上海滑稽領(lǐng)域里跌打滾爬，更堅(jiān)定了我的事業(yè)心

編者按：

日前，由中國文聯(lián)、中國曲協(xié)、江蘇省委宣傳部、江蘇省文聯(lián)主辦的第十三屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式暨惠民演出在江蘇南通舉辦。中國曲藝牡丹獎(jiǎng)設(shè)立于2000年，是經(jīng)中央批準(zhǔn)，由中國文聯(lián)、中國曲協(xié)主辦的全國性曲藝專業(yè)最高獎(jiǎng)，每兩年評(píng)選一屆，今年迎來第十三屆。上海滑稽劇團(tuán)演員阮繼凱榮獲第十三屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)·新人獎(jiǎng)。囊獲了中國曲藝“最高獎(jiǎng)”，是怎樣的心情？多年來有怎樣的學(xué)習(xí)感悟、創(chuàng)作心得？來看看他寫的自述文章——

最近榮獲了中國曲藝牡丹獎(jiǎng)·新人獎(jiǎng)，真的感到非常榮幸，這也是我期盼已久、為之努力許久的獎(jiǎng)項(xiàng)。記得20歲那年，我第一次參加中國曲藝牡丹獎(jiǎng)評(píng)選，獲得“入圍”，此后連續(xù)三屆獲得“新人獎(jiǎng)提名”，都與正式獎(jiǎng)項(xiàng)無緣。在參加今年的評(píng)選時(shí)，身邊有人勸我“歇角”（上海話“放棄”的意思），但我覺得還是要繼續(xù)嘗試，而且每一次參評(píng)也是很好的鍛煉機(jī)會(huì)。

這些年我參賽的曲目都是上海說唱，從《龍華塔》《金鈴塔》，一直唱到《玲瓏塔》，包羅了上海說唱的“骨子老戲”，這些作品藝術(shù)難度都很高。此次我參評(píng)中國曲藝牡丹獎(jiǎng)的作品是《玲瓏塔》，也是榮獲“中國文聯(lián)終身成就曲藝藝術(shù)家”稱號(hào)的童雙春老師的代表作。我曾經(jīng)得到過童雙春老師的親授。《玲瓏塔》是一個(gè)上海繞口令類的說唱，設(shè)計(jì)的“繞口令”較多人物的具體“行為”，“繞口”和“貫口”的難度都高于傳統(tǒng)的《金鈴塔》。此次我將這一作品搬上牡丹獎(jiǎng)的舞臺(tái)，也是向滑稽前輩致敬。？？？

很多人熟悉我，可能是通過上海電視臺(tái)《老好的生活》欄目而認(rèn)識(shí)的。對(duì)！我就是節(jié)目中常駐嘉賓“小凱”。初三的我因?yàn)槟赣H偶爾看的報(bào)紙，從中縫里看到了上海滑稽劇團(tuán)招生信息，抱著從小對(duì)滑稽懵懂的熱愛，以重點(diǎn)高中的分?jǐn)?shù)，考進(jìn)了上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校。畢業(yè)后，我加入上海滑稽劇團(tuán)，至今已經(jīng)有12年了。在這12年里一直堅(jiān)持在上海滑稽（滑稽戲、獨(dú)腳戲、上海說唱）領(lǐng)域，為滑稽事業(yè)的繁榮做出自己應(yīng)有的努力。

滑稽演員“先天要求”既會(huì)表演又會(huì)寫作。我在戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)，雖然也有“寫作實(shí)踐”的課程，但是限于自己當(dāng)時(shí)的年齡和社會(huì)實(shí)踐、積累的淺薄，在寫作上并沒有真正的“實(shí)踐”。這些年來，我在演出和學(xué)習(xí)寫作上，先把一只手伸向了傳統(tǒng)：向傳統(tǒng)探勝尋寶。上海滑稽僅一百多年歷史，雖然也有一些經(jīng)典劇目和曲目，但是因?yàn)闅v史的原因，還有一些優(yōu)秀的小曲目被人“遺忘”，瀕臨失傳。

