王麗萍：每個人都是好編劇

編者按：

10月11日下午，2024年第六期“上海市文聯文藝家大講堂”，在文藝會堂多功能廳舉行。電視劇創作領域的領軍人物王麗萍以《淺談電視劇創作的人物塑造與細節》為題，為市文聯系統員工和部分影視編劇從業者、愛好者授課。

王麗萍是第十四屆全國政協委員，她積極履職建言，帶著文藝工作者的使命深入生活、調研走訪，步履不停地帶來滿滿成果。同時，她亦是中國電視藝術家協會和上海電視藝術家協會副主席，國家一級編劇，她以敏銳的洞察力、深邃的情感世界和細膩的筆觸，創作了一系列廣受觀眾喜愛的電視劇作品，包括《錯愛一生》《保姆》《媳婦的美好時代》《我的美麗人生》《雙城生活》《誰懂我的心》《叫一聲媽媽》《我家的春秋冬夏》《歲月如金》《生活啟示錄》等，每一部作品都深深觸動了觀眾的心弦。

憑借這些作品，她不僅斬獲“飛天獎”優秀編劇獎、“白玉蘭”最佳編劇獎等國內電視領域的最高殊榮，更是在國際上贏得廣泛贊譽，榮獲第四屆東京國際電視節最佳海外電視劇獎、韓國亞洲文化貢獻獎等。她的作品還頻頻跨越國界，被翻譯成英語、日語、蒙語等多種語言在海外播出，傳承中華文化之美。

電視劇作為大眾文化的重要組成部分，其魅力往往源自生動的人物形象和細膩入味的生活細節。一個半小時的講座中，王麗萍與現場觀眾密切互動，“劇本練習”環節和主題講述相結合，生動有趣，氣氛活躍。

創作前做足功課，做人物關系圖

王麗萍說自己創作電視劇，事先功課一定要做足。思考與構思會占據很久的時間，會做充分的案頭工作。她說要給人物寫很清晰的人物小傳。人物的前史、現今，過去、當下，都要明白發生了什么。在講課時，王麗萍給大家設定了一個“劇本練習”，故事發生在“上?？Х瑞^”里，請現場的觀眾即興創作?，F場有四位觀眾給出了完全不同的人物設計和故事走向。其中一個觀眾將人物設計為一個70歲的老人跟一個5歲的孩子，王麗萍說，這樣的設置是很有空間的，我們可能想象：他們是爺爺、孫女？抑或鄰居？他們在咖啡館干什么呢？他們出生在哪里？如果老先生是上海男人，會有一些人物特點，那他們的性格又是怎么樣的。王麗萍說，當你把人物關系建立起來的時候，必須思考很多的東西，年齡、性格、語言等等。一旦把他們的人物關系建立以后，你設置的前提與備注，在你以后的寫作中，都能融合進去。

現場另一位觀眾則將“上?？Х瑞^”里的主角設定為18歲女孩兒和30歲的男人，王麗萍繼續跟觀眾互動，那他們是師生關系還是朋友關系？是以前認識還是第一次相遇？他們誰買單呢？他們是男女關系嗎？因為所有的人物關系都會帶著故事進來，微妙的細節和表現都是為人物服務。編劇就要把這種很微妙的東西拓展開來。故事做到情理之中意料之外。

從文學經典中吸收營養

在影視劇人物塑造方面，王麗萍建議大家可以從文學名著中吸收營養。比如小說《牛虻》里有這么一段對人物的描寫：長長的睫毛、敏感的嘴唇和秀氣的小手小腳，都如雕琢一般過分精致。坐著一動不動的時候，人家還以為他是男扮女裝楚楚動人的女孩子呢；而行動起來，矯捷的身軀又像沒有露出利爪的溫順的黑豹。

用這些文學語言去形容一個人的時候，會讓你覺得這個人物非常生動。他既是一個安靜的人，但行動起來又像豹子一樣，你的腦海里馬上就會有畫面感了。畫面感是影視劇創作很需要的才情，而從文學名著里獲得這樣的營養，會滋潤我們的創作，在劇本里，有文學性，會增加劇作的力量。

同樣，高爾基寫他的母親——“母親的身體很高，有點駝背，走起路來沒有聲響……”一個人很高，走路又沒聲，但你會突然覺得這個人物形象出來了。然后他又寫道，“她的眉毛向上微微吊起，好像右耳比左耳還高……”此時此刻，閉眼一想，人物栩栩如生。然后他說“她的面孔帶著一種老是膽怯的、在打聽什么的表情”，你這時完全可以想象這個人物的狀態了。

我們從文學名著中打開眼界，更多地體驗別人的人生。寫作也是這樣。

所以，當編劇塑造人物的時候，當編劇與人物相遇時，你已經開始了漫長的與這些人物生活的樣子，多讀多看多思考，掩卷而思是很美好的。我現在包里放著書，看到好的句子，還會跟以前學生時代一樣，記錄下來。書是一輩子的良師益友。

