科幻IP《三體》全品類圖書開發(fā)觀察

[摘" 要]中國科幻小說《三體》得到了出版、影視、文創(chuàng)等行業(yè)的廣泛關(guān)注，16年來作為科幻IP得以深入開發(fā)，其成功經(jīng)驗值得分析與總結(jié)。文章以時間為線索，梳理了科幻作品《三體》自2008年以來全品類圖書的簡體中文版出版情況，對相關(guān)圖書的讀者群體進行了分析。《三體》原著的價值，讀者需求、產(chǎn)品屬性、內(nèi)容傳播形式的變化及多元主體的介入，都影響著這一IP的出版變化。《三體》的成功很難復(fù)制，其他本土科幻IP的全品類出版還需結(jié)合自身情況進一步探索。

[關(guān)鍵詞] 科幻" "《三體》" "圖書" "IP

[中圖分類號]" G239.2" " "[文獻標識碼]" A" " " " " "[ DOI ]" 10.19957/j.cnki.kpczpl.2024.02.012

2024年3月，由美國奈飛公司（Netflix）出品的電視劇《三體》第一季正式上線，5月，奈飛公司宣布將續(xù)訂《三體》第二季版權(quán)。奈飛版《三體》是繼2023年初中國動畫版和電視劇版《三體》在國內(nèi)上映后的又一部影視作品，劉慈欣的科幻小說《三體》再次成為大眾關(guān)注的焦點。自2008年《三體》單行本出版至今，該系列圖書已多次登上圖書銷售榜榜首。根據(jù)北京開卷公司的數(shù)據(jù)，2023年圖書總體市場（非公版）年度作者中，劉慈欣憑借《三體》系列排名第一，并在2021年至2023年連續(xù)三年穩(wěn)居文藝類（非公版）年度作者榜榜首[1]。自小說第一部圖書正式出版16年來，陸續(xù)有多種版本和形式的《三體》圖書出版，無論是版本數(shù)量、形式的豐富程度還是市場接受度，均在本土科幻類IP的全品類圖書中一馬當先，其成功原因值得深入分析梳理。

一、" "《三體》系列圖書的出版情況

《三體》系列圖書按照出版內(nèi)容可分為原著類作品和泛文化類作品。原著類作品即直接呈現(xiàn)原著小說文本或未脫離小說情節(jié)的改編作品，泛文化類作品即由《三體》原著衍生出來的新作品，大多獨立于原著，由劉慈欣之外的作者創(chuàng)作。表1和表2按時間順序分別對中國大陸地區(qū)已出版的部分原著類圖書和泛文化類圖書進行了整理，可以看出，早期出現(xiàn)于市場的《三體》單行本圖書和套裝圖書至今仍在再版、重印銷售，可看作這一IP的主線產(chǎn)品，原著圖文類圖書和泛文化類圖書可看作支線產(chǎn)品。

（一）原著類圖書

根據(jù)表1，按照不同形式圖書產(chǎn)品首次出現(xiàn)和集中出版的時間，從分布特征來看，原著類圖書的出版趨勢可大致歸納為三個階段：單行本試水、套裝升級和圖文多維階段。

1.單行本試水階段

《三體Ⅰ》于2006年5月至12月在《科幻世界》雜志連載，是《科幻世界》創(chuàng)刊至今唯一一次全文連載一部長篇作品。2008年1月首次出版的單行本可以說是《三體》圖書出版的試水，《科幻世界》雜志社有限公司副總編輯、《三體》系列圖書策劃人姚海軍曾對此表示過擔憂：“在2006年準備出版《三體》單行本的時候，還擔心它沒有銷量，當時中國科幻最好的作家、最好的作品大概也只發(fā)行5萬冊。”[2]現(xiàn)在看來，前期的連載為《三體》第一部單行本的出版提供了潛在的讀者支持，這些讀者以《科幻世界》雜志讀者等科幻迷群體為主。

