淺析民族歌劇《柳柳州》中“唐月”的人物塑造

民族歌劇《柳柳州》作為一部深受觀眾喜愛的藝術(shù)作品，其成功的關(guān)鍵之一在于對(duì)主要角色唐月的精心塑造。唐月這一角色，作為唐代女子的代表，以其聰慧、重情重義、忍辱負(fù)重的形象深入人心。本文旨在探討該作品是如何通過唱詞分析、演唱設(shè)計(jì)和形體表達(dá)等藝術(shù)手段，揭示唐月角色豐富的內(nèi)心世界，展現(xiàn)民族歌劇在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的獨(dú)特魅力和深遠(yuǎn)意義的?！读荨啡脒x國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，標(biāo)志著該作品在藝術(shù)成就上得到了國(guó)家層面的認(rèn)可，對(duì)于推動(dòng)民族歌劇的傳承與發(fā)展具有重要意義。

民族歌劇《柳柳州》是以唐代文學(xué)家、政治家柳宗元在柳州任刺史四年的事跡為藍(lán)本，本著“著力賡續(xù)中華文脈、推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”理念，經(jīng)過廣西自治區(qū)黨委宣傳部、自治區(qū)文化和旅游廳的精心組織，匯聚區(qū)內(nèi)外頂尖創(chuàng)作陣容，經(jīng)歷兩年創(chuàng)作打磨而成的舞臺(tái)作品。

2023年經(jīng)國(guó)家藝術(shù)基金專家嚴(yán)格評(píng)審，民族歌劇《柳柳州》入選國(guó)家藝術(shù)基金（一般項(xiàng)目）2024年度資助項(xiàng)目，這是該作品繼入選文旅部“2023—2025舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作行動(dòng)計(jì)劃”，“廣西當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作扶持項(xiàng)目”之后收獲的又一重要榮譽(yù)。

民族歌劇《柳柳州》濃縮了柳宗元由“北望長(zhǎng)安”到“利安元元”的全過程，刻畫了他視國(guó)家為生命、以民生為己任的文人士大夫形象，展現(xiàn)其厚植“惠民善政”的情懷、秉持“忠信是仗”的操守。

在民族歌劇《柳柳州》中，盡管劇本以柳宗元的人生經(jīng)歷和精神追求為主線，對(duì)“女一號(hào)”唐月的描寫相對(duì)較少，但正是這種有限的表現(xiàn)空間，更加考驗(yàn)演員的演繹能力和對(duì)角色的深入理解。在這樣的背景下，演員需要通過精準(zhǔn)而深刻的人物刻畫，以及對(duì)角色內(nèi)心世界的細(xì)膩把握，來展現(xiàn)唐月這一角色的獨(dú)特魅力和深厚情感。

唐月作為柳宗元背后的女人，她的愛與隱忍是支撐柳宗元精神的重要力量。在為數(shù)不多的唱段中，通過捕捉唐月的性格特點(diǎn)，如聰慧無比、重情重義、忍辱負(fù)重等，以及她對(duì)柳宗元深沉而不求回報(bào)的愛，成功地塑造了一個(gè)立體而生動(dòng)的角色形象。在演唱時(shí)不僅要傳達(dá)出唐月對(duì)柳宗元的深情和支持，還要表現(xiàn)出她作為文人妻子的堅(jiān)韌和智慧。

在形體表達(dá)方面，通過精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作和表情，將唐月的溫婉、賢淑以及對(duì)柳宗元的默默付出展現(xiàn)得淋漓盡致。無論是彈奏古琴時(shí)的優(yōu)雅姿態(tài)，還是在舞臺(tái)上的行走和轉(zhuǎn)身，每一個(gè)動(dòng)作都與唐月的內(nèi)心情感和故事情節(jié)緊密相連，使得唐月的每一次出現(xiàn)都成為劇中的一抹亮色。