進(jìn)團(tuán)后，我抓緊采訪滑稽界老人，挖掘記錄整理了《紹興教書》等4個(gè)失傳的傳統(tǒng)獨(dú)腳戲段子，并由上海人民廣播電臺(tái)錄音收藏。在記錄整理過程中，我悟到了曲藝創(chuàng)作的一些特有的鋪墊方法和招笑手段。這些年來，我還從童雙春、李青兩位老師教授我獨(dú)腳戲《啊！母親》中得到啟發(fā)，運(yùn)用“說學(xué)做唱”技巧“唱”的優(yōu)勢(shì)，改編和演出了獨(dú)腳戲《姆媽》，在這個(gè)作品里，我充分發(fā)揮和調(diào)動(dòng)自己模仿南腔北調(diào)、九腔十八調(diào)的特長，融入了近30段唱腔。這是一個(gè)弘揚(yáng)正能量的作品，我堅(jiān)持從“幸福的歡笑”的角度來挖掘和組織“噱頭”，堅(jiān)決摒棄庸俗；演出時(shí)劇場(chǎng)氣氛熱烈，表演多次入選全國性展演。？？？？

2015年我有幸拜滑稽表演藝術(shù)家錢程為師，受到恩師指點(diǎn)、栽培，我學(xué)習(xí)他的保留曲目和他繼承發(fā)展的傳統(tǒng)曲目，跟著他到中央電視臺(tái)去參加元宵晚會(huì)，演繹獨(dú)腳戲的經(jīng)典曲目《滑稽京戲“追韓信”》。從錢程老師身上，我學(xué)到很多做人的道理，對(duì)于滑稽事業(yè)傳承的正確的理念，藝術(shù)上不斷繼承和創(chuàng)造的精神，還從許多前輩老師身上學(xué)到了對(duì)事業(yè)鍥而不舍的優(yōu)秀品質(zhì)。

同時(shí)，我又把另一手伸向新曲目的習(xí)作和實(shí)踐，我努力從生活中汲取創(chuàng)作的題材和營養(yǎng)，把在傳統(tǒng)經(jīng)典學(xué)到的一些技巧，運(yùn)用到創(chuàng)新的作品里。在傳承和創(chuàng)作《新龍華塔》時(shí)，我多次到龍華街道進(jìn)行實(shí)地采訪，獲得了龍華街道的支持，又多次訪問龍華地區(qū)居民，經(jīng)過再三斟酌，從大量的素材里確立了主題思想：吟誦龍華塔古跡，提倡文明旅游，保護(hù)環(huán)境。從學(xué)習(xí)龍華歷史、采訪、醞釀、提煉主題，我用了將近2年的時(shí)間，創(chuàng)作文本后多次修改到定稿又用了一年時(shí)間。為了使這個(gè)作品更加吸引人，我們?cè)诩记桑ㄊ侄危┥弦蚕铝舜蠊Ψ颍何谋旧衔覀儼?段“干板”全部設(shè)計(jì)成演唱難度較高的“繞口令”；在其中第三段繞口令表演時(shí)，在錢程老師的幫助和啟發(fā)下，又借鑒了民間“口咬筷子演唱”的絕技，磨練“口咬三巧板正板演唱”的絕技，使演唱更加推向高潮。口咬三巧板演唱已有難度，口咬三巧板演唱繞口令，前無古人，難度更是極高。為了練出這個(gè)絕招，我?guī)状尉毜醚例X松動(dòng)去醫(yī)院就醫(yī)，還咬斷了一塊“練習(xí)板（三巧板）”。功夫不負(fù)有心人，我的艱苦訓(xùn)練終于獲得了成功，使我更加堅(jiān)定了從生活中汲取營養(yǎng)的創(chuàng)作道路。此作品也被“上海繞口令傳承基地”列為優(yōu)秀傳承節(jié)目。

我在曲藝創(chuàng)作和演出中一直堅(jiān)持弘揚(yáng)正能量，參與編演了《新暴落難》《魅力新上海》《新風(fēng)》《新福來》《物以類聚》等說唱作品。我從一則“巨風(fēng)吹散數(shù)千元”的小新聞里獲得了創(chuàng)作靈感，設(shè)計(jì)了一群為散落數(shù)千元而拾金不昧的群像，創(chuàng)作了一個(gè)“風(fēng)吹金錢，人傳新風(fēng)”的說唱段子，用有趣而曲折的小故事來展現(xiàn)道德新風(fēng)尚，歌頌社會(huì)新風(fēng)象。

