淺談小號號嘴對高音演奏的影響

小號高音區演奏一直是小號演奏者需要攻破的重要演奏難題之一，演奏員在使用不同型號、不同樣式的號嘴演奏高音音區時有不同的感受，本文章旨在深入分析小號號嘴對小號高音音區演奏的影響。各個型號的樂器，號嘴的杯口直徑、杯口邊緣、杯口深度和內孔等都可能成為影響因素。因此，本文將從以上幾個方面著重分析小號號嘴對小號高音音區演奏起到的作用。

對于成功的小號演奏生涯而言，沒有什么比一個合適的號嘴更重要。合適的號嘴能更好地發揮演奏員的潛力，因此需要我們從各方面了解如何挑選號嘴。選擇號嘴的基本標準包括判斷演奏低音域時的音質、演奏高音域時的難易程度以及在演奏中音域時的唇部靈活性，每種要素都將結合圖片（圖1）展開討論。

圖1中的第一項指的是號嘴的杯口直徑。杯口直徑越大，音色越飽滿，適用于中低音域的演奏。一個較大的杯口直徑需要臉部更多的肌肉工作，因此耐力會受到影響。如果杯口直徑適中，氣壓會迫使更多的能量進入高音區，從而相應地增加音色的亮度。小直徑的杯口會增加上述特性，從而產生更明亮、類似激光的聲音。小口徑杯口還能增加耐力，一般用于小號的高音區和極高音區。

圖1中的第二項指的是號嘴的杯口深度。杯口深度是影響號嘴選擇的重要因素。吹奏者應該能夠用任何深度的號嘴吹出所有音區的所有音符。然而，在這一特定尺寸上確實存在差異。深杯型號嘴的音色非常深沉、飽滿。一般來說，演奏者在演奏古典樂或即興爵士樂時會使用深杯。淺杯型能巧妙地幫助演奏高音區，并且有助于提高演奏低音區的音量。高音區的演奏一般需要杯口深度較淺，但總有例外。

圖1中的數字3和4指的是杯口的外邊緣和內邊緣。號嘴邊緣是號嘴直接放在演奏者嘴唇上的部分。在選擇既能讓演奏者感到舒適，又能在高音區獲得理想效果的號嘴邊緣時，需要考慮很多因素。每種號嘴邊緣都有其優點和缺點。吹奏者首先要考慮的是號嘴的形狀。邊緣的寬度會影響演奏者在演奏時可以施加多大的壓力。例如，如果演奏者選擇較寬的號嘴邊，壓力就會分散得更均勻，從而使演奏者在演奏時可以使用較小的壓力。當然，號嘴的邊緣也有不同的考慮方案，比如更寬更平的邊緣、窄的弧形邊緣、尖銳或凸起的內邊緣、光滑的低內邊緣等。仔細觀察上面列出的每一種邊緣選擇，都應注意到它們的優缺點。較寬較平的邊緣往往會讓演奏者的嘴唇感覺非常舒適，而且有利于演奏高音區時的耐力。但是，如果選擇更寬更平的邊緣，演奏者的靈活性就會受到影響。因此，在高音區吹奏小號時，技術性和準確性難度都會增加。使用這種號嘴的例子有Schilke 12A4a、Schilke 15A4a和Al Hirt modelA Jettone。

如果演奏者選擇邊緣窄而彎曲的號嘴，就會得到與寬而平的號嘴相反的效果。使用窄邊號嘴，靈活性和操作小號的能力會得到提高，但耐力會受到影響。艾倫-維祖蒂（Allen Vizzuti）在《小號的高音》一書中說：“極寬極深的號嘴，和極窄極淺的號嘴——對大多數演奏者來說--都是愚蠢的?！本哂羞@種邊緣的號嘴有Schilke 13B、Gary Radtke （GR）以及Bach 1B和3B。

