淺析《瑯琊榜》從網絡小說改編為電視劇的敘事特點

《瑯琊榜》改編自海晏的同名小說，講述 了皇長子和林氏一族被誣告陷害，林殊作為赤 焰軍主帥林燮之子，經歷了火寒毒之后化名為 梅長蘇，以謀士的身份輔佐昔日好友靖王蕭景 琰登上皇位，鏟除奸佞，為皇長子和林氏一族 洗清冤屈，最終在國家危難關頭，不顧病體， 重著鎧甲、拾寶劍，" 毅然出征的故事。雖然《瑯 琊榜》電視劇在改編過程中其主體情節基本與 原著吻合， 但敘事結構與細節內容都有所改進， 這也使得《瑯琊榜》電視劇比小說認可度更高。

一、網絡小說能夠改編為電視劇的原因

“敘事是人類理解世界和解釋世界的認 知模式與表達模式之一，是人們按照日常生活 經驗，尋求事件之間的特殊聯系，并以某種特 定的方式把事件組織起來形成某種與現實世 界相關的意義。”[1] 在人類文明不斷演進的過 程中，書面形式漸漸成為主要敘事方式。伴隨 著科技的發展，敘事方式也日益豐富， 電影和 電視等也參與敘事中。互聯網的普及漸漸改變 人們的表達習慣，網絡小說開始走進人們的日" 常生活。網絡小說憑借閱讀便捷、題材廣泛等 優勢受到讀者們的追捧，不少優質的網絡小說 也成了網劇、電視劇的“取材地”。中國第一 部由網絡小說改編成的電視劇《第一次親密接 觸》在 2004 年問世，此后網絡小說與影視作品 就結下了不解之緣，先后有《后宮·甄嬛傳》 《瑯琊榜》《周生如故》《一生一世》《知否 知否應是綠肥紅瘦》等網絡小說被改編成影視 作品，實現了口碑與市場的雙豐收。

近年來，眾多影視公司和編劇將取材目標 瞄準網絡小說還有另一個重要原因，在《電影 觀眾學》一書中曾有論述，觀眾在觀看電影時 會將自己帶入角色中，與角色產生共情。而觀 看網絡小說與電視劇會產生相似的心理。在觀 看《瑯琊榜》的過程中，很多讀者和觀眾都會 與其中角色產生共情，從而產生更強烈的繼續 閱讀和觀看的興趣，基于此，兩者在敘事手段 和敘事邏輯上也有很多共通之處。

二、敘事結構分析

“敘事結構是敘事內容搭建的框架基礎， 在框架的指導下進行敘事內容的設計和填充， 將敘事內容整體化呈現給觀眾、讀者或聽眾， 存在于整個敘事發展的過程中。”[2]" 因此，敘 事結構對于人物塑造、情節推進和主題呈現都 有著至關重要的作用。

敘事結構分析往往從敘事者與敘事時序結 構兩個角度進行。敘事者又分為第一人稱、第 二人稱和第三人稱，其中以第二人稱為視角的 作品很少見，而第三人稱是最常用的敘事者。 《瑯琊榜》也不例外，在改編過程中沿用了小 說中第三人稱敘事角度，在此基礎上又加入了 多重敘事者的視角，通過不同人物的視角敘述 同一事件的不同側面，將這些碎片拼湊起來可

[1]"""" 出自楊靜《中國電視劇敘事文化研究》， 云南大學 出版社 2005 年出版。

[2]"""" 出自高文婷《中國網絡小說電視劇改編的敘事研 究》，上海交通大學 2016 年碩士學位論文。

以讓觀眾對于某一事件的認知逐漸清晰明了。

小說《瑯琊榜》的主要情節按照發生的 順序進行排布，屬于戲劇性結構中的時空順序 式，將麒麟才子梅長蘇（林殊）來到京城兩年 時間里策劃的事件按時序排布，使讀者在閱讀 過程中可以對故事產生清晰且有條理的宏觀認 知。在將七十多萬字的小說轉換成五十四集電 視劇的過程中，將部分時序和情節打破重組， 能為觀眾帶來更好的視聽享受和觀劇體驗。

