紙質(zhì)檔案復(fù)制手段評(píng)估綜述

文·孫雨璠 趙陽(yáng)

紙質(zhì)檔案復(fù)制手段主要有傳統(tǒng)印刷、手跡臨摹、數(shù)字化技術(shù)以及多類(lèi)型綜合運(yùn)用等。結(jié)合資金成本、制作周期、硬件條件、人才軟實(shí)力、檔案等級(jí)及現(xiàn)狀等基本信息以及原生性保護(hù)要求、可再生利用需求等七項(xiàng)指標(biāo)，對(duì)四類(lèi)復(fù)制技術(shù)手段進(jìn)行對(duì)比闡釋?zhuān)⑦M(jìn)行量化綜合評(píng)估，可分析出各種手段的局限性與可行性，便于在實(shí)際工作中精準(zhǔn)投入、合理利用、提高效能，并促使紙質(zhì)檔案復(fù)制保護(hù)方案落實(shí)落地。

一、紙質(zhì)檔案復(fù)制手段闡釋

（一）傳統(tǒng)印刷技術(shù)的運(yùn)用

晚清至民國(guó)時(shí)期，受西方印刷術(shù)影響，我國(guó)的印刷方式發(fā)展為以鉛印、石印為主。鉛印屬于凸版印刷術(shù)，以澆鑄鉛活字印版，在版上涂印墨，經(jīng)刷、拓等施壓方式，將沾了印墨的圖文轉(zhuǎn)印在紙上。石印屬于平版印刷術(shù)，是通過(guò)直接制版或拍照成像，將原稿轉(zhuǎn)印在印版上，再利用石版親水親油的特點(diǎn)進(jìn)行印刷[1]。新民主主義革命時(shí)期，因鉛印、石印成本高、效率低、材料配備難，逐漸被油印技術(shù)取代。油印是使用光電謄影機(jī)，通過(guò)滾筒式機(jī)械掃描，利用靜電原理，使原稿圖文通過(guò)謄影針在謄影紙上按照原稿圖文的形狀戳出網(wǎng)狀微孔，類(lèi)似像素點(diǎn)成像而組成原稿圖文，由此制成謄影制版，再使用專(zhuān)門(mén)的油墨印刷[2]。紙質(zhì)檔案復(fù)制印刷件主要是綜合以上傳統(tǒng)印刷技術(shù)，從原材料、制作工藝、裝幀樣貌等角度無(wú)限接近原件，以達(dá)到較高的歷史還原度。

（二）手工臨摹技術(shù)的運(yùn)用

手跡類(lèi)紙質(zhì)檔案的臨摹性復(fù)制是從尺寸、材質(zhì)、形制、圖文信息、筆跡等各方面進(jìn)行復(fù)原性復(fù)制。首先，需用紙張纖維檢測(cè)儀、厚度測(cè)試儀、拉力測(cè)試儀、酸堿度測(cè)試儀、電子顯微鏡等對(duì)紙張及紙張纖維進(jìn)行無(wú)損分析檢測(cè)。后根據(jù)檢測(cè)數(shù)據(jù)，找到相匹配的復(fù)制配紙。毛筆的使用尤為重要，通過(guò)筆跡分析、毛筆的粗細(xì)、筆鋒的長(zhǎng)短、筆毫的軟硬都需反復(fù)斟酌挑選。通過(guò)一筆書(shū)寫(xiě)和細(xì)微修整，在筆法、墨色、氣韻上都要達(dá)到極高的還原度。

（三）傳統(tǒng)手工與數(shù)字化技術(shù)的綜合運(yùn)用

隨著復(fù)制技術(shù)的進(jìn)步，可對(duì)保存現(xiàn)狀不佳或復(fù)制效果不好的紙質(zhì)檔案進(jìn)行再?gòu)?fù)制。以本館所藏“1945年5月新四軍頒發(fā)的《臨時(shí)抗屬證明書(shū)》（圖1）”為例，復(fù)制技術(shù)路線(xiàn)為基本信息登記—高清掃描—數(shù)據(jù)分版編輯—紙張配備—箋紙印制—手跡臨摹—做舊作殘—裝幀制作—鈐印復(fù)制[3]。其中“高清掃描”和“數(shù)據(jù)分版編輯”環(huán)節(jié)，可使用無(wú)接觸式掃描儀獲取電子圖像數(shù)據(jù)。因部分文字、鈐印、欄格有所重疊而影響制版，可用Photoshop軟件分圖層處理，去除遮擋欄格的手跡和印章，留下印刷類(lèi)內(nèi)容，并將圖設(shè)為黑白色。這為后續(xù)使用傳統(tǒng)印刷工藝印制提供了便捷的制版準(zhǔn)備。再將電子稿的手跡類(lèi)文字恢復(fù)，稍作色彩及對(duì)比度的調(diào)整后打印出來(lái)，制成手跡摹寫(xiě)用底稿[4]。同樣的分版編輯法，可用于印章的復(fù)制。將印章圖文制版并打印，蒙于印材上，進(jìn)行手工篆刻。如此運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)制作印版用膠片、摹寫(xiě)用底稿、刻章用樣稿，是傳統(tǒng)融合數(shù)字技術(shù)后，建立起的完整的、效能完善的紙質(zhì)檔案復(fù)制工藝體系。

