后疫情時代現代生活陶藝中的情感表達探究

朱真杰

（景德鎮陶瓷大學，景德鎮，333403）

0 引言

新冠病毒感染疫情的突然爆發改變了原有的社會環境、交流方式以及情感的傳遞，并且引發了我國線上會議、線上展覽等一系列的變革。而后疫情時代下疫情時起時伏、經濟增長速度放緩和人們消費觀念轉變等主要特征，一直牽動著人們的心，但現代生活陶藝在順應時代變革的同時也在不斷地發展，尋找新的視角和機遇。隨著現代技術化的轉變，“云參觀”等線上活動成為人們日常生活中常見的觀賞現代生活陶藝的主要方式，滿足了人們基本的審美和知識的需求，但這種強大的片面式畫面卻局限了人們對藝術形式的想象，忽視了陶瓷器皿本身的整體性與真實性，阻礙了設計師與消費者之間搭建情感交流的橋梁，審視后疫情時代下現代生活陶藝情感表達有著更加深層的問題，值得讓人深入反思。

1 現代生活陶藝情感表達的概念

自現代生活陶藝誕生以來，經過不斷的結合與改良，創造出了更加具有融合性的實用器皿，一直受到人們的追捧，其造型多樣、裝飾色彩豐富以及綜合材料的運用，都是人們對其最直觀的感受。許多學者、專家都對現代生活陶藝的概念做出過的解釋，指出現代生活陶藝是在當下的生活狀態中運用手工所創造出來的陶瓷產品，是將陶瓷與生活緊密地聯系在一起，滿足了人們日常生活中的使用功能和審美功能，并且有別于大批量生產的產業陶瓷和表現創作主題的現代陶藝，能夠傳達出創作者的情感與思想。

美國知名的心理學家唐納德·諾曼對情感表達提出了本能、行為和反思三種不同方式，并且以人們情感表達為設計出發點，給出不同的設計理念。黃勝教授認為“有品質的生活陶藝應該既有實用性，又有觀賞性，還有一定的收藏價值，并且越來越多的陶藝家和設計師已不單純放在個性與觀念的表達上面，而是讓自己的藝術創造與生活情態密切地聯系起來 ”。在此，筆者結合以上的觀點認為，收藏價值并不僅是作品本身材料和工藝的價值，更多的是設計師在不斷實踐過程中將當下生活真實情感的價值融到現代生活陶藝中去，創作出許多經典的陶瓷器皿，一件完整的作品應該是寄托著設計師飽滿情感的作品。因此，現代生活陶藝情感表達是在時代的浪潮中不斷發展，并且現代生活陶藝作為一種新的門類表現著人們的生活，設計師在創作時將情感注入其中，通過器皿的造型和裝飾等元素表達出來。消費者在滿足當下日常生活的同時，并從中感受到現代生活陶藝所表現出來的情感，從而使現代生活陶藝中成為某種符號，擁有著無限的表現力。

2 后疫情時代對現代生活陶藝的影響——情感缺失

后疫情時代下數字化進程快速發展，改變了許多事物原有發生的運動軌跡，突破了時空的限制，也間接改變了人們的生活方式。互聯網讓社交方式變得多樣化，人們也更加便捷地通過互聯網來了解世界，滿足了人們日常居家學習的需要。現代生活陶藝設計師都為共同抗擊新冠病毒感染疫情取消了許多線下展覽和邀約，而選擇“云參觀”、“云講座”等系列活動，雖然推動了現代生活陶藝在現實生活中的傳播，同時加快了傳統工藝的技術轉變，但是這樣直接的技術方式代替了藝術中情感的表達，技術化的視頻和圖片代替了人們的情感需求和審美追求，忽視了人性的溫情。

