戲劇影視作品中的“留白”藝術研究

劉則汐

【摘 ? 要】中國書畫藝術中的“留白”手法在戲劇影視作品中得以延續，成為表達導演創作意圖的重要途徑。導演通過對戲劇影視作品的聲音和畫面做加法或減法的巧妙組合，塑造出獨具美學觀念和藝術特色的作品。留白不僅是對空間的運用，更是對情感和思想的抽離，讓觀眾在留白之中感知到深刻的美學價值和藝術意蘊。只有合理運用留白手法，戲劇影視作品才能展現出導演獨特的藝術理念，推動畫面與聲音協調統一，為觀眾呈現出更具深度和內涵的視聽盛宴。本文簡要闡述了留白藝術的內涵和典型形式，探討了留白藝術的應用價值，并提出了留白藝術在戲劇影視作品中的應用策略。

【關鍵詞】留白藝術 ? 戲劇影視 ? 含蓄表意

中圖分類號：J805文獻標識碼：A文章編號：1008-3359（2023）19-0159－06

近年來，中國戲劇影視在民族化、本土化的探索中嶄露頭角，“留白”藝術手法得到了劇作家和導演的廣泛青睞。留白思想作為中國傳統美學的瑰寶，從道家的“有無相生”中萌芽，早在中國畫創作中就以“計白當黑”的構圖理念進行展現。留白與“意境論”共鳴，追求虛實關系的巧妙平衡，推崇“空靈”與“氣韻生動”的藝術效果。在戲劇影視的舞臺上，留白不再局限于傳統的空間表達，而是延展至影視語言、結構、情節線索以及接受心理等多個層面。這種以空為實的創作思想，既傳承了中國古典美學的民族風格，又與接受美學、影視敘事學、格式塔心理學理論相互交融，彰顯其在藝術創作中的普適性和科學性。

當下，戲劇影視呈現出高度逼真的“現實生活的幻象”，然而有些作品卻因鏡頭語言過于直白、結構過于緊湊而失去了意境和感染力。因此，吸納傳統美學中的留白思想成為必然之選。將留白引入影視劇藝術審美視野，不僅能豐富中國電影和電視劇的審美形態，提升其藝術品格，更有助于創作思路的探索。不過，現階段對于中國傳統美學在當代影視文化領域內的研究仍相對匱乏，尤其是對留白思想在影視創作中的深入探討。本文選取“留白”藝術為研究的切入點，以當代中國戲劇影視作品為研究文本，旨在挖掘其在藝術上的美學體現和理論外延，探討這一美學思想和創作技巧在影視劇實踐中的應用價值；旨在為中國影視創作者提供新的思路和靈感，進一步豐富和提升戲劇影視的創作水平。

一、“留白”藝術的內涵闡釋

（一）留白的內涵

留白是中國藝術創作的表達手法之一，通過有意留下空白，以協調畫面結構。從藝術創作角度看，留白不僅是空間的安排，更是在虛實間渲染出美的意境。應用上，留白代表簡約、寧靜的理念。在戲劇影視作品中，導演通過留白傳遞角色內心的情感和動機，通過鏡頭、場景和靜默等手法，讓觀眾自行想象并感知角色的性格和情感的變化。留白不僅是藝術的構思，更是觀眾與作品互動的空間，為觀眾深入理解提供了自由的想象空間。

（二）留白的典型形式

1.畫面構圖與鏡頭處理中的留白

在影視藝術中，留白呈現出多種典型形式，其中畫面構圖與鏡頭處理是引人注目的方面。影視畫面中的留白不僅僅是空無的區域，更是由單色調構成的背景，如天空、原野、花草、樹林、墻壁等，以及通過鏡頭焦點虛化形成的模糊背景。這些元素雖不是主體，但構成了畫面不可或缺的一部分，為影像賦予美感。主體周圍的留白巧妙地突顯了主要對象，使其在畫面中更為突出，引發強烈的視覺吸引力。留白的大小、位置與主體的關系變化，調節了畫面的疏密感，創造了不同的影像節奏。例如，拉遠鏡頭時，空白比例增大，節奏由快變為慢，呈現出舒緩的效果；而在快節奏的運動鏡頭中，空白的大小和疏密變化加速，畫面的節奏也隨之變得緊張。此外，適度的空白不僅拓寬了觀眾的視覺空間，還激發了對戲劇影視作品的聯想，為觀眾提供了更豐富的審美體驗。因此，畫面構圖中的留白不僅使主體更為醒目，還通過空白的變化調控畫面的節奏，創造出多樣的影像效果。這種藝術手法不僅是對傳統留白思想的延伸，更是影視藝術中不可或缺的美學元素，為觀眾呈現出豐富而引人入勝的視覺體驗。