（四）數(shù)字復(fù)制技術(shù)的運(yùn)用

第一，相機(jī)拍攝成像后輸出印刷。原理是通過(guò)專(zhuān)業(yè)相機(jī)拍攝，將采集的數(shù)字化圖像經(jīng)電腦軟件修版、拼接、矯正后，印刷出色彩、明暗度等接近原件的印刷件。為達(dá)到高精度的普遍要求，對(duì)于大尺幅檔案，需分區(qū)塊拍攝后進(jìn)行人工數(shù)據(jù)拼接。同時(shí)對(duì)打印精度、油墨質(zhì)量、打印紙張等具有專(zhuān)業(yè)要求。例如，數(shù)據(jù)采集使用飛思（PhaseOne）品牌數(shù)字中畫(huà)幅相機(jī)套機(jī)和IQ100MP數(shù)字化后背，以實(shí)現(xiàn)視覺(jué)采集要求最大化，且擁有最大寬容度的編輯可能。其采集相機(jī)系統(tǒng)包括飛思XF中畫(huà)幅相機(jī)、飛思IQ4 100MP中畫(huà)幅數(shù)字后背、施耐德80mm LS f / 2.8 Mark II、施耐德120mm LS Macro f / 4.0、筆記型工作站計(jì)算機(jī)（聯(lián)機(jī)拍攝）。燈光系統(tǒng)為Profoto閃光系統(tǒng)。配合使用水平翻拍架系統(tǒng)。再通過(guò)采用ColorChecker Camera Calibration自動(dòng)色差校準(zhǔn)，及人工校樣等完成數(shù)據(jù)編輯程序。最后，采用匹配了分光色彩儀的數(shù)字光柵前端軟件與寬幅微噴硬件的微噴技術(shù)，完成印刷輸出步驟。由此完成從數(shù)據(jù)采集到印刷成品的整套流程。

第二，掃描儀掃描成像后輸出印刷。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)外研發(fā)出很多掃描儀及配套的軟件系統(tǒng)。對(duì)于尺幅在A(yíng)3紙以?xún)?nèi)的文書(shū)檔案可使用小型平掃式掃描儀。例如中國(guó)臺(tái)灣精益公司研發(fā)的OptickBook掃描儀，掃描一個(gè)精度600dpi的A3畫(huà)幅，僅需2.5秒左右。對(duì)于書(shū)籍裝幀的檔案，可不拆分書(shū)背，達(dá)到2mm零邊距掃描，且自動(dòng)去除書(shū)背陰影。而有些檔案厚、書(shū)腦寬、裝訂緊且不易攤開(kāi)的檔案，可使用具有V型書(shū)架的Bookeye掃描儀。將檔案置于開(kāi)合在120°～180°間的V型書(shū)架上，可掃描生成自動(dòng)校準(zhǔn)后的平面圖像。如此可減少人工對(duì)珍貴檔案的干預(yù)，降低書(shū)背、書(shū)腦損傷風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)于超過(guò)1米×1米的大尺幅檔案，可使用平臺(tái)式無(wú)接觸掃描儀。工作原理是將傳統(tǒng)掃描技術(shù)與數(shù)字相機(jī)結(jié)合，一次掃描分塊拍攝，結(jié)合儀器運(yùn)動(dòng)控制技術(shù)和軟件算法，最終獲得高分辨率，高像素的圖像數(shù)據(jù)。如意大利METIS DRS掃描系統(tǒng)是以?huà)呙柢浖喙馓幚碥浖楹诵牡淖詣?dòng)化掃描系統(tǒng)。在不移動(dòng)珍貴檔案的情況下，通過(guò)多頻次采集檔案原始數(shù)據(jù)，使用色彩管理技術(shù)，三維數(shù)據(jù)計(jì)算法則，光度立體三維等技術(shù)，獲取復(fù)制圖像數(shù)據(jù)。后采用UV打印機(jī)分層堆積打印，呈現(xiàn)出更有層次和質(zhì)感的復(fù)制品。

