電子音樂(lè)技術(shù)提升中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響效果研究

吳宗諭

【摘 ? 要】長(zhǎng)久以來(lái)，國(guó)內(nèi)外學(xué)界以及音樂(lè)家不斷運(yùn)用各種手段研究與提升中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的音響效果。過(guò)去改善中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響效果的方式，主要依靠作曲家、指揮家等藝術(shù)工作者的經(jīng)驗(yàn)來(lái)發(fā)現(xiàn)樂(lè)隊(duì)在音響效果方面的問(wèn)題。本文主要運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)中的頻譜分析方法來(lái)分析中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏曲目選段的音響效果，最終以分析結(jié)果為依據(jù)，制定提升中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏音響效果的方法。

【關(guān)鍵詞】電子音樂(lè)技術(shù) ?中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì) ?頻譜分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）19-0001－06

20世紀(jì)以來(lái)，隨著西洋音樂(lè)傳入中國(guó)，一部分國(guó)樂(lè)界人士試圖借鑒西洋樂(lè)隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)探索中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的新形式，創(chuàng)建中國(guó)的民族管弦樂(lè)隊(duì)。由于中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)發(fā)展的歷程較短，因而對(duì)于中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響效果的研究相對(duì)于西洋管弦樂(lè)隊(duì)還不夠充分，相關(guān)的研究文獻(xiàn)相對(duì)西洋管弦樂(lè)隊(duì)也較少。音響效果是衡量音樂(lè)質(zhì)量的重要指標(biāo)之一，它對(duì)評(píng)價(jià)中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的演出效果也有著重要的作用。因此，研究如何提升中國(guó)民族管弦隊(duì)的音響效果具有很高的研究?jī)r(jià)值。

一、電子音樂(lè)技術(shù)與中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響效果

（一）關(guān)于電子音樂(lè)技術(shù)

伴隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，一種全新的音樂(lè)類(lèi)型——電子音樂(lè)也隨之誕生。電子音樂(lè)將現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與音樂(lè)緊密聯(lián)系在了一起，為音樂(lè)發(fā)展開(kāi)拓了全新的發(fā)展方向。電子音樂(lè)的理念讓音樂(lè)的音色成為音樂(lè)創(chuàng)作的重心，電子音樂(lè)技術(shù)也極大加強(qiáng)了作曲家對(duì)音樂(lè)的音色與整體音響效果的控制能力。運(yùn)用電子音樂(lè)的技術(shù)手段，可以直觀(guān)地觀(guān)察各種聲音素材的音響特性，總結(jié)不同聲音素材的音響效果特征，甚至做到客觀(guān)上量化分析一部音樂(lè)作品的音響效果。這對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)作、制作和表演等過(guò)程都產(chǎn)生了重要的影響。

（二）關(guān)于中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響效果

中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)具有極富個(gè)性的音響、極為豐富的音樂(lè)語(yǔ)言，在世界音樂(lè)中占據(jù)著重要的地位。同時(shí)，中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)配器方式多達(dá)幾十種，藝術(shù)表現(xiàn)形式相當(dāng)多樣。近現(xiàn)代的中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)，是近百年來(lái)一部分國(guó)樂(lè)界人士試圖借鑒西洋管弦樂(lè)隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)，探索中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的新形式而發(fā)展來(lái)的。由于近現(xiàn)代的中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)發(fā)展歷程較短，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)體系與西方傳統(tǒng)音樂(lè)體系有所區(qū)別，中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)在演奏以西方傳統(tǒng)音樂(lè)體系為基礎(chǔ)的部分音樂(lè)作品時(shí)，它的音響效果可能還有一定的提升空間。具體來(lái)說(shuō)，大多數(shù)中國(guó)民族樂(lè)器的聲音強(qiáng)調(diào)個(gè)性，音色婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，聲音具有豐富的高頻成分，但是在低頻和中頻的成分上有一定的不足。因此，中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)在演奏部分作品時(shí)，音響效果上可能會(huì)缺乏融合度。這也是歷史上中國(guó)民樂(lè)只有合奏概念沒(méi)有交響音樂(lè)概念的原因之一。中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)仍處在循序漸進(jìn)的發(fā)展過(guò)程中，編制尚不統(tǒng)一。雖然在藝術(shù)家的努力下，中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)已經(jīng)在世界音樂(lè)范圍內(nèi)取得了非常顯著的成就，但是具體到中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)在演奏部分作品時(shí)，仍可能存在著一些音響效果上的問(wèn)題，如一些樂(lè)隊(duì)常會(huì)出現(xiàn)因中音低音樂(lè)器不足、高音樂(lè)器過(guò)多而導(dǎo)致的一系列音響效果問(wèn)題，這都需要人們能夠及時(shí)地發(fā)現(xiàn)并加以改善。