2.人物語言與演員表演中的留白

在人物語言和演員表演中，要注意把握“分寸感”，即適度的留白，以達到更為藝術和真實的效果。根據列夫·托爾斯泰的觀點，劇作家應當準確把握人物的言行，避免過多的對話和動作，以免破壞觀眾的幻想，使他們能夠通過自己的想象參與到劇中人物的情感中。一方面，在人物語言方面，過量的對話會淹沒視覺形象，拖慢情節發展的節奏。過多的無意義對話與生活習慣不符，使觀眾感到不自然。合理的留白可以通過動作和表情來傳遞信息，使得對話更加精練和貼切。同時，為避免過于直白的語言表達，讓觀眾通過細節和情境去體驗人物的內在情感，使劇情更為真實和引人入勝。另一方面，在演員表演方面，要注意不過“滿”過“實”，即適當留白。過多的表演會使觀眾感到虛假和夸張，而平實淡然、留出空間的表演更容易引起觀眾的共鳴。通過一個眼神、一個動作，演員可以展現人物內心的紛繁情感，使觀眾更容易投入到故事中。留白的表演方式不僅能夠展現人物的真實性，還能夠引發觀眾的想象和情感共鳴。

3.敘事結構與情節線索中的留白

敘事結構與情節線索的留白是一種引人入勝的手法，通過打破事件自然發展順序、運用蒙太奇剪接，擱置某條敘事線索或情節點的展開，以調節節奏、制造懸念或營造意境。在電影《太陽照常升起》中，姜文創新地采用了“分段敘事”的結構，將看似不相關的故事逐漸交織在一起，形成了一個富有層次和深度的敘事結構。觀眾在敘事的留白中感到困惑，卻也因此更加期待著故事的發展，最終在結尾揭開了前面留下的懸念，形成了一種令人難以忘懷的美學體驗。在影視劇中，敘事結構相對較為穩定，多采用線性戲劇式結構。然而，為了引發觀眾的期待心理，電視劇會通過設置懸念和情節線索的懸置及隱藏來創造留白。以《士兵突擊》為例，通過主人公許三多從高空墜落的場景，以及他的內心獨白，讓觀眾產生對他命運的關注和猜測。這種留白的手法既讓觀眾感受到緊張和困惑，又引發了對主人公過往經歷的好奇心理。同時，這一場景在電視劇末尾再次呈現，形成了回音壁，給整個故事賦予了更深層次的意義。

4.音樂元素與音響處理中的留白

音樂和音響在影視藝術中扮演著不可或缺的角色，它們烘托情緒、渲染氣氛，是畫面無法替代的重要元素。在其中，留白的運用成為一種奇妙的藝術效果，有時候悄然無聲比鑼鼓喧天更富感染力。貝拉·巴拉茲在《電影美學》中指出：“靜也是一種聲音效果。”而在影視作品中，巧妙地留白往往能夠創造出獨特的戲劇性效果。電影《英雄》中的打斗場面通過音樂的留白，展現了別樣的美學追求。在湖面上交鋒的一幕中，背景音樂采用了“水樂”，它既寧靜縹緲又激烈深厚，仿佛傳來京劇唱腔的叫白。在這留白的音樂中，刀光劍影間營造出一種空靈悠遠的意境，讓觀眾沉浸其中。音樂和音響的留白不僅有助于營造意境，還能夠突出人物的動作和情感。當環境聲減弱至寂靜無聲時，人物的細微動作顯得更加強烈；背景音樂戛然而止時引起觀眾的注意，成為情節變化的提示點；在嘈雜的環境聲后的無聲，更顯得動人心弦；靜默的環境中，人物情感也更容易得到強化。然而，音樂留白的關鍵在于合理控制時間和切入點。以往影視劇中過于大段鋪陳音樂的現象已經過時，不當的音樂會擾亂情節發展，使整體影片顯得松散無力。音樂的引入應該適時而有度，與畫面風格和故事情節協調一致。因此，留白不僅存在于影像中，同樣也貫穿于音樂音響的運用，從而創造出更為深刻而精致的影視藝術作品。