之后，2008年5月出版的《三體Ⅱ：黑暗森林》市場反響相對平淡。但是，2010年11月出版的《三體Ⅲ：死神永生》，最終引發(fā)了真正的閱讀熱潮。劉慈欣曾保守估計，“銷量應(yīng)該不如2008年出版的《三體Ⅱ：黑暗森林》”[3]，實際情況是這本首印4萬冊的圖書在短短兩周內(nèi)，“銷量就突破了10萬冊”[4]。按姚海軍所言，“要求三部曲按照一定的撥次出版，這樣不但讓讀者有所期待，在市場宣傳上也形成了一波一波的浪潮”[5]。《三體Ⅲ：死神永生》的火爆真正實現(xiàn)了從“粉絲”到“大眾”的傳播，使該系列成為國內(nèi)“第一部讀者群大步邁出學(xué)生群體的科幻小說”，而“這里面的增量主要是本來從不關(guān)心科幻的文青、白領(lǐng)和社會主流精英”[6]。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)與當時微博的快速發(fā)展密切正相關(guān)。“就連《科幻世界》的主編姚海軍，也沒有想到《三體Ⅲ：死神永生》在經(jīng)過微博的發(fā)酵后會如此火爆：在卓越、京東、當當網(wǎng)上，剛剛上架一個多小時就被網(wǎng)友搶訂一空；《科幻世界》編輯部的電話被打爆，都是要買書的。姚海軍在新浪微博上向粉絲檢討：‘我們和發(fā)行商對《三體Ⅲ》的市場估計過低。以現(xiàn)在的勢頭，應(yīng)該首印10萬才是。’”[4]

不過，因出版方對圖書的出版和銷售持有謹慎態(tài)度，三冊圖書最初的單行本，裝幀都采用了成本相對較低的平裝形式，內(nèi)文采用單色印刷，封面覆光膜，無特殊工藝。

2.套裝升級階段

盡管《三體》系列圖書呈“撥次”首發(fā)，但劉慈欣在最初創(chuàng)作時就對《三體》三部曲有一個整體、連續(xù)的設(shè)定。作為暢銷書和長銷書，三部曲分別完成首次單行本出版后，雖然被放在一組進行銷售，但缺少整體性等問題也隨之顯露出來。第一個包含《三體》三部曲的套裝《劉慈欣科幻經(jīng)典·三體全集》于2011年出版，其中還包括了劉慈欣的其他兩部作品，并且三部《三體》也基本是前面單行本的直接組合，封面設(shè)計并不統(tǒng)一，仍然缺乏整體性，本文不將其視為第一個套裝版。從2012年開始，出版方對已出版的三冊圖書進行升級，通過打造套裝產(chǎn)品、優(yōu)化封面設(shè)計、改進裝幀形式等方式，陸續(xù)出版了該系列的“全集”“典藏版”“精裝紀念版”等。

2012年1月出版的《地球往事三部曲》以作家在創(chuàng)作之初設(shè)定的作品系列名“地球往事”作為套書名，內(nèi)容包含《三體》系列的三部作品。該系列實現(xiàn)了三個單行本在裝幀設(shè)計、特別是封面設(shè)計上的統(tǒng)一，采用了32開精裝，完成了《三體》從單行本到套裝的出版。根據(jù)百度搜索指數(shù)數(shù)據(jù)，其后的幾年中，《三體》系列又先后經(jīng)歷了兩次關(guān)注小高峰，第一次是2014年游族影業(yè)宣布把《三體》三部曲改編為電影，第二次是2015年8月《三體Ⅰ》獲第73屆世界科幻大會頒發(fā)的雨果獎最佳長篇小說獎。國內(nèi)外媒體對雨果獎的報道使《三體》進一步進入大眾視野，這些都對《三體》系列圖書的銷售起到了推動作用，讓出版方獲得了信心。

2016年至2019年間，出版方推出了多個版本的套裝產(chǎn)品。這一時期的產(chǎn)品在成本投入上有所增加，如重新選定畫師繪制封面、改進封面工藝等，大多配有套盒，并在不同銷售渠道搭配贈送卡片、書信等文創(chuàng)產(chǎn)品。其中，2017年7月出版的《三體》（紀念版）首次采用了16開大開本版本和雙封面設(shè)計，是該系列的首個典藏版本，也是《三體》“十周年獻禮書”。2022年4月出版的新版《三體》系列則在前面版本的基礎(chǔ)上增加了作者新撰寫的自序、日文版譯者大森望（ōmori Nozomi）和俄文版出版商撰寫的后記等內(nèi)容。

