當代雕塑與現(xiàn)代漆立體創(chuàng)作與實踐

文/吳思冬 by Wu Sidong

（閩江學院美術學院）

一、引言

“漆立體”這一詞匯也是現(xiàn)代才有的，在廣義上講漆立體與漆平面相對，是以漆作為主要媒介物，并運用傳統(tǒng)油漆加工工藝技術來加以加工創(chuàng)造的富有美感的空間立體造型藝術。傳統(tǒng)漆立體即傳統(tǒng)漆工業(yè)起源于中國新石器時期，并通過先人類的不斷實驗與總結，在中國發(fā)展繁榮，并出現(xiàn)了一個個高峰。盡管在這一時期中國的傳統(tǒng)漆工業(yè)已經(jīng)不斷傳往日本、朝鮮、泰國等國家并推動了其漆產業(yè)的蓬勃發(fā)展，不過中國的傳統(tǒng)漆立體還是長期居于世界領先水平，直至清朝時期日本與朝鮮才慢慢超越了中國。所以，關于中國傳統(tǒng)漆器立體表現(xiàn)的介紹這里主要從中國開始講。由于中國是世界第一個發(fā)明與應用了漆器的大國，在古代人們就用漆髹繪在日常生活用具表面，所以中國大部分的傳統(tǒng)漆器立體表現(xiàn)大都以實用功能為主的漆器上。

二、當代雕塑造型藝術與現(xiàn)代漆立體創(chuàng)作

1.造型美學原理

漆藝的抽象美感是通過特有的材料與工藝產生的，漆有強大的黏稠度，所以能在造型過程中利用漆的粘性開展髹涂，達到指定厚度時再進行雕塑，可以得到紋理效果，同時產生平直、曲線、斷線等豐富的紋理視覺效果，再通過金銀干漆粉使表面凹凸不平，填彩漆上透明漆層，這也是中國漆工的主要技巧之一，亦稱為“彰髹”。漆塑造型的設計按照美感規(guī)則設計，以滿足人類的審美達到整體襯托主體的部分效果，而變化上，又能夠提高整體活躍與生動的感覺。

2.立體空間表現(xiàn)

空間感屬于比較抽象的研究領域，塑的創(chuàng)作過程中，是基于觀眾欣賞的需要以及所放環(huán)境的要素進行考量的。漆塑比漆畫的造型更加復雜由于有三個立體造型，所以需要在各個角度上都充分考慮到它的視覺審美。所以，制作一個比較完美的漆塑作品怎樣在三個立體位置上使這個畫面比較完美、又怎樣才能使它們之間的互相穿插與對應位置比較合理，這都是一個很值得我們在雕塑等造型藝術領域深入的鉆研與探索的問題。

在作品中，我們能夠把人物造型設置為一個內容、一個風格、形式結構相同、顏色相互對應、造型各異的一系列作品并以整體的動態(tài)方式表達，產生速度感即由實變虛表現(xiàn)體育形式能夠很好的體現(xiàn)動感，加以巨大的動作渲染，從而產生了大小、虛實的對比關系，從而構成了一個相互組合的藝術陣營。

對漆塑這個立體造型藝術來說，較好的空間設計感是必不可少的，因為實物空間與虛空間不可分割，相得益彰。而雕塑則在展示量感的時候產生了縫隙，而正是這些由虛空間所構成的動勢，才能夠伴隨人的視野而持續(xù)地流轉，從而產生某種動態(tài)美感。在漆塑型的作品中，人們還能夠充分運用形體所構成的正空間與周圍環(huán)境所構成的負空間之間相互的作用，以增強空氣流通感。增加了造型的前后層次感，區(qū)分了人物左右的移動方向與方位的朝向，在位置擺放時減少了同向的單調感，從而增加了畫面的活潑度與動態(tài)性。使空間產生自由流動的也需要在創(chuàng)造時把握造型的節(jié)湊性，因為實物造型是有制約的無連續(xù)性的，而虛空間則是無限的運動與聯(lián)系的。

3.髹飾技法

漆塑的創(chuàng)造工藝中重在塑造，而髹飾技巧又是關鍵，重要的工藝總結起來有二大類。一種是幾乎沒有打磨的粗面肌理的裝飾產品，另一類則是需要用髹油打磨推光，同時具有表面光滑、平整、光亮等特征的漆塑產品。

（1）髹面漆

圖1 李亞《翱游·翱》

“髹”字在字典中的釋義為“用發(fā)刷涂漆于物上”。中國的素髹，即單一色彩髹飾用來凸顯形狀，而不再進行裝裱，以充分地凸顯形狀美感與漆立體上的材質美感。自古以來的髹漆就以朱黑二色居多，被叫做“黑髹”“朱髹”。因為缺乏其他裝點，所以更需要用細膩優(yōu)良的油漆質地來填充，對工藝要求也就更高。漆材質的各種工藝表現(xiàn)都可以引發(fā)對現(xiàn)代產品設計的無窮創(chuàng)造力，從而反映出商品流動美感，并給予了人們審美的感受，讓人們在使用商品時體驗到心靈的波瀾與反響。而皺褶起伏的漆材料工藝表現(xiàn)則是首先髹漆成帶有一定厚度的漆，繼而在漆表面進行雕琢，最后產生浮雕的作用。這些工藝表現(xiàn)都以雕漆命名，漆材質的產品設計與加工手段可以使之在產品表面上形成獨特的紋理，更加富有張力，讓人們可以更好的理解與感受它。

