謝導曾想讓我改名

我是看謝導的電影長大的，后來謝導又把我拉到了電影界，是他把我真正地帶入電影圈，而且一上來就演主角，實現了我的電影夢。

1983年或1984年，謝導要籌拍梁信先生的《赤壁大戰》，他先邀請了我們劇院的院長于是之先生出演曹操，然后他聽說空政話劇團有一個演員剛演過周瑜——就是我，于是便找上門來了。當時我在院里抱著孩子。我當然認識他，因為那時已經有電視了。他說：“打聽一下濮存昕家在哪？”我說：“我就是。”我把他請到家里聊天。沒過多久，《赤壁大戰》的籌備停滯了，因為1000萬拍攝資金沒籌到，我自然也就沒收到任何音訊。

沒過幾年謝導又來找我了。我還是住在空政話劇團宿舍的院子里。肖雄從上海打長途電話過來，說小濮你到上海來一趟，謝導要拍大片了，你來試鏡頭。我從來沒有經歷過這種事情，她說我就在這片子里頭，你要演男一號的。那是1988年初，后來我沒去，因為我那時沒錢買飛機票，而且當時買飛機票不是件容易的事，得有介紹信才行。我覺得為了試個鏡頭自己買飛機票跑趟上海不劃算。沒想到謝導為此專門到北京來找我，而且直奔我家。肖雄和他一塊來的。謝導說：“讓你老婆做飯，我喜歡吃宛萍做的飯。”我們一大桌子人吃飯喝酒。謝導說：“我覺得你可以，你從劇本中選三個片段做小品，你自己創作自己想，三天以后我來。”可是我當時有難處，劇院已經在排話劇了，而且讓我演的是主角。于是之老師也要栽培我，時間就沖突了。然而謝導有多么大的吸引力，我就覺得云里霧里像是在做夢一樣。那天他把《最后的貴族》劇本給我。三天后，我根據自己大概的想象做了三個小品，最后謝導挺滿意，說：“好，可塑。”

后來，很快我就到了上海，體驗生活，做小品，寫人物傳記，還學習開車技藝。當時上海對于謝晉導演的影片給予了大力的支持。其中有一場戲是正好要拍輪渡碼頭撤退，市里為了支持謝導的拍攝，外灘所有的橫幅、標語都被拿了下來，那些樓房都變成了1948年、1949年的景象。謝導引領我進入電影的起點很高。之前我演過兩部電影，都是小配角，這是我第一次出演男主角。拍攝《最后的貴族》這個經歷對我來說太重要了。

電影不是使勁就能干好的活。就跟唐代孫過庭說的一樣，“同自然之妙有，非力運之能成”，不是使勁的事。謝導培養演員就像捏橡皮泥，一下下捏，然后慢慢地成型。我是在拍攝的后期，在美國出外景的階段，慢慢地沉下來勁了，也不風風火火了。謝導肯定能看到演員身上的不足，但是他如果欣賞你的某些地方，他就會給予機會，慢慢讓你進步。

他知道我是一個自尊心有點強的演員，所以他從來沒有對我說過重話。他喜歡我，以至于要給我改名字。他說：“濮存昕不好聽，你要當明星的話名字要一下子能上口的。你知道你的濮存昕在我們上海話里怎么叫嗎？叫不稱心，不稱心不好，要改。”我說：“那改什么？”他說：“你看你父親叫蘇民，用你父親蘇的姓，用你昕的名，你叫蘇昕。”因為我父親叫濮思荀，參加革命就用了他的筆名蘇民，蘇醒人民，所以謝導就用了這個“蘇”字。

后來在記者發布會上發布了，我們的男主角叫蘇昕。我聽著有點別扭，就寫信告訴父親。我父親不答應了，不行，怎么能改名字，將來你這個片子叫蘇昕，你以后叫濮存昕還是叫蘇昕。我父親當時在劇院當副院長，他以領導的身份說，你是劇院派出去的演員，合同上也好，或者名義上也好，你是濮存昕，你怎么到那兒改名字了。我父親也挺直率的，他說謝晉說你的名字不好聽，難道他的名字好聽嗎？我只好告訴謝導說父親不同意改名，還把父親的信給謝導看了。謝導看完就哈哈大笑，沒有任何不開心。后來拍《鴉片戰爭》的時候，他還把我父親請來，他們倆喝著小酒，聊得很開心。謝導是非常豁達的，對于生活中這些世俗之事他并不在乎。對他來說，最重要的是鏡頭，是表演，他在談表演的時候總是眉飛色舞。在《最后的貴族》首映式上，一大群記者圍著我。在記者和鏡頭的縫隙里，我看到謝導抽著煙坐在那兒用欣賞的目光看著我。