《柳柳州》中對(duì)唐月角色的精彩演繹，不僅展現(xiàn)了角色個(gè)人的藝術(shù)魅力，更是呈現(xiàn)了一個(gè)在柳宗元背后默默付出、堅(jiān)韌不拔的女性形象。她的故事和情感成為連接柳宗元與觀眾的橋梁，使得觀眾能夠在柳宗元的偉大事跡中，感受到唐月的溫柔力量和深厚情感。通過這樣的角色塑造，演員成功地在有限的表現(xiàn)空間里，展現(xiàn)出了生動(dòng)立體的角色形象。

一、關(guān)于“唐月”的角色分析

（一）角色定位與內(nèi)在性格

唐月是一位具有深厚文化底蘊(yùn)和高尚情操的女性。她不僅在藝術(shù)上有著出色的才華，更在情感上展現(xiàn)出了對(duì)柳宗元無私的愛。在塑造這一角色時(shí)，需要強(qiáng)調(diào)她的堅(jiān)韌、忠誠(chéng)和犧牲精神。她的形象應(yīng)該是溫婉而堅(jiān)定的，既有女性的柔情，又不失堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立。

（二）背景故事與成長(zhǎng)經(jīng)歷

唐月的身世背景為她的角色增添了戲劇性。她曾是樂坊女，經(jīng)歷了社會(huì)的底層生活，這使她更加珍視柳宗元給予她的新生活和機(jī)會(huì)。筆者在塑造角色時(shí)，希望能通過回憶和閃回的手法展現(xiàn)她的過去，讓觀眾理解她為何如此敬仰柳宗元，并愿意為他付出一切。

（三）唐月與柳宗元的關(guān)系

唐月與柳宗元的關(guān)系是角色塑造的核心。她對(duì)柳宗元的愛超越了普通的男女之情，更多的是一種精神上的依賴和支持。在戲劇中，通過他們的對(duì)話、互動(dòng)以及唐月的內(nèi)心獨(dú)白來展現(xiàn)這種深厚的情感。她對(duì)柳宗元的支持和理解，是她角色塑造的重要方面。

（四）情感表達(dá)與沖突處理

唐月的情感表達(dá)是她角色塑造的另一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。她的內(nèi)心戲非常豐富，從對(duì)柳宗元的思念、擔(dān)憂，到對(duì)未來的期盼和憧憬，這些都是塑造角色時(shí)需要深入挖掘的情感層面。同時(shí)，她在面對(duì)柳宗元的困境和自己的無名分時(shí)展現(xiàn)出的忍耐和犧牲，也是角色塑造中的重要沖突點(diǎn)。

（五）角色發(fā)展與轉(zhuǎn)變

隨著劇情的發(fā)展，唐月的角色也應(yīng)該有所轉(zhuǎn)變和成長(zhǎng)。從最初的樂坊女到柳宗元的知己，再到在柳州教書育人的“先生”，她的角色經(jīng)歷了從被動(dòng)接受到主動(dòng)付出的轉(zhuǎn)變。在塑造角色時(shí)，要展現(xiàn)她如何逐漸變得更加獨(dú)立和強(qiáng)大，最終成為柳宗元精神上的支柱。

（六）服飾、妝容與肢體語(yǔ)言

除了內(nèi)在的情感和性格，外在的服飾、妝容和肢體語(yǔ)言也是塑造角色的重要方面。唐月的服飾應(yīng)該體現(xiàn)出她的文化素養(yǎng)和身份轉(zhuǎn)變，妝容則要展現(xiàn)出她的溫婉與堅(jiān)韌。在肢體語(yǔ)言上，可以通過她的動(dòng)作和表情來傳達(dá)她的內(nèi)心世界，如在柳宗元面前的柔情、在困境中的堅(jiān)持等。

二、關(guān)于“唐月”的人物塑造手段分析

唐月不僅是柳宗元情感上的依靠，更是觀眾心中的一位堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、充滿愛心的女性形象。

（一）演唱設(shè)計(jì)

