論常德絲弦《寶玉哭靈》與常德方言之關系

常德方言，行腔柔美、婉轉、詼諧，屬于"""西南官話，俗稱“小北京話”，是常德本土文 "化的重要根基，它以常德市武陵區口音為標準"""音。它的形成與歷史上幾次大規模“北民南遷” 密切相關，這幾次南遷帶來的不僅是人口，"同"""時也帶來了不同的經濟和文化，常德方言在這"""幾次人口融合后也逐漸形成了自己的特色。掌"""握好常德方言的發音是演唱好常德絲弦的必要 ""條件之一。

筆者認為常德方言和普通話的區別并不是""特別大，主要明顯的特點是聲母 p 和 b 不分，""鼻音 n 和邊音 l 沒有區分開， "f"和 h 混為一個音，"卷舌音 sh 和 s 也沒有分開， "韻母 u 和 ou 不分，"""讀的時候容易省略元音 o，r 和 y 也容易混為一""談。常德方言和普通話在聲調上沒有區別，但""是在調值上有一些區別，兩者陰平的調值一模""一樣，都為 55，陽平普通話調值為 35，而常德""方言為"13，上聲普通話調值為 214，常德方言""為 21，去聲普通話調值為 51，而常德方言為""35，跟普通話里面的陽平為一個調值。

一、《寶玉哭靈》唱腔和常德方言的關系

語音是唱腔的日常生活化的表現，唱腔是"語音音樂性的表現，戲劇曲藝的行腔特征實際"上是生活語音與民歌行腔特征的一個集合體，"并且是這種集合體的進一步系統化的結果。

（一）常德絲弦《寶玉哭靈》簡介

常德絲弦《寶玉哭靈》是根據越劇《寶玉 "哭靈》改編，是常德絲弦的經典劇目之一。筆 "者通過于淼（男，1981 年 7 月生，2014 年進入 "常德市武陵區文化館，成為專業常德絲弦表演 "工作者，"《寶玉哭靈》是其代表作之一）清唱 "的《寶玉哭靈》選段以及他用常德方言朗讀的 "歌詞樣本進行對比，來證明常德方言和常德絲 "弦之間的關系。于淼說：“《寶玉哭靈》是一""個傳統的段子，常德絲弦總共也就幾百年的歷 "史，到我們的老前輩那里才有整個的《寶玉哭 "靈》，它的音樂基本上涵蓋了所有的常德絲弦 "的板子絲弦，該用到的音樂和唱腔所有的都用 "完了， 當然牌子絲弦‘咿兒喲’這些不算在里面。"它可以說是傳統常德絲弦所有音樂類的一個集""成，"包括傳統的川路一流、二流、三流都有了，"""錄的這一選段屬于正統的川路一流。”

在絲弦唱腔的伴奏中，常有托腔、裹腔、"襯腔、墊腔和加花五種基本方法。托腔，即伴"奏旋律與唱腔相同，僅在某些地方做變化，用"比較固定的節奏型來襯托，以突出唱腔。[1]"而"筆者錄制的《寶玉哭靈》選段就有大量的托腔， 這也是該選段的特點。

（二） 《寶玉哭靈》節選唱腔與普通話對比分"析

本部分將借助 Adobe"Audition 和 Praat 兩個"軟件進行分析，Praat 在荷蘭語里即“說”，是"一款由荷蘭阿姆斯特丹大學人文學院語音科學"研究所的主席保羅·博爾斯馬（Paul"Boersma）"教授和大衛·威寧克（David Weenink） 助理教"授共同開發的，被語音學界廣泛應用的語音圖"形分析軟件，它可以幫助實現語音識別（錄制"聲音信號）"，并將其轉換成聲波圖形，使我們"直觀地看到音的高低（音高 Pitch）、音的強弱（音"強"Intensity） 和音的長短（脈沖 Pulse） 等可視"化參數，并根據圖像進行數據分析。它可以把"抽象的聲音變得具象化。之所以要借助這個軟"件，主要是基于方言和民歌的特征。

軟件呈現的圖像分為三個部分，第一部分為音波，第二部分為音頻譜， "第三部分為唱詞。"譜例"1 為《寶玉哭靈》曲譜圖，圖"1-1 為《寶""玉哭靈》Praat 清唱譜，"圖"1-2 為《寶玉哭靈》""常德話讀音譜，后面幾組圖片以此類推。

選段第一句唱詞常德方言發音為賈（jia） """寶（bao）玉（yu）出（qu）門（men）來（nai），“出”"字和“來”字和普通話發音有出入，根據譜例"1 """可以看出， “賈”字在演唱時，譜面有一個裝 """飾音波音，"應唱為 sol-la-sol， 所以圖"1-1 在音 """譜圖中有一點起伏， "“玉”字有一個八度大跳，所以在圖 1-1"中，音譜的波形突然上揚，然后"慢慢下行， “出”字有向上的六度跳進，到了"“門”字是一個向下的六度跳進，所以音譜的"波形在這里有一個向上然后迅速向下的波動，"這一句有兩個拖腔， “玉”字的拖腔有 8 拍，"“來”字的拖腔有 9 拍。對比圖 1-1 和圖 1-2，"可以看出兩個圖的音譜圖走勢幾乎一樣，常德"方言中“賈”“寶”兩字的音波走勢比較平，"唱腔里起伏也不大，而“玉”字有個上揚的趨"勢然后往下走，唱腔里雖有一些波動，但是整"體趨勢是一樣的， “出”“門”兩字音波走勢"沒有太大區別， “來”字在常德方言中是比較"平并且中間有點微微向下，而在唱腔中是上揚"再往下的，和方言的波形走勢相反。

