詩歌是玫瑰帶著刺

1.寫詩是為了喚醒萬物，而不是為了在萬物中沉溺。

2.寫詩是為了靈魂自由出走，而不是為了讓靈魂在自留地上駐守。

3.寫詩不是為了塑造一棵樹，而是這棵樹必須成為一顆形象的種子。

4.寫詩不是站在一片葉子上，因為每一片葉子上至少站著一萬個詩人，寫詩應該是讓每一片葉子都成為一個碟片，它所發出的聲音應是唯一的。

5.生活里，它們可能是一些痣，但它們一旦進入了詩歌，就是蝴蝶了，詩對生活而言，可能是一種轉氨酶。

6.詩人對想象力的渴望和對物象世界的再造，必須是要竭盡全力的，因為它是我們謀生的手段和技能，這兩個能力的高低，決定一個詩人的走向和高度。

7.一首優秀的詩，必須是外循環和內循環的高度統一，外循環即詩的形式感，語言的體態，色彩的明暗比對，物象的疏密度，詩句之間的張力，等等，它們像一棵樹構成了自己的循環系統，每一單元不能違和，必須同軸；內循環就是一首詩隱含的情感、象征、信仰、哲思、宗教。它們像星群被吸納在詩的黑洞里，然后裂變，最后又從黑洞里逃逸出去，變成一種神秘的光。如果內循環和外循環同構，一首詩，即成了一個嶄新的天體。

8.詩就是鉆石撕開了巖層，詩就像一塊肉，只有被棍子穿過了，拿到火上烤，才有食欲，詩就是棍子和火制造的煙霧，生活在這里變熟，沒有張力，但別人可以熟練地撕開，就像風撕開大海，鉆石撕開了巖層。

9.一個優秀的詩人，應該是一個出色的外交家，除了善于和人打交道，和時代打交道，和歷史打交道，當然你得和風雨雷電、天空、大地、海洋、植物、飛禽走獸等等打交道，你得在它們之中行走，傾聽它們，懂它們的呼喊，呢喃，和一切表情，這不僅需要投入熱情，更重要的是要有智慧。

10.詩歌的靈魂就是世間萬物，所有的詩人都在春暖花開中，找到了專屬于自己的精神版圖。她們綻放，引領我們生長，并且各自找到生命的去處和安放。一個優秀的詩人，應該被萬物感染，認領自己的情感對應物，這種尋覓的過程，造就了詩人們不同的表達路徑。有的在樹杈上輕松瞭望，有的在花下纏綿徘徊，有的深入內層，與大地談心，有的搖身一變成了拈花惹草的花蝴蝶，也有的像露珠滾動在荷葉上，用豐沛的體態，行走在大地和天空之野，給我們帶來無限的景象和期盼。大膽地用詩走吧，詩歌之野是柔軟的綠色地毯，每一次摔跤，都是對春天深刻而親昵的擁抱。

11.我寫詩遵循的原則是，一是要長身體，二是要長靈魂，直到最后血肉模糊成為一顆形象的種子。

12.詩不應僅僅停留在情緒上，最終它應歸于胸懷，體驗和洞察上。

13.詩歌是有重心的，這個重心是不斷位移的，它足夠的引力和能量，讓大海，日月和時空圍著它環繞，奔騰，生生不息。沒有重心的詩歌，所有的詞匯都只是碎片而已。

14.寫詩就是種河流，一條一條，都是自由奔放的，如果你在河流上搭座橋，或者你在某個峽口，裝了燈塔，它有可能是竹筏和王者，絕不是詩，或里程，泛濫和縱情不可恥，可恥的是你把船當成了河流。

15.詩歌是有表情的，它一直不孤獨，它唯一的錯誤是，讓所有靈魂都可以安家，它可貴之處是對苦難，保持了矜持。

16.如何讓一塊枯燥無味的石頭變成詩，這需要折疊，變形，撫摸，一切有了朝向，像向日葵對準了光芒，也許這是錯誤的，但終歸面對比逃避好一千倍。一塊石頭，在山上，山澗，大地深處，都有不同的皺褶，體態，與呼喊。詩的任務是發現她們，讓她們面對萬劫不復的生活，充滿了自己的情趣。

17.我喜歡以嬰兒的狀態進入詩，他簡單，不是把種子撒在大地上那種，而且讓種子像個錯誤，撫摸了大地，寫詩，從某種意義上說，就是贖罪。

18.我寫詩的時候，老有一個梯子在我面前，它有一個筆直向上的框架，然后架在一個墻上，保持安全的角度，你順著往上爬啊爬，不會有錯誤，但最后我們發現到頭了，你登上的，還是懸崖，寫詩就是一個假象，我們看似順從，其實我們就是和危險較真，和天真媾和。

19.寫詩就是舉著一朵花，尋找花園，由花園找到城堡，由城堡找到我們心靈的王國，但這一朵花，不僅僅是漂亮，而是穿透了時間和空間的想象，這朵花是一個按鈕——按出了花園、城堡和國家。

20.沒有一種愛，是在愛中完成的，但詩歌是可以做到的，甚至這可能是它的任務和使命，詩歌是可以丈量愛的，詩歌是一種過濾器，讓庸常變成純潔，讓純潔最后飽滿成了神性，詩讓愛不斷延伸，既現實，又高不可攀，直到最后將我們覆蓋。

21.在詩人眼里，始終有一匹狂奔的馬，什么山河故人，天上地下，都只是詩歌一瞬偉大的雜念，雜念久了，她就成了莊嚴的念想，一個簡單的人在詩歌的廢墟上構建著自己的高樓大廈。■

余述平 中國作家協會會員，中國電影家協會理事，魯迅文學院中青高研班第三屆學員。著有長篇小說《電影小鎮》，中篇小說集《燃燒的地火》，短篇小說集《片段與飛翔》。曾獲鐵人文學獎和冰心文學獎。

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