融媒體時代電視媒體記錄式表達的應用探析

摘要：融媒體時代，電視媒體如何才能改變江河日下的生存狀況，捕捉到生活的熱點，生產出富有生活氣息的短視頻，成為正確輿論的引領者和正確價值觀的塑造者？

文章通過熱點視頻的案例分析與筆者的新聞實踐相比較，得出結論：在融媒體時代，必須用鏡頭忠實記錄事件發生的瞬間，記錄一個感人的故事，記錄一個群體在一段時間的心路歷程。這是融媒體時代，電視等傳統媒體適應受眾文化消費需要，重返熱點前沿的必由之路。這不但是融媒體時代的表達需求，還是融媒體時代媒體人的必然選擇。

文章認為，電視必須向社交平臺轉變，給觀眾參與的平臺，如此就有了發展壯大的空間。反之觀眾無法參與、無法交流，就與電視媒體距離越來越遠，電視就離被打入冷宮的時間越來越近。總之，記錄是視頻的生命，是融媒體時代的必然選擇。文章旨在說明，在融媒體時代，電視媒體要找到屬于電視本體的表現手法，如此才能有效地傳遞新聞信息，回到信息傳遞和表達的前沿。

關鍵詞：社會記錄；融媒體時代；共情表達；電視本體；生活熱點；情感熱點

中圖分類號：G206 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）24-0112-03

融媒體時代，社交媒體平臺上的影像碎片何以成為“流量之王”，成為社會關注的熱點？是因為這些影像真實記錄了生活的瞬間，展現了個人的勇氣，展現了個人的光輝，喚起人們的共情和情感激蕩，才讓這一瞬間成為永恒。因此，記錄是影像時代的生命，記錄是融媒體時代電視媒體的必然使命[1]。

一、記錄的理念是要打破主題先行的誤區，不要導演生活，而是忠實記錄生活

媒體不要為了一個預設的觀點，而刻意在生活中尋找和導演事實上的證據，而應將一種原始的、質樸的、粗糙的、沒有任何加工的原生態場景，真實展現給觀眾[1]。新聞生產者所做的只是記錄過程，表現生活中發生了什么，甚至可以沒有觀點和結論，只是將思考的空間交給觀眾，結論由觀眾得出。

長期以來，新聞媒體積極發揮著宣傳教育的作用，幾乎放棄了對生活本身的發現和記錄，由此忽略了發現的價值和記錄的魅力[2]。因此，新聞工作者不能無視生活，漠視生活的細節，甚至將真實當作新聞發布的障礙，而是要研究真實的生活，重點記錄它的發生，分析它的價值所在[3]。如何真正認識生活事件，理解真實的生活，以什么樣的態度記錄，這是媒體工作者必須思考的問題。

媒體團隊拍攝微紀錄片《半分試驗田》時做過一些嘗試。《半分試驗田》的拍攝歷時三年，記錄了兩位年屆九旬的育種專家，他們退休以后，因為腿腳行動不方便，就在自己居住的小區里，開辟了只有四平方米大的一塊試驗田，進行冰草小麥的育種試驗。

這是世界育種領域的難題，需要通過胚胎移植等操作，在試驗田完成不同花期兩種作物的有性雜交和性狀變異。媒體團隊和兩位老人生活在一起，由此得以忠實記錄兩位老人長達三年的春播、夏耘、秋收。

編輯成片時，團隊最終決定不用解說詞，只用畫面展現這個故事。紀錄片播出后，引起了觀眾強烈的情感共鳴。

正是因為本片擺脫了主題先行的誤區，所以媒體團隊不再去導演生活，而拍攝對象也不必表演。因此，媒體團隊不再需要為了一個預設的論點尋找證據，也不需要給出明確的結論。只是記錄過程，旨在表現這樣一種生活。思考留給觀眾，結論由觀眾得出，從而使記錄者回歸本位，成為生活的目擊者。觀眾認為紀錄片主人公說了什么便是什么。

由此，許多專家對本片作出了這樣的評價：“不僅忠實踐行了真實的記錄精神，也為這個時代的傳媒提供了可貴的借鑒。”

正因媒體團隊有了這樣的創作觀，有了這樣一種對待生活的態度，才能夠生產出真正高質量的新聞產品和紀錄片。否則的話，媒體創作只是在有意論證，論證自己心中的觀點，持此種觀念創作新聞產品只是在教育別人，而不是在傳播事實。