接下來要討論的是一種尖銳的或凸起的內邊緣。這種號嘴的一個優點是，它通常能給演奏者帶來較高的反應速度，這使得在不同音區的滑音更容易，同時提高了準確性。不過，這種尖銳的號嘴可能會劃傷演奏者的嘴唇，受傷后可能會產生負面影響。使用這種號嘴的幾個例子是使用拉斯基（Laskey）號嘴和巴赫（Bach）W號嘴的號嘴，這些邊緣非常尖銳和明顯。

最后，還有一種光滑的較低的內邊緣。這種號嘴的優點是耐力更強，音色開闊飽滿。但是，這種類型的號嘴的反應速度可能會比尖角型號嘴慢得多。這類號嘴的幾個例子包括雅馬哈14A4a、雅馬哈6A4a、Hammond Design Augie Haas Model和Marcinkiewicz Bobby Shew Model 1.25。

圖1中的第五項指的是號嘴的內孔和“咽喉”處。小號的“咽喉”處可以從非常緊窄到大而開闊。雖然大“咽喉”有利于音量的增大，但在演奏弱奏片段時，尤其是在高音區時會有困難。任何演奏者的目標都是創造出適合自己的阻力。顯然，如果內孔過大，就很難保持穩定的氣流。較小的內孔有可能使高音區的演奏更加容易，但中低音區的演奏可能會受到影響?？紤]到當今對小號演奏者的要求，我們的目標是找到一個理想的中間值，使任何音域都不會受到過大的影響。

圖1中的第六項指的是號嘴的后端內管壁。后端內管壁是號嘴底部的三分之一，被包裹在柄部內。在一個好的杯口中裝上錯誤的內管壁，會導致號嘴聽起來像卡祖古琴。為了最大限度地發揮號嘴的潛能，號嘴上的所有部件必須相互配合。在演奏者對號嘴杯口感到滿意之前，最好不要調整后端內管壁。

最后要談的是巴洛克和現代號嘴的比較。最早提出在巴洛克樂器上使用現代號嘴演奏想法的是唐-史密斯（Don Smithers）。史密斯用這種方法取得的效果并不理想。因此，他改用自己發現的十八世紀真品號嘴。使用十八世紀號嘴后，史密斯斷言：“直到使用巴洛克號嘴，‘兩個最低’音才變得可以吹奏。此時，我還注意到小號的高音區有了很大的改善，包括一些非?？煽康姆呛吐曇羯?。”

一般來說，現代演奏家使用較小的號嘴來達到高音區的理想效果。而巴洛克設備則不然，事實上，邊緣是一個很大的因素。圖2展示了現代和巴洛克時期的號嘴。

他詳細闡述了如何選擇合適的輪緣：“過寬的邊緣會在一定程度上阻礙號嘴的動作，因為它會減少嘴唇的活動自由度，過多地覆蓋嘴唇。另一方面，太窄的邊緣則無法促進準確或持久的吹奏，而且會在短時間內使嘴唇疲勞。”關于杯口深度，約翰-阿爾滕伯格（Johann Altenburg）寫道，小號手應選擇杯口深度足夠的號嘴，以演奏響亮和柔和的樂句。平均而言，巴洛克號嘴的杯口深度要比現在的號嘴大得多；最淺的巴洛克號嘴的杯口深度與最深的現代號嘴的杯口深度相似。

總的來說，將現代號嘴與自然小號結合在一起并沒有真正的優勢。這種組合會影響音色、耐力和整體靈活性。雖然在最初嘗試巴洛克樂器時使用現代號嘴可能會有所幫助，但只有使用巴洛克號嘴才能達到真正的逼真效果。使用巴洛克號嘴與使用現代號嘴的主要原因和最大區別在于真實性。Deutsch在文章中指出：“請記住，不演奏就無法確定適合您的理想號嘴，必須根據您的嘴唇、口腔、牙齒和面部特征進行選擇。一個基本原則是避免號嘴各組成部分的極端化。選擇的號嘴不僅要滿足演奏者當時的特定需求，還要具有滿足未來需求的多功能性。我們都必須認識到，選擇號嘴與其說是一門科學，不如說是一門藝術?！?/p>

（作者單位：江蘇省演藝集團交響樂團）