（三）電子音樂(lè)技術(shù)與提升中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響效果

過(guò)去改善中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響效果的方式，主要依靠作曲家、指揮家等藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)來(lái)發(fā)現(xiàn)樂(lè)隊(duì)在音響效果方面的問(wèn)題。這種方式極其依賴(lài)藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)，也需要耗費(fèi)較多的時(shí)間來(lái)反復(fù)試聽(tīng)。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步以及電子音樂(lè)技術(shù)的發(fā)展，解決以上問(wèn)題有了新的方法。運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)中的頻譜分析等方法可以更加直觀(guān)地觀(guān)察、總結(jié)各種樂(lè)器的音響效果特征。從客觀(guān)上量化分析中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)在演奏時(shí)的音響效果，方便藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)和解決樂(lè)隊(duì)中存在的音響效果問(wèn)題。例如，可以運(yùn)用頻譜分析的方法，對(duì)中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏的曲目進(jìn)行音響效果分析，評(píng)估曲目的音響效果是否均衡。然后，根據(jù)分析的結(jié)果，對(duì)樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)的音量平衡以及樂(lè)器的組合編配等方面進(jìn)行改進(jìn)，就能夠做到提升樂(lè)隊(duì)在演奏時(shí)的音響效果。

運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)手段提升中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的音響效果，比過(guò)去單純依靠藝術(shù)家經(jīng)驗(yàn)要更加高效與便捷。目前國(guó)內(nèi)外學(xué)界較少有人在這個(gè)方向上進(jìn)行研究，這是一個(gè)較有前景的研究與應(yīng)用方向。

二、電子音樂(lè)技術(shù)與中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響效果分析

查閱關(guān)于中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響的文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)文獻(xiàn)對(duì)于樂(lè)器音色、樂(lè)隊(duì)整體音響特征的描述往往是相對(duì)主觀(guān)的。不同藝術(shù)家對(duì)它們的解釋都不盡相同，這對(duì)研究并改進(jìn)中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的音響效果造成了一定的困難。

音響效果是一個(gè)廣泛的多元化指標(biāo)，不能用一個(gè)單一指標(biāo)來(lái)衡量。在研究中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果中，主要會(huì)涉及以下幾個(gè)問(wèn)題：一是如何確定中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果品質(zhì)。二是明確中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果與傳統(tǒng)均衡音響觀(guān)有何區(qū)別，以及采用何種方法來(lái)改進(jìn)中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果。

應(yīng)對(duì)以上問(wèn)題，本章節(jié)主要運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)中的頻譜分析方法來(lái)分析中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏曲目選段的音響效果，最終以分析結(jié)果為依據(jù)，制定提升樂(lè)隊(duì)演奏音響效果的方法。

值得注意的是，音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，最終是以人耳的判斷為主。因此在改善樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果時(shí)一定要實(shí)事求是，不能完全依賴(lài)電子音樂(lè)技術(shù)的分析結(jié)果而忽視人耳的判斷。