在長期以來的工作中，電視媒體從業者因工作壓力大，逐漸放棄了對生活本身的觀察，人為地忽略發現生活、觀察生活的魅力。只是按照行業既定的套路創作新聞產品，這樣的新聞就是無意義的新聞，只會與真實漸行漸遠。

二、如何記錄生活，才能成為傳播的熱點

記錄是有選擇的，選擇就是一種態度[4]。

電視媒體記者在拍攝一個題材的時候，總是希望找到一個新穎的觀點，即希望借由這個題材表達某種思想，當這個觀點足夠有價值時，才覺得這次取材是成功的。但當觀點沒有足夠的事實支持時，就覺得這個題材沒有價值，不值得拍攝[5]。這是錯誤的新聞創作理念，只會把新聞作品帶入停滯傳播的泥潭。記錄是完整表述一個事件，讓觀眾清晰了解并參與到事件中，由此找到自己的坐標，而不是媒體論證結論，進而對觀眾加以灌輸。

2021年，我國處于鞏固拓展脫貧攻堅成果同鄉村振興有效銜接階段。一些電視媒體接到任務，要拍攝這個題材的紀錄片。然而，此題材的紀錄片層出不窮，要想拍出新意比較困難。

事實上，只要采取真實記錄的表達方式，這類題材也能充滿活力[6]。找準切入點是關鍵，媒體團隊選取了日本NHK曾經報道過的一個村子作為跟蹤記錄的重點。2003年，日本在這個村實施了一個援助項目，主要扶持當地農民通過大面積種植玉米，發展養牛業，通過農業結構的調整，帶來生活上的改變。NHK記錄拍攝了這個村子四戶人家的故事，表達了這樣的觀點：盡管中國東部沿海地區的發展達到了發達國家的水平，但中國的西部還有像這樣的貧困村，他們如何脫貧？期待中國答案。

媒體團隊以日本媒體的這則報道為引子，找到了日本媒體曾經報道的這四戶人家，進行了長達一年的拍攝。為了讓這些村民忘記鏡頭的存在，展現原汁原味的生活，記者幫農民干農活，和他們生活在一起，幫助他們售賣農產品，聯系醫生給村民治病。

最終成品沒有讓人失望，這部名為《黃土地上的人們》的紀錄片里的人物都那么松弛，在鏡頭面前那么自然真實。只有當攝像機像空氣一樣存在的時候，才能夠拍攝到最真實的畫面。

片子記錄了很多感人的瞬間。一家年齡不到10歲的四姐妹湊了17塊錢，在農村小賣部買了面包，涂抹上蜂蜜，給媽媽做了一個生日蛋糕。將氣球在頭發上摩擦，產生靜電，這樣氣球就粘在房頂上，從而營造出溫馨的空間，好給媽媽慶祝生日。

一個心靈手巧的農村婦女，自己在家里釀造黃酒，并通過抖音直播釀酒的過程，結果黃酒供不應求，收獲了上萬的粉絲，成了村里的網紅。她還幫助其他農戶售賣土豆、玉米等農產品。融媒體時代的山村一點也不落伍。

另外一戶人家，孩子的父親在外打工，節假日工資翻倍。為了多掙錢，父親兩年都沒回家了，年僅6歲的女兒依照手機里的照片，給父親畫了一幅畫，但父親照片里的背景卻從雜亂的工地變成了蔚藍的大海。

紀錄片中的另外一個主人公老馬，已經70歲了，只要有空，就盯著孫子讀書寫字。用他的話說，書讀得太少，就要在山區農村下苦力，把書讀多了，才能過上好日子。只有小學3年級文化的老馬寫了一首勉勵孫子讀書的詩，一板一眼地朗誦給孫子聽。這一個個瞬間讓人淚目，喚起了人內心深處的情感，由此可實現共情傳播。

這部紀錄片長達100分鐘 ，審片過程中沒有人離席，也沒有人玩手機。很多專家感慨：“這些山區的農民太可愛了，他們不屈從于艱苦的自然條件限制的命運，用勤勞的汗水澆灌出了幸福的生活，他們身上蘊含的樸實、不屈、勤奮，是中國廣大農民寶貴的品質。”此紀錄片還被日本NHK購買版權。