電視劇《瑯琊榜》在第 一集便使用了倒 敘打破線性敘事結構。第一集開場，便是一段 梅長蘇十二年前在梅嶺的夢境，夢中的刀光劍 影，血染金甲，給人壓抑恐怖之感，猶如置身 于人間煉獄一般，接著鏡頭一轉，梅長蘇從夢 中驚醒，窗外的遠山在縹緲的云霧中宛如仙 境，夢境與現實兩個場景形成鮮明對比，也給 觀眾交代了后續故事的起因，為梅長蘇的“復 仇之路”埋下伏筆。但從整體上看，倒敘的手 法在整部劇集中使用并不多。

劇集中多次適時地使用插敘，使情節更 具有合理性， 同時也能在關鍵時刻為觀眾“揭 秘”和“答疑”。劇中對于插敘的呈現方式也 多種多樣，通過人物對話、鏡頭閃回等方式讓 觀眾了解皇長子、林殊、赤焰舊人的過往，了 解蒞陽長公主與謝玉早年的愛恨情仇，了解林 殊與蕭景琰的深厚情誼，通過插敘將過去與 現在的時空緊密相連，不但使故事情節更加完 整，也讓敘事邏輯更加嚴謹，讓觀眾有了更好 的觀劇體驗。

《瑯琊榜》小說與電視劇在結局上有較大 的差異，小說中采用了閉合的敘事結構，梅長 蘇最終戰死沙場，而電視劇卻采用了開放的敘 事結構，對梅長蘇這一主角的命運走向做了模 糊處理，并未向觀眾言明梅長蘇究竟是在戰場 上犧牲還是平安歸來， 留給觀眾想象空間，使 觀眾的情感有所寄托。

敘事結構雖然難以通過視聽語言具象化表述出來，但卻是把握整體劇情、排布劇情的關 鍵，合理的敘事結構才能將故事講清楚，才能 更好地將主題意蘊傳達給觀眾。

三、敘事內容分析

（一）敘事情節

情節作為被大眾廣為熟知的文學概念，是 敘事類文學中的基本構成要素。情節對于故事 發展有著至關重要的作用，也是觀眾是否認可 一部劇的重要因素。

“在敘事學范疇當中將情節模式分為了線 型和非線型兩種，其中線型又稱故事型，而非 線型則淡化了故事和人物。網絡小說大眾化、 通俗化、娛樂化的特點決定了大部分作品以講 故事為主，使用的是線型情節模式。”[1]" 電視 劇創作者青睞改編網絡小說的原因之一，就是 因為線型情節模式更容易轉化為鏡頭語言。電 視劇《瑯琊榜》就屬于線型情節模式中的單線 型。“單線，指的是只有單一的情節類型，與 復線相比，它具有主線這一層次，減少或刪去 了其他層次，多以一個單一連貫的故事為主， 以相關的次要情節為輔。”[2]

小說《瑯琊榜》雖然融合了權謀、復仇、 奪嫡、宮斗等眾多故事元素，但線索是連貫單 一的，主要講述了原本有顯赫家世的少年英才 林殊作為赤焰軍少帥，在受奸佞陷害后在梅嶺 身負重傷，身中天下第一毒——火寒毒，死里 逃生后，面目全非，武功全廢，此后以麒麟才 子梅長蘇的身份回歸，并助力昔日好友——不 受寵的皇子蕭景琰奪嫡。梅長蘇為了輔佐皇長