（一）電子音樂(lè)技術(shù)——頻譜分析方法

聲音是由許許多多不同頻率、不同強(qiáng)度的純音組合而成。一個(gè)聲源發(fā)出的聲音，對(duì)其頻率成分和強(qiáng)度的分析，叫作頻譜分析。頻譜分析是一種常用的聲學(xué)信號(hào)分析方法，它能將原始的時(shí)域信號(hào)轉(zhuǎn)換為頻域信號(hào)，揭示出信號(hào)在不同頻率上的能量分布和頻率成分。頻譜分析廣泛應(yīng)用于聲音信號(hào)處理、音頻編碼、音樂(lè)分析等領(lǐng)域。作為一種常見(jiàn)的聲學(xué)分析方法，頻譜分析常被用于分析樂(lè)隊(duì)演出的音響效果。

頻譜分析的基本原理是傅里葉變換。傅里葉變換是一種將時(shí)域信號(hào)轉(zhuǎn)換為頻域信號(hào)的數(shù)學(xué)方法，它的本質(zhì)是將信號(hào)拆分為一系列不同頻率的正弦波，每個(gè)正弦波的振幅和相位組成了信號(hào)在不同頻率上的頻譜信息。傅里葉變換公式如下：

頻譜分析的輸出通常是一個(gè)頻譜圖，其橫軸表示頻率，縱軸表示信號(hào)在對(duì)應(yīng)頻率處的幅度或功率譜密度，它能夠直觀(guān)地顯示信號(hào)在不同頻率上的能量分布情況以及信號(hào)的頻率成分特征。例如，在中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏中，可以用來(lái)反映這段演奏音樂(lè)的能量分布情況與頻率均衡情況，進(jìn)而揭示出這一段演奏的音響效果是否均衡，是否存在某些頻段能量過(guò)于突出的情況，從而發(fā)現(xiàn)樂(lè)隊(duì)演出的音響效果問(wèn)題，為提升音響效果指明方向。

總之，頻譜分析是一種強(qiáng)大的電子音樂(lè)分析方法，通過(guò)它可以深入了解信號(hào)在不同頻率上的特征和能量分布，為研究中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演出的音響效果提供了有力的方法與工具。

（二）運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)分析中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響效果——以琵琶協(xié)奏曲《春秋》為例

琵琶協(xié)奏曲《春秋》是作曲家唐建平先生于1994年為紀(jì)念孔子誕辰2545周年而作。這部作品不僅是20世紀(jì)90年代以來(lái)琵琶協(xié)奏曲中的經(jīng)典之作，還是中國(guó)當(dāng)代民族器樂(lè)協(xié)奏曲創(chuàng)作領(lǐng)域中的一個(gè)十分重要的成果。本章節(jié)對(duì)浙江音樂(lè)學(xué)院民族樂(lè)隊(duì)學(xué)院演奏的琵琶協(xié)奏曲《春秋》錄音資料進(jìn)行研究。通過(guò)運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)——頻譜分析方法，將該場(chǎng)演奏的音頻轉(zhuǎn)化為頻譜，通過(guò)觀(guān)察、記錄頻譜與諧波分布，同時(shí)結(jié)合經(jīng)驗(yàn)與主觀(guān)的聽(tīng)覺(jué)判斷，對(duì)該曲目演奏的音響效果進(jìn)行分析。下面是對(duì)《春秋》部分節(jié)選段落的分析。

