸出了溫暖的手，苦口婆心地傳授創(chuàng)作好專業(yè)劇團的二人轉(zhuǎn)作品的要領(lǐng)，手把手地教寫二人轉(zhuǎn)，一字一句為筆者修改二人轉(zhuǎn)唱本。奚老師說：“作為專業(yè)劇團的編劇和業(yè)余作者不一樣。業(yè)余作者寫出本子只要報紙發(fā)表出來就算完事，不考慮有沒有人排演。而編劇寫的曲目必須符合舞臺演出要求。打鐵先要自身硬。要想寫出一篇演員想演、觀眾愛看、演出效果好又有教育意義的二人轉(zhuǎn)，必須練好內(nèi)外兩個基本功。內(nèi)功，即文學寫作基礎(chǔ)功。作者在掌握二人轉(zhuǎn)用唱詞唱故事的屬性后，具備一定的唱詞和語言表達能力的同時，還要懂得‘功夫在詩外’的道理。在創(chuàng)作劇本時，一是心中要有舞臺，語言要有動感，行話就是‘趕道’。想著給演員多創(chuàng)造表演空間。二是心中想著演員，熟悉團里每個演員的喜好專長，量體裁衣，為演員寫戲。三是心中要有曲譜。知道二人轉(zhuǎn)九腔十八調(diào)曲牌子的字數(shù)、句式，便于配曲。要想補上這些短板，就得從‘五多’入手：多學習好的劇本，從中領(lǐng)悟成功的奧秘、失敗的教訓；多看演出；多接觸演員，和演員交朋友；多實踐《二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作的十二個編劇方法》。”老師的一席話，點醒夢中人。師父領(lǐng)進門，修行在個人。按照奚老師的教導(dǎo)，筆者一件一件努力落實，收到了立竿見影的效果。筆者創(chuàng)作的二人轉(zhuǎn)《巧勸妻》獲得首屆“群星獎”銀獎；二人轉(zhuǎn)《豬八戒游女兒國》和《特殊婚禮》、單出頭《總理讓咱多養(yǎng)牛》得到了恩師、演員和觀眾的贊許認可，并獲得全省大賽一等獎。

1974年，恩師調(diào)到省城，擔任《黑龍江藝術(shù)》雜志的曲藝編輯。此時他又把主要精力用到培養(yǎng)創(chuàng)作二人轉(zhuǎn)的人才上，甘愿為他人做嫁衣。在編輯業(yè)余作者的作品或開辦作品研討班上，他把自己構(gòu)思的好故事、好情節(jié)、好語言、好點子都無私奉獻出來。與此同時，奚老師為了交流地方戲創(chuàng)作經(jīng)驗，還為全省在二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作有成績的作家編輯了一套二人轉(zhuǎn)叢書（幾十本），有力地推動了黑龍江省的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)繁榮發(fā)展。在奚老師當編輯的歲月里，黑龍江省的創(chuàng)作人才脫穎而出，好作品層出不窮。可以毫不夸張地說，尊重他、崇拜他的粉絲遍布東三省。每當看到哪一個徒弟寫出了高水準的二人轉(zhuǎn)，他都興奮地報好：“你看看，這才是劇團、演員和觀眾需要的，有血有肉的玩藝兒，含金量高的二人轉(zhuǎn)吶！”

2002年，奚青汶老師退休后，又當起了暢銷書作家，天南地北去采訪曲藝名人、企業(yè)家。從1987年至1998年，先后創(chuàng)作出版多部長篇小說和人物傳記。在繁忙的創(chuàng)作任務(wù)壓身的同時，他還不忘傳承二人轉(zhuǎn)藝術(shù)，關(guān)心輔導(dǎo)家鄉(xiāng)的藝友，為《王文山散文選》《鄭彥清二人轉(zhuǎn)集》和“李大志的文集”寫序。

恩師聽說雙城民間藝術(shù)劇院變?yōu)椤皷|北二人轉(zhuǎn)傳承中心”，高興得夜不能寐，翻箱倒柜兒把自己多年來積存的劇照、二人轉(zhuǎn)寫作手稿、作品專集托人捎回。奚老師始終希望雙城堡二人轉(zhuǎn)能在傳承中繁榮發(fā)展，更上一層樓。

（責任編輯/陳琪穎）