3.圖文多維階段

圖文類《三體》圖書主要有兩類，其中插圖版是給《三體》系列小說配上大量插圖，而后的漫畫版則以漫畫形式呈現(xiàn)原著，并對原著進行了適當改編。圖文多維形式使文本的閱讀更加直觀，正如劉慈欣在《三體漫畫·第一部》的前言中所寫：“《三體》最初是以小說的形式出版的，小說中的文字在完成了敘事功能的同時，也顯示出其局限性……在科幻小說所描述的想象世界中，有許多事物是現(xiàn)實世界從未出現(xiàn)過的，僅依賴文字很難準確和形象地把作者的想象展現(xiàn)出來……與文字相比，科幻可能更適合用畫面來表現(xiàn)。”[7]

受到版權(quán)、成本控制、創(chuàng)作周期、科學(xué)性把控等因素的影響，圖文類《三體》圖書的出現(xiàn)相對較晚，目前產(chǎn)品數(shù)量也比較有限。2020年8月至2022年10月出版的《三體》（圖文版）系列是目前可查到的官方首個圖文類產(chǎn)品，主要采用“文為主、圖為輔”的形式，在三部小說的文本中共插入96幅全彩、整版插圖，提升了閱讀體驗。果麥文化于2023年1月出版的10冊套裝《三體漫畫·第一部》是經(jīng)過“文本輸入—圖像輸出”過程的二次創(chuàng)作，屬于圖文類產(chǎn)品的進一步升級。該作品從立項到出版歷時6年，僅查資料、做設(shè)定、寫腳本的時間就長達兩年，同時邀請北京大學(xué)物理學(xué)博士付強對漫畫做科學(xué)審讀。此外，2023年5月出版的《三體》立體書和2024年1月出版的《〈三體〉立體書·紅岸基地》也已經(jīng)上市，這兩種立體書均采用了幾百個部件，通過多處互動機關(guān)和豐富的搭建材料，實現(xiàn)了《三體》中場景的三維化呈現(xiàn)，同時也增強了圖書的互動性。

（二）泛文化類圖書

《三體Ⅲ：死神永生》單行本引發(fā)閱讀熱潮后，“三體”逐漸成為一種文化現(xiàn)象。作品原創(chuàng)的“三體”“恒紀元”“黑暗森林”“二向箔”等概念成為特定名詞，具有符號意義，出現(xiàn)在新聞報道和網(wǎng)絡(luò)平臺中辨識度頗高，容易引起讀者注意。2015年《三體Ⅰ》獲得雨果獎前后，市場上與之相關(guān)的泛文化類圖書開始增多，至今仍有新書陸續(xù)出版。這類圖書一般表現(xiàn)為細節(jié)解密、科學(xué)解讀、故事續(xù)寫、思想分析、視覺延伸等多種形式，它們從不同領(lǐng)域拓展了《三體》原著的閱讀視角，給讀者帶來更豐富的閱讀體驗。

《〈三體〉秘密》《三體世界指南》和《三體世界觀》從細節(jié)方面進行解密，幫助讀者梳理原著中的背景設(shè)定、情節(jié)事件、人物關(guān)系、概念術(shù)語等。其中，《三體世界指南》是“《三體》的‘首部官方百科’”，劉慈欣在推薦語中寫道：“《三體世界指南》對《三體》三部曲中描述的世界進行了大量的解讀、補充和擴展，使得原著中的想象世界變得更加豐富和精細，更加栩栩如生，也擴展到更為廣闊的時空中。特別是對書中人物的詮釋，使得這些人物形象更加豐滿和立體，更有層次和縱深感，這在很大程度上是一種再創(chuàng)作，超出了原著作者在創(chuàng)作本書時的想象空間。”[8]