[1]"""" 出自石立燕《網絡小說改編電視劇的敘事策略—— 以〈三生三世十里桃花〉〈瑯琊榜〉為例》，" 《青 年記者》2018 年第 3 期。

[2]"""" 出自胡亞敏《敘事學》，華中師范大學出版社 1994 年 5 月出版。

子，同時也為了自己家族的昔年舊案平反昭雪 幾經籌謀，最終赤焰舊案沉冤得雪，靖王蕭景 琰順利登基。小說與電視劇的情節主線大體相 同，但關于云南穆府霓凰郡主的愛情情節， 電 視劇則較小說有很大變化。小說中雖然霓凰郡 主在少時與林殊（梅長蘇）早有婚約，但締結 婚約的主要原因是家世門第相當，兩人那時年 紀尚小，只有單純的玩伴情誼而無男女之情， 而霓凰郡主真正的意中人是赤焰舊部聶鐸。但 改編成電視劇后，編劇刪除了聶鐸這一邊緣化 的角色，自然也就隱去了霓凰郡主與聶鐸的感 情線，取而代之的則是梅長蘇與霓凰郡主的愛 情，這樣的改編不僅強化了單線情節，使霓凰 郡主與主角梅長蘇的人物關聯更加緊密，戲劇 沖突更為強烈，在梅長蘇的復仇之路上輔以情 感糾葛，感染力極大增強，在以“權謀”為主 基調的情節中融入情感元素，這樣的改編策略 更符合大眾的心理預期，尤其能獲得女性受眾 的認可。

（二）敘事人物

人物作為敘事藝術的重要組成部分，在 推動故事發展中起到重要作用。成功的人物塑 造不僅可以給觀眾留下深刻的印象，還可以為 敘事增光添彩。在人物塑造方面，小說與電視 劇有很大區別。小說是通過文字來塑造人物形 象，換言之人物塑造成功與否主要取決于作者 對角色的揣摩與文字表達以及讀者通過文字產 生的想象。而電視劇中的人物塑造則是要通過 外貌、表演、臺詞、服裝、化妝等多方面配合 來完成。

在角色塑造方面， 《瑯琊榜》無疑是成功 的，除了塑造出蟄伏多年、才貌無雙的江左盟 盟主梅長蘇，義薄云天、驍勇善戰的蕭景琰， 女中豪杰、英姿颯爽的霓凰郡主等主角；眾多 配角也都給觀眾留下了深刻的印象：隱忍不發 的靜妃、生性多疑的梁帝、自負自傲的譽王、

調皮卻又武藝高強的飛流……而《瑯琊榜》在 選角上也與很多一味追求明星效應的古裝劇不 同，只選契合人物氣質的，無關知名與否，甚 至連執行導演王永泉、副導演王宏都在劇中客 串了夏江、黎綱的角色。另外在改編過程中， 為了避免大量次要人物弱化觀眾的記憶點與關 注點，電視劇中刪減了聶鐸、蕭景寧、云飄蓼 這三個人物。聶鐸的部分已在“敘事情節”部 分進行了闡述，因此不再贅述。蕭景寧在小說 中是輔助梅長蘇計劃的開展，但對于故事整體 來言卻并非不可或缺，因此刪除此角色不僅可 以簡化人物關系，還可以將相關非必要情節進 行刪減。為簡化衛崢的人物關系，電視劇中刪 去了其妻子云飄蓼，將衛崢的主要人物關系搭 建在梅長蘇身上，強化了單線情節。

四、結語

在網絡小說改編為電視劇已掀起熱潮的今 天，兩者在藝術價值和藝術水準上仍有差距。 近些年中國電視劇產業飛速發展，從制作到發 行都形成一套嚴格的流程與標準，可以說能夠 走入觀眾視野的電視劇都是經過精心制作、嚴 格審核的， 因此在內容與質量上都是有保障的。 但網絡小說基于互聯網平臺發布， 創作門檻低、 審核不嚴格都是其劣勢。但近些年也不乏一些 優質網絡小說走入觀眾視野，憑借其大眾化、 娛樂化以及題材多元化的優勢受到電視劇編劇 的認可，加之其擁有原著粉絲的優勢，為改編 電視劇的收視率提供了保障。雖然近些年有如 《瑯琊榜》《甄嬛傳》等“爆款”網絡小說改 編電視劇發行，但網絡改編電視劇仍有很廣闊 的發展前景。

[ 作者簡介 ] 郭瀅彧，女，漢族，河南焦作人， 中國傳媒大學戲劇影視學院本科在讀，研究方 向為戲劇影視文學。