沉到生活里

王麗萍與現場觀眾一起做的“劇本練習”環節，現場觀眾十分踴躍，而環境定在“上海咖啡館”，也給故事設定有了想象力。王麗萍分享了她的創作經驗——作為編劇，在設定人物和情節時，自己一定要想明白，不能對人物的塑造抱著模棱兩可、猶豫不決的態度。因為創作者如果自己都想不明白，那如何呈現給觀眾信得過的故事與情感呢？創作者在下筆前，應該是心里篤定的，而故事與懸念可以留給觀眾去發揮與想象，但是編劇應該邏輯清楚，思路敏捷。

在現場“劇本練習”中，有一個觀眾的人物設置可圈可點，觀眾設定的兩個人物60歲，是援疆干部。王麗萍覺得這一組人物的設計有厚度，也給了題材更大的空間和可能性。但是難度是，這個觀眾沒有援疆的體會與素材，那么創作的困難就來了，如何寫作我們不熟悉的生活？如何在我們的創作中挑戰那些不可能的題材？當人物與感情距離創作者遙遠的時候，我們怎么辦？王麗萍說，很多年輕編劇會遇上這樣的創作困境，有的剛從校園出來，經歷單純，個人經驗來自家庭和校園，那么如何克服這樣的難度呢？除了寶貴的想象力之外，所以，王麗萍鼓勵年輕朋友一定要下生活，去感受，去采訪，去面對面與作品里差不多的人交流，甚至可以沉下來去體驗生活，不急躁不浮躁，創作是漫長的過程，準備足了，才有底氣與能力。

創作者要與時代和人民同理共情、同頻共振

這幾年王麗萍一直在專心勤奮寫作，也一直在生活的第一線。2018年10月，她來到安徽農村采風，小許走進了她的視野。小許與幾個年輕農人承包近千畝地、自建米酒工廠，致力于自然農業，帶動當地村民一起開發有機種植的故事吸引了她。小許還在稻田舉辦了“稻田音樂會”，王麗萍想，他能堅持下來嗎？他的企業可以生存下去嗎？2019年，2020年，她又去了村里，繼續采訪小許，發現他的事業不僅做大了，還做得更好了。到了2021年，他的企業不僅生產生態稻米和米酒產品，還涉及耕讀學堂和稻田音樂節，他在不斷延伸和拓展農業產業鏈條。他也榮獲“安徽省返鄉大學生示范帶頭人”，成為新農人的代表人物。2024年，小許和小伙伴們在村里做了一場集市，被譽為“從泥土里長出來的市集”。小許告訴王麗萍，他的成功源于黨和政府的支持，特別對像他這樣的大學生返鄉創業人才，在種植、電商、加工上給予實際的扶持和補貼。這么多年的跟蹤采訪，使我深深理解了一個人的成長之路，也從大的時代背景更能感受小人物的成長軌跡。從這個例子上，王麗萍認為要寫人物，不僅要寫一個大的時代背景，而且要把小人物跟大時代掛鉤，將個人現實生活中的成長點滴與時代的進步、發展形成的同頻共振。

跟創作對象交朋友

深入生活會體會和感知很多鮮活的故事。王麗萍說她在創作警察題材的時候，跟警察交朋友，不僅僅了解他們的工作，也了解他們的生活。在采訪某派出所時，警察說轄區老外比較多，也有老外的一些投訴，比如，老外投訴樓上人家晾曬內衣滴水到自己院子，警察上門樓上樓下的跑。從警察處理這樣的糾紛看出警察的不容易。王麗萍說，這是很有意思的細節，很生活，可寫出來卻不一定好看。于是根據自己的生活經驗改成了“樓上冬天腌醬鴨”，醬鴨的油滴到了樓下的小院子，這樣一改，很有畫面感，也令人忍俊不禁，將生活里家長里短成為可愛的喜劇。王麗萍說，編劇的創造力想象力非常重要，如何將生活中的點點滴滴幻化成劇中的會心一笑，是創作者的積累，采訪，收集而至，素材和積累會成為你日常腦袋里的資料庫，這些來自生活的劇情往往更能讓觀眾有同感。

王麗萍說，編劇高滿堂老師有一次在農村采風的時候，跟老農聊天，聊了一整夜，早晨發現自己的鞋子找不到了，細看才知道，是瓜子殼把鞋子給埋沒了。這是個多好的細節??！寫《縣委大院》的王小槍去縣委掛職了半年后，他說，我寫出來的東西終于有味道了，有當地的一種質感了。

王麗萍說深入生活是一個非常大的課題，這些年她深深體會到，創作要潛下心來，深入生活也是扎下去，沉下去，不浮光掠影。

這個講座雖然只有一個半小時，王麗萍與現場觀眾完成了四個小短劇的“劇本練習”；其中有70歲老人與5歲孩子的溫暖故事；有援疆歸來的人在回憶往事的故事；有業余乒乓球員在咖啡館里相遇的故事，也有年輕女孩子與金融男在咖啡館約會的故事；大家現場一起構思鼓勵，也有其他觀眾否定了之前的設定，天馬行空的創作，會場氣氛十分活躍也相當有趣。

王麗萍與大家共勉，她說：“創作就像爬坡，是一個艱難的過程，也許永遠在爬坡呢?！?/p>