二、“留白”藝術在戲劇影視作品中的呈現

（一）虛實相生，畫面構圖的審美追求

在戲劇影視作品中，通過留白藝術的巧妙運用，以虛實相生的方式構筑畫面，有助于達到審美追求。留白不是簡單的空白，而是通過巧妙的手法，在畫面中留下余白，實現多重功能，為觀眾提供更為豐富的觀感體驗。

1.畫面構圖的留白

在戲劇影視的畫面構圖中，留白的合理運用十分關鍵，考慮到多個因素，包括空間分布、人物視線以及頭頂方向等，賦予了觀眾更為豐富的觀感體驗。首先，在空間分布的處理上，留白為觀眾提供了目光延展的余地，提升畫面的深度和層次感，使觀眾更容易投入到故事情節中，與角色的情感共鳴。同時，在強調運動主體的動感時，適度的留白展示了運動的空間和軌跡，觀眾能夠清晰感受到運動的生動性，畫面仿佛躍然而動，增添了戲劇性和視覺沖擊力。此外，留白在表達關系或強調含義時具有隱喻功能，呼應主題形成獨特效果。通過主體周圍的留白處理，導演或攝影師能夠在不直接揭示細節的情況下傳達情感或引導觀眾對畫面的解讀。這種留白的隱喻性，使得畫面更加富有深度和想象空間。

2.虛化鏡頭的留白

在戲劇影視的藝術構圖中，虛化鏡頭作為一種留白手法，以軟焦點的虛化處理為畫面注入獨特的審美效果。這一手法在電影《大紅燈籠高高掛》中得到了精妙運用，導演通過虛實相生的手法，創造出層次豐富的畫面，同時表達了深刻的寓意。在這部影片中，導演通過軟焦點處理，使畫面變得簡約而豐富，局部被虛化的元素突顯了主體，使得觀眾的焦點集中在畫面的核心，增強了主題的突出感，觀眾在感知畫面的同時也被引導去思考更深層次的含義。其中，陳佐千形象的虛化處理成為這一藝術手法的亮點，呈現出一種神秘感。這種虛化并非僅僅是畫面效果，更是一種表達封建權威的模糊性的象征。觀眾面對陳佐千這一角色時，被留白的信息引發思考，深入思索這位角色的真實性和復雜性。虛化的陳佐千不僅是形象的模糊，更是對封建權威模糊性的深刻隱喻，引發了對這一主題的深層思考。觀眾在思考與感知中獲得更為豐富的藝術體驗。

3.情感處理的留白

情感處理的留白是一種審美藝術手法，通過有意地隱藏或模糊情感表達，為觀眾創造聯想空間。這種留白并非簡單的情感模糊，而是通過有意地保留和省略，使情感更具深度和層次。觀眾面對留白時，自主填充情感的細節，加深了對影片的投入和理解。情感的留白不僅使作品更引人深思，還為觀眾提供了獨特的情感體驗。例如電影《黃土地》中情感的留白巧妙而深刻。男人形象的留白并非簡單的模糊，而是一種有意隱匿。觀眾無法看清其真實面貌，這種留白的處理醞釀出一股緊張和壓抑的氛圍。在不揭示男人真相的情況下，留白激發了觀眾的聯想，使影片的氛圍更為沉重。這種情感的留白，不僅使影片增色不少，更為影片賦予了深度和情感張力。