《〈三體〉中的物理學(xué)》《一說〈三體〉：〈三體〉中的前沿科學(xué)漫談》《5分鐘三體通識課》《寫給地球人的〈三體〉說明書》等由科技工作者執(zhí)筆，解讀《三體》系列中的各種科幻設(shè)定，分析小說中的技術(shù)在未來出現(xiàn)的可能性，打破了科幻與科學(xué)之間的壁壘。《宇宙容得下我們嗎？——〈三體〉爭鳴》《生命的深度：〈三體〉的哲學(xué)解讀》等從文學(xué)、社會學(xué)、哲學(xué)的角度對原著進行了解讀。

此外，還有一些插畫集類作品，如《三體藝術(shù)插畫集》和《三體創(chuàng)意藝術(shù)圖集》，策劃者邀請多位藝術(shù)家從小說中生發(fā)想象，對原文本進行藝術(shù)化展現(xiàn)。由于其中作品多以單幅場景形式出現(xiàn)，并非連貫地呈現(xiàn)小說的全部劇情，故有別于原著的圖文版或漫畫版圖書，筆者將其歸入泛文化類圖書中。

二、" 《三體》系列圖書的讀者分析

《三體》系列圖書自2008年至今已積累了大量讀者，原著類圖書在國內(nèi)的發(fā)行量超過2100萬冊。《2024中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，紙質(zhì)閱讀方面，2023年該系列在國內(nèi)的總銷售量超過350萬冊[9]。2024年4月，中國科幻研究中心聯(lián)合騰訊企鵝有調(diào)共同研制的《“三體”出海觀察報告》中提到，“國內(nèi)《三體》小說原著讀者及電視劇受眾分布廣泛……國內(nèi)50歲以上讀者和受眾占比遠超國外同年齡段”[10]。通過電商平臺等數(shù)據(jù)，可以看出龐大的讀者群體表現(xiàn)出的一些共性特點。

（一）《三體》系列圖書的讀者購買偏好

在電商平臺當當網(wǎng)和京東網(wǎng)上分別搜索“三體”，按照2024年5月銷售量前十位排名，可以看到絕大多數(shù)讀者購買的品種為原著類圖書，且品種十分集中，主要為《三體》早期版本的單行本套裝、《三體》（紀念版）和《三體》（新版）。《三體》系列圖書在當當網(wǎng)和京東網(wǎng)的銷售量排名首位均為2010年出版的《三體》單行本套裝，該書在2024年5月當當小說暢銷榜中排名第四位。這一現(xiàn)象在豆瓣讀書的評論中也可得到印證，2024年5月豆瓣讀書評論數(shù)前十位的“三體”圖書中，前三位即按出版順序?qū)?yīng)單行本套裝中的三冊，評論數(shù)分別為49.6萬、30.2萬、28.3萬，遠遠高于第四位的18.7萬。

從目前的數(shù)據(jù)看，單行本套裝讀者的年齡、職業(yè)、資深程度等特征并不顯著，這可能是因為上述品種屬于《三體》系列的“入門款”和“基礎(chǔ)款”，既囊括了《三體》小說的全部文本內(nèi)容，同時和288元的精裝版套裝相比，平裝版套裝93元的定價也對價格敏感型讀者更加友好。另外應(yīng)當注意到，在當當網(wǎng)和豆瓣讀書的排名中，出現(xiàn)了一種泛文化類圖書——寶樹的《三體X·觀想之宙》。該書在讀者中具有一定話題性，盡管出版于2011年，但至今仍有關(guān)注度。推測該書上榜的原因，其一是該書為《三體》泛文化類圖書中的首種產(chǎn)品，讀者易受到“首位效應(yīng)”影響；其二，作為同人作品，該書內(nèi)容與原著情節(jié)聯(lián)系緊密，作者從讀者的角度填補了原著中某些未交代的細節(jié)，形成邏輯閉環(huán)；其三，寶樹現(xiàn)已成為著名科幻作家，多次獲華語科幻星云獎、中國科幻銀河獎和科幻星球獎等獎項，讀者有可能在此影響下購買作家早年的作品。