作為一個(gè)演員，二度創(chuàng)作和塑造喜劇人物、豐富人物喜劇個(gè)性，是體現(xiàn)演員表演能力和藝術(shù)水準(zhǔn)的重要一環(huán)，滑稽戲演員能否為豐富全劇笑料作出貢獻(xiàn)，更是一種考驗(yàn)和責(zé)任。我在前輩的帶領(lǐng)和導(dǎo)演的啟發(fā)下，在滑稽戲的表演上作了很多嘗試和努力。我主演過列入上海市非遺項(xiàng)目的大型滑稽戲《行善·缺德》以及小戲《拆穿西洋鏡》，還在大型滑稽戲《皇帝勿急急太監(jiān)》《弄堂里向》《毛里有病》《烏鴉與麻雀》等十多部戲里擔(dān)任主要配角。

不管主角配角，我始終不忘挖掘人物的喜劇性格，尋找人物在喜劇矛盾里的喜劇因素，設(shè)計(jì)符合完成戲劇主題思想的“笑料”。我主演滑稽戲《行善·缺德》，這個(gè)戲本子有不少傳統(tǒng)的“套子”，我不是為了搞笑而用套子，而是讓“套子”為塑造人物服務(wù)，讓“正面喜劇形象”阿昌栩栩如生地活了起來。再如在滑稽戲《弄堂里向》中，我扮演一個(gè)年齡從70歲到90歲的配角“老寧波”。為了塑造好這個(gè)“人物”，我觀察生活中的各種老年人，然后篩選和吸收符合戲中“規(guī)定的”人物性格特點(diǎn)、生活習(xí)慣。戲演出后，觀眾反映看不出是“年輕人在故意演老”。

為了更好地傳承發(fā)揚(yáng)上海滑稽，作為“后來者”必須善于吸收，還應(yīng)橫向繼承，“海納百川”。我誠懇地向其他劇種學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)滬劇的上海話“韻腳”，學(xué)習(xí)蘇州評(píng)彈的說表技巧，學(xué)習(xí)話劇的“臺(tái)詞技巧”……

自從進(jìn)入上海滑稽劇團(tuán)，我把“少年時(shí)的愛好”提升為一種事業(yè)的責(zé)任。在領(lǐng)導(dǎo)的培養(yǎng)和指引下，在前輩的幫助下，堅(jiān)持兢兢業(yè)業(yè)工作、踏踏實(shí)實(shí)提高自己專業(yè)水平，也有了一些成績：獲得了第十三屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)·新人獎(jiǎng)；在2023年上海市舞臺(tái)藝術(shù)作品評(píng)選中獲新人獎(jiǎng)；受邀赴北京參加“向黨報(bào)告”慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演。這些是對(duì)我過去努力的肯定，但是我覺著還有不足之處，有待我繼續(xù)努力提高。

在傳播上海說唱方面，我努力培養(yǎng)上海說唱的小小繼承人。我到匯師小學(xué)、同濟(jì)小學(xué)、同濟(jì)中學(xué)、張堰幼兒園等學(xué)校開辦“培訓(xùn)班”，編創(chuàng)并輔導(dǎo)龍航小學(xué)學(xué)生表演說唱《畫圖畫》，獲得中國曲協(xié)專家和上海曲協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的好評(píng)。我的徒弟、小學(xué)生吳晟德于2023年獲得“唯實(shí)杯”上海青少年曲藝比賽“小牡丹金獎(jiǎng)”，同年，我獲得“優(yōu)秀園丁獎(jiǎng)”。

這些年在上海滑稽領(lǐng)域里跌打滾爬，更堅(jiān)定了我的事業(yè)心。我們新一代滑稽演員應(yīng)該牢記為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)。面對(duì)市場(chǎng)，我們應(yīng)該在“寓教于樂”中，讓生活充滿和諧的歡笑。