（二）以少帶多，敘事元素的合理削減

1.以少帶多的審美構圖

在電影與電視劇創作中，以少帶多的審美構圖是一種引人深思的藝術手法。這一手法通過合理削減敘事元素，讓藝術家得以創造出更為緊湊而生動的作品，使觀眾在欣賞的過程中留有更多思考和想象的空間。首先，細致處理人物的視線、頭頂上方和動作方向是以少帶多的關鍵。通過虛實相生的手法，畫面得以呈現出更為層次分明的效果。對人物的細致處理，使得觀眾在欣賞畫面時更為投入，通過人物的表情和動作推導出更豐富的情感和內心世界。其次，虛化鏡頭的運用是以少帶多手法中的一種重要方式。通過軟焦點的處理，虛化背景和次要元素，使主體更為突出。這種手法不僅能夠引導觀眾的視線，而且創造出深沉而意境豐富的環境，使整個畫面更加有層次感。這種精妙的審美構圖不僅凸顯主體，而且還為畫面增色，給觀眾提供了更豐富的視覺體驗。觀眾在留白的畫面中，可以感受到更多的想象空間，從而與藝術家共同參與到作品的創作中。

2.敘事元素的合理削減

以少帶多不僅僅是審美構圖，更是敘事藝術的核心。通過合理削減次要情節和頭緒，創作者能夠將主要情節和人物更為突出地呈現給觀眾，使作品更加緊湊而生動。在《金婚》中，通過選擇每年最典型的家庭事件，創作者高度凝縮了故事情節，使每一集都充實而富有戲劇性。這樣的留白處理使主線更為突出，讓觀眾更容易投入到故事情節中，感受其中的情感變化。通過合理削減冗長的情節，使觀眾更能聚焦在核心故事上，提高了故事的吸引力和感染力。

（三）蒙太奇剪切的藝術奇思

留白還可以通過蒙太奇剪切的手法，以鏤空場景、簡潔有序的方式呈現畫面。這種手法通過截取片段，以跳躍的方式展現事件，使敘事更為清新爽朗，同時也加速了故事的發展。在《云水謠》中，通過短小的鏡頭交叉展現了現實和回憶，創作者創造了如夢似幻的詩意氛圍，使觀眾在不同的時間和空間的切換中感受到獨特的觀影體驗。這種剪切手法不僅使故事更為流暢，同時也增加了觀眾的思考空間，讓觀眾更深度地參與到故事中來。

（四）把握時機，關鍵信息的適當扣押

1.把握時機，突出關鍵細節

在影視創作中，把握時機，適時扣押關鍵信息，是提高敘事深度和觀眾吸引力的關鍵策略。這一理念融合了“化空為境”“摶虛成實”的藝術思想，通過畫面處理、聲音表現、演員表演等多個方面，為觀眾呈現出更為引人入勝的作品。首先，通過延緩事件發生的原因、某些細節和其他關鍵信息，可以增強懸念效果，包括設置觀眾已知而劇中人物尚未知曉的信息，或者反之，制造信息落差，使得情節發展更加曲折。例如，《傷城》中的敘事留白通過信息的巧妙安排，制造出令人難以預料的故事走向，讓觀眾陷入思考和探究的過程中。其次，強調反常情境和關鍵細節，以引起觀眾的關注。通過人物反常的表現、事件出乎意料的發展，以及對某些細節的多次強調，吸引觀眾主動關注和深入思考。在《傷城》中，劉正熙的異常行為成為觀眾猜測的焦點，為解謎增色不少。這種關鍵信息的適時凸顯，使得故事更具有層次感和深度，觀眾更容易沉浸其中。在沖突和懸念達到高潮的關鍵時刻，變換敘事節奏或暫時中斷敘事進程是一種有效的信息扣押手法。這種策略通過敘事節奏的調整和進程的中斷，制造懸而未決的狀態，延長觀眾的期待感。觀眾在等待的過程中不斷探尋答案，深陷其中。