（2）漆的漸變

一種髹漆技法由二種或二種以上的色漆交替渲染，并逐漸過度所產生的。其方法是，先把二個色漆以二種不同的刷得依次涂刷于同一胎體的二側，且之間保持一定的間隔，而不能使二漆相想地混合，用顏色第三的刷得在二個色漆中間作來回橫或豎的活動，從而使二個色漆在刷子的移動中相互互溶，最后用刷得不傾斜，水平的輕輕一掃即光刷痕;再通過油漆的流動性，使二個色漆自由的互相融在一起，使之產生動感與韻律性，以此獲得了可遇而不可求的美術效果。

（3）漆的變涂

即自然的髹飾之意，變涂是按照起紋的方式與使用材質進行分類的，按照起紋的方式大致分為粉體顆粒物起紋、媒介物物起紋、絞漆起紋等。起紋的顏色應該事先考慮圖案的冷暖色彩之與對比如，這個過程就應該叫做犀皮漆。此外也可貼上金、銀箔，接著罩以零點五透明漆與透明色漆，之后再進行各種程度的拋光，會產生斑斕的質感。由于各種色漆自然互溶，所產生的顏色漸變給人一種變化莫測的神秘感，使漆塑形體的整體層次豐富。

（4）鑲嵌

用來提高油漆的飾面功能，利用油漆的粘性與固化力，用來填充油漆顏色上與紋理上的缺陷，曾增加顏色的豐富度與光澤。按照設計的要求使用銀錠粉或者白色漆粉來繪畫，還可能珊瑚、寶石、蛋殼、石頭鑲嵌由于天生漆的容納性非常好，所以任意材質能夠嵌入，任意材質無法嵌入，對漆立體效果來說沒有任意的區(qū)分，完全按照作品的美術效果來定，于是人們才能對作品產生創(chuàng)造力，從而讓銀錠與寶石的光芒與油漆的光芒交相輝映，讓畫作更富有漆的特點。

4.漆色語言

傳統(tǒng)漆器工藝技術來自于對自然與生命規(guī)律的深刻認識，在人類漫長的生產生活中與業(yè)余休閑中，勤勞人民用自身的生活經(jīng)歷創(chuàng)作出了令人驚嘆的傳統(tǒng)民間工藝。它與現(xiàn)代設計的傳統(tǒng)工藝與大機械生產制作有著重要區(qū)別，中國傳統(tǒng)的漆工藝基本都是手工制造，甚至是利用較簡易的機械設備，而這種傳統(tǒng)工藝本身也都是利用天然材料加工制造而成，泥巴、樹木與鐵絲等材料編織而成的工藝品，不僅能夠適應當時的生產需要，還能夠在閑暇娛樂之時增加視覺上的美感。沒有特色的美術，就沒有精彩的現(xiàn)代美術。那么，漆工業(yè)的特殊語言又是什么呢?中國天然漆立體藝術，在中國的發(fā)展歷史上已經(jīng)長達七千年，從新石器時代中國第一件漆的出現(xiàn)，到明清時期的繁盛，在發(fā)展變化的過程中，漆立體藝術承載著東方文化，也包含著東方氣質。它與生漆立體這個材質的特點是密不可分存在的，因為生漆有著眾多的特性，包括了具有抗氧化、防水耐濕、防潮抗蛀的特性。而通過提煉的生漆立體可以添加各種的礦物質調配出不同色彩，添加鐵黯化，添加朱砂変赤，這些豐富的顏色，或鮮艷，或溫柔，或恬靜，都迎合著不同人的審美趣味，這就使得生漆立體的包容性與可塑性更加突出。在中國畫家眼中，漆立體是承載了我國優(yōu)厚歷史文化底蘊的重要素材。所以，在創(chuàng)作漆塑的作品中我們就需要把握利用并放漆立體的語言特點，以充分地體現(xiàn)它特殊的材質美感、豐富的工藝技術審美。而假如在創(chuàng)造漆塑的過程中忽略了漆器的語言，那它就僅僅是雕塑而非稱得上是漆塑。

三、總結

我國的漆塑與韓、日國一樣，具有自身突出的特點，在弘揚中華民族歷史方面，具有自身特殊的吸引力。當代漆藝術從最初的平面逐漸立體化，表現(xiàn)出對漆立體更高層次的探索，尤其是空間感。這種變化體現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代空間感的完美融合，是一個良好的開端，成長于當代藝術這個大環(huán)境下的當代漆立體必定會成為漆藝以后的主要發(fā)展方向。