由此可見，記錄是這個時代電視媒體的使命，這些感人的瞬間只有通過忠實記錄才能被捕捉到[7]。

三、準確把握傳播時機，才能使記錄影像成為傳媒熱點

同樣的記錄素材，在不同傳媒人的手中，傳播的途徑、方式不同，社會影響力天壤之別。

那么，如何才能使記錄的影像有生命力、有巨大的傳播力呢？

首先，素材須與社會熱點關聯，做到與當前的熱點同頻共振[8]。比如，近來，社交媒體上鋪天蓋地都是“惡狗傷小孩事件”。這個時候如果持續上傳惡狗傷人的視頻，顯然不合時宜，也無法突破輿論困局。電視媒體可以反其道而行，如收集一些類似小狗勇入激流，拖著小孩拼死游到岸邊的視頻畫面，做成合集上傳，將收割多少人的淚眼。既完美實現了與熱點的同頻共振，又真切表達了多面向的觀點。

其次，要為視頻素材科學合理命名，以引起受眾共情[9]。假如電視媒體要表現小狗下水救人的堅定勇敢，必須找到與惡狗傷人視頻熱點的連接點，熱點的反面也是熱點。

比如惡狗傷人視頻的標題是《某地，三歲小孩無端遭惡狗撕咬》，那這段小狗下水救人影像的標題可這樣——《惡狗傷人？當發現小主人落水后，這條狗作了這樣的選擇》。標題是新聞作品的眼睛，如果新聞作品的眼睛避開了社會熱點，那看到的就是一片茫然[10]。

以紀錄片《黃土地上的人們》為例。2022年11月，聯合國組織非洲等貧困地區的國家代表觀摩學習中國的脫貧模式，在寧夏召開了相關會議。媒體團隊適時地在電視節目中推出了這條紀錄片，并連夜趕制了英文版，結果引起了與會國家代表的高度關注。他們認為，這部紀錄片深刻反映了中國脫貧攻堅的歷史進程，故事化展現了脫貧攻堅的中國樣本。

最后，必須回復觀眾的留言，解答視頻中沒有表達清楚的信息，引起二次熱點效應[11]。有了交流互動，觀眾就有了被關注的感覺，如此一來，電視媒體機構就能收獲更多的粉絲。

四、融媒體時代，電視媒體應如何將新聞報道熱點化

新媒體平臺的強勢崛起促成了一個更復雜多元的媒介市場，要求主流媒體須具備更強的產品意識，以獨具特色的媒介產品贏得市場[12]。要深刻認識新媒體時代的“變與不變”，“變”的是傳播環境和產品形態，“不變”的是主題主線。紀錄片《黃土地上的人們》之所以能取得成功，就是因為牢牢把握住脫貧攻堅與鄉村振興的主線，實現對核心人物的跟蹤記錄，展示了四個家庭的奮斗故事。

具體說來，首先要找到屬于電視本體的表現手法，記錄的表述方式，是電視最本真的表述方式，而且是優勢最大化的表述方式[13]。我國的許多電視節目過于追求文學性，有的電視媒體竟然請專家培訓記者，以寫出氣壯山河的解說詞，不知矯枉過正。

其次，要掌握運用視覺詞匯的能力[14]。仍以紀錄片《黃土地上的人們》為例，其中有一個絕佳的鏡頭組合。一個小女孩喜歡畫畫，他的父親在外打工兩年沒有回家。她照著父親的照片畫了一張她和父親的照片。照片里，父親笑著，小女孩的表情僵硬怯懦。這張照片就是很好的視覺詞匯，無須任何解說，就能表達出小女孩對父親的思念，但又和父親有了心理上的隔閡。

最后，要改變看世界的方式[15]。記錄是一種選擇的藝術，紀錄片的魅力都在選擇與思考中。電視媒體團隊對相關素材的分析、態度、判斷和選擇，決定了一部紀錄片、新聞作品的水準。

五、結語

電視媒體通過鏡頭看世界的方式要改變，切記須關注觀眾想看到什么，而不是媒體要表達什么。同時，電視媒體必須向社交媒體平臺轉變，給觀眾一個參與的平臺，如此自身就有了發展壯大的空間。反之觀眾無法參與、無法交流，就與媒體距離越來越遠。

參考文獻：

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[14] 黃芳.融媒體語境下的重大會議報道探索：以澎湃新聞為例[J].青年記者，2022（17）：22-24.

[15] 婁和軍，王召群.讓重大會議報道收獲大流量：大眾日報的報道實踐[J].青年記者，2022（17）：19-21.

作者簡介 虎妍萍，記者，研究方向：新聞采編。