2.借助信息扣押，構建懸念

總的來說，把握時機，善于扣押關鍵信息，是影視敘事中提升吸引力和深度的巧妙藝術。觀眾在信息的留白和懸而未決中更積極地參與到故事中，尋找答案，增強了作品的藝術張力。通過這些手法，影視作品能夠更好地吸引觀眾，使其投入到故事情節中，體驗更為豐富和深刻的觀影感受。這種留白的美學思想不僅契合了淡雅含蓄、意境深遠的審美需求，也順應了當代影視潮流的明快表達、多線索懸置等敘事策略。

把握時機，適時扣押關鍵信息，是影視敘事中的藝術之美。通過延緩事件發生、強調反常情境和關鍵細節，以及在關鍵時刻的敘事中斷，藝術家創造出懸念叢生的情境，吸引觀眾的關注。這種信息扣押的魅力在于觀眾在等待解謎的過程中，積極參與到故事中，增加了作品的吸引力和互動性。

三、“留白”藝術在戲劇影視作品中的應用價值

（一）實現含蓄表意

實現含蓄表意是導演在影片中運用的一種重要手法，而空鏡頭則是其中不可或缺的方式之一。通過對其他場景的巧妙描述，導演既能夠通過畫面的省略傳達情節，又能夠讓觀眾在留白中領悟更深的內涵。這種“留白”手法如同中國人的傳統聊天方式，用婉轉的語言表達深層含義?！傲舭住痹趹騽∮耙曌髌分械倪\用可謂別出心裁，就像是一幅抽象的藝術畫，觀眾需要在其中尋找線索，發現隱藏的故事。實現含蓄表意，就如同一場默契的對話，不言而喻。導演通過有意的空白畫面，讓觀眾參與其中，猜測隱藏在畫面背后的情節和情感。這樣的互動，使得觀眾不再是被動接收信息，而是積極地參與解讀，增添了觀影的趣味性。比如，通過一段空鏡頭，觀眾可以感受到主人公內心的掙扎，或者預示著即將發生的轉折。這樣的留白，就像是一場心靈的對話，不用言語直接傳遞情感共鳴。在留白的空間里，觀眾可以自由地想象，與影片互動，這種參與感使得整個觀影過程更加豐富。另外，“留白”還能夠加深影片的文化內涵，這讓作品更具深度，更容易引起觀眾的共鳴。

例如，在電視劇《甄嬛傳》中，皇帝寵幸妃子的情節通過手輕拂床簾和搖擺的紅燭得到了含蓄而深刻的表達。通過適度的省略和巧妙的空間處理，導演能夠在觀眾心中勾勒出更為深刻和豐富的畫面，使影片更具厚重感和藝術內涵。留白，成為一種獨特而富有創意的表達方式，使影片更富有詩意和思考的空間。

（二）預留想象空間

預留想象空間是影片制作中的一種巧妙手法。薩特指出，在文學敘事中的空白是由讀者而非作者填補的。而觀眾也是通過自己的想象力來解讀影片的。因此，留白為觀眾創造了豐富的思考空間。然而，不同的人可能對同一畫面有不同的理解，正如莎士比亞說的 “一千個讀者眼中就有一千個哈姆雷特”。觀眾在留白中思考、解讀，不僅與影片互動更深，還能夠在思考中找到更多的啟示。這種個性化的解讀和思考，使得觀眾在觀影的過程中既是被引導者，也是創作者。

例如，在電影《八佰》中，一場沒有聲音和畫面的留白，僅有黑色的幕布，之后是女人們在打麻將的聲音和新的畫面。這短暫的黑幕產生了特殊的意義。無論是黑場、白場還是模糊的空間，在影片中有留白處理的會使畫面更深刻。這樣的留白讓觀眾在連續的情節中暫時冷靜下來，激發思考。這幾秒鐘的留白雖短，卻調動了觀眾的積極性和好奇心，引發了觀眾對接下來情節的猜想和期待。這樣的預留想象空間讓觀眾在影片中變為創作者，通過自己的獨特解讀來填補留白。這不僅增加了觀眾的參與感，也讓影片更具有深度和層次感。留白，成為一種引導觀眾主動思考的手段，使觀影過程更為豐富和有趣。

