與時代同向，與青春同行

上海青年美術(shù)大展，有著“藝術(shù)家的搖籃”之美譽(yù)，可謂長三角乃至全國的文化青年的藝術(shù)嘉年華，其歷史可以一直追溯到20世紀(jì)50年代。1956年第8期《美術(shù)》雜志，記載了青年美術(shù)展覽在各地舉辦的情況，這一年北京舉辦首屆全國青年美術(shù)展覽會。作為改革開放的前沿陣地，為了響應(yīng)全國青年美展在各省、自治區(qū)、直轄市內(nèi)選拔的號召，團(tuán)市委和上海美協(xié)承接并配合第二屆全國青年美展，于1980年舉辦了“上海市青年美術(shù)作品展覽”。從1986年至1993年又先后舉辦了四屆“上海青年美術(shù)作品大展”，直到1999年“上海青年美術(shù)大展”正式創(chuàng)辦。四十多年來，一代又一代藝術(shù)家在改革開放的時代進(jìn)程中薪火相傳，逐步形成地域特征卓著、創(chuàng)新特征突出的藝術(shù)風(fēng)格。在全球化大格局下，打造出一個以上海城市精神、上海城市品格為引領(lǐng)的，集聚青年美術(shù)創(chuàng)作人才、策展人才和美育人才的平臺。

在中華民族偉大復(fù)興的征程中，藝術(shù)青年們用炙熱的情思書寫偉大祖國的恢宏畫卷。黨的二十大報告寄語青年：“青年強(qiáng)，則國家強(qiáng)。當(dāng)代中國青年生逢其時，施展才干的舞臺無比廣闊，實(shí)現(xiàn)夢想的前景無比光明。”青年強(qiáng)，則國強(qiáng);青年興，則國興。劉海粟也曾對青年畫家寄語：要做時代的前鋒，要做思想的前導(dǎo)者。作為劉海粟美術(shù)館的雙年度品牌展覽上海青年美術(shù)大展群星璀璨，它見證了改革開放以來上海乃至全國大型美展的黃金年代，也見證了這一時期美術(shù)創(chuàng)作的歷史文脈。在上海當(dāng)代美術(shù)建設(shè)與發(fā)展中發(fā)揮了不可替代的作用。處于不同文化生態(tài)的幾代藝術(shù)青年們用“開放的表達(dá)”謳歌屬于他們的藝術(shù)理想，在“水墨”與“物象”中追求天人合一，在“前衛(wèi)”與“傳統(tǒng)”中踐行藝術(shù)理念。四十三年來，養(yǎng)成一部青年美術(shù)簡史。

青年們正在向世界傳遞東方美學(xué)的獨(dú)特魅力，“上海青年美術(shù)大展”中走出了如俞曉夫、丁乙、邱瑞敏、周長江、鄭辛遙、蔡國強(qiáng)、張恩利、楊福東等活躍在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的社會中堅(jiān)力量，他們扎根生活、關(guān)注民生，他們擁有遠(yuǎn)大的理想和抱負(fù)，他們知道只有民族性、本土性的喧張才有可能擺脫被選擇的命運(yùn)。他們與時代同行，用實(shí)驗(yàn)性的方式詮釋專屬東方的文化身份，書寫心中的山川丘壑，為中國當(dāng)代藝術(shù)在國際語境中發(fā)出屬于中國的聲音。上海青年美術(shù)大展的探索精神，為其在中國美術(shù)展覽中輸送了大量的藝術(shù)人才，也正是這些青年藝術(shù)家的探索、實(shí)驗(yàn)和革新精神為中國前衛(wèi)藝術(shù)堅(jiān)守了一片世外桃源。

政府對展覽事業(yè)的扶持和鼓勵是確保展覽能夠穩(wěn)定發(fā)展和制度化運(yùn)作的關(guān)鍵，體制化的建設(shè)對促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展無疑是必要的。上海青年美術(shù)大展在時代中繼續(xù)生存，也必須隨著時代的變化做出相應(yīng)的調(diào)整，上海青年美術(shù)大展集結(jié)社會資源，不斷激活符合市場運(yùn)作的各種制度的改革。比如“青年策展人計(jì)劃”，主辦方面向全社會進(jìn)行青年策展人才的“選拔+邀約”。最終選拔出的策展人將形成一個策展團(tuán)隊(duì)共同策劃實(shí)施展覽項(xiàng)目。他們?yōu)樾旅襟w場域空間設(shè)計(jì)與規(guī)劃，對征集及評選機(jī)制進(jìn)行優(yōu)化，融入了數(shù)字藝術(shù)、媒體藝術(shù)、裝置藝術(shù)等新興藝術(shù)樣式。青年策展人之所以具有影響力，是因?yàn)槠涑錾膶?shí)驗(yàn)性意義和彰顯先鋒的藝術(shù)觀念，且能將美術(shù)展覽的批評視角引入到文化批評的范疇中，構(gòu)成具有批判性的文化命題。青年策展人的活躍對官方體制下的美術(shù)館等展覽機(jī)構(gòu)形成了一種激勵作用，“集體策展”的形式還將會全面帶動美育創(chuàng)新舉措的實(shí)行。除此之外，民間資本參與到展覽、收藏等項(xiàng)目中，也是必然趨勢。上海青年美術(shù)大展和上海明園集團(tuán)的合作由來已久，美術(shù)展覽開始由最初單一的政府全額補(bǔ)貼，逐步探索出民間資本贊助形式。相對來說，他不受到政策和章程的約束，擁有較大的潛在的運(yùn)作的自由度。這是一種合作性的投資方式，目前來看，這是推動美術(shù)館與民間資本靈活運(yùn)作較為理想的、具有獨(dú)創(chuàng)性和可實(shí)施性的一種贊助方式。對進(jìn)一步實(shí)行更為健全、穩(wěn)定的展覽機(jī)制，完善美術(shù)館自身的贊助制度具有實(shí)踐意義。