1.《春秋》引子散板段落（第24～25小節(jié)）分析

節(jié)選演奏段落選自浙江音樂(lè)學(xué)院民族樂(lè)隊(duì)學(xué)院（下簡(jiǎn)稱(chēng)“民族樂(lè)隊(duì)”）演奏的琵琶協(xié)奏曲《春秋》第24～25小節(jié)。在節(jié)選段落中，先是一段氣勢(shì)激昂的引子，主要由定音鼓、大鼓、軍鼓等打擊樂(lè)器演奏。之后打擊樂(lè)器搭配樂(lè)隊(duì)進(jìn)入主題。在該段落中，低頻60Hz—300Hz的能量主要是來(lái)自打擊樂(lè)器的定音鼓。通過(guò)頻譜分析可得知這一節(jié)選段落中60Hz—300Hz的低頻能量相較于其他頻段顯得尤為突出，頻率上并不均衡。從主觀(guān)聽(tīng)覺(jué)來(lái)分析，這一節(jié)選段落中定音鼓音量顯得過(guò)大，蓋住了樂(lè)隊(duì)其他樂(lè)器的聲音，整體音響效果由于低頻過(guò)多而顯得轟鳴臃腫。這個(gè)問(wèn)題在全曲演奏中或多或少都有出現(xiàn)，在整個(gè)引子段落中尤為明顯，這方面的音響效果需要改善。

2.《春秋》展開(kāi)性陳述的快板段落（第119～122小節(jié)）分析

節(jié)選演奏段落選自民族樂(lè)隊(duì)演奏的琵琶協(xié)奏曲《春秋》快板第119～122小節(jié)，節(jié)選的是一段情緒熱烈的快板，合奏樂(lè)器較多。通過(guò)頻譜分析可得知，該段落在3kHz左右與8kHz左右頻率上的諧波與能量分布相對(duì)較為密集，這表明頻率能量集中在3kHz左右與8kHz左右的樂(lè)器是較多的。但是在3kHz左右與8kHz左右的頻率中，笛子、二胡與打擊樂(lè)器鈴鼓的能量相對(duì)較為突出，致使這個(gè)頻段中的其他樂(lè)器，如琵琶、中阮等彈撥樂(lè)器被埋沒(méi)在其中，從聽(tīng)覺(jué)上無(wú)法清晰地分辨出來(lái)。另外，由于該選段在3kHz左右與8kHz左右的頻段相對(duì)較為突出，而中低頻段的樂(lè)器僅有定音鼓與大鼓較為明顯，缺乏中低頻段的彈撥樂(lè)器、拉弦樂(lè)器或吹管樂(lè)器與中高頻樂(lè)器襯托呼應(yīng)，因此在音響上略顯得有些尖嘯。從主觀(guān)聽(tīng)覺(jué)來(lái)分析，這一節(jié)選段落中笛子、二胡與打擊樂(lè)器鈴鼓的音量過(guò)大，致使領(lǐng)奏樂(lè)器琵琶從聽(tīng)覺(jué)上難以分辨出來(lái)。節(jié)選段落在主觀(guān)聽(tīng)覺(jué)上雖然也符合情緒熱烈的快板的特征，但它的音響效果顯得比較單薄、尖銳。這與節(jié)選段落中大提琴、倍大提琴等低音拉弦樂(lè)器音量相對(duì)不足，與頻率在3kHz左右與8kHz左右的樂(lè)器音量不相匹配有關(guān)。這個(gè)音響效果問(wèn)題在演奏的整個(gè)快板段落中均較為明顯，這方面的音響效果需要改善。

3.《春秋》再現(xiàn)性陳述急板段落（第402～405小節(jié)）分析

節(jié)選演奏段落選自民族樂(lè)隊(duì)演奏的琵琶協(xié)奏曲《春秋》快板第402～405小節(jié)，節(jié)選的是一段再現(xiàn)性陳述中的急板，情緒歡快，合奏樂(lè)器較多。通過(guò)頻譜分析可得知這一節(jié)選段落的60Hz—300Hz的低頻能量較為突出，這主要是因?yàn)槎ㄒ艄呐c大鼓聲音過(guò)大導(dǎo)致。除繼續(xù)分析，節(jié)選段落在1.6kHz左右與2kHz左右的頻率上也相當(dāng)突出，說(shuō)明這兩個(gè)頻段上存在音量過(guò)大的樂(lè)器聲部破壞了整體樂(lè)隊(duì)的音量平衡。從主觀(guān)聽(tīng)覺(jué)上分析，節(jié)選段落中的吹管樂(lè)器組，尤其是笛子、嗩吶等吹管樂(lè)器聲音非常突出，遮蓋了拉弦樂(lè)器組與彈撥樂(lè)器組樂(lè)器的聲音。由于定音鼓和大鼓的音量突出，使得節(jié)選段落的音響效果在低頻上非常轟鳴臃腫，同時(shí)笛子和嗩吶等樂(lè)器在1.6kHz左右與2kHz左右的頻率上音量過(guò)大而顯得中高頻相對(duì)尖銳。這幾個(gè)方面的音響效果問(wèn)題需要改善。