二、紙質(zhì)檔案復(fù)制手段評(píng)估

（一）數(shù)字化技術(shù)的優(yōu)勢(shì)及局限性

第一，科技賦能促使數(shù)字化復(fù)制技術(shù)的優(yōu)勢(shì)日益凸顯。一是科技含量高，數(shù)字化水平高，但操作人員通過(guò)短期集訓(xùn)即可掌握設(shè)備，軟件的操作方法。門(mén)檻相對(duì)低，普適性高，降低了對(duì)手工藝的要求。二是設(shè)備智能化，照明系統(tǒng)可自動(dòng)去反光，不受環(huán)境光限制，打印出的復(fù)制成品顯色性更好，色率更精準(zhǔn)。三是設(shè)備簡(jiǎn)化，操作程序精簡(jiǎn)，制作周期短。相機(jī)、小型掃描儀、計(jì)算機(jī)、拍攝燈、三腳架等設(shè)備相對(duì)便攜。數(shù)字化成像環(huán)節(jié)可滿(mǎn)足收藏單位原件不出館的要求，以降低藏品安全風(fēng)險(xiǎn)。輸出環(huán)節(jié)可在館外專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)進(jìn)行。整個(gè)過(guò)程較之傳統(tǒng)手工技術(shù)，更靈活機(jī)動(dòng)，且復(fù)制效果具普遍接受度，基本滿(mǎn)足展覽展示、公共文化服務(wù)等工作需求。四是資源聯(lián)動(dòng)，激活文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)。我國(guó)一定數(shù)量的尤其是縣級(jí)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)等地區(qū)的收藏單位缺乏資金，人才，設(shè)施等各項(xiàng)條件。面對(duì)日益增加的紙質(zhì)檔案復(fù)制需求，收藏單位可申請(qǐng)專(zhuān)款專(zhuān)項(xiàng)，與市場(chǎng)上的專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)合作。合理利用市場(chǎng)資源，驅(qū)動(dòng)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)均衡，可持續(xù)發(fā)展。五是完善紙質(zhì)檔案數(shù)字化系統(tǒng)，促進(jìn)再生性保護(hù)、衍生利用效能。現(xiàn)代掃描儀配有一系列強(qiáng)大的拓展功能。如通過(guò)OCR文字識(shí)別技術(shù)，可自動(dòng)識(shí)別文獻(xiàn)信息并存檔，方便日后檢索與研究。還可基于掃描數(shù)據(jù)進(jìn)行科學(xué)高效的編目、存檔、管理工作。六是紙質(zhì)檔案的數(shù)字化數(shù)據(jù)更易長(zhǎng)久保存，且突破了藏品本身的利用局限。可助力文創(chuàng)多頻次，多形式的開(kāi)發(fā)。七是推動(dòng)“后疫情時(shí)代”展陳工作開(kāi)展。紙質(zhì)檔案脆弱易損，展陳條件要求高，且不適宜長(zhǎng)期展出。而將圖像數(shù)據(jù)用于制作線(xiàn)上展廳、VR展覽、遠(yuǎn)程社教活動(dòng)、紅色文化IP孵化等，突破了革命檔案的“活化”壁壘，大幅提升附加值。

第二，數(shù)字復(fù)制技術(shù)的局限性。一是部分紙質(zhì)檔案密級(jí)高或損毀嚴(yán)重，為確保檔案安全，原件不便出庫(kù)、出館，但因館內(nèi)場(chǎng)地條件有限，不便于數(shù)據(jù)輸入環(huán)節(jié)的開(kāi)展。再者，印刷環(huán)節(jié)無(wú)法施行現(xiàn)場(chǎng)比色，極易產(chǎn)生色差。需制作打樣，多次前往收藏單位校樣比對(duì)。不僅對(duì)技術(shù)人員的色彩辨識(shí)力要求較高，工作效率也大打折扣。二是紙質(zhì)檔案上印跡、筆跡等原始信息在印刷件上無(wú)法生動(dòng)呈現(xiàn)，甚至無(wú)法識(shí)別復(fù)制，導(dǎo)致檔案信息復(fù)制不全面。三是復(fù)仿制公司缺乏檔案修復(fù)保護(hù)專(zhuān)業(yè)技能，通常在原材料選配、作舊、古典裝幀等環(huán)節(jié)，達(dá)不到復(fù)原性要求。且原則上需要選擇與原件屬性一致或類(lèi)似的紙張，但囿于印刷設(shè)備的局限，復(fù)制件會(huì)因紙張選配不合理、裝幀粗糙等，導(dǎo)致無(wú)法長(zhǎng)期收藏保存和重復(fù)利用。四是對(duì)于手跡類(lèi)紙質(zhì)檔案，機(jī)器印刷與人工臨摹的效果相去甚遠(yuǎn)，不僅沒(méi)有墨色靈動(dòng)感、筆力強(qiáng)弱感，筆跡邊緣墨色暈染的形狀也很僵硬死板。墨跡成整體斑塊狀浮于紙張表面，沒(méi)有筆力紙透的氣勢(shì)。因此，單純依靠現(xiàn)代技術(shù)僅是外觀(guān)上的工業(yè)化復(fù)制，缺乏歷史滄桑感和人文溫度，故經(jīng)不起細(xì)究。