第二句唱詞常德方言發音為眼（yan）觀"""（guan）"四（si） 下（xia）"，跟普通話出入不大，"通過對比譜例 2 和圖 2-1 可以看出，"“觀”字"""出現了一個高音 re， 是一個四度的跳進的關系， 由于音比較高，所以圖 2-1 的音譜波形開始有 "一個大幅度的上揚，然后整體慢慢向下走，到 "了“四”字，"出現了一個六度跳進，所以音譜 "波形又再一次上揚，“下”字的拖腔非常長， "一共有 20 拍，是整個選段里面最長的拖腔，對"""比圖 2-1 和圖 2-2 可以看出，整體的音譜波形"""走勢是一樣的，“眼”字總體是比較平的，"唱 "腔中有一點波動，增加旋律的線條感，“觀”"字是微微向下走的，而唱腔中也是波動著向下"""走，常德方言中的“四”字和唱腔中的“四”"字的走勢一模一樣， “下”字的整體走勢也和"""唱腔一樣，只不過由于“下”字是個拖腔，所 "以波形很長，并且因為旋律的影響，波形走勢不斷在波動。

第三句唱詞常德方言發音為只（zi）見（jian）"那（la）"秋（qiu）"風（fong） 起（qi），""和普通"""話中的“那”字和“風”字發音變化較大，對"""比譜例 3 和圖 3-1 可以看出， “見”字有一個"""七度的跳進，所以音譜有一個大幅度的上揚， ""此句里面最高的音是高音 do，在“秋”字上，"""和前面音是一個八度跳進的關系，"所以在圖 3-1"""的音譜波形中可以看出“秋”的波形突然很高， ""然后立馬又下來， “起”字的拖腔非常長，一"""共有 10 拍，并且有大幅度的上下波動，更加突"""出了周圍的凄涼景色和主人公悲痛的心情。對"""比圖"3-1"和圖"3-2"可以看出，音波走勢不太一樣，""唱腔中“只”字波形較平，跟常德方言圖的波"""形幾乎一致，而“見”字開始，常德方言是平"""緩的波形，只有微微的浮動，而唱腔就出現了"""大幅度的波動， “那”字在常德方言中也是比"""較平緩的， 而唱腔中有幾次大幅度的上下波動， ""“秋”字在常德方言中的波形也是比較平緩的， ""只是唱腔中“秋”字的旋律比較高，所以波形"""比較高，但是也是比較平緩的， “起”字在常"""德方言中的波形是向下走的，而常德絲弦唱腔"""中是不斷上下起伏的，并且最終是趨于水平波浪的狀態。

通過上述分析，可以看出這段唱詞是典型"的“字少腔多”，這也是川路一流的典型特點， 并且每一句都有拖腔，大量拖腔的運用造就了"常德絲弦《寶玉哭靈》的特色，拖腔仿佛一聲"聲哀嘆，更加突出了賈寶玉沉痛的心情。

三、結語

在常德絲弦演唱行腔的過程中，有一個重"要的特點是“按字行腔”，但是所有曲目演唱"的先決條件是“字正腔圓”，所以要唱好常德"絲弦，首先是要會正確的常德方言的發音和吐"字方法， 這樣才能在常德絲弦的演唱中做到“按"字行腔”。據演唱者于淼說："“我在唱的時候 是盡量用常德話去演唱，會想如何平衡常德話"和歌曲旋律之間的關系，有的人會太注意常德"話而忽略旋律，有的人會太注意旋律而忽略常"德話，所以每個人有每個人的特色，我唱這一遍或許和上一遍又不一樣。”

這也是常德絲弦的魅力所在吧，沒有固定"的唱法，并且音高隨著曲調變化，更加增添了"常德絲弦的韻味。通過波形分析，其中有一些"音階跳進，出現比較多的是四度跳進和六度跳"進，還有幾個八度跳進，雖然是八度跳進，但"是在常德絲弦音區內也不會特別高，就這一選"段來看，最高音到高音 re，最低音到低音 sol，"是大部分非專業演員都能演唱的音區，這也是"常德絲弦能夠廣為流傳的原因之一，因為大部"分的人都能唱上一兩句。通過音波形態來看， 這首《寶玉哭靈》強弱對比，也就是力度變化"很明顯，所以完全符合歌曲情緒的需要，也把"賈寶玉這個人物形象塑造得更加鮮明。從大量"拖腔的運用中，可以看出人物處于一種十分悲"痛的狀態，也可以看出常德絲弦在演唱時要求"演唱者氣息一定要充足。而看常德方言，走勢"很平穩， 音區也不高，"并且通過對比可以看出，"常德方言和常德絲弦在音波走勢上大部分是一"致，只是有些常德絲弦唱段受到旋律的影響， 也會出現跟方言很不一樣的波動。

["作者簡介"]"李行，女，漢族，湖南桃源人，湖"南幼兒師范高等專科學校，主要研究方向為常"德絲弦。