2.1 行為方式情感表達

現代生活陶藝行為方式的情感表達主要是指設計師在一定的物質、制度和價值觀念等的影響下，通過現代生活陶藝功能方面和操作方面的設計來體現出設計師的創造力，以及表達對生活的理解和感悟。現代生活陶藝的功能方面是指器皿最初所具備的作用，例如陶瓷器皿自誕生起，就與人類的生活密不可分，從博物館陳列的陶器到日常餐桌上的鍋碗瓢盆，都在每個時代中發揮其特定的作用。而現代生活陶藝的操作方面是指制作工藝隨著陶藝的發展變得越來越成熟，制作的工具和方法也在不斷地完善，設計師掌握材料特性的同時加以技法的正確運用，制作出更具有實用功能的現代生活陶藝器皿，并且能夠準確地表達出所蘊含的情感和意圖。

在后疫情時代下的數字化浪潮中，短視頻等數字媒體作為互聯網內容傳播的新形式，具有感染性強、傳播性快等多重特點，現代生活陶藝設計師在受到視覺影像沖擊的同時，一方面努力適應這樣的生活，另一方面想擺脫這樣快節奏、緊張的生活。現代生活陶藝重點在于生活，意味著設計師制作出來的器皿必須具備生活的實用性，但嘈雜的城市使得設計師將目光過多地集中在對裝飾效果的外在表現，遮蔽了內在精神和情感的表達，忽略了對現代生活陶藝行為方式的把控，在一定程度上割斷了消費者與現代生活陶藝的情感聯結。

隨著人們生活水平的提高，現代生活陶藝品種類也愈加的繁多，最初人們只是將生活中必不可少的碗、盤、勺等常用器皿，作為吃飯的生活用具，滿足了最基本的實用性。除此以外，許多其他的現代生活陶藝品也應運而生，例如花瓶、人偶等，逐漸向有深度的審美方向發展，不僅僅是考慮到實用功能，還滿足消費者自身的文化素養和審美趣味。由于每個現代生活陶藝設計師對生活的理解和感悟不盡相同，對所創作器皿寄予的情感也完全不同，每一件現代生活陶藝所制作的技法和運用的材料往往能夠體現出設計師的個性品格。而設計師的職責就是發現并運用材料的特性，泥巴作為現代生活陶藝創作中最主要的媒介，如何把握好泥巴不同的物理形態是尤為重要的，由濕到干還是由干到濕，不同的階段的泥巴有著不同的語言。因此，現代生活陶藝品最終呈現什么樣的狀態和表達怎樣的情感，都是在于設計師熟練地對材料的把控和技法的運用。例如圖1 比利時的陶瓷設計師安·凡·霍伊（Ann Van Hoey），對泥性有著獨特的藝術審美能力和創作能力，用自己的感受與泥土結合，通過壓、印、捏、折等方式來表現出多樣化的藝術形式語言，創作出許多形態多樣又實用的陶瓷器皿，簡潔的幾何線性突出了現代的審美感。在后疫情時代下，智能手機和平板電腦的存在使得數字世界和社交媒體可以侵入設計師和消費者的日常生活，設計師試圖通過現代生活陶藝來調和極快的數字技術生活與緩慢的陶瓷工藝這兩個世界，因此，在器皿上印有“Sent from my iPad”的字樣，消費者可以通過字樣的提示，運用數字化技術手段更加直接地與設計師進行情感溝通交流，能夠讓自己在后疫情時代下得到一絲精神慰藉。同時，這件陶瓷器皿在裝飾上打破了人們的拘謹感，與傳統追求表達自然外物的美感有所不同，并沒有繁多復雜的裝飾材料，純粹的裝飾語言給人一種淡雅簡潔的感受。現代生活陶藝器皿傳達出來的情感應該是時尚且富有藝術內涵的，設計師通過陶瓷器皿傳達出自己內心真實的情感，貼近人們生活，利用好現代技術手段，能夠喚醒情感的共鳴，充分延伸共情效應，在后疫情時代下發現出生活中不同美好的細節，通過對這些細節的細微感受，激發起設計師創作的欲望。