（二）傳統(tǒng)復(fù)制技術(shù)的優(yōu)勢(shì)及局限性

第一，傳統(tǒng)復(fù)制技術(shù)的優(yōu)勢(shì)在于從制作工藝上彰顯原真性。一是手跡類(lèi)紙質(zhì)檔案，通過(guò)傳統(tǒng)手工復(fù)制被賦予了深厚的歷史韻味，從觸覺(jué)、視覺(jué)等多維度使成品更具時(shí)代感染力和事件還原感。具備高超的書(shū)法水平專(zhuān)業(yè)人員，不僅在行筆上的起承轉(zhuǎn)合與原作者趨同，還可以體會(huì)作者書(shū)寫(xiě)時(shí)的情緒與思想，讓臨摹作品與原件高度類(lèi)同，更有效地傳播檔案信息。二是傳統(tǒng)復(fù)制手段的實(shí)施建立在檔案原生性保護(hù)與再生性保護(hù)的原則之上，無(wú)論是復(fù)制工藝還是檔案研究方面都更為專(zhuān)業(yè)全面。同時(shí)，被賦予科技含量和傳統(tǒng)手工技藝的復(fù)制件本身就是一件珍貴的值得收藏的藝術(shù)品，它承載著復(fù)制團(tuán)隊(duì)卓越的科研精神和極致的工匠精神。

第二，傳統(tǒng)復(fù)制技術(shù)對(duì)于大部分收藏單位來(lái)說(shuō)，不具備適用性和普及性。一是傳統(tǒng)復(fù)制技法是獨(dú)立的專(zhuān)業(yè)的工藝門(mén)類(lèi)，僅需配備的設(shè)備、工具、材料就多達(dá)幾十種，所需人員也是全能的綜合型技術(shù)人才。硬件設(shè)施和軟實(shí)力的配備都相對(duì)復(fù)雜、資金投入大，一般單位承擔(dān)不起。二是專(zhuān)業(yè)復(fù)制人才需掌握印刷、書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻、修復(fù)、古典裝幀等綜合技能，不僅需要積累大量實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，還需具備對(duì)歷史的感知力和藝術(shù)的感悟力和極大的耐心、責(zé)任心、匠心，且人才培養(yǎng)周期長(zhǎng)、程序繁雜、學(xué)習(xí)艱苦、易致人才流失，此種傳統(tǒng)技藝人才極為缺乏。三是建設(shè)一個(gè)完備的復(fù)制保護(hù)修復(fù)實(shí)驗(yàn)室需要設(shè)備、材料、場(chǎng)地、人才、資金多方面的大量投入，適用于長(zhǎng)期有復(fù)制需求的收藏單位。而對(duì)于只有短期或少量檔案復(fù)制需求的機(jī)構(gòu)，若不能常態(tài)化使用和長(zhǎng)效維護(hù)，是對(duì)國(guó)家和集體資源的一種浪費(fèi)。

綜上，紙質(zhì)檔案的復(fù)制需要根據(jù)機(jī)構(gòu)的實(shí)際情況，依據(jù)檔案的年代、級(jí)別、損毀情況、制作工藝、文獻(xiàn)信息、尺寸等因素綜合評(píng)估，初步篩選適宜的復(fù)制技術(shù)手段。而后通過(guò)單位的資金成本、制作周期、場(chǎng)地設(shè)備等硬件條件以及人才配備、檔案等級(jí)等基本信息、原生性保護(hù)要求、可再生利用需求等七項(xiàng)指標(biāo)，進(jìn)行量化評(píng)估，再綜合風(fēng)險(xiǎn)前置把控，最終選擇合適的復(fù)制手段。制定合理的復(fù)制技術(shù)路線(xiàn)，編制詳盡的復(fù)制方案推進(jìn)落實(shí)。所以，紙質(zhì)檔案復(fù)制手段評(píng)估要嚴(yán)謹(jǐn)慎重，切不可急功近利，應(yīng)本著對(duì)檔案的崇敬，對(duì)職業(yè)道德的堅(jiān)守，謹(jǐn)慎決策，精準(zhǔn)把控，合理規(guī)劃，有序推進(jìn)。