我接受完采訪后，肖雄告訴我：“小濮啊，謝導夸你了。”我說：“夸什么了？”“謝導說又出了一個好演員。”又出了一個好演員，就這一句話。他培養了那么多演員，成就了作品，滿足了觀眾，如今我也進入了他的贊許之列。這句話我記得太清楚了，我興奮了很多日子。沒過幾天，謝導聯系我：“小濮啊，我馬上就要拍下一個電影了，你演男主角。”我又驚呆了。謝導告訴我，他打算拍李準先生的《清涼寺鐘聲》，“出演和尚你最合適，你對佛教文化了解多少？”我說我沒有學過佛教，但是我喜歡，我爺爺信佛，我爺爺的佛珠，還有他抄的經本冊子都在家。1989年的年底這部電影就開拍了，10月份上了太行山體驗生活，1990年5月份就拍完。

謝導對我委以重任，連著讓我參加了他的兩部作品，就是他對我的提攜。謝導帶領我的這幾年，是我所有進步的一個開端，是個起始。我們這些跟謝導合作過的演員，有機會碰到一起的時候都要談談，都會對謝導有一種感恩之情。謝導是愛演員的，他說演員是生命，只要有演員，觀眾的審美一定關注演員。他特別在意演員作為一種生命力的表現，讓攝影、燈光、美術、服化道等技術部門圍繞他，把他形成故事。謝導就是在做這種組織，把大家融在一起做電影。

雖然當時沒有像現在這樣的電影票房市場，我認為謝導完成了一個非常重要的華麗轉身，就是拍社會問題劇。比如說他拍了很多思想深刻的關于改革開放題材的影片，如《天云山傳奇》等等，還拍攝了關于對越自衛反擊戰題材的電影《高山下的花環》。我認為在他之前，還沒有導演能將現代影片中的軍旅生活拍得這么好。他是比較早就采用多機位來拍攝大篇幅內容，就是同期拍攝的導演，而且同期聲拍得好生動。袁偉民當時帶著中國女排看《高山下的花環》，袁偉民說女排姑娘們哭得一塌糊涂。謝晉導演問他怎么樣？袁指導說痛快，太痛快了。謝晉導演聽了就像喝了茅臺一樣興奮。悲劇美學中有一種宣泄、釋放之后的淋漓盡致的痛快，好像不吐不快，然后人就通了。后來謝導跟我講，這些東西都是課。

他去世的時候我很難過。當時我提前兩個小時就到了龍華殯儀館，現場全是花圈、挽聯，已經聚集了很多人。當時他那張大照片懸掛在墻上，那張照片是所有人熟悉的，就是滿臉的微笑，善意、寬容，那是他看待生活，看待這個世間，看待人間的一種眼光。

中國的電影因為有謝晉，何其有幸。中國的電影觀眾因為能看到謝晉導演的電影，何其有幸。我是看著他電影成長起來的，而且我不單是他電影的觀眾，還成了他電影里的演員，何其有幸。我們這些演員因為謝晉導演的栽培、提攜、呵護，何其有幸。現在謝導百年紀念的時候，我們永遠不會忘記謝晉導演，我們紀念他、學習他的創作精神。我們要做像謝晉導演這樣的人，學習他那股飛蛾撲火般的干勁，想盡辦法克服萬難。謝導是用生命來拍攝電影，同時他也幫助演員去完成了那些不可能的事情。

我想對謝晉導演說：

謝導離開我們這么多年了。在紀念百年的時候，我們紀念他、想念他，可是我分明覺得，這些清晰的記憶這么多年來從來沒有被忘記，其實我們還和他在一起。我們的生命是受過他的培養的，我們從來沒有忘記過謝導。