（二）《三體》系列圖書的讀者購買動機

通過收集整理以上三個網(wǎng)站的讀者評價，可將《三體》系列圖書的讀者購買動機分為“自主選擇”和“他人推薦”兩大類。“自主選擇”大類下，大眾讀者常因為自身閱讀興趣、社會熱點影響、作品收藏和贈送他人等動機發(fā)生購買行為；學(xué)生讀者往往因為劉慈欣為課本作家以及考試實際需要而購買；科幻從業(yè)者則出于研究需要購買。“他人推薦”的大類下可分為名人推薦、網(wǎng)絡(luò)博主推薦、家長和老師推薦以及孩子推薦等情況。

上述動機中，大眾讀者的閱讀興趣可能來源于《三體》作品，也可能來源于作者的其他作品。對于剛剛接觸劉慈欣作品的新讀者來說，閱讀長篇作品需要投入更多時間和精力，從中短篇作品入手是一種更經(jīng)濟的方式。之后，再將關(guān)注點移至篇幅較長的《三體》。在一部分讀者身上，這種閱讀興趣表現(xiàn)出一定的穩(wěn)定性和持續(xù)性，例如有的讀者在花費較長時間閱讀《三體》的期刊連載文章或電子書后，又接著購買紙質(zhì)圖書，由此產(chǎn)生二次閱讀甚至多次閱讀。社會熱點的影響主要體現(xiàn)在影視上映、熱詞曝光和獲得獎項方面。除《三體》動畫和劇集上線的影響，根據(jù)劉慈欣另一篇作品改編的科幻電影《流浪地球》和《流浪地球Ⅱ》也帶動了《三體》系列圖書的購買。2018年至2020年期間，隨著《帶上她的眼睛》入選七年級語文教材，《微紀元》入選高考語文全國卷，《三體》入選高中階段文學(xué)書目，劉慈欣成為“課本作家”，其知名度在中小學(xué)教師、學(xué)生和家長群體中快速提升。在電商平臺的商品評價中，“家長和老師向孩子推薦”“孩子向家長推薦”的評論屢見不鮮。

三、" 《三體》系列圖書出版趨勢的成因探討

中國原創(chuàng)類科幻圖書在出版上的名家效應(yīng)尤為突出，除這一原因外，《三體》系列圖書的出版發(fā)展還受到以下幾方面因素影響。

（一）作品自身價值超越科幻文學(xué)

圖書出版的基礎(chǔ)是作品，具有多重價值的作品往往給讀者帶來更多獲得感。《三體》系列在單行本出版階段就出現(xiàn)“破圈”之勢，成為眾多“非科幻迷”關(guān)注的焦點，并逐漸成為一種社會現(xiàn)象，這一狀況與這部作品的價值超越科幻文學(xué)本身不無關(guān)系，因此該作品被認為是中國科幻文學(xué)的里程碑之作。該作品呈現(xiàn)出奇特的想象力、宏大的敘事、繁多的細節(jié)和多學(xué)科的知識點，同時還賦予了科幻作品更多的內(nèi)涵：“今天，科幻不再只有文學(xué)性、藝術(shù)性和想象力，還涵蓋邏輯、思維、科技等多種元素，科幻的意義遠超文學(xué)成為一種文化現(xiàn)象。而讓科幻從文學(xué)的偏僻角落走出來，劉慈欣功不可沒。”[11]

在社會政治、文化、互聯(lián)網(wǎng)界精英人士推薦影響下，很多“非科幻迷”讀者不再把這部作品看作是一個“地球人與外星人”的故事，而將其視為與自己息息相關(guān)的生存哲學(xué)，對圖書產(chǎn)生更多期待。這些讀者的認知和思維方式會在一定程度上影響其他人，從而吸引更多外圍讀者關(guān)注。此外，" 《三體》是首個獲得“雨果獎”的亞洲作品，這一標志性事件得到了國內(nèi)外知名媒體的高度關(guān)注，提振了我國科幻界甚至文學(xué)界的士氣，再次擴大了其社會影響力。

