簡述南北朝造像中的菩提樹造型特征

文/陽新 by Yang Xin

（鑒藏專家、雕塑藝術創作人）

南北朝雕塑中的菩提樹實例絕大多數都留存在石雕造像中，石雕工藝對于細節的表現可精致入微，有的能穿越千年時光幾乎未有損耗，這一點與金銅造像、泥塑不同，故我們能從許多細微的局部中窺見古人的造型理念以及審美演變。

南北朝造像中的菩提樹并非都如印度造像那樣以畢缽羅樹為原型，而是以扇形闊葉樹為主流，這顯然是受本土文化影響的結果，其造型可追溯至漢代神樹圖樣以及魏晉時期的靈芝、玉樹崇拜。但中國造像系統里并非沒有真正的印度式菩提樹，只不過數量少，讓人難以注意。

如莫高窟第275 窟南壁有北涼時期的雙樹思惟像龕（圖1），可算迄今為止最早的樹下思惟像龕，雙菩提樹正好形成一個龕門形，其樹葉為小片葉，與印度造像中的畢缽羅樹葉類同。

圖1 莫高窟第275窟南壁，北涼雙樹思惟像龕

云岡石窟中期的圣樹造型尚能見到印度菩提樹葉與漢代神樹的影響。多為小型葉片，圓潤疏朗，枝干修長蜿蜒，體現出雙重特征，如樹葉不疊壓、像剪紙，樹干有許多卷曲線條等細節，明顯有本土神樹造型的影子，而葉片的形態，生長方式則是受到印度圖樣的影響。如第11 窟西壁的佛涅槃故事中的雙樹、第10 窟的樹下思惟、第5 窟門口東壁的樹下禪定（圖2）。此時為外來樣式與本土文化交匯期，未有見到扇形闊葉菩提樹。在漢化改制之后的晚期窟中偶能見到扇形闊葉圣樹，數量較少，如第32-4窟外壁上部西側的佛傳故事圖，屬于非常典型的扇形闊葉樹（圖3-1）。值得注意的是，年代略偏早一點的第6 窟中心塔柱上也有佛傳故事之樹下降生圖，其樹形樸拙，葉片圓潤、肥大，還帶有早期神樹的影子，與第32-4 窟的圣樹截然不同，這反映了漢化改制及遷都洛陽后所帶來的圖式變革。

圖2 上左為云岡石窟第11窟西壁，上右為第10窟，下為第5窟明窗東壁。圖分別采自《中古石窟－云岡石窟》、水野清一著《云岡石窟》

圖3 第32-4窟外壁上部西側的佛傳故事圖，采自《中古石窟－云岡石窟》；鞏義石窟北魏禮佛圖

北魏遷都洛陽后，大規模營造龍門石窟，漢文化的影響力體現在龍門造像的各個細節。在龍門石窟中幾乎所有的圣樹都為扇形闊葉樹，如賓陽中洞的薩埵太子本生故事以及帝王禮佛圖、皇甫公洞西北隅上部、古陽洞南壁第130 龕龕楣、路洞北壁上層、魏字洞北壁，此類例子比比皆是；另，同時期的鞏義石窟中也全為這類樹（圖3-2）。甚至以漢化改制為時間界線，一直到北齊北周再到隋代，絕大多數的菩提樹都為扇形闊葉樹，由此可印證這類樹實則是漢化改制、以及受南朝文化影響的的結果。

2.鞏義石窟北魏禮佛圖

北魏晚期至東魏、西魏的菩提樹有秀俊之氣，靈芝形較為明顯，但樹形已有具體化的細節，有的樹枝干出現挺拔硬朗的造型，修長而帶有樹結，如北魏正光五年劉根等人造像碑。東魏、西魏時，有的菩提樹葉片上開始出現寶珠，這是一個小細節，很多菩提樹葉上都有水滴狀的小點，這其實是兩層葉片疊壓之后的孔洞間隙。但這個小點也會被處理成寶珠狀，成為一種有含義的裝飾，與樹上生長出來的摩尼寶珠有內在關系。如東魏凝禪寺三級浮圖碑上的菩提樹（圖4-1）、北齊武平三年佛時寺造像碑（圖4-2）、以及鄴城出土的一些東魏－北齊造像上都能見到。這種例子始見于北魏晚期至東魏，此后北齊最為多見，一直延續到隋代。

圖4 凝禪寺東魏三級浮圖碑；北齊武平三年佛時寺造像碑

北齊北周時代，整體佛造像樣式受印度笈多藝術影響，菩提樹呈現出圓潤、柔和的氣質，此前北魏那種稚拙的神樹樣式已難以見到。枝干的曲線都較為柔和，北魏時代那種硬朗之氣的樹形罕有出現；葉片也更厚實，與北魏晚期那種清秀感有別。鄴城與曲陽地區的造像可為典型，菩提樹呈現出豐腴、溫潤的美感。處理方式也十分成熟，樹葉與枝干的多層穿插關系處理得極為嫻熟。葉片上有更多的裝飾細節，如摩尼寶珠、描金邊、小化佛等，例子多不勝數（圖5-1）。北齊菩提樹的基調一直延續到隋代。

圖5 南響堂山石窟，樹下思惟；開皇三年邴法敬造像碑

隋承北朝遺制，在造像碑中也屢有見到扇形闊葉菩提樹，其形規矩、氣韻寧靜，總體未超出前朝舊制。如開皇三年邴法敬造像碑（圖5-2）。此時的娑羅樹逐漸增多，已成趨勢。唐代的圣樹大多以娑羅樹為主，扇形闊葉樹較為少見，在壁畫上能見到些許例子，如莫高窟第321 窟，葉片也不再如北朝之純粹，呈現為精致小巧的裝飾效果，實際上標志著世俗化進程的開始。在宋代的造像中，扇形闊葉圣樹只有個別疑似的例子，如延安富縣石佛堂六號窟中的窟釋迦牟尼啟棺為母說法圖浮雕、以及富縣廟溝羅漢堂石窟中的涅槃圖，葉片巨大如蘑菇，呆板無靈動氣，這是嚴重程式化的結果。宋以后絕少再見到扇形闊葉菩提樹了。

綜述：南北朝造像中的菩提樹造型演變是多種因素影響的結果，外來圖樣在最初傳入的過程中就已深受本土文化影響，從而衍生出許多特色樹形，其中最為流行的扇形闊葉菩提樹屬于本土獨創，葉片與枝干的形態最具超然純粹之風，尤其在石雕造像中得以完全體現，其出現的場合也非常多樣，且與各地域文化相互關聯，呈現出佛教藝術中國化的獨特景觀。