面對當(dāng)下社會變革與大發(fā)展，特別是全球化語境，美術(shù)展覽被給予更多的挑戰(zhàn)和負(fù)載。從近幾屆的青年美展投稿情況來看，作品視覺語言呈現(xiàn)多樣化趨勢，特別是當(dāng)代藝術(shù)作品的呈現(xiàn)具有成熟化態(tài)勢。綜合材料與短視頻兩個通道的熱度始終不減，裝置藝術(shù)、影像、多媒體、攝影、插畫、連環(huán)畫等等樣式層出不窮。我們看到受到政治大環(huán)境和藝術(shù)市場效益的影響，繪畫在逐步轉(zhuǎn)向個體語境，當(dāng)代青年的藝術(shù)價值取向，往往也更具有批判性。繪畫的社會學(xué)價值訴求也隨之開始轉(zhuǎn)變，形成一種當(dāng)代繪畫價值判定的主流態(tài)勢，這種態(tài)勢在“九〇后”“〇〇后”的藝術(shù)家中尤為突出。但不難發(fā)現(xiàn)矛盾，一方面那些“象牙塔”和“學(xué)院體制”的框架在當(dāng)下日益全球化的語境中被打破重構(gòu)，另一方面，隨著技術(shù)迭代、多元媒介與藝術(shù)語言的延續(xù)與斷裂問題十分明顯。青年人如何探索超越時代的更趨向于多元化的“新繪畫”類型作品的創(chuàng)作；青年藝術(shù)家如何跳脫開碎片化的內(nèi)心感知，把個體的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)放到歷史、社會、地域等集體層面上去進(jìn)行不斷地深度挖掘，賦予藝術(shù)一種全新的觀察世界、認(rèn)知宇宙的功能性。我們不能忽視的一點(diǎn)是，當(dāng)下青年藝術(shù)家絕大部分正面臨著不得不對現(xiàn)實(shí)體制作出正面回應(yīng)的時代風(fēng)口，他們也不得不承擔(dān)著社會學(xué)價值訴求轉(zhuǎn)變后的這種風(fēng)險。這些實(shí)則都在考驗(yàn)青年人在繪畫的語言表達(dá)、動機(jī)、形質(zhì)上的不斷轉(zhuǎn)化與呼應(yīng)，同時對藝術(shù)的非理性與技術(shù)的理性之間平衡共生關(guān)系提出了新的命題。

從2023年起，上海開展青年發(fā)展型城市建設(shè)試點(diǎn)，并且在全域推進(jìn)青年發(fā)展型城區(qū)建設(shè)試點(diǎn)。市第十二次黨代會提出要建設(shè)青年發(fā)展型城市，打造年輕人的希望之城。這不免讓我想到了當(dāng)年那些“海派”畫家來上海“拜碼頭”，當(dāng)代的“海派”青年們和這座城市互相觀照，城市精神對青年進(jìn)行賦能，青年用創(chuàng)作來反哺上海的地域性文化，使得藝術(shù)生態(tài)向好發(fā)展。上海青年美術(shù)大展的包容與開放的背后也承載著四十多年來上海為構(gòu)筑本土藝術(shù)話語權(quán)所付出的努力，上海青年美術(shù)大展從創(chuàng)辦之初即旗幟鮮明地支持藝術(shù)家鮮活的、獨(dú)具開創(chuàng)性地對美的創(chuàng)造力，它始終倡導(dǎo)扶持一些在所處的時代看來有些超前、帶有一定實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)樣式的青年藝術(shù)家，為上海這座城市的文化創(chuàng)新活力以及與國際優(yōu)秀前沿藝術(shù)發(fā)展的對接起到積極的推動作用。

正如劉海粟先生所倡導(dǎo)的“不息的變動”精神那樣，經(jīng)歷了四十余年的歷史積淀的上海青年美術(shù)大展始終保持蓬勃昂揚(yáng)的生命力和不竭的創(chuàng)造力。未來已經(jīng)到來，青年美術(shù)大展為一個城市帶來更多的文化交流的機(jī)會，它塑造了這個城市的藝術(shù)文化氣質(zhì)，“上海青年美術(shù)大展”這塊金字招牌將伴隨著上海城市文化建設(shè)持續(xù)擦亮，在開放的全球文化發(fā)展中呈現(xiàn)新時代的“上海表達(dá)”。