（二）讀者需求和圖書產(chǎn)品屬性不斷變化

《三體》系列的出版具有長尾效應(yīng)，自2008年至今的16年間，社會科技、文化不斷發(fā)展，讀者的閱讀需求發(fā)生了相應(yīng)改變，而閱讀需求的改變影響著購買行為的發(fā)生，在這種情況下，出版方需要針對不同需求打造不同類型的圖書產(chǎn)品。

雜志連載及單行本出版階段培養(yǎng)了最早的一批《三體》忠實讀者，初次閱讀時他們往往更看重故事情節(jié)的展開，此時的圖書主要滿足的是讀者消遣型閱讀需求，圖書產(chǎn)品具有消遣屬性。當讀者在情節(jié)之外捕捉到更多價值元素后，會產(chǎn)生深入思考，進一步產(chǎn)生收藏意愿，并希望購買后贈與親友。此時，圖書滿足讀者的是思考型閱讀的需求，圖書產(chǎn)品增加了收藏屬性和社交屬性，套裝版、精裝版、典藏版、圖文版及作品衍生類產(chǎn)品應(yīng)運而生。同時，隨著作者和作品的社會影響力不斷提升，出于對熱點事件的好奇，曾經(jīng)無意識地接觸過科幻作品、未將自己歸入科幻迷群體，但對科幻作品接受度高的普通讀者主動加入閱讀行列，助力了原著圖書和解讀類圖書的持續(xù)出版。

2020年，“科幻十條”由國家電影局和中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會發(fā)布；2021年，國務(wù)院印發(fā)的《全民科學(xué)素質(zhì)行動規(guī)劃綱要（2021—2035年）》中明確提出“實施科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展扶持計劃”。這些政策創(chuàng)造了更有利于科幻發(fā)展的環(huán)境。近年來，科幻作品被選入中小學(xué)教材及中考、高考試卷，《三體》入選教育部《中小學(xué)生閱讀指導(dǎo)目錄（2020年版）》，電影《流浪地球》和電視劇版、動畫版《三體》陸續(xù)上映……這些事件激發(fā)了人們對科幻的關(guān)注高潮，科幻閱讀和科幻教育的理念也得到老師和家長重視。和老一輩相比，年輕一代父母更加重視對孩子的科學(xué)教育和想象力開發(fā)，科幻作品不僅成為兒童接觸科普的一個切入點，也被用于激發(fā)他們的好奇心與想象力。來自讀者的這些實用型閱讀需求，給《三體》系列圖文類圖書出版奠定了市場基礎(chǔ)。《三體》中涉及的一些科學(xué)概念和作者原創(chuàng)的概念相對抽象，而插圖和漫畫類圖書恰好利用圖像呈現(xiàn)提供了更加直觀的閱讀方式，在一定程度上降低了閱讀門檻，實現(xiàn)了兒童閱讀純文本作品前的“預(yù)閱讀”。

（三）內(nèi)容傳播方式由單一到多元

《三體》系列作品的出版經(jīng)歷了從紙質(zhì)媒介傳播到互聯(lián)網(wǎng)傳播的演變過程，這既為提高圖書銷量提供了有利條件，也為出版方開發(fā)多品類圖書提供了可能。

多元化的內(nèi)容傳播可以帶來讀者群體的擴大，也可以帶動市場需求變化。論壇貼吧、微博、微信、短視頻平臺等媒介，具有傳播快捷、參與度高、娛樂性強的特點，是圖書宣傳、信息傳播的重要渠道。網(wǎng)友“神游八方”于2014年開始在嗶哩嗶哩網(wǎng)站更新由粉絲自制的動畫番劇《我的三體》，截至2024年5月，該作品總播放量達5429.4萬，第二季《我的三體之羅輯傳》總播放量達7777.4萬，第三季《我的三體之章北海傳》總播放量甚至達到了1.3億；第四季番劇雖還未上線，但預(yù)告片播放量也已接近260萬。在該平臺搜索“三體解讀”，顯示有近千個上傳視頻，其中不乏時長在1小時以上的長篇解讀。這些視頻可以幫助讀者多角度了解作品相關(guān)的情節(jié)、角色、演員等信息，有助于讀者全面深入了解作品本身。在相關(guān)圖書出版前后，出版方、圖書銷售商也常利用直播、短視頻、微博話題等方式推動營銷宣傳。