圖1 安·凡·霍伊 陶瓷器皿

2.2 反思方式情感表達

現代生活陶藝反思方式的情感表達主要是指設計師對自己的思想和心理感受進行反省、思考，以及關注消費者內心對現代生活陶藝樹立起的形象和產生的印象。隨著后疫情時代的網絡不斷更新迭代，人們的生活中充斥著各種觀點、情感以及社會矛盾，互聯網將人們的喜好、職業甚至是所在的城市劃分出不同的群體，加深了人與人之間的疏離，減少人們直接溝通的機會，人際關系淡化。同樣在現代生活陶藝設計師和消費者之間，本就存在對客觀事物認知的偏差，在這樣的情況下，更加不利于觸動人們對現代生活陶藝消費的欲望。因而，現代生活陶藝品需要發展出更多的情感載體的特質，設計師整體的精神文化和情感表達才會在特定的空間和時間中有著不同的發展和思考，現代生活陶藝作為一種生產性的人類活動，自然具有了文化性和故事性。文化性與故事性是現代生活陶藝情感表達的重要方式及途徑，并且其情感也會因為故事本身變得豐富多彩，且富有層次。例如圖2 日本陶瓷設計師水野皓介所創作的陶瓷器皿，以花瓣為創作元素，利用人們對這一元素自然的親和力，充分合理的運用故事性和文化性，并通過實用的樣式表現出來，能夠讓人感到溫馨和富有人情味，反映出日本人的審美趣味和文化修養，也展示著設計師的創作精神。以陶瓷器皿為載體，消費者通過對此所承載的文化得到更多的情感，甚至依靠自身的聯想為現代生活陶藝品增添更多的情感色彩，使得現代生活陶藝品情感更加的豐滿。

圖2 水野皓介 陶瓷器皿

景德鎮陶瓷大學教授喻宏指出“無論是觀念形態的文化還是物質形態的文化，都具有社會歷史特征，是隨著社會歷史的變革和人類的創造性實踐活動的發展而不斷發展的 ”。回顧歷史，我們知道陶瓷器物在被不斷地定義，直到今天已經不僅僅是具有功能性的載體，而更像是一種文化符號，人們在提取文化價值的同時又賦予它新的文化內涵。后疫情時代下，獨創性的現代生活陶藝作品被無限制地復制成陶瓷產品，本來追求樸素情感表達的藝術品卻變成了情感放逐的日常用品。在這樣新的文化環境中，網絡加快了現代生活陶藝品在不同地區的傳播，也加快了設計師和不同地區的消費者之間的情感交流，消費者來不及思考現代生活陶藝品其中的情感，人們的審美趣味和喜好也受到了極大的影響，但同時也反饋給現代生活陶藝設計師更多地區的文化、生活習慣和情感，給現代生活陶藝帶來了新的發展，越來越多的設計師將不同的文化和故事情節作為創作的題材，注入現代生活陶藝品創作中。因此，后疫情時代背景之下，現代生活陶藝所表達出來的內涵也不僅僅體現在它自身藝術價值的范疇，而是利用好時代下豐富的文化性使得陶藝品的情感表達得更加多元，內容也更加的豐富多彩。

3 后疫情時代現代生活陶藝的價值追求——情感認同

現代生活陶藝的情感表達是人類與生俱來的感性需求，是在一定社會關系和社會制度基礎之上構建起來的。后疫情時代下，設計師需要通過優秀的現代生活陶藝器皿，來構建一座與消費者精神上溝通與交流的橋梁，產生出情感認同，使設計師和消費者在數字化快速發展的語境中，找到屬于自身的藝術語言和價值追求。

3.1 情感表達是時代的發展需求

我國的生活陶藝的發展可以追溯到彩陶時期，生活陶藝的出現是為了滿足人類當時的生活需要，經過長時間的發展與沉淀，逐漸開始追求裝飾性。而現代生活陶藝，則是在此基礎上，創造出更加實用、獨特并帶有情感等特點的現代生活陶藝品。后疫情時代下，隨著人們消費需求的提高以及長時間的隔離狀態，人們感性的心理需求獲得了前所未有的關注，陳式化的生活陶瓷產品已不能滿足人們的需求，人們的關注點也在逐步地從單純的實用功能轉向了對情感的自由表達。在這樣的一個時代，現代生活陶藝應該以嶄新的姿態來面向當下生活，積極尋找更加多樣化的情感表達方式，創造出新的機遇，用全新的生活情感注入進現代生活陶藝的創作中去。時代的發展不應只有對柴米油鹽的滿足，而是真正的去了解現代生活，讓情感與生活狀態緊密聯系在一起，創作出一條充滿生活意義的道路。