（三）引發情感共鳴

引發情感共鳴是提升戲劇影視作品吸引力的有效手段。戲劇影視作品通過人物對話中的留白藝術，巧妙地觸發觀眾的情感共鳴，使觀眾更深刻地體驗故事，增添了觀賞的樂趣。同時，留白還能夠讓情感更具張力。有時候，不說出來的情感更顯沉重，更令人震撼。通過對話的留白，導演可以刻畫出更為豐富和深刻的人物內心世界，觀眾在這種情感的張力下更容易產生共鳴。

例如，在電影《霸王別姬》中，小癩子這一人物形象雖出場次數不多、對話簡單，卻以鮮明的特點留在觀眾心中。小癩子在童年時期表現出的叛逆和對冰糖葫蘆的喜愛構成了他鮮活的形象。通過“留白”藝術，電影在小癩子選擇自盡的場景中沒有過多的解釋，但他最后吃掉口袋里的冰糖葫蘆的一幕卻深刻表達了他的絕望和無奈。觀眾在看到這一場景時，能夠感同身受，理解小癩子內心的矛盾和抉擇。即便沒有過多地對小癩子的言語進行交代，觀眾也能通過留白的方式自行填補這一場景的情感內涵，進而產生深刻的共鳴。這樣的處理方式使得小癩子的形象在觀眾心中留下了深刻的印象，他的遭遇引發了觀眾對于舊社會底層人物命運的思考和對當今時代的反思。留白藝術巧妙地啟發了觀眾的想象力，使情感更為豐富和深刻，提升了觀眾的觀影體驗。通過運用留白藝術引發情感共鳴，戲劇影視作品能夠觸動觀眾的心靈，使觀眾更加深入地融入故事情境中，為作品贏得更多的贊譽和喜愛。

四、結語

綜上，本文所提倡的留白理念不僅源于古典美學中“化空為境”“摶虛成實”的思想，更是對其意義進行了全面拓展。從畫面的處理到聲音的表現、演員的臺詞和表演，以及敘事時空的表達和實施的策略，留白規律貫穿影視劇的方方面面。這并非空洞的理論，而是從觀眾接受心理出發，巧妙地融入了簡潔凝練和突出重點的敘事風格，以及富有美感的藝術表現形態。另外，通過采用多線索懸置等敘事策略，留白不僅契合了淡雅含蓄、意境深遠的民族審美需求，也迎合了當代影視潮流的明快表達。這種結合傳統與現代美學理論與實踐的留白理念，極大提升了影視劇作品的藝術品位和審美價值。未來，留白這一美學思想將在新的領域、新的時代煥發出嶄新的生機。通過留白，不僅連接了傳統與現代、審美理論與實踐，更在創作中找到了恰如其分的平衡點，不僅滿足了觀眾的需求，也為戲劇影視注入了更深層次的文化底蘊。

參考文獻：

[1]韋韋.論“留白”藝術在戲劇影視作品中的運用途徑[J].戲劇之家，2022（28）：154-156.

[2]王煥玲.論“留白”藝術的時空超越在電影創作中的體現[J].南陽理工學院學報，2022（03）：56-60.

[3]胡雨昔.以空營滿——力探“留白”在廣播影視聲音中的價值[J].今古文創，2021（46）：88-89+96.

[4]鄧乾維.戲劇影視作品中的對話“留白”藝術研究[J].今古文創，2021（41）：81-82.

[5]邵欣雨，孫晨.以空表意：試論影視藝術中的“留白”手法[J].聲屏世界，2021（06）：60-61.

[6]殷一銘.留白在微影像中的應用[D].大連：大連工業大學，2018年.

[7]崔瑩.賈樟柯電影中的留白之美[J].西部廣播電視，2018（05）：70-72.

[8]王怡楠.論對話留白在戲劇影視作品中的妙用[J].新聞研究導刊，2017（19）：154-155.

[9]朱一超.“留白”手法在影視藝術中的表意效果[J].新聞研究導刊，2016（17）：169-170.

[10]李曉琳，唐名剛.對話“留白”在戲劇影視作品中的妙用[J].電影文學，2009（13）：29-30.