在民族歌劇《柳柳州》中，唐月角色的演唱設(shè)計(jì)是塑造其形象的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。通過對(duì)五個(gè)段落的細(xì)致分析和設(shè)計(jì)，可以深刻理解唐月的內(nèi)心世界和她對(duì)柳宗元深厚的情感。以下是筆者對(duì)這五個(gè)段落的整合和提煉，以展現(xiàn)唐月角色的演唱藝術(shù)和情感深度。

第一段落：以“雨如注，夜無月，心有千千結(jié)”為起點(diǎn)，唐月的情感通過古琴的旋律和節(jié)奏被細(xì)膩地描繪出來。演唱者需注意氣息的控制和音色的變化，以確保情感的準(zhǔn)確傳達(dá)。特別是在“心有千千結(jié)”的演唱中，咬字的清晰度和語(yǔ)氣的處理尤為重要，它們共同構(gòu)成了唐月情感表達(dá)的核心。

第二段落：通過劇情的推進(jìn)，唐月的欣慰與擔(dān)憂交織在一起。演唱者需在“聽山歌，他暫解三日愁眉”中傳達(dá)出唐月的欣慰之情，而在“忙政務(wù)，數(shù)十天晨昏不歇”中則要表現(xiàn)出對(duì)柳宗元的深切擔(dān)憂。這種對(duì)比不僅豐富了唐月的情感層次，也增強(qiáng)了觀眾的共情體驗(yàn)。

第三段落：在這一段中，唐月的謙卑與敬仰被巧妙地展現(xiàn)出來。演唱者需在音區(qū)偏低時(shí)保持氣息和聲音的穩(wěn)定性，同時(shí)在“琴添雅韻嘆三疊”中做好承上啟下的情感鋪墊，為接下來的段落創(chuàng)造情緒上的銜接。

第四段落：采用中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的“緊打慢唱”形式，唐月的堅(jiān)韌與忠誠(chéng)在這一段中得到了充分的體現(xiàn)。演唱者需在緊湊的伴奏中保持韻律感，同時(shí)在“年復(fù)年我敬他如兄如父，更有那別樣情綿延不絕”中通過對(duì)比的演唱處理，展現(xiàn)出唐月對(duì)柳宗元的復(fù)雜情感。

第五段落：作為全曲的高潮，唐月的深情與期盼在這一段中達(dá)到了頂點(diǎn)。演唱需在“心存敬畏酬知己，不計(jì)名分杯與碟”中飽含深情，而在“盼君北歸夢(mèng)成真，早返長(zhǎng)安朝天闕”中則要通過動(dòng)態(tài)的聲音處理和精準(zhǔn)的音高控制，將唐月的期盼和對(duì)未來的憧憬表達(dá)得淋漓盡致。

通過這樣的演唱設(shè)計(jì)，唐月這一角色在《柳柳州》中的形象變得栩栩如生，她的情感變化和內(nèi)心世界得到了深刻的展現(xiàn)。這不僅為觀眾提供了一次難忘的藝術(shù)體驗(yàn)，也為民族歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)力增添了新的維度。

（二）形體表達(dá)

唐月這一角色的塑造不僅僅依賴于唱詞和旋律的表達(dá)，形體表達(dá)同樣占據(jù)了至關(guān)重要的地位。形體動(dòng)作作為歌劇表演中不可或缺的藝術(shù)手段，它不僅能夠增強(qiáng)角色的表現(xiàn)力，還能夠深化觀眾對(duì)角色內(nèi)心世界的理解。以下是對(duì)唐月角色形體表達(dá)重要性的詳細(xì)闡述。

首先，形體表達(dá)是角色情感傳遞的重要媒介。在歌劇中，唐月的每一個(gè)動(dòng)作、步伐和姿態(tài)都承載著她的情感和心理變化。例如，在第一段落中，唐月通過彈古琴的動(dòng)作，不僅展現(xiàn)了她的藝術(shù)修養(yǎng)，更通過這種動(dòng)作將與柳宗元的情感紐帶展現(xiàn)。她的每一個(gè)撥弦動(dòng)作都與內(nèi)心的情感波動(dòng)相呼應(yīng)，使得觀眾感受到她對(duì)柳宗元深沉的思念和愛慕。