4.《春秋》尾聲段落（第644～647小節(jié)）分析

節(jié)選演奏段落選自民族樂(lè)隊(duì)演奏的琵琶協(xié)奏曲《春秋》尾聲第644～647小節(jié)，節(jié)選段落是一段輝煌的結(jié)尾，情緒熱烈，合奏樂(lè)器較多。通過(guò)頻譜分析可得知這一節(jié)選段落的低頻能量與高頻、極高頻能量都較多，除去低頻之外的頻譜曲線(xiàn)有些接近白噪聲，這樣的頻譜曲線(xiàn)在聽(tīng)覺(jué)上會(huì)感覺(jué)到刺耳。這與前文所分析段落的頻譜曲線(xiàn)都不一致，說(shuō)明低頻與高頻都存在著音量過(guò)大而破壞樂(lè)隊(duì)整體音量平衡的樂(lè)器。一般這種情況是由于打擊樂(lè)器音量過(guò)大，同時(shí)其他樂(lè)器的聲部如拉弦組、彈撥組、吹管組等的中低頻樂(lè)器能量相對(duì)不足造成的。從主觀(guān)聽(tīng)覺(jué)上分析，節(jié)選段落中的低頻的打擊樂(lè)器，如定音鼓、大鼓等音量過(guò)大；高頻的打擊樂(lè)器，如云鑼、中國(guó)大鑼等音量也非常突出，使得這段音樂(lè)在音響效果上有一些太過(guò)于“熱烈”而有些刺耳了。此外，云鑼、中國(guó)大鑼等高頻打擊樂(lè)器搶占了大部分的6kHz以上的頻率空間，使得其他的一些樂(lè)器，如編鐘、琵琶等樂(lè)器在6kHz頻率以上的部分變得十分模糊。這直接導(dǎo)致琵琶、編鐘等樂(lè)器音色上的“顆粒感”與“音頭”消失，極大影響了這些樂(lè)器的音響效果。再者，這段演奏中拉弦組、彈撥組、吹管組的中低頻樂(lè)器的能量是不夠的，中低頻能量空間實(shí)際上也完全被定音鼓等低頻打擊樂(lè)器所占據(jù)了，使得這段音樂(lè)在音響效果上還存在一個(gè)問(wèn)題：在定音鼓演奏時(shí)，音響中的低頻能量顯得異常充足，而定音鼓不演奏時(shí)，低頻能量又相對(duì)較少，音響效果因低頻不足顯得較為單薄。這幾個(gè)方面的音響效果問(wèn)題都需要改善。

綜合以上節(jié)選片段的分析可以發(fā)現(xiàn)，運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)中頻譜分析的方法，可以較為直觀(guān)地發(fā)現(xiàn)樂(lè)隊(duì)音響效果中存在的一些頻率均衡問(wèn)題。這些頻率均衡的問(wèn)題往往又反映了樂(lè)隊(duì)存在的音量平衡問(wèn)題與樂(lè)器搭配的問(wèn)題。比起單純依靠藝術(shù)家運(yùn)用經(jīng)驗(yàn)尋找音響效果問(wèn)題而言，運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)輔助判斷，顯然具有更加經(jīng)濟(jì)、便捷和直觀(guān)的優(yōu)勢(shì)，其可以成為藝術(shù)家分析中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響效果問(wèn)題的得力幫手。