3.2 情感表達是設計師的內在需求

國際知名心理學家唐納德·諾曼認為“情感是人對外界事物作用于自身時的一種生理的反應，是由需要和期望決定的。當這種需求和期望得到滿足時會產生愉快、喜愛的情感。反之，苦惱、厭惡”。對情感表達的追求，是現代生活陶藝設計師與生俱來的感性需求，并且現代生活陶藝在現代生活中越來越受到重視，許多年輕的陶瓷設計師開始研究現代生活陶藝，與傳統陶工不同的是，他們將目光集中在實用方面的同時又能夠將“生活”展現出來，并且每個現代生活陶藝設計師都是獨立的個體，社會中的一份子，他們對自身情感能力的表達和運用都應是習慣性的建立在本能之上，將自身對當下生活現狀的情感體驗和感悟融入作品當中去，利用手中的泥，表達出對自我價值的追求，經由現代生活陶藝品的造型、裝飾和色彩等視覺元素傳達給消費者。

在創作的過程中，設計師會被身處環境所激發和引導，并且通過個人的價值判斷、文化素養以及審美經驗等內在表現，喚醒他們的“求知欲”發展出一條創作之路，與現代生活陶藝品在主體間相互轉換的經驗中達到情感上的意向融合，不僅滿足了自身情感的追求，還提高了人文素養和社會情感。但在后疫情時代下的社會發展中，現代生活陶藝的審美趨勢已經從傳統的一維向多維方向發展，看似某個無意中留在坯體上的手工痕跡，卻可以成為設計師表達情感的方式需求。另一方面設計師也難免會陷入對工藝技法的追求而忘卻對藝術本身投入情感的關注，這種行為其實是背離了自身創作的初衷，最后得到的作品是失去靈性的，同時作品也無法調動起設計師的情感和人文素養，彰顯不出所表達的情感力量。因此，在這個過程中設計師猶如“女媧造人”一般，需要給手中的泥巴吹上一口“仙氣”，藝術的創作才會發生，作品才會富有生命力。

3.3 情感表達是消費者的認同需求

現代生活陶藝情感的傳遞旨在設計師與消費者之間搭建起來的橋梁，尤其在嚴峻的疫情防控期間，人們的情感交流往往靠線上技術的支持，新生活方式的出現也希望讓設計師和消費者產生出新的情感追求。“云參觀”帶領人們看到了許多前所未見的畫面，極大地滿足了人們內心的渴望，人們已不再滿足于基本的物質需求，同時商業方面的市場經濟互動形式帶來了獨特的情感體驗，現代生活陶藝器皿在消費者的日常生活中扮演著舉足輕重的角色，承載著消費者的情感和審美愛好，因此設計者需要將更多的心思投入到陶藝作品的藝術語言和造型裝飾上面來，把握住作品的個性和視覺效果，這樣可以讓消費者更加快速地通過這座橋梁感受到設計者情感表達的內容。在滿足設計師追求情感自由表達的同時，又能夠與消費者找到更多的共鳴，獲得更多人的喜愛與青睞。

4 結語

后疫情時代下數字化的迅速發展必然帶來一系列的變革，現代生活陶藝作為一門藝術形式也在多樣化的世界中迅速發展，并且發展到今天已不僅僅是一種功能性的用品，其背后的“收藏價值”應該受到大眾的追捧和喜愛。因此，在當代文化藝術呈現多元化的環境之下，如何讓現代生活陶藝既符合人們的生活需求和文化內涵，又能滿足于人們對新生活情感的表達，應當是我們思考的問題。同時，我們也應該更加關注現代生活陶藝所涉及的領域，認清當前的形勢，不斷地發掘出更加豐富的情感表達方式，讓現代生活陶藝情感表達的類型更加繁盛且富有感染力。