其次，形體表達(dá)有助于塑造角色的形象和個(gè)性。唐月的每一個(gè)細(xì)微動(dòng)作都是對(duì)她性格特點(diǎn)的展現(xiàn)。在第二段落中，她的指向性肢體表達(dá)和戲曲演員的調(diào)度，不僅體現(xiàn)了她的溫婉和賢淑，還揭示了她對(duì)柳宗元的關(guān)心和擔(dān)憂。這些動(dòng)作的設(shè)計(jì)使得唐月的角色形象更加立體，更加具有說服力。

再者，形體表達(dá)能夠加強(qiáng)故事情節(jié)的敘述力。在第三段落中，唐月通過腳步的移動(dòng)和拂袖攤手的動(dòng)作，不僅展現(xiàn)了她對(duì)于過去的回憶，也通過與環(huán)境的互動(dòng)，如撫摸石椅和披肩，傳達(dá)了她對(duì)柳宗元的深情和對(duì)新生活的感激。這種形體語(yǔ)言的使用，使得故事情節(jié)更加豐富和動(dòng)人。

此外，形體表達(dá)還能夠增強(qiáng)歌劇的視覺沖擊力。在第四段落中，唐月通過深情的肢體語(yǔ)言和圓場(chǎng)臺(tái)步，展現(xiàn)了她的堅(jiān)韌和忠誠(chéng)。她的每一個(gè)動(dòng)作都充滿了力量和美感，使得觀眾獲得聽覺享受的同時(shí)，也能夠獲得視覺上的滿足。

最后，形體表達(dá)是角色與觀眾之間情感交流的橋梁。在第五段落中，唐月通過轉(zhuǎn)身、劃圓和伸展的動(dòng)作，展現(xiàn)了她的內(nèi)心獨(dú)白和對(duì)未來的憧憬。她的每一個(gè)動(dòng)作都充滿了期待和希望，使得觀眾感同身受，與她一同期待柳宗元的歸來。形體表達(dá)在民族歌劇《柳柳州》中唐月角色的塑造中發(fā)揮了不可替代的作用。它不僅豐富了角色的情感表達(dá)，增強(qiáng)了角色形象的立體感，還加深了故事情節(jié)的敘述，提升了歌劇的整體藝術(shù)效果。通過精心設(shè)計(jì)的形體動(dòng)作，唐月的角色變得更加鮮活和感人，為觀眾提供了一次難忘的藝術(shù)體驗(yàn)。

綜上所述，通過對(duì)民族歌劇《柳柳州》中唐月角色的深入分析與塑造，我們可以看到藝術(shù)創(chuàng)作中角色塑造的重要性和復(fù)雜性。通過對(duì)唱詞的細(xì)致解讀、演唱設(shè)計(jì)的巧妙安排以及形體表達(dá)的精準(zhǔn)呈現(xiàn)，唐月這一角色在舞臺(tái)上生動(dòng)而立體，成功地傳達(dá)了她對(duì)柳宗元深厚的情感以及她堅(jiān)韌不拔、無私奉獻(xiàn)的精神風(fēng)貌。唐月的形象不僅僅是對(duì)柳宗元個(gè)人情感的體現(xiàn)，更是對(duì)那個(gè)時(shí)代女性形象的一種深刻反映和頌揚(yáng)。我們認(rèn)識(shí)到，民族歌劇作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式，其在當(dāng)代仍具有強(qiáng)大的生命力和藝術(shù)魅力。它不僅能夠傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，還能夠通過創(chuàng)新和改革，不斷適應(yīng)新時(shí)代觀眾的審美需求和文化期待。民族歌劇《柳柳州》成功入選國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，不僅是對(duì)作品本身藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)可，更是對(duì)整個(gè)民族歌劇藝術(shù)發(fā)展的鼓勵(lì)和支持。我們期待未來能有更多優(yōu)秀作品出現(xiàn)，為推動(dòng)我國(guó)文化藝術(shù)的繁榮發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

（作者單位：廣西歌舞劇院有限責(zé)任公司）