三、電子音樂(lè)技術(shù)提升中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響效果的方法

前文通過(guò)運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)——頻譜分析方法，在一定程度上反映出中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)在音響效果方面的一些問(wèn)題。接下來(lái)將以分析結(jié)果為依據(jù)，明確采用何種方法來(lái)提升中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果，以下方法能夠解決發(fā)現(xiàn)的音響效果問(wèn)題。

（一）調(diào)整演奏時(shí)的音量平衡

合理的音量平衡是確保中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演出的音響效果出色的關(guān)鍵。不同的樂(lè)器在音量和音色上存在差異，在頻率分布上也存在高頻樂(lè)器、中頻樂(lè)器、低頻樂(lè)器之分，因此，在樂(lè)隊(duì)中需要細(xì)致調(diào)整不同樂(lè)器聲部的音量平衡，以保持整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音響效果平衡穩(wěn)定。

針對(duì)前文分析的民族樂(lè)隊(duì)的演奏片段，在音量平衡調(diào)整方面有以下的重點(diǎn)應(yīng)當(dāng)注意：

1.強(qiáng)化主奏樂(lè)器

樂(lè)曲中一般都存在主奏樂(lè)器或聲部，它們用于演奏樂(lè)曲的主題，在樂(lè)曲中往往扮演著領(lǐng)導(dǎo)性的角色。在琵琶協(xié)奏曲《春秋》的演奏中，領(lǐng)奏的琵琶無(wú)疑是重要的。演奏中應(yīng)適當(dāng)突出獨(dú)奏琵琶的位置與音量。除非需要特定的演奏效果，否則應(yīng)當(dāng)盡量避免讓其他樂(lè)器聲部完全蓋過(guò)領(lǐng)奏琵琶，也應(yīng)當(dāng)盡量避免其他樂(lè)器的頻率干擾領(lǐng)奏琵琶的頻率——這會(huì)導(dǎo)致領(lǐng)奏琵琶聲音變模糊，這樣領(lǐng)奏琵琶才能夠在樂(lè)曲中清晰地表達(dá)主題。

2.控制樂(lè)隊(duì)伴奏樂(lè)器音量

在樂(lè)隊(duì)中，為主要的旋律聲部起和聲與伴奏作用的樂(lè)器是伴奏樂(lè)器。這些樂(lè)器起到襯托主旋律、豐富音樂(lè)層次和填充音樂(lè)空間的作用。在琵琶協(xié)奏曲《春秋》的演奏中，需要注意控制和平衡這些樂(lè)器的音量。一方面，不同伴奏樂(lè)器之間的音量需要平衡，讓它們整體的音響效果平衡且豐滿(mǎn)，避免在伴奏樂(lè)器齊奏時(shí)因某些聲部音量過(guò)大或某些聲部音量過(guò)小而導(dǎo)致整體音響效果不均衡、不豐滿(mǎn)。另一方面，伴奏樂(lè)器與主奏樂(lè)器之間的音量也需要平衡，不要過(guò)度突出伴奏聲部，以免掩蓋主旋律的表現(xiàn)；也不要讓伴奏聲部音量過(guò)小，從而與主奏聲部脫節(jié)。例如，《春秋》快板第119～122小節(jié)，由于伴奏聲部的笛子、二胡與打擊樂(lè)器鈴鼓音量過(guò)大，不僅蓋過(guò)了領(lǐng)奏琵琶，還導(dǎo)致這一段的音響效果整體顯得有些單薄、尖銳，沒(méi)有達(dá)到理想的音響效果。

3.平衡不同頻率的樂(lè)器

中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)涵蓋了豐富的音域與頻率，同時(shí)包含了高頻、中頻和低頻樂(lè)器聲部，要注意平衡不同頻率的樂(lè)器聲部之間的音量。在琵琶協(xié)奏曲《春秋》演奏中的第24～25小節(jié)，以定音鼓為主的低頻樂(lè)器過(guò)于強(qiáng)勢(shì)，在一定程度上掩蓋了其他樂(lè)器的音響，導(dǎo)致這首樂(lè)曲的音響效果不平衡，低頻過(guò)于轟鳴臃腫。這需要對(duì)樂(lè)隊(duì)不同頻率的樂(lè)器聲部的演奏音量加以細(xì)致控制，來(lái)保持整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音響效果平衡穩(wěn)定。