多元化的內(nèi)容傳播進一步將原著讀者圈擴大至泛文化讀者圈。網(wǎng)絡(luò)平臺為《三體》愛好者們提供了豐富且便捷的渠道，其共同對原著進行討論、解讀、模仿，也為原著衍生作品帶來了一定市場。如《三體》（圖文版）隨書贈送筆記本和印有角色插圖、經(jīng)典語句的貼紙，《三體Ⅱ：黑暗森林》（圖文版）贈送插圖海報，《三體漫畫·第一部》贈送“地球往事檔案”文創(chuàng)產(chǎn)品。

值得注意的是，后浪、磨鐵、果麥、博集天卷等民營出版機構(gòu)的參與，也在一定程度上增加了《三體》類圖書的品類。和傳統(tǒng)出版社相比，民營出版機構(gòu)靈活性強，更能承擔成本較高、有一定風(fēng)險的出版項目，在推進漫畫集、插畫集、立體書等圖書品類開發(fā)上意愿更強，也更易于推動相關(guān)產(chǎn)品落地。

四、結(jié)語

結(jié)合圖1來看，《三體》系列圖書的出版過程呈現(xiàn)出從“線形開發(fā)”到“樹狀開發(fā)”的特點，其開發(fā)核心是最初的小說文本。之后，又從小說文本延伸出非圖書產(chǎn)品，如影視作品等，實現(xiàn)了對圖書出版內(nèi)容的反哺。

《三體》系列圖書案例的成功，是多種因素交織影響的結(jié)果，其必然因素是作品獨具特色的想象力和思想性。但《三體》系列僅是個例，從整體上來看，國內(nèi)本土科幻作品純文字類占絕大多數(shù)，產(chǎn)品形態(tài)略顯單一，圖書品類開發(fā)還有較大提升空間。究其原因，有幾個方面。一是創(chuàng)作者方面，在劉慈欣之外，幾乎沒有第二位與其媲美的科幻作家，這就在源頭上制約了圖書品類開發(fā)的數(shù)量；二是受眾方面，長時間以來中國科幻文學(xué)屬于偏“小眾”的門類，讀者群體數(shù)量有限，科幻作家的影響力主要集中在粉絲圈內(nèi)，想要占領(lǐng)主流市場，就必須努力“破圈”；三是出版單位方面，在市場人口紅利漸消、科幻出版成功案例過少的情形下，不得不考慮多品類開發(fā)隱藏的高風(fēng)險成本，這也在一定程度上影響投資和出版的積極性。

參考文獻

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[4] 陳超.給力中國科幻[N].現(xiàn)代快報，2010-12-14（36）.

[5] 宋平.只有核心強大，才能突破邊界──專訪《科幻世界》雜志副總編、《三體》三部曲策劃人姚海軍[N].中華讀書報，2012-7-11（6）.

[6]劉慈欣《三體》系列火爆 網(wǎng)友稱達世界級標準[EB/OL].（2012-03-27）[2024-04-07]. https：//www.chinanews.com/cul/2012/03-27/3774845.shtml？utm_source=bshareamp;utm_campaign=bshareamp;utm_medi.

[7] 劉慈欣.三體漫畫（第一部）[M].杭州：浙江文藝出版社，2023.

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[9]中國科幻產(chǎn)業(yè)加速增長" 2023年《三體》國內(nèi)總銷售量超過350萬冊[EB/OL].（2024-4-28）[2024-04-29]. https：//news.xinmin.cn/2024/04/28/32639346.html.

[10]重磅！“三體”IP出海觀察報告揭曉[EB/OL].（2024-4-28）[2024-04-29]. https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1797573383957202888amp;wfr=spideramp;for=pc.

[11]金姬.小說《三體》為何“封神”？[J].新民周刊，2023（6）：46-49.