4.考慮演出場(chǎng)地的影響

不同的演出場(chǎng)地具有不同的聲學(xué)環(huán)境。例如，不同的舞臺(tái)大小和形狀，不同的觀(guān)眾席布局等條件都會(huì)對(duì)演出的音響效果產(chǎn)生影響。因此，在演出前進(jìn)行試奏、彩排來(lái)評(píng)估演出的音響效果是非常必要的。這需要藝術(shù)家在觀(guān)眾席反復(fù)試聽(tīng)，及時(shí)與音響工程師溝通，在必要時(shí)對(duì)樂(lè)隊(duì)不同聲部的音量平衡和不同演奏者的布局進(jìn)行調(diào)整，這樣才能夠保證在不同的演出場(chǎng)地中得到一個(gè)相對(duì)平衡穩(wěn)定的音響效果。

通過(guò)合理的音量平衡調(diào)整，可以?xún)?yōu)化中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的音響效果，使其在演奏中展現(xiàn)出更加出色的表現(xiàn)力。這些調(diào)整不僅僅是技術(shù)層面上的考量，更涉及對(duì)音樂(lè)作品和演奏表現(xiàn)的理解和藝術(shù)表達(dá)的追求。因此，需要在實(shí)踐中不斷地探索和總結(jié)，以逐步改善樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果。

（二）優(yōu)化樂(lè)器的組合與編制

樂(lè)器組合和編制是決定樂(lè)隊(duì)整體音響效果的重要因素。樂(lè)曲采用不同的樂(lè)器組合與編制也會(huì)對(duì)音響效果產(chǎn)生很大影響，尤其是遇到僅通過(guò)調(diào)整音量平衡難以改善樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果的情況時(shí)，就需要對(duì)樂(lè)器的組合與編制進(jìn)行優(yōu)化。

針對(duì)前文分析的民族樂(lè)隊(duì)的演奏片段，在優(yōu)化樂(lè)器的組合與編制上有以下的重點(diǎn)應(yīng)當(dāng)注意：

1.了解樂(lè)器的特點(diǎn)

需要深入了解每個(gè)樂(lè)器的聲學(xué)特性和音色特點(diǎn)。不同樂(lè)器在音色、音域和音量上存在差異，了解它們的特點(diǎn)有助于更好地優(yōu)化樂(lè)器的組合與編制，使演奏具有更好的音響效果。還可以使用頻譜分析等電子音樂(lè)技術(shù)手段幫助藝術(shù)家更直觀(guān)地了解不同樂(lè)器的音色特點(diǎn)，在樂(lè)器的組合與編制上取得更佳的效果。

2.平衡不同頻率的樂(lè)器組合

在樂(lè)隊(duì)中，既有高頻嘹亮的樂(lè)器，如嗩吶、笛子等；也有中頻相對(duì)飽滿(mǎn)的樂(lè)器，如中阮、笙、高胡等。在優(yōu)化樂(lè)器的組合與編制方面，需要平衡“吹，拉，彈，打”四個(gè)部分中各個(gè)頻段的樂(lè)器種類(lèi)與人數(shù)。如果某一組別中缺少了某個(gè)頻段的樂(lè)器，那么樂(lè)隊(duì)整體的音響效果也就會(huì)受到很大影響。在實(shí)際操作中，可以通過(guò)增加或減少某些樂(lè)器的數(shù)量或改變它們的組合來(lái)調(diào)整樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果。另外，在樂(lè)器的組合方面，也應(yīng)該不局限于現(xiàn)階段使用的民族樂(lè)器。如果僅使用民族樂(lè)器很容易在拉弦組中出現(xiàn)高音樂(lè)器過(guò)于強(qiáng)勢(shì)而掩蓋低音樂(lè)器的情況，這時(shí)樂(lè)隊(duì)可以采用中西洋樂(lè)中的大提琴和倍大提琴來(lái)補(bǔ)足拉弦組的低音樂(lè)器部分。這樣的做法能在保持中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)原有聲音特色的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)各個(gè)組別之間的音色融合度與統(tǒng)一性，對(duì)提升中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果有一定的積極作用。

3.考慮作曲和編排

作曲和編排對(duì)于樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果有著重要的影響。作曲家根據(jù)樂(lè)隊(duì)的配置和演奏特點(diǎn)，進(jìn)行合理配器和編排，以充分發(fā)揮不同樂(lè)器的優(yōu)勢(shì)和特色。除此之外，也需要演奏者在演奏中準(zhǔn)確地表達(dá)出作曲家的意圖，做到音樂(lè)作品和樂(lè)隊(duì)編制之間的有機(jī)結(jié)合，這樣才能夠達(dá)到更加優(yōu)秀的、更接近作品原聲的音響效果。

4.進(jìn)行分析和反復(fù)試聽(tīng)

在優(yōu)化樂(lè)器組合與編制時(shí)，需要不斷地嘗試不同的樂(lè)器組合與位置布局。運(yùn)用本文所采用的電子音樂(lè)技術(shù)對(duì)配器的音響效果進(jìn)行整體分析，可以提高優(yōu)化樂(lè)器組合與編制的效率，更容易找到優(yōu)秀的音響效果。反復(fù)試聽(tīng)、實(shí)事求是，才是驗(yàn)證音響效果是否出色的關(guān)鍵。音樂(lè)是聲音的藝術(shù)、聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，音響效果是否改善，還是要以藝術(shù)家反復(fù)試聽(tīng)和聽(tīng)眾的反饋為準(zhǔn)。

通過(guò)優(yōu)化樂(lè)器組合和編制，可以改善中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果，使音響效果在演奏中更加平衡穩(wěn)定，這需要作曲、演奏等藝術(shù)工作者共同努力，共同追求音樂(lè)的卓越表現(xiàn)和藝術(shù)價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

長(zhǎng)久以來(lái)，國(guó)內(nèi)外學(xué)界以及音樂(lè)家不斷運(yùn)用各種手段研究與提升中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的音響效果，但較少有人嘗試運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)來(lái)分析中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果。現(xiàn)代電子音樂(lè)技術(shù)具有效果強(qiáng)大、處理便捷、成本低廉等優(yōu)勢(shì)，合理運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)輔助分析中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果，能夠很容易發(fā)現(xiàn)樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)在音響效果方面存在的問(wèn)題。相較于過(guò)去僅靠藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)來(lái)提升中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響效果的方式而言，運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)輔助提升樂(lè)隊(duì)演奏的音響效果具有更加直觀(guān)的優(yōu)勢(shì)。

由于中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的曲目種類(lèi)眾多，不同風(fēng)格的曲目在演奏時(shí)音響上的差異相當(dāng)明顯。本文運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)中的頻譜分析方法，研究民族樂(lè)隊(duì)一首較有代表性的曲目的音響效果，展現(xiàn)出運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)在提升中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響效果方面的前景。希望通過(guò)本文的研究，能為提升中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響效果打開(kāi)一些新的思路。

科技在不斷發(fā)展，電子音樂(lè)技術(shù)漸漸在不同音樂(lè)領(lǐng)域中展現(xiàn)出了巨大的應(yīng)用前景。在發(fā)展中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的過(guò)程中，不僅要繼承中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的傳統(tǒng)，還要積極運(yùn)用新的技術(shù)與藝術(shù)手段發(fā)展中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)。通過(guò)綜合運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)，發(fā)現(xiàn)并改進(jìn)中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響效果上的一些不足，提升中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的音響效果，是一個(gè)非常有前景的研究方向。

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